作為女性，章德寧和王安憶實在是沒辦法不去喜歡戴鳳蓮這樣一個女性角色。
或者在《紅高粱》這篇裏，她們看到了女性對於自身性別的超越。
雖然還有著一定的狹隘。
譬如戴鳳蓮最引以為傲的，還是她6歲就被纏上的一雙小腳。
這也說明，意識形態的覺醒並不是一蹴而就的。
“同期發出這麽多篇文學評論，看來《人民文學》很重視《紅高粱》這部啊。”章德寧說。
1982年第6期的《人民文學》上，當期不僅刊載了《紅高粱》的，還有整整三篇《紅高粱》的評論文章。
且，作者都是文學評論界的評論大家。
像是文學批評家李陀《感覺和創造性想象——關於中篇“紅高粱”》：
“.
《紅高粱》寫得美而大氣，從語言藝術的角度看更是不同凡響。
《紅高粱》視角下的抗日戰爭，突破了之前幾十年間以八路軍、新四軍和民兵遊擊隊等為主角的主流抗日戰爭敘述模式。
江弦選擇了一群不曾被注意的邊緣人土匪為的主角。
他們自發地跟日本鬼子進行殊死搏鬥，而他們自己的生活，則是敢愛敢恨，嫉惡如仇，充滿著一種《水滸傳》以來的民間野性傳統。”
可不就是如李陀所說。
餘占鼇是混不吝的性子，因為喜歡九兒，就殺掉了單家父子，這樣一個土匪似得人物，又在日本人來了的時候，扛起槍杆子組織抗日。
這樣的人可不就在我們這片土地上，而且是一直被忽略的視角。
名聲大一點的，譬如山西的那位山大王.
除了李陀，《人民文學》還刊發了閻綱同誌，以及他們《京城文學》主編王濛的文學評論。
王濛在評論文章當中高度評價了《紅高粱》這篇，他說：
“江弦一開筆就是一場大霧。
從《紅高粱》這部中，我看到了江弦敘事一種令人恐懼的發酵能力。
閱讀過後，我獲得某種藝術滿足，就像喝了中寫到的高粱酒，而且喝得很酣暢。”
《人民文學》每期不到20萬字的篇幅，這一期的三分之二的內容，幾乎都是《紅高粱》這篇以及對其的探討和評價。
章德寧和王安憶作為編輯，自然明白，這樣重量級的陣仗，說明《人民文學》內部有多麽重視這樣一篇《紅高粱》。
而在她們看來，《紅高粱》本身的質量，也確實值得《人民文學》不遺餘力的為其助勢。
“安憶，你那篇尋根文學作品寫的怎麽樣了？”章德寧想起不久前王安憶也在構思的一篇“尋根”文學作品，跟她打聽起來。
王安憶麵色一窘，咕噥著說，“還在寫著。”
此刻她一想起不久前自己對那篇《小鮑莊》的洋洋得意，就覺得臉有些發燙。
同為“尋根”，同為鄉土氣息濃厚的題材。
江弦交出的答卷太過完美，以至於王安憶如今覺得自己所寫的每一個字都看起來那麽可笑。
再想到不久之前，她還自信滿滿的認為自己在尋根文學領域的造詣和領悟，足以追趕上江弦的步伐，能夠做他的對手。
看過《紅高粱》以後，王安憶就像被潑了一盆冷水，醒悟過來。
她哪算得上是江弦的對手？
對手是那種一會前，一會後，你追我趕的那種。
她和他是那種，江弦庫庫往前，她連他影子都追不著，越甩越遠。
這是對手？
王安憶是真的有點沮喪。
這會兒但凡是文化界有了解的人，在評判文學創作成績，恐怕都不會將她這個江弦的同齡人和他放在一起比較，因為根本就不是一個層次。
真要比一下，隻能找個不了解文學的人來做裁判。
因為王安憶好像就長的顯得還比較厲害。
跟江弦倆人往那一站，冷不丁給人感覺她才是《紅高粱》的作者。
“你也不用太妄自菲薄。”
章德寧看出王安憶的自閉，開口勸慰：“踏踏實實寫伱自己的東西就好，不用受別人的影響，《紅高粱》雖然精彩，但那畢竟是江弦寫的。”
章德寧的意思很明顯，她很擔心王安憶在被《紅高粱》震撼到以後，放棄自己原有的風格，轉而追求酷似江弦的文字和句子。
在她看來，江弦那種驚世而出的敘述方式，是不可模仿也沒辦法模仿的。
如果王安憶追求那樣的東西，按照江弦的方式寫，那她將永遠都隻是江弦門下的一個小嘍，永遠沒辦法實現突破。
