“這幅是誰的畫？怎麽躺著掛？”
“哦，這幅是潘天壽老師的《無限風光》，是361cmx152cm的，因為太高了，豎著掛，掛不下，隻能橫著掛。”
“這幅畫賣嗎？”
“賣，掛在這裏，當然是要賣的。”
好“推銷員”鞏如甲一臉興奮道：“這幅畫創作於1963年，第一次公開展出，還是80年4月29日到5月25日，華夏美術館舉辦的‘潘天壽書畫展’上，當時共展出了110幅潘老師的作品。”
“多少錢？”
“這幅畫是別人放在我們店寄售的，差不多有50平尺，一平尺100塊錢，加上我們店10%的服務費，總共要5500元。”
李國慶感覺他又真相了。
80年代的普通人不是看不到書畫有升值的空間，可是他們是真沒錢買啊。在這個一個縣都出不了幾個萬元戶，好不容易出一個，縣長都得敲鑼打鼓送喜報的年代，誰他麽舍得花10年的工資買幅畫？
就像08年奧運會之前，所有人都知道燕京的房子會漲價。
可是那年全市職工平均工資為元，08年1月份，燕京房價均價已經到了元每平方米了，辛辛苦苦幹一年隻能買三四平，有多少人買得起房？
“還是貴。”
“不算貴了。80年鵬城美術館購入的潘老師《蛙石圖》，才兩三平尺，就花了400元，他們往外賣，會更貴。”
“潘天壽的畫怎麽會這麽貴？”
“主要是潘老師的作品存世量太少了，據不完全統計，潘老師的存世作品大約在千幅左右，尺幅在20平尺以上的巨幅作品更是，最多也就幾十幅。這幅畫是巨幅，又是難得一見的指墨作品。”
“紙墨作品？所有的畫不都是紙和墨嗎？”
“是手指的指。指墨興起於明末清初，起源於民間，就是用手指頭、手指甲蘸水墨或顏料，在紙或絹上勾畫，或間以手掌抹擦，以成圖像的繪畫技法。”
後世自媒體時代，群魔亂舞，書畫界也是重災區，各種書寫繪畫工具層出不窮，隻有你想不到，沒有他們做不到。
有什麽射書啊，就是就是拿著注冊器吸滿了墨汁往紙上泚，泚出來的作品，比小孩尿尿尿出來的都讓人看不懂；
有盲書，就是閉著眼寫書法，閉眼的原因並非是盲人，而是因為要在“女體”上寫書法，往女大學生身體上寫；
（李國慶：這個我也會，還可以結合上麵的射書，用白色的墨。）
有臉書，就是用臉往紙上蹭；有胡畫，就是用胡子作畫……盲書教授、射墨大師、胡畫專家……這鍋其實得伯虎兄背，誰讓他用叻哥的二弟畫老雕，呸，是小蟲了。
原來明朝人都開始搞行為藝術了啊，周星星同學還真沒亂搞，不過周星星同學跟潘老師和那些妖魔鬼怪的區別是，他們畫出來的畫還怪好看嘞。結果最重要，用什麽作畫、作畫的過程不重要。
“要了。”李國慶給了羅漢一個眼色，羅漢說道。
“我們店還有幾幅潘天壽的作品，分別是《耕罷》、《春塘水暖圖》、《鷹石山花圖》和《鷹石圖》，都是超過20平尺的巨作。”
“有《初晴》嗎？”
李國慶跟羅漢咬了咬耳朵，讓羅漢問。
“有。”鞏如甲咬了一下嘴唇，下定決心道：“想必你們是在臨安華僑飯店見到的《初晴》，其實那幅畫不是真的。”
“不是真的？”
“是的，《初晴》是58年潘老師和吳茀之接到任務，為即將落成的臨安華僑飯店創作國畫，按要求，兩人要各畫一幅同樣大小的作品。最終吳茀之畫了《美意延年》，潘老師畫了《初晴》。”
“59年《初晴》開始懸掛在臨安華僑飯店，但是大畫長期掛著容易受損，79年當時的臨安機關事務局委托浙省美院領導，請潘老師的學生臨摹了一幅同樣大小的《初晴》，替代上牆，從此原作入庫。”
“現在這幅畫就在你們店裏？”
“不是，那幅《初晴》撤下來以後被放在了庫房裏，後來庫房失火，把那幅畫給焚毀了。”
“是失火啊還是有人故意放火啊？”
