梁峰一點點蹭到了屋右側的貨架上，是一個個箭筒。
箭筒，原意是存放箭的袋子或筒，用於放置書畫等，也可稱為畫筒。
每尊箭筒都有標簽，標明作者和名稱。
梁峰一個個仔細地看著，梁峰抽出展子虔《遊春圖》，梁峰和小耳朵緩緩打開畫卷。
圖中展現了水天相接的情形，上有青山疊翠，湖水融融，也有士人策馬山徑或駐足湖邊，
還有美麗的仕女泛舟水上，熏風和煦，水麵上微波粼粼，岸上桃杏綻開，綠草如茵。
《遊春圖》的章法布置則突破了以往的畫風束縛，
它以山川、水係為主體，將人物、古刹、船舶、閣樓等融於山水，成為畫麵中的重要景觀。
兩人收好圖，隨即打開了韓滉《五牛圖》。
卷中的五頭牛從右至左一字排開，各具狀貌，姿態互異。
一俯首吃草荊棵蹭癢，一翹首前仰緩步前行，一縱峙而鳴，一迴首舐舌，一絡首而立。
整幅畫麵除最後右側有一小樹外，沒有其他的背景，因此每頭牛可獨立成章。
畫家用粗壯有力的墨線勾勒牛的輪廓，表現出牛的強健、沉穩和行動遲緩。
尤其是對牛的眼睛、鼻子、蹄趾、毛須等部位的著意渲染，
更凸顯出牛有力勁健的筋骨和質感真實的皮毛，
畫麵在用色上也很有特點，深褐色、黃色、黑白，代表著最典型的牛的毛色，
雖然隻用了兩種顏色，卻給人豐富多彩的感覺。
五牛皆目光炯炯，深邃傳神，將牛既溫順又倔強的性格表現得淋漓盡致。
小耳朵指著標簽，輕聲說道：“老大，這個畫的是女人！給我講講唄。”
梁峰一臉怪笑，打開了周昉《揮扇仕女圖》。
梁峰沉聲說道：“全卷所畫人物共計 13 人，分為 5 個自然段落。
第一段為“揮扇”，一位戴玉蓮冠的妃子手執團扇慵懶的坐在靠背椅裏，半依半躺的樣子，
她的右邊有一個身著紫袍束帶的女官，雙手執扇，
另外，左側有兩位侍女手裏捧著梳洗用具正侍候在貴婦的身邊。
第二段為“端琴”，一個較高的婦人抱著一張琴，另一個女子正在協同她解囊抽琴。
第三段為“臨鏡”，一身著紅色官服的人持鏡而立，鏡前有一位穿著非常華麗的婦人正對鏡梳妝。
第四段為“圍繡”，其中一婦女手持團扇，倚躺在繡床邊，仿若有些倦態，其餘兩女則隔繡床對繡。
第五段為“閑憩”：一位化了妝的婦人背坐著，手揮小紈扇，引頸遠眺，
另一婦人倚靠在樹邊，鎖著一雙愁眉佇立而凝視，茫然出神。
圖中冷暖色調相互映襯，顯現出人物肌膚的細嫩和衣料的華貴。
衣紋線條近鐵線描，圓潤秀勁，富有力度和柔韌性，較準確地勾畫出了人物的種種體態。
喜歡嗎？”
小耳朵用力點點頭，梁峰嘴角一咧：“忍著，這是國家寶藏，想看以後去博物館。”
小耳朵嘿嘿直樂：“老大，那我要當館長！”
梁峰走到王希孟《千裏江山圖》前，停住了腳步，小耳朵很懂事的幫忙緩緩展開了圖。
該作品以長卷形式，立足傳統，畫麵細致入微。
煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了一幅美妙的江南山水圖。
漁村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨長橋等靜景。
穿插捕魚、駛船、遊玩、趕集等動景，動靜結合恰到好處。
小耳朵輕鬆說道：“老大，這幅圖好漂亮啊，但我看不太懂啊。”
梁峰輕聲說道：“《千裏江山圖》全卷可分為六段：
第一段兩組高低錯落的山巒以木橋相連，遠處江麵平遠開闊；
第二段山勢漸起，山體之間參差交互，山路曲折，水流蜿蜒，村居隱於山間；
第三段山勢漸高，與第二段以長橋廊相連，群山連綿，水岸蜿蜒，
主山之間山路蜿蜒至深處，迷茫幽深；
第四段高山聳立，山巒層疊，瀑布懸垂；