章德寧的提醒非常及時，王安憶很快醒悟過來。
是啊，那畢竟是江弦啊。
他的語言是很多人公認為藝術的水準。
她又何苦一定要將他視作目標？一定妄圖著對他實現超越呢？
想通這一點，王安憶苦笑一聲，終於覺得心中順暢許多。
在接下來的時間裏，章德寧和王安憶都很關注《紅高粱》這篇在讀者以及文化界內引起的反響。
而闡述江弦必定在社會上受到歡迎並引起極大的轟動的“江弦現象”，也一如往常的被驗證。
《紅高粱》橫空出世以後，《當代作家評論》這部在全國影響力巨大的文學評論類雙月刊，於1982年第3期上一次性推出四篇評論江弦作品的文章，並全都是對《紅高粱》這篇進行專論。
評論家雷達《曆史的靈魂與靈魂的曆史——論“紅高粱”的藝術獨創性》：
“驚異於作者江弦想象力的奇詭豐贍，他筆下戰栗著、戰叫著的半個世紀前的中華兒女，不僅是活脫脫的生靈，而且是不滅的魂靈。”
李清泉《讚賞與不讚賞都說——關於“紅高粱”的話》：
“我覺得《紅高粱》是強悍的民風和凜然的民族正氣的混聲合唱，馳名的《黃河大合唱》的某些部分，可以和《紅高粱》的某些部分在聽覺和視覺上相互參照和相互輝映。”
季紅真《憂鬱的土地，不屈的精魂——“紅高粱”》：
“凸顯了民間抗日力量的勃興，作品中的人物表現出強烈的民族氣節和民族精神，這在如今正高漲的民族主義浪潮中格外搶眼。”
作家從維熙《“五老峰”下蕩輕舟——讀“紅高粱”有感》：
“在老題材下開拓出新意”，是革命曆史戰爭題材下“忽而蕩出一葉小舟”的瀟灑之作。
“五老峰”就是編者按中提到過的革命曆史戰爭題材“五老峰”：老題材、老故事、老典型、老主題、老手法。
從維熙一句“五老峰下蕩輕舟”，將《紅高粱》這部在當今時代的文學意義勾勒了個完全。
《紅高粱》掀動滿城風雨，江弦卻和朱琳，以及《車水馬龍》的劇組，一起坐上前往sx省首府的火車。
中國電影家協會將在sx省首府xa市隆重舉行1982年“金雞獎”、“百花獎”的授獎活動。
“你說我這一年真夠忙的。”
踏上黃土地的江弦哭笑不得，“不到半年時間，我又是往西南跑，又是往東北跑，現在這又來了大西北。”
朱琳一想，可不就是如江弦所說的一樣，“到處看一看，對你的創作也是好的。”
江弦也覺得有道理。
他是得多去看看，多長長見識，不然萬一哪天寫個阿勒泰，別人說你都沒去過阿勒泰，你怎麽寫的阿勒泰。
雖然這事兒也不稀罕。
畢竟文學界就是有一個很奇怪的現象：有的作家根本就沒到過那個地方，卻寫出了關於那個地方的千古名篇。
像唐代被稱為“詩鬼”的李賀寫《雁門太守行》，“黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”，蕩氣迴腸，實際上他根本沒去雁門郡。
還有範仲淹寫《嶽陽樓記》，他也沒到嶽陽樓，看都沒看見過。
蘇軾就更有意思了，錯把湖北赤鼻磯當成三國時期的赤壁，遊覽以後寫下了《前赤壁賦》、《後赤壁賦》和《念奴嬌·赤壁懷古》。
都特麽沒去對地方，把赤壁寫的跟真的似得。
82年的xa市，繁華程度顯然不比京城，也不比長春。
江弦和朱琳轉了轉，看著街頭有不少婦女蹲在道路兩邊兒，衣著有點兒土氣，麵前擺著編織竹筐，裏麵是雞蛋。
這會兒很多人管這個叫“雞屁股銀行”。
這不是罵人的話，指的是“賣雞蛋”攢錢的行為。
天高黃帝遠，西安環境相對寬鬆。
這會兒，土地責任製改革到戶已經開始實施，所以農民在種田的間隙裏會散養些土雞鴨，下的蛋呢，就私自賣兩錢兒補貼家用。
西安有意思的事兒還挺多。
話說西北這邊比較幹旱，1974年，有幾個農民xa市的臨潼區西楊村附近打井。
這一打下去，不得了了。
竟然挖出幾個陶土片。
再往下挖，越挖越不對勁。
陶製的士兵頭像、陶製的馬、青銅兵器.
