《生活真奇怪》，從一場尬聊開始。
十五歲的青春期女孩麥克斯陷於家庭和友情等麻煩時，意外覺醒了超能力。
與此同時，她的好友瑞秋突然神秘失蹤。
就這樣，麥克斯與瑞秋的男友克拉克一起探尋起了瑞秋神秘失蹤的真相。
麥克斯的能力，無時不刻不在影響著小說的劇情。
初看這本書，可能以為隻是一個普通的故事。
可越往後看，就會越發覺得作者腦洞爆炸。
尤其是，作者還在書中借鑒了非常冷門的metafiction。
一邊講麥克斯的故事，一邊討論青春文學小說該怎麽寫，其間還給出各種寫麥克斯的方案。
總而言之，作者所做的事情，就是用嵌套的方式構造了自己的小說。
在虛構的故事裏談論“虛構”，在寫小說的時候探討怎麽寫小說。
林易東突然想到了一款遊戲，名字好像是“環形城市”什麽的。
這款遊戲，一周目的時候看上去就像是一個質量低劣、易於通關的rpg半成品。
而當玩家進入第二周目後，就會看到這個遊戲的製作者們相互爭吵。
此時玩家們就會明白，一周目那些不協調之處都源自於此。
而他們接下來要做的，就是把開發者搞砸的這一切收拾好。
這其實就是metafiction的套路，在遊戲裏思考如何製作遊戲。
林易東突然眼前一亮，想到了什麽，“themax''slifeparable”。
“maxparable？”
林易東摸著下巴，
“麥克斯的寓言？
metafiction？
有了！”
先製作一係列半成品，而後將它們拚在一起。
之後，加上了評論音軌。
當這樣一款遊戲完成後，林易東試玩了一下。
可以說，在遊戲中，他除了“步行模擬”之外幾乎什麽也不能做。
或者說，唯一能做的也就是靜靜地看遊戲未完成時的怪異世界。
以及，聽著耳邊他自己的評論。
“評論內容過於單薄，這樣可不行。”
想到這裏，林易東將音軌去除，而後將這款遊戲上傳到了學校的貼吧裏。
“其實，也許我可以做的更為大膽一點。”
林易東沉浸在自己的世界中，
“讓我好好想一想。”
也許可以來一次故意崩潰和重啟，或者停留在loading界麵讓玩家以為出了什麽事。
又或者，悄悄在玩家的電腦桌麵上建立一個陌生的新文件夾，把遊戲內的一些解謎線索放進去。
同時，在遊戲內加入有操作像素電腦的流程。
這麽做，也許能讓玩家覺得遊戲內的恐怖與懸疑延伸到了遊戲外。
林易東很清楚，如果說metafiction隻能做到層層嵌套，在盒子裏放盒子。
那麽，metagame能做到的，就是“身外身”。
在這樣的遊戲中，玩家將擁有在遊戲中的化身。
之後，通過係統的種種機製，將意識投射到遊戲的盒子中。
其實，某種意義上來說，所謂的代入感就是讓玩家忘掉“我在玩遊戲”這件事。
而取而代之的，則是“我在打怪物”和“我在解謎題”等。
而metagame要做的，就是打破這一點。
相對傳統的旁白、多周目，metagame是營造間離效果，讓玩家從化身之中迴到現實的身份，把玩家從他們原本沉浸的盒子裏拉出來。
甚至於，是從盒子製造者的角度去看盒子本身。
而“現實介入”則是告訴玩家，不是你在玩遊戲，是遊戲在玩你。
或者說，是告訴玩家，你的化身和真身都在遊戲的盒子之中。
近十年來，主流的遊戲在技術上不斷進步，表現形式上卻逐漸趨同。
尤其是3a大作，在交互模式和表現方式上大同小異。
當然，這裏麵有非常複雜的細分。
但總體上來說，“遊戲”本身的同質化逐漸加重，創新速度減慢。
當然，這是相當正常的。
因為任何一種藝術形式和文化行業在經過高速發展之後，都會進入這種相對的穩定期。
但遊戲，它和此前的任何一種文藝形式都不同。
雕塑、文學、音樂、繪畫，乃至電影等，都沒有遊戲這樣，能把盒子造得如夢似幻。
換言之，遊戲讓“受眾”真的進入了盒子裏。
所以，交互體驗，幾乎可以說是遊戲最為重要的媒介特征。
林易東突然明白，metagame做到了“元小說”和其他“元xx”都做不到的事情。
