“唉——這啥玩意啊？”
歎息搖頭，許夏基本可以確定一件事。
那就是發影評的人肯定沒看過潛行電影，估計是全憑想象寫下的影評。
開頭表明的身份，應該也是編的，隻為增加點權威感。
為了蹭熱度，對方這般明目張膽地黑潛行電影，還真是什麽事都做得出來。
如若不然，影評裏是絕對不會說什麽潛行電影的五感受空間限製，無法看清遠處的物體。而傳統電影卻能通過鏡頭特寫來實現。
對於這個問題，明明通過給觀影人添加遠視能力，就能得到很好的解決。
影評中還提到了畫外空間。說潛行電影無法實現畫外空間的效果，而傳統電影能利用鏡頭切換等拍攝技巧實現。
同樣的道理，給觀影人添加透視能力不就解決了？
除此之外，影評裏還寫到傳統電影能省略部分空間發生的事情，下一秒跳轉場景，這是對劇情把控的張力。而潛行電影做不到，全程需要跟著主角走，很無聊。
誰說做不到的？！潛行電影不是有場景轉移嗎？這種張力同樣也可以有。
視點問題，傳統電影能在人物視點與客觀視點之間切換。而潛行電影不行，它必須是單一視點，至始至終的人物視點。
這是誰規定的？
《異世界插曲》裏全是客觀視點和偽人物視點。客觀視點，相當於旁觀者或是上帝的視角。
至於偽人物視點，為何會有個“偽”字？
原因是觀影人在觀看潛行電影時會收到劇情提示，和電影人物同時看向某個方向，獲取相同的視覺信息。
不過，由於是觀影人自己的主動行為，且視點依舊是自己的視點，故而稱之為偽人物視點。
誠然，潛行電影的視點問題確實很難做到傳統電影那般自由靈活，但仍能很好的得到處理。
信息配比的問題，傳統電影能很好地處理一些觀眾已知或是未知的信息，形成懸念。而潛行電影的話，人在現場，不就把所有信息的暴露了？無法製造懸念。
這完全能通過環境光線設置，還有各種各樣的手段來實現，怎麽不能製造懸念？
影評的末尾這樣寫到，既然進入了電影世界，卻隻能當個看客，無法幹涉劇情，相當無聊。
電影本就是向觀眾講述一個故事，若想去幹涉劇情，麻煩你去玩smo好不好？
更何況，觀眾看傳統電影時，本身也是看客，為何又要幹涉劇情？這不是自相矛盾嗎？
影評裏頭還反複強調，潛行電影隻是追求真實感，無法像傳統電影那般展現敘述故事的藝術。
對！潛行電影的真實感確實比傳統電影強，可身處其中的觀影人沒必要也去追求真實。
要知道，觀眾將意識潛入虛擬世界中觀看電影，在裏麵必然能做到現實中不可能做到的事情。
觀影人既是看客，也是上帝，這一點也不荒謬。
隻要能讓觀眾接收到電影劇情，賦予什麽樣的能力都不為過。相信，觀眾同樣也對那些能力感到新奇、刺激。
這也是潛行電影能向觀影人完整地展現故事的前提條件之一。
*
看完那篇影評，許夏心裏頭誕生了好多想吐槽的話。
關掉影評，他旋即登陸了自己的帳號，準備也寫條長評。
作為影迷，他肯定有這個知名評分網站的帳號，還發過不少獲讚眾多的影評，算是有點小名氣吧。
“好久沒寫影評了，不知道水準下降了沒？”
這將近一年的時間裏，許夏還真是忙得不行，都沒什麽時間去電影院看新電影，發新影評。
開始給潛行版《異世界插曲》寫影評，他自然是毫不客氣地反駁那篇黑影評，就上麵的許多問題，一一給出解答。
解答完畢，許夏仍沒有停下，而是繼續分析——
潛行電影憑借自身的新觀影模式，還有觀眾們對它的新奇感，令《異世界插曲》一舉拿下這麽高的票房。
這是好事！說明我們都承認它有這樣的魅力。
同時，我們也不得不承認，潛行電影確實有一些地方不如傳統電影，好些拍攝手法無法在它身上得到應用。
即便如此，那又如何？
君不見電影剛誕生之時，難道就有各種各樣的蒙太奇拍攝或剪輯手法了？
沒有！
