周末的時候林召航就寫自己的小說，裏麵的人物都是很熟悉的樣子，看著就很親切的感覺。
宋憐迴去的時候看著譚美苑和那幾位貴婦人聊天正熱火也不願過去站在那裏杵著，便就近找了個沙發坐下來，拿著一旁的點心吃了起來。沈延亭整了整領子也起了身朝著燈火通明的大廳邁腿走去。宋律進大廳的時候挺惹人注意，在京的公子哥兒群裏麵他也是數一數二，對他芳心暗許的人不在少數，隻不過他經常一副冷冷的樣子讓許多人望而卻步。隻是今日他來到這裏難免引起在場人的注意，場麵有那麽短暫時刻的靜默。旁邊的梁則城不禁感歎，這哥們兒從來都是如此了。兩個人從門口進來也確實是惹眼。宋律見到幾個合作夥伴禮貌頷首問好，一個個大多都是叔叔輩兒的，被拍了拍肩膀，都要說一句好小子。宋青山自從前幾年就已經不怎麽來這樣的場合，一個人到處走走見見老戰友也是樂得自在，那些跟他較好的自然也就願意給宋律麵子。這人情也說不上是宋青山的，隻是年齡擺在那裏，他們一般都是會說上一句，“我和你父親當年也是要好的。”宋律也拿起酒杯挨個敬酒，不過幾年時間，他這一套學的還挺快。宋憐坐在那裏目光也落在宋律身上，他一時間遙遠的不行，就像後麵是看不清楚的深淵。宋律像是有了感應一樣，目光也與她的對上。他看過來時宋憐沒有移開眼睛，就那樣看著他，隔著兩輩子的時間，隔著太多的不願原諒，還有一個未曾出生就失去的生命。宋律不知道又跟那幾個人說了什麽，隻剩下梁則城站在那裏拿著酒杯。宋律走到宋憐麵前，燈光閃爍他眼裏的情緒有些不是那麽的清晰，“媽呢？”他開口問道。“在那邊。”宋憐揚了揚下巴。她並不認為宋律會看不見。說著譚美苑也走了過來，“平堂，你可算是來了。這都開始一會兒了。”“路上耽擱了一會兒。”譚美苑也沒再說什麽，隻是給宋律整了一下領子，“你看看你的領帶都沒有打好。”宋憐隻是安靜的用勺子舀著奶油一口一口的往嘴裏麵送著，仿若外界沒有什麽跟她有關係。這種情緒讓宋律很是不舒服。人都聚的差不多之時江梅到台子上麵致詞，“之前不在京裏，想聚也沒什麽機會。如今迴來了就趁著這個機會邀請大家來熱鬧一番。”今日所來之人都是非富即貴，一個個也都很給江梅麵子。不過也都有各自的目的和好處，交際場無非是交際建立關係網絡的大好時候。除卻宋憐這樣幹坐著的，其他人都是趁著這個機會結交新人。沈延亭注意宋憐很久了，直到宋律走到宋憐身邊還是有些懵的。他問一旁的孟卓臣，“那個人是誰？”“哪個？”“就那個沙發上坐著那個。”“怎麽，瞧上人家了？”“快說。”“宋律他老婆。”雖然宋律結婚之事知道的人不多，但是孟家人當時可是其中之一。“老婆？”沈延亭頗感意外，“我怎麽不知道他什麽時候結婚了。”“這些年你都在國外，知道個球。”“操！”沈延亭暗罵了一聲，倒了杯酒。孟卓臣在一邊兒看著樂嗬起來，“這肉啊，都一樣。不必非要那一塊兒。”“你懂什麽。”沈延亭有些鬱悶。“得，我不懂，那你去惹惹試試。”“我還是有底線的。”“你是無下限。”說完，孟卓臣胸口就挨了一拳，“合著就這麽說我呢。”“要不我今晚帶你去永樂？宋律他老婆碰不了，可是永樂裏麵的也不賴啊。”“不去了，倒時差。”
寫完一章的時候寫作老師給她來了微信，說是電影準備開拍了，讓她那一天也去。
“老師，我就不用了吧。”林召航也沒這個經驗，也沒去過這樣子的場麵。
“要來的。”老師說，“這裏麵有你寫的一部分。到時候來的話大家都熟悉一下。”
最後老師定下來林召航也沒有什麽可以推辭的。說是下周日的上午。
聊完天之後林召航突發奇想搜了一下電影相關的東西。
平常看電影但是真正了解的真不多的。
