此時的畫室已經很冷了，真是一副樓去人空的淒涼模樣，滿滿當當的擺了油畫的畫架也不能緩解這種寂寞。
病床頭的暖黃色小台燈卻可以帶來心理上的溫暖，吳遠裹緊大衣靠在床頭，目光鬆散地朝著重重疊疊的油畫放空，想來老爸應該也是會這樣靠在床上看著自己的“作品”吧。
他瞥了瞥周圍牆邊地上那些堆放成山的畫框，布上都是畫了東西的，用淩亂的筆觸塗滿和諧的顏色，怎麽處理它們呢。
直接賣估計是很難的了，但有心人或許會借機炒作一下，給老爸貼上一些標簽：曾經哪位南派大師的首席弟子、喪妻之痛、患有嚴重的ptsd、躁鬱症、瘋子、天才、現代梵高、猝死的藝術家等等。
讓這些似畫非畫美其名曰“藝術家情感表達”的東西陡然攀升到一個高度。
很多創作者就是這樣，作品本身的價值尚且有待考證，但人一死，作品也被推到了一個看起來較高的位置，有些人或許能籍此稍微揚名一下，家人朋友也跟著沾些光。
但隻有時間才能篩選一切。
就算是在死後出現了一個小小的巔峰，但如果作品本身不過硬，作者自己也沒有豐富故事背景來讓人迴味。那很快就會再次被時間淹沒，最終不過是人類曆史長河中點點浪花上一個轉瞬即逝的渺小泡沫。
對於老爸的畫，吳遠是不太願意評論的，“情感的表達”該怎麽評論，就像畢加索對這事兒的看法：如果我的畫需要評論才能讓人理解的話，那我為什麽不直接寫一篇文章出來，而是要畫一幅畫呢？
況且，人人都是評論家。
其實現在看待藝術品，不要過分去關注矯揉造作的艱深評語，也不要太在意什麽理論技巧，那些隻會影響你的直覺。
最簡單的方法，就是全憑第一眼的喜好。既然畫作是藝術家感受的表達，那為什麽不用感受去欣賞呢，而那才是你對這幅畫最準確的看法。
記得以前上學的時候，自己曾問過教授，為什麽人們往往更能聽懂音樂而不是看懂畫？
比如大家能聽懂舒曼肖邦，卻未必看得懂之後的梵高畢加索，更別說再往後的波洛克或羅斯科，音樂和繪畫這兩種藝術的區別到底在哪裏？
當時教授也稍稍想了想，然後緩緩吐出一句話：因為時間吧。
除去寫實繪畫，單拿那些讓人看不懂的抽象畫來和音樂比較，大概是下麵兩種概念。
音樂的表現，是在一根時間軸上或疾或徐地向前推進，給聽眾一定的時間來理解，是把大家主動帶進作品的一種方式。
而畫作，則沒有這種時間軸，抽象畫將所有信息一次性鋪開到同一張平麵，同時呈現出來，不給觀眾反應的時間，而更像是強行地扔到人們眼前，讓他們被動去接受。
這應該就是欣賞兩種藝術最大的差別吧。
不過要說全憑畫家的感覺來發揮而沒有半點技巧，也是不太可能的，但在這點上就見仁見智了，一千個哈姆雷特吧。
後來也有畫家嚐試用音樂的手法去繪畫，那都是另說。
而吳遠想都沒想便做了決定。
燒掉吧。
不知道殯儀館願不願意接這個活兒，但隻要錢給到位，估計也沒有什麽絕對不能夠的事。
還有追悼會。
本來隻是幾個關係極近的人在小範圍內的事，但父親先前的一些畫在藝術圈和心理圈都產生了些影響，不想讓人知道也難，沒必要對他們藏著掖著，而且何院長群發消息了也說不定。
聽他的意思，是要分別請兩個圈子裏的代表過來，吳遠當然是一個都不認識的，具體事項還要等明天再商量，至於請誰，就讓何院長自己拿定吧。
唯一的要求是人不能多，二十個足矣，不收白包，花圈也不想要，殯儀館的花圈都是重複利用的，換個名條就能搬去下一場，排場是有了，誠意卻不見得，還占地方，不如不要。
總之，一切從簡。
不過喪宴倒是有必要簡單安排一下的，主要是想聽聽這些所謂“圈中代表”都對父親這個人、或他的畫都有什麽樣的看法，既然能來參加追悼會，那就一定不是毫無關係沒有想法的人。