火可是個好東西啊，熊熊烈火之下，能掩蓋一切作惡，查都不好查，要不古代為啥動不動就玩“火龍燒倉”呢。銀行大庫的主任估計做夢都想著金庫線路什麽時候老化，來一場夢中情“火”吧？
“的確是失火，消防最後給出的結論是線路老化引起的失火。”
好吧，你是內部人士，我信你。
“那你們店裏的《初晴》怎麽來的？”
“潘老師在畫完那幅《初晴》以後仍覺得不過癮，緊接著在59年和60年各創作了一幅《初晴》，跟第一幅基本上一模一樣，我們店裏的《初晴》就是潘老師59年畫的，據說完成當天正是十月一日。”
臥槽，這我得得著啊。
這不就是為了給我慶祝生日，專門畫的嗎？
“要了。”羅漢看懂了李大老板的眼色，連價都沒問，就說要了。
“可以賣，不過有條件。”
“什麽條件？”
“我們店跟臨安方麵有協議，《初晴》在20年內不準出現在市場上，哪怕有人拿出去賣了，我們也不會承認《初晴》是真的。”
李國慶越來越覺得裏麵有陰謀的存在了，不過，管他呢，老子買了，肯定就不會賣了。就算有人找後賬，老子真金白銀，通過正規渠道買的，有合同有發票，也不怕人查。
大不了讓人收迴或者捐給博物館美術館唄，幾千塊錢而已，老子損失得起。
簡單討價還價一番，李大老板花了不到3萬塊錢，買下了八幅潘天壽20平尺以上的巨幅作品，平均一幅不到4000塊錢。
看著一幅幅巨畫，這都是朕打下來的江山，李大老板又有一種天下“寶貝”盡入我夾袋中的豪情。
如果沒記錯的話，這幾幅畫就是後世潘老師拍賣價格最高的前幾幅畫，李國慶甚至有點擔心，自己這截胡了，到時候想炒潘老師卻無畫可拍，會不會讓潘老師泯然眾畫師矣？
隻能說你想瞎了心，炒作嘛，有沒有畫不重要，炒的是潘老師那個人，就算真沒有了，還可以無中生“畫”，更何況你又不可能把潘老師那千幅作品全買下來。
想炒潘老師，可以是《鷹石山花圖》，也可以是《鷹石菊花圖》甚至是《鷹石喇叭花圖》，《無限風光》可以賣2.8億多，《在險峰》難道就不可以賣3億多了嗎？
至於為什麽會有這麽多潘老師的大作聚集在寶寶齋，李國慶倒是一點都不擔心其中有什麽詐。
內地第一家拍賣行還得等三年，1986年9月，經羊城第一商業局批準，國營羊城拍賣行成立，標誌著華夏中斷了30年的拍賣業得以正式恢複，第一次藝術品拍賣得等到92年了。
拍賣行出現之前，寶寶齋可是內地藝術品交易的頭部企業，有好東西找他們寄賣，再正常不過了。
“不要998，不要888，也不要668，現在隻要38元，你沒看錯，就是38元，將爺們領迴家。”
“38元你買了不吃虧，租了不上當，38元你買不了車也買不了房，卻可以體驗做一迴新娘。38元你去不了棒子和李家坡，但可以買個漢子暖被窩……”
……
額，又串台了。
日常發神經，李大老板常規操作了。
反正李大老板又開啟了清倉大處理，暴走“買買買”模式。
白石老人的蝦爬子、草蟲、禽鳥、遊魚、花卉、蔬果，不管是大幅還是小幅，有一張算一張，張張都要，花了5萬塊錢買了100多張，平均下來每張三四百塊錢；
傅抱石的山水、仕女、高士，花了5萬買了200多張，咱老李也算是傅抱石的收藏大家了吧？
據說傅抱石後世作品存世量在兩千幅以內，三分之二在國內，大約三分之一流落海外，金陵博物館收藏最多，大約有400幅，故宮有50幅，華夏美術館20餘幅，其子女保留作品50餘幅。
黃賓虹、李可染、李苦禪、豐子愷、吳昌碩……開啟掃貨模式的李大老板一張都不放過，就連黃胄的驢都買了幾十張，要是能有馬良的神筆，把驢趕下來做成驢肉火燒，估計他一輩子都吃不完。
誰讓黃胄就喜歡畫群驢圖呢，說是最大的一幅，畫了一百多頭驢。
有錢人性的李大老板，一口氣買了1000多張畫，差不多把寶寶齋幾十年來積攢下來的精品庫存給清空了，總共也才花了李大老板三十多萬，毛毛雨、灑灑水啦。