一、電影構成的藝術性
電影是一門綜合藝術，於19世紀末在浪漫之都法國誕生。電影融匯諸家之長，跨越時間與空間，靈活運用蒙太奇組構表現技法營造畫麵。電影盡管在拍攝過程中涉及很多物質因素，但是終極目的以精神層麵導向心靈為主。迄今已經是大眾娛樂的重要內容。
電影在藝術構成方麵日臻完善。重點凸顯藝術形象塑造的典型性；藝術情節布構的跌宕性；藝術結構安排的謹密性；藝術語言演繹的生動性；藝術表現手法的豐富性；藝術表現內涵的原創性等。每部影片向受眾呈現的文化底蘊是不盡相同的，集中體現為生命學、人類學、社會學、民俗學等方麵。無論是“陽春白雪”，還是“下裏巴人”。身後都不乏“粉絲”趨之若鶩。
電影涵括了諸如文學、戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、建築等多種藝術形式。最顯而易見的莫過於電影畫麵借鑒造型藝術的點、線條、塊麵、色彩、光線、畫麵構成原理、明暗對比、對比與協調等抒發導演的審美理想，塑造藝術形象的凝聚力和感染力，造型藝術所具備的美學原則依然在電影藝術中大放異彩。除了造型藝術中的繪畫外，電影藝術還薈萃了多種藝術之精華。
（一）電影與音樂
電影通過時間和空間變幻場景，使影片的藝術情節跌宕起伏，曲折生動。這也正契合了以音樂為代表的時間藝術的節奏和韻律感。東西方對“時間”的認知和處理也是存在著巨大的分歧。西方電影藝術的表達方式是借助懸念和矛盾衝突來達成人物心理和電影劇情的時間性，東方電影的處理方式是在平鋪直敘中延展時間性。電影表達大多曲折，類同音樂藝術中一係列樂音所表達的旋律、節奏，給人一種或纏綿悱惻、或悲痛欲絕、或天崩地裂、或緊張不安、或懸疑驚險的劇情。通過節奏韻律烘襯氣氛，促成電影的氛圍製造。
宋憐迴去的時候看著譚美苑和那幾位貴婦人聊天正熱火也不願過去站在那裏杵著，便就近找了個沙發坐下來，拿著一旁的點心吃了起來。沈延亭整了整領子也起了身朝著燈火通明的大廳邁腿走去。宋律進大廳的時候挺惹人注意，在京的公子哥兒群裏麵他也是數一數二，對他芳心暗許的人不在少數，隻不過他經常一副冷冷的樣子讓許多人望而卻步。隻是今日他來到這裏難免引起在場人的注意，場麵有那麽短暫時刻的靜默。旁邊的梁則城不禁感歎，這哥們兒從來都是如此了。兩個人從門口進來也確實是惹眼。宋律見到幾個合作夥伴禮貌頷首問好，一個個大多都是叔叔輩兒的，被拍了拍肩膀，都要說一句好小子。宋青山自從前幾年就已經不怎麽來這樣的場合，一個人到處走走見見老戰友也是樂得自在，那些跟他較好的自然也就願意給宋律麵子。這人情也說不上是宋青山的，隻是年齡擺在那裏，他們一般都是會說上一句，“我和你父親當年也是要好的。”宋律也拿起酒杯挨個敬酒，不過幾年時間，他這一套學的還挺快。宋憐坐在那裏目光也落在宋律身上，他一時間遙遠的不行，就像後麵是看不清楚的深淵。宋律像是有了感應一樣，目光也與她的對上。他看過來時宋憐沒有移開眼睛，就那樣看著他，隔著兩輩子的時間，隔著太多的不願原諒，還有一個未曾出生就失去的生命。宋律不知道又跟那幾個人說了什麽，隻剩下梁則城站在那裏拿著酒杯。宋律走到宋憐麵前，燈光閃爍他眼裏的情緒有些不是那麽的清晰，“媽呢？”他開口問道。“在那邊。”宋憐揚了揚下巴。她並不認為宋律會看不見。說著譚美苑也走了過來，“平堂，你可算是來了。這都開始一會兒了。”“路上耽擱了一會兒。”譚美苑也沒再說什麽，隻是給宋律整了一下領子，“你看看你的領帶都沒有打好。”