第五段山勢逐漸迴落，山間似乎有煙霧，迷迷茫茫；
第六段卷尾，山勢又漸起，與卷首群山遙相唿應，開闊的江麵似乎也與卷首相連，形成循環之勢。
該卷構圖周密，色彩絢麗，用筆精細，成功地采用了散點透視法，
將主題分成六段，各段均以綿延的山體為主要表現對象，自然而連貫。
或以長橋相連，或以流水貫通，使各段山水既相對獨立，又相互關聯。
巧妙地連成一體，靈活地體現了“景隨步移”的藝術效果。
將不同視點的印象統一起來，巧妙地組織了空間。”
“老大，你還別說，還真是，我聽說這個王希孟好像是個天才畫師，不過早逝了。”小耳朵輕聲說道。
梁峰一臉驚喜，打趣道：“我去，不簡單啊，這你都知道啊？”
小耳朵一臉驕傲：“那你看嘞，我也不是不學無術吧。”
梁峰深吸一口氣：“是啊！王希孟可惜了。
曆史上記載王希孟是一位天才而又不幸早亡的青年才俊。
史書上對於王希孟的記載不多，據現有史料推斷，他生於宋哲宗紹聖三年（1096 年），曾在宋徽宗的指導下繪製了《千裏江山圖》。
至於他具體的去世時間和原因並無明確記載，隻知他二十多歲便去世了。”
小耳朵輕聲說道：“二十多歲就沒了？我總覺得不真實。”
梁峰輕聲說道：“王希孟以十八歲之齡繪就《千裏江山圖》這樣的鴻篇傑作，其藝術天賦令人驚歎。
都說他過早地離世，使得《千裏江山圖》成為了他唯一傳世的作品。
其實不然，王希孟還繪製了《千裏餓殍圖》，隻是被毀了。”
小耳朵一臉疑問：“什麽意思？老大。”
梁峰想了想，輕聲說道：“關於王希孟的死因，目前主要有三種猜測：
一是累死說，即王希孟為了繪製《千裏江山圖》花費了全部精力與心血，最終力竭而亡；
二是賜死說，清代《北宋名畫臻錄》載王希孟繪製《千裏餓殍圖》觸怒宋徽宗被賜死；
三是遁走說，同樣根據《北宋名畫臻錄》記載，王希孟在臨死前懇求看《千裏江山圖》。
之後便不知所蹤，有人認為他可能藏到了畫裏麵或者逃走了。
不過這些說法都缺乏確鑿的曆史證據。”
小耳朵點點頭：“老大，你覺得哪個靠譜一點?”
梁峰嗬嗬一笑：“其實曆史不一定是真實的，但邏輯一定是真實的。”
小耳朵一臉懵逼：“啥啊？曆史還有假的啊？”
梁峰歎了口氣：“西方史絕大多數都是假的，因為邏輯根本不通，這就扯遠了。
我給你盤盤啊，這累死說和遁走說根本就是胡扯，賜死說倒是有可能。
但我個人覺得：這《千裏江山圖》使用的顏料多為礦物質顏料。
比如孔雀石、藍銅礦、青寶石、朱砂、雌黃、赭石、硨磲等。
這些礦物質顏料雖然部分含有重金屬等物質，但正常使用和接觸並不會導致人中毒死亡。
但是，你看看這個王希孟接觸了多少這樣的物質？而且像那種天才畫家，都是拿舌尖蘸筆的。
想想吧，這麽大一幅圖，他能好得了嗎？”
兩個人收好《千裏江山圖》再移步，看到的是王詵《漁村小雪圖》。
沒等小耳朵發問，梁峰就開始講解道：“此《漁村小雪圖》大體可分為三部分：
畫麵中部山巒起伏，綿延不絕。
前景石崖之上，兩棵蒼鬆相互映襯，崖下雅士泊舟，淺飲自樂。
中景溪穀之中，策杖老者徐徐前行，仆人攜琴隨侍其後。
遠景群峰聳立，雄偉蒼潤，山勢直逼畫外；崖間流水環繞，飛瀑流泉。
畫麵右側溪塘蘆柳，漁舟點點，有漁者或於舟上垂釣，或在塘間撒網，一片繁忙之景。
而與之形成鮮明對照的是畫麵左側：平江遠望，靜謐無聲。
前景中數棵扭曲古樹，根節交錯，遠景低山垂幕，孤橋斜徑，盡顯孤寂之情。”
小耳朵用右手撓了撓僅剩的一隻耳朵，輕聲說道：“老大，你看你左邊的這個，標簽上寫的是不是清明上河圖？”
梁峰猛地轉頭，定睛一看，果真寫的是張擇端《清明上河圖》。
