完本了，歡迎感謝大家點擊之、評論之、投票之、訂閱之。
本來以如此成績，似乎沒必要寫這篇感言的。不過既然書都寫完了，還是寫一篇吧。大概說說這本書的構思思路和設想，以及自己的一些關於小說的觀點心得。
本書初寫時是想寫一部以曆史題材為背景大綱的武俠小說的，不過寫了開頭幾篇我就發現這個構思會約束到後麵故事情節的展開，畢竟曆史是求真求實，小說則偏重想象虛構。雖然後來的篇章證明，實際上也並沒有什麽精彩奇妙的故事情節可以受約束的，筆者還是拋開了初期的主題設定，去專寫江湖恩仇、兒女情長之事。不過對於剛開始的這一構思我還是很感興趣的，所以在小說裏適當的地方插入了一些曆史小說的情節篇章。小說的結尾處，則全用曆史小說的方式結尾了。這裏似乎該順帶說明一下，關於曆史情節之描寫，作者則秉承傳統史學“秉筆直書”的態度，純是客觀的從真實曆史事件或小說情節構思需要出發，其中並無作者本人在思想政治等方麵的觀點立場也。
其次是關於小說的語言、人物、場景描寫、小說的總體風格上，自己還是希望能帶一些傳統古典小說的風味的，——古典而沒有陳舊過時感。尤其是在語言表達上，盡量用帶有古典風味的詞語，太有現代化氣息的詞語則摒棄不用，至於如“醬紫、嗶嗶、抓狂”這些當代的網絡用語，則筆者哪怕寫現代社會背景的小說，也是會在從略之列的。
關於服飾、飲食、場景這些，如相關的學識修養具足，真能運用在小說寫作裏，我相信對於古典風格的小說一定能增色不少。一個作者寫武者們一揮手就毀天滅地容易，但是對這些的描寫可就考驗作者真正的功底了，所謂畫鬼神易、畫犬馬難既是如此。比如一個小說人物出場了，穿的什麽衣服。古代服飾多種多樣、不同服飾有不同的特定名稱。同一樣式的服飾，不同的顏色都有不同的特定的叫法。什麽“秋香色、玫瑰紫二色、月光白、掐金”等等。飲食上，幾個俠客們進入酒樓中，酒樓中桌椅大概是什麽格局布置、俠客們要了一壺酒、酒是什麽酒。要了幾盤菜，菜是什麽菜？建築上，一座院子，屋子是是抱廈還是廂房（古典小說而寫成別墅客廳就是笑話了）？屋內的椅子是八仙椅還是春凳……這些看似尋常簡易的細節描寫也是難度最大，非具有相當的相關專業學識修養不能辦。——慚愧的是作者對這方麵也是所知甚少，在這裏要多舉幾個例子都舉不出來。我想這是古典風格小說的難度所在，也是其魅力所在吧？大概可以做到的是語言運用上，故事構思上，多讀些傳統小說，才華夠好，再加之以匠心獨運，寫出古色古香的古典小說還是有可能的事情。這也是我在寫這本小說上所嚐試追求的方向。
小說的故事情節構思，本來是想寫一本悲劇色彩（“虐心”這個詞作者就不喜歡，故而此處不用）較濃重的小說。不過由於悲天憫人的心緒作怪，我還是給小說安排了一個“小團圓”的結局。即如書中兩位女主角，最初設想是若小玉和顧允文在一起，則沈玉芝出家為尼，一生與青燈古佛作伴。若沈玉芝和顧允文在一起，則小玉帶著女兒和對顧允文的怨恨，孤老終身。寫到後來，兩人就變成了一妻一妾。我自己也不知道寫作上的這種“感情用事”到底對不對。
至於具體內容的描寫安排那些，則運用之妙、存乎一心了。
此外收到了不多的幾條讀者評論，有幾條是比較認真有見地的，恰巧筆者也思考過的，就順便借題發揮說說自己的想法吧。在此還是感謝讀者對這本書的關注評論。
一條是：傳統武俠要求變。這是一句也對也不對的話，求變雲者，是求新風格、標新立異、獨樹一幟。這在文學創作上自然是正確的。但如果寫傳統、古典風格的作品，對傳統風格的繼承和保持也很重要。對於缺乏內涵深度的當代網絡小說，這一點恐怕就尤其重要了。