吳遠決定在過了這個坎兒後，就把父親封存起來。
如果不借這最後的機會好好了解一下，那之後是肯定不會再特地翻出以前的舊事了。
再看看手機，估計著洛杉磯那邊天也該亮，自己必須快些準備好承受那種來自親人的悲傷，哭哭啼啼什麽的還真是招架不住。
不知道小姑她們什麽時候能趕迴來，老爸可呆不了太久，如果實在來不及，那就給他們開視頻直播吧。
有些困了，今晚就先在這裏將就一下。
吳遠沒有完全躺倒，隻是半靠在床頭，他還是不能在這張床上徹底放鬆，畢竟自己是守夜來的，舒舒服服的睡上一覺顯然不合適。
隻是拉開封被蓋在腿上，被子上一股味兒，被老爸捂出來的味道，聞起來和以前不一樣了，不過也記不得他以前是什麽味兒。
從前的老爸就是根行走的臭香煙，沒有孩子願意去親近這種家人，也不怪吳遠總是把“嫌棄”兩個字寫在臉上，不過一頓毒打就是了。
而現在這味兒呢，沒有煙味，這是好的，不過也不像長期住院的病人那樣帶有藥味，總之就是一股老男人被窩裏的味兒。
腿暖和了，又靠在床上被暖光小台燈照著，睡意自然襲來，吳遠起初還掙紮著眨眨眼睛，後來幹脆閉上眼，任著身體緩緩歪斜下去。
不過就在腦袋即將沾到枕頭上的時候，突然清醒過來，想到泛黃的枕巾上都是父親長時間積攢的腦油，便立刻穩住身子，將枕頭翻了個麵，很不幸，反麵也是黃黃的。
算了，那就不用枕頭。
吳遠這麽想著，拎起黃黃的枕頭的邊，將它扔到了床腳。
再側著頭靠下去的時候，卻又停住了。
這迴不是因為什麽氣味或是什麽黃黃的東西。
他真的看見了些異樣，不經意的一瞥，床對麵的那些油畫，是隻有從這個角度才能看到的問題。
吳遠突然坐直身體，又歪倒迴先前的姿勢，還伏在床上前後左右地調整距離和角度，以此來驗證自己的猜想。
一番摸索之後，他發現了這些油畫之間的聯係，老爸才不是隨便瞎畫的。
這些畫，好像可以拚起來。
病床頭的暖黃色小台燈卻可以帶來心理上的溫暖，吳遠裹緊大衣靠在床頭，目光鬆散地朝著重重疊疊的油畫放空，想來老爸應該也是會這樣靠在床上看著自己的“作品”吧。
他瞥了瞥周圍牆邊地上那些堆放成山的畫框，布上都是畫了東西的，用淩亂的筆觸塗滿和諧的顏色，怎麽處理它們呢。
直接賣估計是很難的了，但有心人或許會借機炒作一下，給老爸貼上一些標簽：曾經哪位南派大師的首席弟子、喪妻之痛、患有嚴重的ptsd、躁鬱症、瘋子、天才、現代梵高、猝死的藝術家等等。
讓這些似畫非畫美其名曰“藝術家情感表達”的東西陡然攀升到一個高度。
很多創作者就是這樣，作品本身的價值尚且有待考證，但人一死，作品也被推到了一個看起來較高的位置，有些人或許能籍此稍微揚名一下，家人朋友也跟著沾些光。
但隻有時間才能篩選一切。
就算是在死後出現了一個小小的巔峰，但如果作品本身不過硬，作者自己也沒有豐富故事背景來讓人迴味。那很快就會再次被時間淹沒，最終不過是人類曆史長河中點點浪花上一個轉瞬即逝的渺小泡沫。
對於老爸的畫，吳遠是不太願意評論的，“情感的表達”該怎麽評論，就像畢加索對這事兒的看法：如果我的畫需要評論才能讓人理解的話，那我為什麽不直接寫一篇文章出來，而是要畫一幅畫呢？
況且，人人都是評論家。
其實現在看待藝術品，不要過分去關注矯揉造作的艱深評語，也不要太在意什麽理論技巧，那些隻會影響你的直覺。
最簡單的方法，就是全憑第一眼的喜好。既然畫作是藝術家感受的表達，那為什麽不用感受去欣賞呢，而那才是你對這幅畫最準確的看法。
記得以前上學的時候，自己曾問過教授，為什麽人們往往更能聽懂音樂而不是看懂畫？