箭筒，原意是存放箭的袋子或筒，用於放置書畫等，也可稱為畫筒。
每尊箭筒都有標簽，標明作者和名稱。
梁峰一個個仔細地看著，梁峰抽出展子虔《遊春圖》，梁峰和小耳朵緩緩打開畫卷。
圖中展現了水天相接的情形，上有青山疊翠，湖水融融，也有士人策馬山徑或駐足湖邊，
還有美麗的仕女泛舟水上，熏風和煦，水麵上微波粼粼，岸上桃杏綻開，綠草如茵。
《遊春圖》的章法布置則突破了以往的畫風束縛，
它以山川、水係為主體，將人物、古刹、船舶、閣樓等融於山水，成為畫麵中的重要景觀。
兩人收好圖，隨即打開了韓滉《五牛圖》。
卷中的五頭牛從右至左一字排開，各具狀貌，姿態互異。
一俯首吃草荊棵蹭癢，一翹首前仰緩步前行，一縱峙而鳴，一迴首舐舌，一絡首而立。
整幅畫麵除最後右側有一小樹外，沒有其他的背景，因此每頭牛可獨立成章。
畫家用粗壯有力的墨線勾勒牛的輪廓，表現出牛的強健、沉穩和行動遲緩。
尤其是對牛的眼睛、鼻子、蹄趾、毛須等部位的著意渲染，
更凸顯出牛有力勁健的筋骨和質感真實的皮毛，
畫麵在用色上也很有特點，深褐色、黃色、黑白，代表著最典型的牛的毛色，
雖然隻用了兩種顏色，卻給人豐富多彩的感覺。
五牛皆目光炯炯，深邃傳神，將牛既溫順又倔強的性格表現得淋漓盡致。
小耳朵指著標簽，輕聲說道：“老大，這個畫的是女人！給我講講唄。”
梁峰一臉怪笑，打開了周昉《揮扇仕女圖》。
梁峰沉聲說道：“全卷所畫人物共計 13 人，分為 5 個自然段落。
第一段為“揮扇”，一位戴玉蓮冠的妃子手執團扇慵懶的坐在靠背椅裏，半依半躺的樣子，
她的右邊有一個身著紫袍束帶的女官，雙手執扇，
另外，左側有兩位侍女手裏捧著梳洗用具正侍候在貴婦的身邊。
第二段為“端琴”，一個較高的婦人抱著一張琴，另一個女子正在協同她解囊抽琴。
第三段為“臨鏡”，一身著紅色官服的人持鏡而立，鏡前有一位穿著非常華麗的婦人正對鏡梳妝。
第四段為“圍繡”，其中一婦女手持團扇，倚躺在繡床邊，仿若有些倦態，其餘兩女則隔繡床對繡。
第五段為“閑憩”：一位化了妝的婦人背坐著，手揮小紈扇，引頸遠眺，
另一婦人倚靠在樹邊，鎖著一雙愁眉佇立而凝視，茫然出神。
圖中冷暖色調相互映襯，顯現出人物肌膚的細嫩和衣料的華貴。
衣紋線條近鐵線描，圓潤秀勁，富有力度和柔韌性，較準確地勾畫出了人物的種種體態。
喜歡嗎？”
小耳朵用力點點頭，梁峰嘴角一咧：“忍著，這是國家寶藏，想看以後去博物館。”
小耳朵嘿嘿直樂：“老大，那我要當館長！”
梁峰走到王希孟《千裏江山圖》前，停住了腳步，小耳朵很懂事的幫忙緩緩展開了圖。
該作品以長卷形式，立足傳統，畫麵細致入微。
煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了一幅美妙的江南山水圖。
漁村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨長橋等靜景。
穿插捕魚、駛船、遊玩、趕集等動景，動靜結合恰到好處。
小耳朵輕鬆說道：“老大，這幅圖好漂亮啊，但我看不太懂啊。”
梁峰輕聲說道：“《千裏江山圖》全卷可分為六段：
第一段兩組高低錯落的山巒以木橋相連，遠處江麵平遠開闊；
第二段山勢漸起，山體之間參差交互，山路曲折，水流蜿蜒，村居隱於山間；
第三段山勢漸高，與第二段以長橋廊相連，群山連綿，水岸蜿蜒，
主山之間山路蜿蜒至深處，迷茫幽深；
第四段高山聳立，山巒層疊，瀑布懸垂；