“以盒中盒，破身外身？”
戲劇、電影和小說等，都因其媒介本身不具有參與性，很難深入表現受眾在沉浸在作品中的反應。
也就導致，僅能局限於“盒中盒”，讓受眾紮下去，進入無限的單向循環。
而metagame擊中的，則是玩家的化身，解構的是玩家本身參與遊戲的過程。
它是要玩家意識到盒子，逼迫玩家看metagame在盒子上打出的洞，甚至讓他們跳出盒子。
“知道自己是遊戲的遊戲，並且遊戲知道你在玩它。”
林易東將這句話寫了下來，
“玩家可以玩遊戲，遊戲自然也可以玩玩家。”
隨著越來越多的人看到了林易東的半成品遊戲，越來越多的評論被他們寫了下來。
林易東將遊戲迴爐重造，往其中加入了非常多的東西。
就這樣，半個多月後，林易東的《lifeisnotok》就這樣新鮮出爐了。
林顏一直關注著此事，他對此十分期待。
這天下午，林顏看到了《lifeisnotok（測試版）》。
當然，雖然說是測試版，但其實已經可以說是成品了。
林顏下載了遊戲，而後玩了起來。
在遊戲中，林顏自以為能對抗遊戲中指手畫腳的“旁白君”，最後卻陷入了“我真的是在玩遊戲嗎？”的沉思。
而當林顏想利用sl大法時，卻被遊戲中的“旁白君”一語道破。
林顏突然意識到，遊戲中的第四麵牆已經在不經意間被叩響。
當他意識到這點後，他感到了驚訝與震撼。
而這一切，完全是以他現實中“玩家”的身份所帶來的。
“metagame？！”
林顏看著電腦屏幕，喃喃道。
林顏曾經接觸過《citycircle》這款遊戲，也正是這款遊戲使得他萌生了寫一本metafiction的想法。
“這是一款非常棒的遊戲。”
林顏留下了自己的評論。
與此同時，莫無香剛剛打開《lifeisnotok（測試版）》。
“希望這是款好遊戲。”
莫無香握了握拳。
莫無香和林易東提起“為什麽簡單模式那麽糟糕”後，林易東十分理所當然的說道，
“誰叫你菜呢？”
十五歲的青春期女孩麥克斯陷於家庭和友情等麻煩時，意外覺醒了超能力。
與此同時，她的好友瑞秋突然神秘失蹤。
就這樣，麥克斯與瑞秋的男友克拉克一起探尋起了瑞秋神秘失蹤的真相。
麥克斯的能力，無時不刻不在影響著小說的劇情。
初看這本書，可能以為隻是一個普通的故事。
可越往後看，就會越發覺得作者腦洞爆炸。
尤其是，作者還在書中借鑒了非常冷門的metafiction。
一邊講麥克斯的故事，一邊討論青春文學小說該怎麽寫，其間還給出各種寫麥克斯的方案。
總而言之，作者所做的事情，就是用嵌套的方式構造了自己的小說。
在虛構的故事裏談論“虛構”，在寫小說的時候探討怎麽寫小說。
林易東突然想到了一款遊戲，名字好像是“環形城市”什麽的。
這款遊戲，一周目的時候看上去就像是一個質量低劣、易於通關的rpg半成品。
而當玩家進入第二周目後，就會看到這個遊戲的製作者們相互爭吵。
此時玩家們就會明白，一周目那些不協調之處都源自於此。
而他們接下來要做的，就是把開發者搞砸的這一切收拾好。
這其實就是metafiction的套路，在遊戲裏思考如何製作遊戲。
林易東突然眼前一亮，想到了什麽，“themax''slifeparable”。
“maxparable？”
林易東摸著下巴，
“麥克斯的寓言？
metafiction？
有了！”
先製作一係列半成品，而後將它們拚在一起。
之後，加上了評論音軌。
當這樣一款遊戲完成後，林易東試玩了一下。
可以說，在遊戲中，他除了“步行模擬”之外幾乎什麽也不能做。
或者說，唯一能做的也就是靜靜地看遊戲未完成時的怪異世界。
以及，聽著耳邊他自己的評論。
“評論內容過於單薄，這樣可不行。”
想到這裏，林易東將音軌去除，而後將這款遊戲上傳到了學校的貼吧裏。
“其實，也許我可以做的更為大膽一點。”
林易東沉浸在自己的世界中，