不過話說迴來，這些畢竟形式性的東西，一部小說好不好，主要還看它的內容如何，體裁類型是次要的。
但是話又說迴去，傳統小說和現當代小說以及西方小說相比，還是有它自已內在本質上的獨特之處，不光是形勢層麵上的不同。但這裏詳解的話要涉及古今中外文化，思想等方麵的差異、比較、分析等事。這裏也就不說了，此非作者微力所能及也。
另一條是小說的分段問題，有讀者提議本書段落太長，不符合網文風格。實際上段落太長乃是筆者有意為之的，有時該分段了也刻意不分段，甚至寫出上千字一段的長篇大段來。筆者也是實在不喜歡一句或兩三句一段的這種分段方式，這種分段方式讓小說的語言上有一種倉猝、突兀、緊促、輕浮感，這種表達方式對小說的整體質地也會有很大的影響。我自己喜歡那種悠長、舒緩、從容不迫的敘述方式，那筆者在寫作上也就“從我所好”了。實則這一點大家對照一下金庸古龍兩位前輩作品的語言表達風格，優劣好壞如示諸掌，非常明顯的。
還有一條是，傳統武俠在玄幻等大體裁的小說前已經褪色了，這個願借托爾斯泰的一句話答複之：文學的好處在深度上，不在廣度上。
書寫的怎麽樣的，思路大概就這些了。本來剛寫這部小說是紛頭亂緒的思路挺多的，而且覺得那些思路比較重要，現在看來也都是些無關緊要的想法，且大部分已經忘記理不清了，那這篇後記也就到此為止了。至於這本小說寫到三十幾萬到四十萬那裏時別說故事情節，就連章節名都艱於構思，這些就藏拙不說了吧。
正規的武俠小說理論，金庸先生《新版全集自序》闡述的很是全麵詳明，我借花獻佛分享一下以饗讀者，希望讀也能得到一些啟發。
七月三十一日
本來以如此成績，似乎沒必要寫這篇感言的。不過既然書都寫完了，還是寫一篇吧。大概說說這本書的構思思路和設想，以及自己的一些關於小說的觀點心得。
本書初寫時是想寫一部以曆史題材為背景大綱的武俠小說的，不過寫了開頭幾篇我就發現這個構思會約束到後麵故事情節的展開，畢竟曆史是求真求實，小說則偏重想象虛構。雖然後來的篇章證明，實際上也並沒有什麽精彩奇妙的故事情節可以受約束的，筆者還是拋開了初期的主題設定，去專寫江湖恩仇、兒女情長之事。不過對於剛開始的這一構思我還是很感興趣的，所以在小說裏適當的地方插入了一些曆史小說的情節篇章。小說的結尾處，則全用曆史小說的方式結尾了。這裏似乎該順帶說明一下，關於曆史情節之描寫，作者則秉承傳統史學“秉筆直書”的態度，純是客觀的從真實曆史事件或小說情節構思需要出發，其中並無作者本人在思想政治等方麵的觀點立場也。
其次是關於小說的語言、人物、場景描寫、小說的總體風格上，自己還是希望能帶一些傳統古典小說的風味的，——古典而沒有陳舊過時感。尤其是在語言表達上，盡量用帶有古典風味的詞語，太有現代化氣息的詞語則摒棄不用，至於如“醬紫、嗶嗶、抓狂”這些當代的網絡用語，則筆者哪怕寫現代社會背景的小說，也是會在從略之列的。