宋憐隻是安靜的用勺子舀著奶油一口一口的往嘴裏麵送著，仿若外界沒有什麽跟她有關係。這種情緒讓宋律很是不舒服。人都聚的差不多之時江梅到台子上麵致詞，“之前不在京裏，想聚也沒什麽機會。如今迴來了就趁著這個機會邀請大家來熱鬧一番。”今日所來之人都是非富即貴，一個個也都很給江梅麵子。不過也都有各自的目的和好處，交際場無非是交際建立關係網絡的大好時候。除卻宋憐這樣幹坐著的，其他人都是趁著這個機會結交新人。沈延亭注意宋憐很久了，直到宋律走到宋憐身邊還是有些懵的。他問一旁的孟卓臣，“那個人是誰？”“哪個？”“就那個沙發上坐著那個。”“怎麽，瞧上人家了？”“快說。”“宋律他老婆。”雖然宋律結婚之事知道的人不多，但是孟家人當時可是其中之一。“老婆？”沈延亭頗感意外，“我怎麽不知道他什麽時候結婚了。”“這些年你都在國外，知道個球。”“操！”沈延亭暗罵了一聲，倒了杯酒。孟卓臣在一邊兒看著樂嗬起來，“這肉啊，都一樣。不必非要那一塊兒。”“你懂什麽。”沈延亭有些鬱悶。“得，我不懂，那你去惹惹試試。”“我還是有底線的。”“你是無下限。”說完，孟卓臣胸口就挨了一拳，“合著就這麽說我呢。”“要不我今晚帶你去永樂？宋律他老婆碰不了，可是永樂裏麵的也不賴啊。”“不去了，倒時差。”
寫完一章的時候寫作老師給她來了微信，說是電影準備開拍了，讓她那一天也去。
“老師，我就不用了吧。”林召航也沒這個經驗，也沒去過這樣子的場麵。
“要來的。”老師說，“這裏麵有你寫的一部分。到時候來的話大家都熟悉一下。”
最後老師定下來林召航也沒有什麽可以推辭的。說是下周日的上午。
聊完天之後林召航突發奇想搜了一下電影相關的東西。
平常看電影但是真正了解的真不多的。
一、電影構成的藝術性
電影是一門綜合藝術，於19世紀末在浪漫之都法國誕生。電影融匯諸家之長，跨越時間與空間，靈活運用蒙太奇組構表現技法營造畫麵。電影盡管在拍攝過程中涉及很多物質因素，但是終極目的以精神層麵導向心靈為主。迄今已經是大眾娛樂的重要內容。
電影在藝術構成方麵日臻完善。重點凸顯藝術形象塑造的典型性；藝術情節布構的跌宕性；藝術結構安排的謹密性；藝術語言演繹的生動性；藝術表現手法的豐富性；藝術表現內涵的原創性等。每部影片向受眾呈現的文化底蘊是不盡相同的，集中體現為生命學、人類學、社會學、民俗學等方麵。無論是“陽春白雪”，還是“下裏巴人”。身後都不乏“粉絲”趨之若鶩。
電影涵括了諸如文學、戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、建築等多種藝術形式。最顯而易見的莫過於電影畫麵借鑒造型藝術的點、線條、塊麵、色彩、光線、畫麵構成原理、明暗對比、對比與協調等抒發導演的審美理想，塑造藝術形象的凝聚力和感染力，造型藝術所具備的美學原則依然在電影藝術中大放異彩。除了造型藝術中的繪畫外，電影藝術還薈萃了多種藝術之精華。
（一）電影與音樂
電影通過時間和空間變幻場景，使影片的藝術情節跌宕起伏，曲折生動。這也正契合了以音樂為代表的時間藝術的節奏和韻律感。東西方對“時間”的認知和處理也是存在著巨大的分歧。西方電影藝術的表達方式是借助懸念和矛盾衝突來達成人物心理和電影劇情的時間性，東方電影的處理方式是在平鋪直敘中延展時間性。電影表達大多曲折，類同音樂藝術中一係列樂音所表達的旋律、節奏，給人一種或纏綿悱惻、或悲痛欲絕、或天崩地裂、或緊張不安、或懸疑驚險的劇情。通過節奏韻律烘襯氣氛，促成電影的氛圍製造。