什麽又是廣義上的東北文學呢？在我看來，隻要可在東北發生的，一切都是關於東北的文學。
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由於寫到故鄉，就必須大量寫家庭。我正好特別愛寫家庭關係。所以在這個故事中除了薑辭墨之外第一個被構思出來的人物是——侯佳音！
哈哈哈，沒想到吧？我為河北發聲。侯佳音原設定叫劉佳音，其實劉也是河北大姓。在這個故事中我設定各省人物都冠有當地的特色大姓，比如東北群的於、曲、隋、薑、畢，華北群的崔、史，巴蜀群的蒲、鄧，安徽群的彭，甚至歐陽。侯佳音一開始是一個純純的追星族的形象，後來經過不斷進化變成了現在的梗王和逗比，她性格真的蠻適合做明星的。
第二個是周龍，來自農村的小夥子。我想通過他說明的一個事是，刻板印象也是印象，可以被轉化和利用，可以被變廢為寶。
第三個是陸娜兩口子，因為一南一北好辦事。初始設定裏的陸娜兩口子是純純窮遊，超窮的那種飯店打工仔，荊釵布裙難掩絕色。結果人一出來我想，算了，給他們點錢吧，就成了現在這樣。陸娜的兄弟姐妹原本可以共同團結，可被一碗水端不平的父母毀了，我想跟這些父母說：他們毀的不僅是自己不重視的孩子，也毀了自己重視的寶！陸娜的安全感特別差，就是因為她被環境感染了。她大姐變得軟弱，二姐渾身帶刺，她哥哥對她算好，但她難以跟哥哥親近，也是因為長期烏煙瘴氣的家庭氛圍。她哥哥行為衝動極端，都跟家庭有關係。
關於阿鍇我要囉嗦幾句，車廂裏麵這幾位男性其實人格最健全的是阿鍇。一個快樂的人才能最終點破黃鼠狼設置的密碼。
第四個是愛新覺羅大頭，主要是我老家真的不少滿族人，寫東北不得不寫到民族問題。他之前採訪的內容流於表麵，處理好自己的生活以後，才懂得如何正視民族文化。
第五個是杜雨晴，一個文藝少年。我不太想聊她，她的經歷主要取材於我個人的經歷，有美化，我一寫到她有點ptsd。但杜雨晴真的是個好人，隻是具有當代青少年的一個弊病，就是強行精神內耗（不是思考）。明燈是新時代東北作家群的縮影，慧真是四川抗震精神的象徵。至於團團最後出國了，因為她是對故鄉最執念的，所以她必須出國，才能完成人的轉變。
第六個是鬆君。鬆君的背後是東北工業化和工人下崗潮。鬆君的一女一兒，也代表了很多多子女家庭的痛。
第七個是關塔那摩亞。關蘊梅的形象取材於我的一個長輩，祝她長壽且歡樂。在這個家庭裏能看到各種人，也並不是完美無缺的，但它能讓人感到幸福。俗話說「文章憎命達」，不知道鍾夢茜作何感想。
隋風哥很能治癒自己，畢德夕就是他的「羅恩一家」。她帶給他愛，帶給他家。要是問隋風能帶給小夕什麽，我覺得是一種緩衝吧。德夕差點被婚姻和生育在這個社會所帶來的隱形代價吞沒，幸虧隋風願意去反思這種犧牲，以及德夕她家願意去支持德夕去捍衛自己的人格。隋風的36歲為了對應18年東北18年北京，德夕的年齡對應82年生的金智英。
叮咚此人也是很有意思的，作為超級喜歡小孩的人，我致力於寫出一百個千姿百態的孩子形象，力圖抵抗現在的白軟乖萌娃文學。他心中的森林是精神故鄉的體現，也是東北自然風光的一個小宣傳吧。
第二個關於主人公的小秘密，是「次主角」的設定。在常規故事中，k203上的十人旅行團並不能夠在此時此地成為主角，比如薑辭墨迴漠河後的三年「迴京」之路，被忽略的陸婷，不安的金迎運，勵誌姐朱麗，醜小鴨曾鳳至，關家的大家長關蘊梅，乃至正義使者何可人，她們才更有做主角的潛質，而k203上的旅客則都處在一個尷尬期，他們並沒有特別具有戲劇性審美的人生，而是需要整理一下自己的生活，是一個過渡時段。
他們也都不是很「討喜」，比如侯佳音吧，她放在不追星的人眼中肯定煩死了，她因為性格比較外放內心又不安定的原因，確實是經常把偶像掛在嘴邊。還有陸娜，肯定有人說她矯情，自己是既得利益者為什麽還要難受。再比如金大頭和曲鬆君，他們不就是小說裏常見的渣爹和渣媽嗎。
但是他們並不是，他們隻是他們自己，也有刻板印象中不同的地方。
誠然他們都是幸運的，所以才能說自己的人生流光璀璨，可身邊的人因為他們，同樣變得流光璀璨。
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接下來說說友情設定與世界觀設定思路。
首先向李慶有教授的原型李範文先生致敬，他原本是陝西人來著。（對不起陝西的友友們，這份情我欠陝西的，曇子公主就是陝西人，日後補上）李芳庭這個名字一出，我覺得她身上的故事就全了。
由於最近「girl helps girl」主義的盛行，和民族主義抬頭，以及飯圈路人對立，強調年齡代溝批判原生家庭東亞父權等現狀，如果讀者們有關注這些，可能會產生一種感受：我不夠關注這些。
其實並不是這樣的，我隻是在經過了種種事情後，變得更關注我自己。
很久很久之前，我度過一本澳大利亞的作者寫的小說，她在後記中寫，現在有太多描寫童年不幸的作品，她想寫出一部描寫兒童快樂生活的小說。我當時想，這樣的作品難道不多嗎？<hr>
或推薦給朋友哦~拜託啦