“哦，這幅是潘天壽老師的《無限風光》，是361cmx152cm的，因為太高了，豎著掛，掛不下，隻能橫著掛。”
“這幅畫賣嗎？”
“賣，掛在這裏，當然是要賣的。”
好“推銷員”鞏如甲一臉興奮道：“這幅畫創作於1963年，第一次公開展出，還是80年4月29日到5月25日，華夏美術館舉辦的‘潘天壽書畫展’上，當時共展出了110幅潘老師的作品。”
“多少錢？”
“這幅畫是別人放在我們店寄售的，差不多有50平尺，一平尺100塊錢，加上我們店10%的服務費，總共要5500元。”
李國慶感覺他又真相了。
80年代的普通人不是看不到書畫有升值的空間，可是他們是真沒錢買啊。在這個一個縣都出不了幾個萬元戶，好不容易出一個，縣長都得敲鑼打鼓送喜報的年代，誰他麽舍得花10年的工資買幅畫？
就像08年奧運會之前，所有人都知道燕京的房子會漲價。
可是那年全市職工平均工資為元，08年1月份，燕京房價均價已經到了元每平方米了，辛辛苦苦幹一年隻能買三四平，有多少人買得起房？
“還是貴。”
“不算貴了。80年鵬城美術館購入的潘老師《蛙石圖》，才兩三平尺，就花了400元，他們往外賣，會更貴。”
“潘天壽的畫怎麽會這麽貴？”
“主要是潘老師的作品存世量太少了，據不完全統計，潘老師的存世作品大約在千幅左右，尺幅在20平尺以上的巨幅作品更是，最多也就幾十幅。這幅畫是巨幅，又是難得一見的指墨作品。”
“紙墨作品？所有的畫不都是紙和墨嗎？”
“是手指的指。指墨興起於明末清初，起源於民間，就是用手指頭、手指甲蘸水墨或顏料，在紙或絹上勾畫，或間以手掌抹擦，以成圖像的繪畫技法。”
後世自媒體時代，群魔亂舞，書畫界也是重災區，各種書寫繪畫工具層出不窮，隻有你想不到，沒有他們做不到。
有什麽射書啊，就是就是拿著注冊器吸滿了墨汁往紙上泚，泚出來的作品，比小孩尿尿尿出來的都讓人看不懂；
有盲書，就是閉著眼寫書法，閉眼的原因並非是盲人，而是因為要在“女體”上寫書法，往女大學生身體上寫；
（李國慶：這個我也會，還可以結合上麵的射書，用白色的墨。）
有臉書，就是用臉往紙上蹭；有胡畫，就是用胡子作畫……盲書教授、射墨大師、胡畫專家……這鍋其實得伯虎兄背，誰讓他用叻哥的二弟畫老雕，呸，是小蟲了。
原來明朝人都開始搞行為藝術了啊，周星星同學還真沒亂搞，不過周星星同學跟潘老師和那些妖魔鬼怪的區別是，他們畫出來的畫還怪好看嘞。結果最重要，用什麽作畫、作畫的過程不重要。
“要了。”李國慶給了羅漢一個眼色，羅漢說道。
“我們店還有幾幅潘天壽的作品，分別是《耕罷》、《春塘水暖圖》、《鷹石山花圖》和《鷹石圖》，都是超過20平尺的巨作。”
“有《初晴》嗎？”
李國慶跟羅漢咬了咬耳朵，讓羅漢問。
“有。”鞏如甲咬了一下嘴唇，下定決心道：“想必你們是在臨安華僑飯店見到的《初晴》，其實那幅畫不是真的。”
“不是真的？”
“是的，《初晴》是58年潘老師和吳茀之接到任務，為即將落成的臨安華僑飯店創作國畫，按要求，兩人要各畫一幅同樣大小的作品。最終吳茀之畫了《美意延年》，潘老師畫了《初晴》。”
“59年《初晴》開始懸掛在臨安華僑飯店，但是大畫長期掛著容易受損，79年當時的臨安機關事務局委托浙省美院領導，請潘老師的學生臨摹了一幅同樣大小的《初晴》，替代上牆，從此原作入庫。”
“現在這幅畫就在你們店裏？”
“不是，那幅《初晴》撤下來以後被放在了庫房裏，後來庫房失火，把那幅畫給焚毀了。”
“是失火啊還是有人故意放火啊？”
火可是個好東西啊，熊熊烈火之下，能掩蓋一切作惡，查都不好查，要不古代為啥動不動就玩“火龍燒倉”呢。銀行大庫的主任估計做夢都想著金庫線路什麽時候老化，來一場夢中情“火”吧？