關於服飾、飲食、場景這些，如相關的學識修養具足，真能運用在小說寫作裏，我相信對於古典風格的小說一定能增色不少。一個作者寫武者們一揮手就毀天滅地容易，但是對這些的描寫可就考驗作者真正的功底了，所謂畫鬼神易、畫犬馬難既是如此。比如一個小說人物出場了，穿的什麽衣服。古代服飾多種多樣、不同服飾有不同的特定名稱。同一樣式的服飾，不同的顏色都有不同的特定的叫法。什麽“秋香色、玫瑰紫二色、月光白、掐金”等等。飲食上，幾個俠客們進入酒樓中，酒樓中桌椅大概是什麽格局布置、俠客們要了一壺酒、酒是什麽酒。要了幾盤菜，菜是什麽菜？建築上，一座院子，屋子是是抱廈還是廂房（古典小說而寫成別墅客廳就是笑話了）？屋內的椅子是八仙椅還是春凳……這些看似尋常簡易的細節描寫也是難度最大，非具有相當的相關專業學識修養不能辦。——慚愧的是作者對這方麵也是所知甚少，在這裏要多舉幾個例子都舉不出來。我想這是古典風格小說的難度所在，也是其魅力所在吧？大概可以做到的是語言運用上，故事構思上，多讀些傳統小說，才華夠好，再加之以匠心獨運，寫出古色古香的古典小說還是有可能的事情。這也是我在寫這本小說上所嚐試追求的方向。
小說的故事情節構思，本來是想寫一本悲劇色彩（“虐心”這個詞作者就不喜歡，故而此處不用）較濃重的小說。不過由於悲天憫人的心緒作怪，我還是給小說安排了一個“小團圓”的結局。即如書中兩位女主角，最初設想是若小玉和顧允文在一起，則沈玉芝出家為尼，一生與青燈古佛作伴。若沈玉芝和顧允文在一起，則小玉帶著女兒和對顧允文的怨恨，孤老終身。寫到後來，兩人就變成了一妻一妾。我自己也不知道寫作上的這種“感情用事”到底對不對。
至於具體內容的描寫安排那些，則運用之妙、存乎一心了。
此外收到了不多的幾條讀者評論，有幾條是比較認真有見地的，恰巧筆者也思考過的，就順便借題發揮說說自己的想法吧。在此還是感謝讀者對這本書的關注評論。
一條是：傳統武俠要求變。這是一句也對也不對的話，求變雲者，是求新風格、標新立異、獨樹一幟。這在文學創作上自然是正確的。但如果寫傳統、古典風格的作品，對傳統風格的繼承和保持也很重要。對於缺乏內涵深度的當代網絡小說，這一點恐怕就尤其重要了。
不過話說迴來，這些畢竟形式性的東西，一部小說好不好，主要還看它的內容如何，體裁類型是次要的。
但是話又說迴去，傳統小說和現當代小說以及西方小說相比，還是有它自已內在本質上的獨特之處，不光是形勢層麵上的不同。但這裏詳解的話要涉及古今中外文化，思想等方麵的差異、比較、分析等事。這裏也就不說了，此非作者微力所能及也。
另一條是小說的分段問題，有讀者提議本書段落太長，不符合網文風格。實際上段落太長乃是筆者有意為之的，有時該分段了也刻意不分段，甚至寫出上千字一段的長篇大段來。筆者也是實在不喜歡一句或兩三句一段的這種分段方式，這種分段方式讓小說的語言上有一種倉猝、突兀、緊促、輕浮感，這種表達方式對小說的整體質地也會有很大的影響。我自己喜歡那種悠長、舒緩、從容不迫的敘述方式，那筆者在寫作上也就“從我所好”了。實則這一點大家對照一下金庸古龍兩位前輩作品的語言表達風格，優劣好壞如示諸掌，非常明顯的。
還有一條是，傳統武俠在玄幻等大體裁的小說前已經褪色了，這個願借托爾斯泰的一句話答複之：文學的好處在深度上，不在廣度上。
書寫的怎麽樣的，思路大概就這些了。本來剛寫這部小說是紛頭亂緒的思路挺多的，而且覺得那些思路比較重要，現在看來也都是些無關緊要的想法，且大部分已經忘記理不清了，那這篇後記也就到此為止了。至於這本小說寫到三十幾萬到四十萬那裏時別說故事情節，就連章節名都艱於構思，這些就藏拙不說了吧。
正規的武俠小說理論，金庸先生《新版全集自序》闡述的很是全麵詳明，我借花獻佛分享一下以饗讀者，希望讀也能得到一些啟發。
七月三十一日