作為對這位新任樂團靈魂隆重出場前的鋪墊和引薦，除了演出信息之外，屏幕上還不時交替顯示他可謂金碧輝煌的履曆。
康樂樂，20歲，現就讀紐約朱利亞音樂學院三年級。主修小提琴和作曲專業。師從平夏斯祖克曼（十大小提琴家中一）。第17屆柴可夫斯基國際小提琴大賽一等獎。第20屆維尼亞夫斯基國際小提琴比賽一等獎。第62屆帕格尼尼國際小提琴大賽一等獎，等等。現已發行5張唱片，4張白金銷量，1次格萊美獎提名。
僅國際上曆史最悠久的小提琴大賽一等獎桂冠，他一個剛弱冠之年的少年就獨自囊括三個。而其中帕格尼尼大賽，更被譽為世界最難關小提琴比賽。在12年長達六屆比賽中，一等獎的桂冠始終空懸。能夠成為其破冰的演奏家，實力自是不言而喻。所以演出信息上對他的演奏水準和風格未作隻字歸納和評論。因為光看他的履曆，任何對他演奏的溢美褒獎就都變成了畫蛇添足。
此時離開演尚有半個多小時，音樂廳內已經座無虛席。盛裝前來的愛樂者們所屏息靜待的，除了一場代表當今世界最高水準的音樂會以外，也是一場盛況空前的加冕典禮。今晚是康樂樂正式任職管弦樂團後的首次公演，從此他將步入當代最偉大職業小提琴家之林。
一個初出茅廬的violinist便能攜手世界頂尖樂團，以首席小提琴之尊登頂卡內基，這不僅是一場debut show，更是一場讓無冕之王變得名正言順的典禮。而卡內基則是立證曆代王者恰如其分獨一無二的舞台。
※1 首席小提琴家：
在管弦樂團中的地位僅次於指揮。是僅次於指揮與樂團演奏風格息息相關的人物。他必須盡可能地領悟到指揮對這部作品的處理方式和理解。擔當的角色眾多，除了負責弦樂聲部外，還要注意管樂聲部，協助指揮解決技術和藝術上的問題，起著一個副指揮的作用。從技術問題到最終的藝術成品也都由首席全權負責。所以每個管弦樂團在選擇他的首席小提琴家時，慎重程度毫不亞於指揮。
※2 巴赫d小調第二無伴奏小提琴奏鳴曲與帕蒂塔bwv 1001 第四樂章
巴赫的這套d小調第二無伴奏小提琴組曲共六首，作品號：bwv 1001-bwv 1006三首奏鳴曲三首帕蒂塔。其三首帕提塔基本結構都是舞曲樂章。尤其是第二首帕提塔中，巴赫在標準的四個舞曲章節之後加上了那段著名的恰空舞曲，二十四段高難度的複音進行變奏使這首曲子成為小提琴史上最著名的炫技作品之一。在帕提塔中，巴赫對複音的使用相對較少，並沒有像奏鳴曲中的賦格那樣真正的複調結構。
三首奏鳴曲有著幾乎相同的結構，四個樂章，慢－快－慢－快。大量使用了複音技巧，要求小提琴家同時在兩到四個聲部上同時進行。這一技巧在小提琴協奏曲的華彩樂段中也常常用到。
※3 巴伯:小提琴協奏曲,作品14號
全篇極致優美，是五十年來最受歡迎的小提琴演奏曲目之一。
康樂樂，20歲，現就讀紐約朱利亞音樂學院三年級。主修小提琴和作曲專業。師從平夏斯祖克曼（十大小提琴家中一）。第17屆柴可夫斯基國際小提琴大賽一等獎。第20屆維尼亞夫斯基國際小提琴比賽一等獎。第62屆帕格尼尼國際小提琴大賽一等獎，等等。現已發行5張唱片，4張白金銷量，1次格萊美獎提名。
僅國際上曆史最悠久的小提琴大賽一等獎桂冠，他一個剛弱冠之年的少年就獨自囊括三個。而其中帕格尼尼大賽，更被譽為世界最難關小提琴比賽。在12年長達六屆比賽中，一等獎的桂冠始終空懸。能夠成為其破冰的演奏家，實力自是不言而喻。所以演出信息上對他的演奏水準和風格未作隻字歸納和評論。因為光看他的履曆，任何對他演奏的溢美褒獎就都變成了畫蛇添足。
此時離開演尚有半個多小時，音樂廳內已經座無虛席。盛裝前來的愛樂者們所屏息靜待的，除了一場代表當今世界最高水準的音樂會以外，也是一場盛況空前的加冕典禮。今晚是康樂樂正式任職管弦樂團後的首次公演，從此他將步入當代最偉大職業小提琴家之林。
一個初出茅廬的violinist便能攜手世界頂尖樂團，以首席小提琴之尊登頂卡內基，這不僅是一場debut show，更是一場讓無冕之王變得名正言順的典禮。而卡內基則是立證曆代王者恰如其分獨一無二的舞台。
※1 首席小提琴家：
在管弦樂團中的地位僅次於指揮。是僅次於指揮與樂團演奏風格息息相關的人物。他必須盡可能地領悟到指揮對這部作品的處理方式和理解。擔當的角色眾多，除了負責弦樂聲部外，還要注意管樂聲部，協助指揮解決技術和藝術上的問題，起著一個副指揮的作用。從技術問題到最終的藝術成品也都由首席全權負責。所以每個管弦樂團在選擇他的首席小提琴家時，慎重程度毫不亞於指揮。
※2 巴赫d小調第二無伴奏小提琴奏鳴曲與帕蒂塔bwv 1001 第四樂章
巴赫的這套d小調第二無伴奏小提琴組曲共六首，作品號：bwv 1001-bwv 1006三首奏鳴曲三首帕蒂塔。其三首帕提塔基本結構都是舞曲樂章。尤其是第二首帕提塔中，巴赫在標準的四個舞曲章節之後加上了那段著名的恰空舞曲，二十四段高難度的複音進行變奏使這首曲子成為小提琴史上最著名的炫技作品之一。在帕提塔中，巴赫對複音的使用相對較少，並沒有像奏鳴曲中的賦格那樣真正的複調結構。
三首奏鳴曲有著幾乎相同的結構，四個樂章，慢－快－慢－快。大量使用了複音技巧，要求小提琴家同時在兩到四個聲部上同時進行。這一技巧在小提琴協奏曲的華彩樂段中也常常用到。
※3 巴伯:小提琴協奏曲,作品14號
全篇極致優美，是五十年來最受歡迎的小提琴演奏曲目之一。