“的確是失火，消防最後給出的結論是線路老化引起的失火。”
好吧，你是內部人士，我信你。
“那你們店裏的《初晴》怎麽來的？”
“潘老師在畫完那幅《初晴》以後仍覺得不過癮，緊接著在59年和60年各創作了一幅《初晴》，跟第一幅基本上一模一樣，我們店裏的《初晴》就是潘老師59年畫的，據說完成當天正是十月一日。”
臥槽，這我得得著啊。
這不就是為了給我慶祝生日，專門畫的嗎？
“要了。”羅漢看懂了李大老板的眼色，連價都沒問，就說要了。
“可以賣，不過有條件。”
“什麽條件？”
“我們店跟臨安方麵有協議，《初晴》在20年內不準出現在市場上，哪怕有人拿出去賣了，我們也不會承認《初晴》是真的。”
李國慶越來越覺得裏麵有陰謀的存在了，不過，管他呢，老子買了，肯定就不會賣了。就算有人找後賬，老子真金白銀，通過正規渠道買的，有合同有發票，也不怕人查。
大不了讓人收迴或者捐給博物館美術館唄，幾千塊錢而已，老子損失得起。
簡單討價還價一番，李大老板花了不到3萬塊錢，買下了八幅潘天壽20平尺以上的巨幅作品，平均一幅不到4000塊錢。
看著一幅幅巨畫，這都是朕打下來的江山，李大老板又有一種天下“寶貝”盡入我夾袋中的豪情。
如果沒記錯的話，這幾幅畫就是後世潘老師拍賣價格最高的前幾幅畫，李國慶甚至有點擔心，自己這截胡了，到時候想炒潘老師卻無畫可拍，會不會讓潘老師泯然眾畫師矣？
隻能說你想瞎了心，炒作嘛，有沒有畫不重要，炒的是潘老師那個人，就算真沒有了，還可以無中生“畫”，更何況你又不可能把潘老師那千幅作品全買下來。
想炒潘老師，可以是《鷹石山花圖》，也可以是《鷹石菊花圖》甚至是《鷹石喇叭花圖》，《無限風光》可以賣2.8億多，《在險峰》難道就不可以賣3億多了嗎？
至於為什麽會有這麽多潘老師的大作聚集在寶寶齋，李國慶倒是一點都不擔心其中有什麽詐。
內地第一家拍賣行還得等三年，1986年9月，經羊城第一商業局批準，國營羊城拍賣行成立，標誌著華夏中斷了30年的拍賣業得以正式恢複，第一次藝術品拍賣得等到92年了。
拍賣行出現之前，寶寶齋可是內地藝術品交易的頭部企業，有好東西找他們寄賣，再正常不過了。
“不要998，不要888，也不要668，現在隻要38元，你沒看錯，就是38元，將爺們領迴家。”
“38元你買了不吃虧，租了不上當，38元你買不了車也買不了房，卻可以體驗做一迴新娘。38元你去不了棒子和李家坡，但可以買個漢子暖被窩……”
……
額，又串台了。
日常發神經，李大老板常規操作了。
反正李大老板又開啟了清倉大處理，暴走“買買買”模式。
白石老人的蝦爬子、草蟲、禽鳥、遊魚、花卉、蔬果，不管是大幅還是小幅，有一張算一張，張張都要，花了5萬塊錢買了100多張，平均下來每張三四百塊錢；
傅抱石的山水、仕女、高士，花了5萬買了200多張，咱老李也算是傅抱石的收藏大家了吧？
據說傅抱石後世作品存世量在兩千幅以內，三分之二在國內，大約三分之一流落海外，金陵博物館收藏最多，大約有400幅，故宮有50幅，華夏美術館20餘幅，其子女保留作品50餘幅。
黃賓虹、李可染、李苦禪、豐子愷、吳昌碩……開啟掃貨模式的李大老板一張都不放過，就連黃胄的驢都買了幾十張，要是能有馬良的神筆，把驢趕下來做成驢肉火燒，估計他一輩子都吃不完。
誰讓黃胄就喜歡畫群驢圖呢，說是最大的一幅，畫了一百多頭驢。
有錢人性的李大老板，一口氣買了1000多張畫，差不多把寶寶齋幾十年來積攢下來的精品庫存給清空了，總共也才花了李大老板三十多萬，毛毛雨、灑灑水啦。