第五段山勢逐漸迴落，山間似乎有煙霧，迷迷茫茫；
第六段卷尾，山勢又漸起，與卷首群山遙相唿應，開闊的江麵似乎也與卷首相連，形成循環之勢。
該卷構圖周密，色彩絢麗，用筆精細，成功地采用了散點透視法，
將主題分成六段，各段均以綿延的山體為主要表現對象，自然而連貫。
或以長橋相連，或以流水貫通，使各段山水既相對獨立，又相互關聯。
巧妙地連成一體，靈活地體現了“景隨步移”的藝術效果。
將不同視點的印象統一起來，巧妙地組織了空間。”
“老大，你還別說，還真是，我聽說這個王希孟好像是個天才畫師，不過早逝了。”小耳朵輕聲說道。
梁峰一臉驚喜，打趣道：“我去，不簡單啊，這你都知道啊？”
小耳朵一臉驕傲：“那你看嘞，我也不是不學無術吧。”
梁峰深吸一口氣：“是啊！王希孟可惜了。
曆史上記載王希孟是一位天才而又不幸早亡的青年才俊。
史書上對於王希孟的記載不多，據現有史料推斷，他生於宋哲宗紹聖三年（1096 年），曾在宋徽宗的指導下繪製了《千裏江山圖》。
至於他具體的去世時間和原因並無明確記載，隻知他二十多歲便去世了。”
小耳朵輕聲說道：“二十多歲就沒了？我總覺得不真實。”
梁峰輕聲說道：“王希孟以十八歲之齡繪就《千裏江山圖》這樣的鴻篇傑作，其藝術天賦令人驚歎。
都說他過早地離世，使得《千裏江山圖》成為了他唯一傳世的作品。
其實不然，王希孟還繪製了《千裏餓殍圖》，隻是被毀了。”
小耳朵一臉疑問：“什麽意思？老大。”
梁峰想了想，輕聲說道：“關於王希孟的死因，目前主要有三種猜測：
一是累死說，即王希孟為了繪製《千裏江山圖》花費了全部精力與心血，最終力竭而亡；
二是賜死說，清代《北宋名畫臻錄》載王希孟繪製《千裏餓殍圖》觸怒宋徽宗被賜死；
三是遁走說，同樣根據《北宋名畫臻錄》記載，王希孟在臨死前懇求看《千裏江山圖》。
之後便不知所蹤，有人認為他可能藏到了畫裏麵或者逃走了。
不過這些說法都缺乏確鑿的曆史證據。”
小耳朵點點頭：“老大，你覺得哪個靠譜一點?”
梁峰嗬嗬一笑：“其實曆史不一定是真實的，但邏輯一定是真實的。”
小耳朵一臉懵逼：“啥啊？曆史還有假的啊？”
梁峰歎了口氣：“西方史絕大多數都是假的，因為邏輯根本不通，這就扯遠了。
我給你盤盤啊，這累死說和遁走說根本就是胡扯，賜死說倒是有可能。
但我個人覺得：這《千裏江山圖》使用的顏料多為礦物質顏料。
比如孔雀石、藍銅礦、青寶石、朱砂、雌黃、赭石、硨磲等。
這些礦物質顏料雖然部分含有重金屬等物質，但正常使用和接觸並不會導致人中毒死亡。
但是，你看看這個王希孟接觸了多少這樣的物質？而且像那種天才畫家，都是拿舌尖蘸筆的。
想想吧，這麽大一幅圖，他能好得了嗎？”
兩個人收好《千裏江山圖》再移步，看到的是王詵《漁村小雪圖》。
沒等小耳朵發問，梁峰就開始講解道：“此《漁村小雪圖》大體可分為三部分：
畫麵中部山巒起伏，綿延不絕。
前景石崖之上，兩棵蒼鬆相互映襯，崖下雅士泊舟，淺飲自樂。
中景溪穀之中，策杖老者徐徐前行，仆人攜琴隨侍其後。
遠景群峰聳立，雄偉蒼潤，山勢直逼畫外；崖間流水環繞，飛瀑流泉。
畫麵右側溪塘蘆柳，漁舟點點，有漁者或於舟上垂釣，或在塘間撒網，一片繁忙之景。
而與之形成鮮明對照的是畫麵左側：平江遠望，靜謐無聲。
前景中數棵扭曲古樹，根節交錯，遠景低山垂幕，孤橋斜徑，盡顯孤寂之情。”
小耳朵用右手撓了撓僅剩的一隻耳朵，輕聲說道：“老大，你看你左邊的這個，標簽上寫的是不是清明上河圖？”
梁峰猛地轉頭，定睛一看，果真寫的是張擇端《清明上河圖》。