那些藝術表現形式是無數電影人嘔心瀝血、靈光一現才被拍攝出來的，是傳統電影經過多年的發展、累積無數經驗的成果。
因此，潛行電影不過是剛出生的嬰兒，自然是比不上發展了多年的傳統電影。
就好比蒸汽時代剛發明的電。在滿是以蒸汽為動力的年代裏，電一開始根本就做不了什麽，可又有多少人能想到未來是電的時代。
正是如此，未來是否是潛行電影大放異彩的時代？
那就需要各位電影人士共同去發展，開創各種隻有潛行電影才能實現的藝術表現形式，來擴充潛行電影的內涵。
寫到這裏，許夏本想就這樣發出去的。
可想起個別發出狂言說潛行電影毀滅傳統電影的影評，他覺得應該再多寫一些。
於是，他就在長評後麵繼續寫到——
至於你們說的什麽潛行電影強勢出世，傳統電影岌岌可危，甚至說傳統電影將走向末路。
本人想再囉嗦幾句。
雖然潛行電影對傳統電影有一定的衝擊，但可以明確地告訴大家：傳統電影才不會消失！
就好比舞台劇和電影，電影打破了時空的限製，和舞台劇相比有很多好處，可舞台劇消失了嗎？
沒有！
兩者已經是不同的藝術了。
同理，潛行電影是觀眾的藝術，傳統電影是導演的藝術，也可能當作是兩種藝術。
而且，潛行電影固然真實度高，但並非所有人都能去觀看，它的限製比傳統電影還要多。
故而，有些觀眾無法觀看潛行電影，說不得會更傾向於傳統電影。屆時，傳統電影會有自己的市場。
綜上所述，這兩種電影最終定能相安無事，保留下來。
未來一定是這樣的：在電影院門口的你們看著傳統版和潛行版的電影，愁眉苦臉地思考要看那種為好。
寫完，許夏滿意地點點頭，隨手一點，長評發了出去。
日後，他因各種繁忙的事務，再也沒上過那個網站。
殊不知，這條洋洋灑灑的長評被無數人點讚，猛地竄到了最佳長評的第一位，迴複評論更是多達上萬條。
可見，眾人還是很讚同許夏的說法的，也看好和期待潛行電影的未來發展。
歎息搖頭，許夏基本可以確定一件事。
那就是發影評的人肯定沒看過潛行電影，估計是全憑想象寫下的影評。
開頭表明的身份，應該也是編的，隻為增加點權威感。
為了蹭熱度，對方這般明目張膽地黑潛行電影，還真是什麽事都做得出來。
如若不然，影評裏是絕對不會說什麽潛行電影的五感受空間限製，無法看清遠處的物體。而傳統電影卻能通過鏡頭特寫來實現。
對於這個問題，明明通過給觀影人添加遠視能力，就能得到很好的解決。
影評中還提到了畫外空間。說潛行電影無法實現畫外空間的效果，而傳統電影能利用鏡頭切換等拍攝技巧實現。
同樣的道理，給觀影人添加透視能力不就解決了？
除此之外，影評裏還寫到傳統電影能省略部分空間發生的事情，下一秒跳轉場景，這是對劇情把控的張力。而潛行電影做不到，全程需要跟著主角走，很無聊。
誰說做不到的？！潛行電影不是有場景轉移嗎？這種張力同樣也可以有。
視點問題，傳統電影能在人物視點與客觀視點之間切換。而潛行電影不行，它必須是單一視點，至始至終的人物視點。
這是誰規定的？
《異世界插曲》裏全是客觀視點和偽人物視點。客觀視點，相當於旁觀者或是上帝的視角。
至於偽人物視點，為何會有個“偽”字？
原因是觀影人在觀看潛行電影時會收到劇情提示，和電影人物同時看向某個方向，獲取相同的視覺信息。
不過，由於是觀影人自己的主動行為，且視點依舊是自己的視點，故而稱之為偽人物視點。
誠然，潛行電影的視點問題確實很難做到傳統電影那般自由靈活，但仍能很好的得到處理。
信息配比的問題，傳統電影能很好地處理一些觀眾已知或是未知的信息，形成懸念。而潛行電影的話，人在現場，不就把所有信息的暴露了？無法製造懸念。
這完全能通過環境光線設置，還有各種各樣的手段來實現，怎麽不能製造懸念？