比如大家能聽懂舒曼肖邦，卻未必看得懂之後的梵高畢加索，更別說再往後的波洛克或羅斯科，音樂和繪畫這兩種藝術的區別到底在哪裏？
當時教授也稍稍想了想，然後緩緩吐出一句話：因為時間吧。
除去寫實繪畫，單拿那些讓人看不懂的抽象畫來和音樂比較，大概是下麵兩種概念。
音樂的表現，是在一根時間軸上或疾或徐地向前推進，給聽眾一定的時間來理解，是把大家主動帶進作品的一種方式。
而畫作，則沒有這種時間軸，抽象畫將所有信息一次性鋪開到同一張平麵，同時呈現出來，不給觀眾反應的時間，而更像是強行地扔到人們眼前，讓他們被動去接受。
這應該就是欣賞兩種藝術最大的差別吧。
不過要說全憑畫家的感覺來發揮而沒有半點技巧，也是不太可能的，但在這點上就見仁見智了，一千個哈姆雷特吧。
後來也有畫家嚐試用音樂的手法去繪畫，那都是另說。
而吳遠想都沒想便做了決定。
燒掉吧。
不知道殯儀館願不願意接這個活兒，但隻要錢給到位，估計也沒有什麽絕對不能夠的事。
還有追悼會。
本來隻是幾個關係極近的人在小範圍內的事，但父親先前的一些畫在藝術圈和心理圈都產生了些影響，不想讓人知道也難，沒必要對他們藏著掖著，而且何院長群發消息了也說不定。
聽他的意思，是要分別請兩個圈子裏的代表過來，吳遠當然是一個都不認識的，具體事項還要等明天再商量，至於請誰，就讓何院長自己拿定吧。
唯一的要求是人不能多，二十個足矣，不收白包，花圈也不想要，殯儀館的花圈都是重複利用的，換個名條就能搬去下一場，排場是有了，誠意卻不見得，還占地方，不如不要。
總之，一切從簡。
不過喪宴倒是有必要簡單安排一下的，主要是想聽聽這些所謂“圈中代表”都對父親這個人、或他的畫都有什麽樣的看法，既然能來參加追悼會，那就一定不是毫無關係沒有想法的人。
吳遠決定在過了這個坎兒後，就把父親封存起來。
如果不借這最後的機會好好了解一下，那之後是肯定不會再特地翻出以前的舊事了。
再看看手機，估計著洛杉磯那邊天也該亮，自己必須快些準備好承受那種來自親人的悲傷，哭哭啼啼什麽的還真是招架不住。
不知道小姑她們什麽時候能趕迴來，老爸可呆不了太久，如果實在來不及，那就給他們開視頻直播吧。
有些困了，今晚就先在這裏將就一下。
吳遠沒有完全躺倒，隻是半靠在床頭，他還是不能在這張床上徹底放鬆，畢竟自己是守夜來的，舒舒服服的睡上一覺顯然不合適。
隻是拉開封被蓋在腿上，被子上一股味兒，被老爸捂出來的味道，聞起來和以前不一樣了，不過也記不得他以前是什麽味兒。
從前的老爸就是根行走的臭香煙，沒有孩子願意去親近這種家人，也不怪吳遠總是把“嫌棄”兩個字寫在臉上，不過一頓毒打就是了。
而現在這味兒呢，沒有煙味，這是好的，不過也不像長期住院的病人那樣帶有藥味，總之就是一股老男人被窩裏的味兒。
腿暖和了，又靠在床上被暖光小台燈照著，睡意自然襲來，吳遠起初還掙紮著眨眨眼睛，後來幹脆閉上眼，任著身體緩緩歪斜下去。
不過就在腦袋即將沾到枕頭上的時候，突然清醒過來，想到泛黃的枕巾上都是父親長時間積攢的腦油，便立刻穩住身子，將枕頭翻了個麵，很不幸，反麵也是黃黃的。
算了，那就不用枕頭。
吳遠這麽想著，拎起黃黃的枕頭的邊，將它扔到了床腳。
再側著頭靠下去的時候，卻又停住了。
這迴不是因為什麽氣味或是什麽黃黃的東西。
他真的看見了些異樣，不經意的一瞥，床對麵的那些油畫，是隻有從這個角度才能看到的問題。
吳遠突然坐直身體，又歪倒迴先前的姿勢，還伏在床上前後左右地調整距離和角度，以此來驗證自己的猜想。
一番摸索之後，他發現了這些油畫之間的聯係，老爸才不是隨便瞎畫的。
這些畫，好像可以拚起來。