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由於寫到故鄉，就必須大量寫家庭。我正好特別愛寫家庭關係。所以在這個故事中除了薑辭墨之外第一個被構思出來的人物是——侯佳音！
哈哈哈，沒想到吧？我為河北發聲。侯佳音原設定叫劉佳音，其實劉也是河北大姓。在這個故事中我設定各省人物都冠有當地的特色大姓，比如東北群的於、曲、隋、薑、畢，華北群的崔、史，巴蜀群的蒲、鄧，安徽群的彭，甚至歐陽。侯佳音一開始是一個純純的追星族的形象，後來經過不斷進化變成了現在的梗王和逗比，她性格真的蠻適合做明星的。
第二個是周龍，來自農村的小夥子。我想通過他說明的一個事是，刻板印象也是印象，可以被轉化和利用，可以被變廢為寶。
第三個是陸娜兩口子，因為一南一北好辦事。初始設定裏的陸娜兩口子是純純窮遊，超窮的那種飯店打工仔，荊釵布裙難掩絕色。結果人一出來我想，算了，給他們點錢吧，就成了現在這樣。陸娜的兄弟姐妹原本可以共同團結，可被一碗水端不平的父母毀了，我想跟這些父母說：他們毀的不僅是自己不重視的孩子，也毀了自己重視的寶！陸娜的安全感特別差，就是因為她被環境感染了。她大姐變得軟弱，二姐渾身帶刺，她哥哥對她算好，但她難以跟哥哥親近，也是因為長期烏煙瘴氣的家庭氛圍。她哥哥行為衝動極端，都跟家庭有關係。
關於阿鍇我要囉嗦幾句，車廂裏麵這幾位男性其實人格最健全的是阿鍇。一個快樂的人才能最終點破黃鼠狼設置的密碼。
第四個是愛新覺羅大頭，主要是我老家真的不少滿族人，寫東北不得不寫到民族問題。他之前採訪的內容流於表麵，處理好自己的生活以後，才懂得如何正視民族文化。
第五個是杜雨晴，一個文藝少年。我不太想聊她，她的經歷主要取材於我個人的經歷，有美化，我一寫到她有點ptsd。但杜雨晴真的是個好人，隻是具有當代青少年的一個弊病，就是強行精神內耗（不是思考）。明燈是新時代東北作家群的縮影，慧真是四川抗震精神的象徵。至於團團最後出國了，因為她是對故鄉最執念的，所以她必須出國，才能完成人的轉變。
第六個是鬆君。鬆君的背後是東北工業化和工人下崗潮。鬆君的一女一兒，也代表了很多多子女家庭的痛。
第七個是關塔那摩亞。關蘊梅的形象取材於我的一個長輩，祝她長壽且歡樂。在這個家庭裏能看到各種人，也並不是完美無缺的，但它能讓人感到幸福。俗話說「文章憎命達」，不知道鍾夢茜作何感想。
隋風哥很能治癒自己，畢德夕就是他的「羅恩一家」。她帶給他愛，帶給他家。要是問隋風能帶給小夕什麽，我覺得是一種緩衝吧。德夕差點被婚姻和生育在這個社會所帶來的隱形代價吞沒，幸虧隋風願意去反思這種犧牲，以及德夕她家願意去支持德夕去捍衛自己的人格。隋風的36歲為了對應18年東北18年北京，德夕的年齡對應82年生的金智英。
叮咚此人也是很有意思的，作為超級喜歡小孩的人，我致力於寫出一百個千姿百態的孩子形象，力圖抵抗現在的白軟乖萌娃文學。他心中的森林是精神故鄉的體現，也是東北自然風光的一個小宣傳吧。
第二個關於主人公的小秘密，是「次主角」的設定。在常規故事中，k203上的十人旅行團並不能夠在此時此地成為主角，比如薑辭墨迴漠河後的三年「迴京」之路，被忽略的陸婷，不安的金迎運，勵誌姐朱麗，醜小鴨曾鳳至，關家的大家長關蘊梅，乃至正義使者何可人，她們才更有做主角的潛質，而k203上的旅客則都處在一個尷尬期，他們並沒有特別具有戲劇性審美的人生，而是需要整理一下自己的生活，是一個過渡時段。
他們也都不是很「討喜」，比如侯佳音吧，她放在不追星的人眼中肯定煩死了，她因為性格比較外放內心又不安定的原因，確實是經常把偶像掛在嘴邊。還有陸娜，肯定有人說她矯情，自己是既得利益者為什麽還要難受。再比如金大頭和曲鬆君，他們不就是小說裏常見的渣爹和渣媽嗎。
但是他們並不是，他們隻是他們自己，也有刻板印象中不同的地方。
誠然他們都是幸運的，所以才能說自己的人生流光璀璨，可身邊的人因為他們，同樣變得流光璀璨。
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接下來說說友情設定與世界觀設定思路。
首先向李慶有教授的原型李範文先生致敬，他原本是陝西人來著。（對不起陝西的友友們，這份情我欠陝西的，曇子公主就是陝西人，日後補上）李芳庭這個名字一出，我覺得她身上的故事就全了。
由於最近「girl helps girl」主義的盛行，和民族主義抬頭，以及飯圈路人對立，強調年齡代溝批判原生家庭東亞父權等現狀，如果讀者們有關注這些，可能會產生一種感受：我不夠關注這些。
其實並不是這樣的，我隻是在經過了種種事情後，變得更關注我自己。
很久很久之前，我度過一本澳大利亞的作者寫的小說，她在後記中寫，現在有太多描寫童年不幸的作品，她想寫出一部描寫兒童快樂生活的小說。我當時想，這樣的作品難道不多嗎？<hr>
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