影評的末尾這樣寫到，既然進入了電影世界，卻隻能當個看客，無法幹涉劇情，相當無聊。
電影本就是向觀眾講述一個故事，若想去幹涉劇情，麻煩你去玩smo好不好？
更何況，觀眾看傳統電影時，本身也是看客，為何又要幹涉劇情？這不是自相矛盾嗎？
影評裏頭還反複強調，潛行電影隻是追求真實感，無法像傳統電影那般展現敘述故事的藝術。
對！潛行電影的真實感確實比傳統電影強，可身處其中的觀影人沒必要也去追求真實。
要知道，觀眾將意識潛入虛擬世界中觀看電影，在裏麵必然能做到現實中不可能做到的事情。
觀影人既是看客，也是上帝，這一點也不荒謬。
隻要能讓觀眾接收到電影劇情，賦予什麽樣的能力都不為過。相信，觀眾同樣也對那些能力感到新奇、刺激。
這也是潛行電影能向觀影人完整地展現故事的前提條件之一。
*
看完那篇影評，許夏心裏頭誕生了好多想吐槽的話。
關掉影評，他旋即登陸了自己的帳號，準備也寫條長評。
作為影迷，他肯定有這個知名評分網站的帳號，還發過不少獲讚眾多的影評，算是有點小名氣吧。
“好久沒寫影評了，不知道水準下降了沒？”
這將近一年的時間裏，許夏還真是忙得不行，都沒什麽時間去電影院看新電影，發新影評。
開始給潛行版《異世界插曲》寫影評，他自然是毫不客氣地反駁那篇黑影評，就上麵的許多問題，一一給出解答。
解答完畢，許夏仍沒有停下，而是繼續分析——
潛行電影憑借自身的新觀影模式，還有觀眾們對它的新奇感，令《異世界插曲》一舉拿下這麽高的票房。
這是好事！說明我們都承認它有這樣的魅力。
同時，我們也不得不承認，潛行電影確實有一些地方不如傳統電影，好些拍攝手法無法在它身上得到應用。
即便如此，那又如何？
君不見電影剛誕生之時，難道就有各種各樣的蒙太奇拍攝或剪輯手法了？
沒有！
那些藝術表現形式是無數電影人嘔心瀝血、靈光一現才被拍攝出來的，是傳統電影經過多年的發展、累積無數經驗的成果。
因此，潛行電影不過是剛出生的嬰兒，自然是比不上發展了多年的傳統電影。
就好比蒸汽時代剛發明的電。在滿是以蒸汽為動力的年代裏，電一開始根本就做不了什麽，可又有多少人能想到未來是電的時代。
正是如此，未來是否是潛行電影大放異彩的時代？
那就需要各位電影人士共同去發展，開創各種隻有潛行電影才能實現的藝術表現形式，來擴充潛行電影的內涵。
寫到這裏，許夏本想就這樣發出去的。
可想起個別發出狂言說潛行電影毀滅傳統電影的影評，他覺得應該再多寫一些。
於是，他就在長評後麵繼續寫到——
至於你們說的什麽潛行電影強勢出世，傳統電影岌岌可危，甚至說傳統電影將走向末路。
本人想再囉嗦幾句。
雖然潛行電影對傳統電影有一定的衝擊，但可以明確地告訴大家：傳統電影才不會消失！
就好比舞台劇和電影，電影打破了時空的限製，和舞台劇相比有很多好處，可舞台劇消失了嗎？
沒有！
兩者已經是不同的藝術了。
同理，潛行電影是觀眾的藝術，傳統電影是導演的藝術，也可能當作是兩種藝術。
而且，潛行電影固然真實度高，但並非所有人都能去觀看，它的限製比傳統電影還要多。
故而，有些觀眾無法觀看潛行電影，說不得會更傾向於傳統電影。屆時，傳統電影會有自己的市場。
綜上所述，這兩種電影最終定能相安無事，保留下來。
未來一定是這樣的：在電影院門口的你們看著傳統版和潛行版的電影，愁眉苦臉地思考要看那種為好。
寫完，許夏滿意地點點頭，隨手一點，長評發了出去。
日後，他因各種繁忙的事務，再也沒上過那個網站。
殊不知，這條洋洋灑灑的長評被無數人點讚，猛地竄到了最佳長評的第一位，迴複評論更是多達上萬條。
可見，眾人還是很讚同許夏的說法的，也看好和期待潛行電影的未來發展。