“讓我好好想一想。”
也許可以來一次故意崩潰和重啟，或者停留在loading界麵讓玩家以為出了什麽事。
又或者，悄悄在玩家的電腦桌麵上建立一個陌生的新文件夾，把遊戲內的一些解謎線索放進去。
同時，在遊戲內加入有操作像素電腦的流程。
這麽做，也許能讓玩家覺得遊戲內的恐怖與懸疑延伸到了遊戲外。
林易東很清楚，如果說metafiction隻能做到層層嵌套，在盒子裏放盒子。
那麽，metagame能做到的，就是“身外身”。
在這樣的遊戲中，玩家將擁有在遊戲中的化身。
之後，通過係統的種種機製，將意識投射到遊戲的盒子中。
其實，某種意義上來說，所謂的代入感就是讓玩家忘掉“我在玩遊戲”這件事。
而取而代之的，則是“我在打怪物”和“我在解謎題”等。
而metagame要做的，就是打破這一點。
相對傳統的旁白、多周目，metagame是營造間離效果，讓玩家從化身之中迴到現實的身份，把玩家從他們原本沉浸的盒子裏拉出來。
甚至於，是從盒子製造者的角度去看盒子本身。
而“現實介入”則是告訴玩家，不是你在玩遊戲，是遊戲在玩你。
或者說，是告訴玩家，你的化身和真身都在遊戲的盒子之中。
近十年來，主流的遊戲在技術上不斷進步，表現形式上卻逐漸趨同。
尤其是3a大作，在交互模式和表現方式上大同小異。
當然，這裏麵有非常複雜的細分。
但總體上來說，“遊戲”本身的同質化逐漸加重，創新速度減慢。
當然，這是相當正常的。
因為任何一種藝術形式和文化行業在經過高速發展之後，都會進入這種相對的穩定期。
但遊戲，它和此前的任何一種文藝形式都不同。
雕塑、文學、音樂、繪畫，乃至電影等，都沒有遊戲這樣，能把盒子造得如夢似幻。
換言之，遊戲讓“受眾”真的進入了盒子裏。
所以，交互體驗，幾乎可以說是遊戲最為重要的媒介特征。
林易東突然明白，metagame做到了“元小說”和其他“元xx”都做不到的事情。
“以盒中盒，破身外身？”
戲劇、電影和小說等，都因其媒介本身不具有參與性，很難深入表現受眾在沉浸在作品中的反應。
也就導致，僅能局限於“盒中盒”，讓受眾紮下去，進入無限的單向循環。
而metagame擊中的，則是玩家的化身，解構的是玩家本身參與遊戲的過程。
它是要玩家意識到盒子，逼迫玩家看metagame在盒子上打出的洞，甚至讓他們跳出盒子。
“知道自己是遊戲的遊戲，並且遊戲知道你在玩它。”
林易東將這句話寫了下來，
“玩家可以玩遊戲，遊戲自然也可以玩玩家。”
隨著越來越多的人看到了林易東的半成品遊戲，越來越多的評論被他們寫了下來。
林易東將遊戲迴爐重造，往其中加入了非常多的東西。
就這樣，半個多月後，林易東的《lifeisnotok》就這樣新鮮出爐了。
林顏一直關注著此事，他對此十分期待。
這天下午，林顏看到了《lifeisnotok（測試版）》。
當然，雖然說是測試版，但其實已經可以說是成品了。
林顏下載了遊戲，而後玩了起來。
在遊戲中，林顏自以為能對抗遊戲中指手畫腳的“旁白君”，最後卻陷入了“我真的是在玩遊戲嗎？”的沉思。
而當林顏想利用sl大法時，卻被遊戲中的“旁白君”一語道破。
林顏突然意識到，遊戲中的第四麵牆已經在不經意間被叩響。
當他意識到這點後，他感到了驚訝與震撼。
而這一切，完全是以他現實中“玩家”的身份所帶來的。
“metagame？！”
林顏看著電腦屏幕，喃喃道。
林顏曾經接觸過《citycircle》這款遊戲，也正是這款遊戲使得他萌生了寫一本metafiction的想法。
“這是一款非常棒的遊戲。”
林顏留下了自己的評論。
與此同時，莫無香剛剛打開《lifeisnotok（測試版）》。
“希望這是款好遊戲。”
莫無香握了握拳。
莫無香和林易東提起“為什麽簡單模式那麽糟糕”後，林易東十分理所當然的說道，
“誰叫你菜呢？”