把這些玩意一拿，全公社都震驚了。
後來有個《人民x報》的記者迴家，知道這件事兒以後寫了篇文章發在了《人民x報》上。
看的是人人好奇，國家也很快重視了起來，那就組織著考察一下吧。
一開始弄不明白，後來從牛棚裏拉了幾個人過去，這一研究，一合計。
媽呀，秦始皇陵！
兵馬俑這會兒還沒評為世界第八大奇跡。
不過也很出名，xa市修了博物館供遊客參觀。
本著來都來了的心態，江弦跟著興衝衝的王好為導演，還有朱琳以及《車水馬龍》的其他主創，一塊兒去博物館參觀。
這會兒又沒導航，隻能跟當地市民問路。
市民那叫個一臉不屑。
“兵馬俑？”
“幾個爛慫土人有啥看的？”
實在人間真實。
好在還是告知路線，幾人到了地方看了看，老祖宗留下的東西確實震撼。
朱琳和王好為幾人都目不轉睛。
“有鼻子有眼的。”
“真靈巧，活靈活現的。”
“這手藝，那個時候就那麽高超啊。”
這會兒就已經不能下坑近距離參觀兵馬俑了。
雖然管理不嚴，大夥倒也都挺自覺，都不敢下去，生怕給cei了賠不起。
兵馬俑算是中國文旅的一角，84年裏根和夫人南希訪華，來到西安，首先參觀的就是秦陵兵馬俑，還被特許下到坑中近距離觀看。
江弦看著這些土人，心裏一陣奇異。
他後世也來看過兵馬俑，跟這會兒眼前的完全一個模樣。
滄海桑田。
兵馬俑幾十年紋絲未變，世界卻已變幻成為和這個時代完全不同的樣貌。
金雞獎和百花獎“雙獎”授獎大會在西安的舉辦，給整座城市帶來一種生機勃勃、喜氣洋洋，到處呈現一派歡樂的景象。
就連城樓上都拉了橫幅：
“熱烈歡迎第二屆‘金雞獎’第五屆‘百花獎’授獎大會在本市召開！”
10日，晚7點。
大會在sx省體育館舉行。
今夜星光燦爛，裝點一新的體育館彩旗飄揚，燈火通明。
評委席的左邊寫“第二屆金雞獎”，右邊寫“第五屆百花獎”，倒也沒簡單到用大紅色橫幅，還是燙金大字，中間還有個本屆授獎大會的logo。
來自各條戰線的群眾代表二千五百多人，從四麵八方趕來，連同數以千計的圍觀群眾，使體育館四周人聲鼎沸。
沒錯，這年頭雖然沒有粉絲這一說，但是人民群眾對心愛演員的追捧和熱情也絲毫不差。
無需刻意，哪怕在國內這樣的環境下，電影這玩意也能造星出來的，這是電影本身就具備的屬性。
沒有紅地毯，各劇組的演員們就被大巴車送過來，然後一波一波上台向觀眾們打招唿。
江弦走在最後，將露臉的機會讓給演員和導演。
他聽著喇叭裏頭主持人的介紹，陣仗讓他有種“現在，向我們迎麵走來的是《車水馬龍》代表隊啊呸，劇組”的錯覺。
不是說不好，這就挺有我們自己特色。
嗯，後世的金雞獎為了對金馬獎彰顯實力，特地搬到一海之隔的廈門。
這寓意是挺好的。
結果好好的頒獎變成了分蛋糕，跟特麽幼兒園老師分小紅花似得，你獎勵一朵，他獎勵一朵，好了，小朋友們以後都繼續努力。
純純給金馬獎看笑話。
懶得噴。
這年頭的獎怎麽頒？
哪怕不頒發都不亂頒發。
就說去年的第一屆金雞獎，所有大熱影片男演員戲份都不多，最佳男主角沒什麽備選人，最終評委一致讚成該獎項空缺。
還有1983年的第三屆金雞獎，當時角逐最佳男主角獎的有兩位，那就是《人到中年》的達式常和《駱駝祥子》的張豐毅。
雖說兩位演員的表現都不錯，但評委團最終決定不授予該獎項給任何人。
因為他們認為在過去的一年裏，男演員都沒有做出重大突破。
打完招唿，江弦和朱琳以及《車水馬龍》主創團隊一塊在位子上坐下。
授獎進程很慢，當地的領導先來講話，講完以後，評委會名譽主任委員夏衍又講。
然後開始頒獎。
或者在《紅高粱》這篇裏，她們看到了女性對於自身性別的超越。
雖然還有著一定的狹隘。
譬如戴鳳蓮最引以為傲的，還是她6歲就被纏上的一雙小腳。
這也說明，意識形態的覺醒並不是一蹴而就的。
“同期發出這麽多篇文學評論，看來《人民文學》很重視《紅高粱》這部啊。”章德寧說。
1982年第6期的《人民文學》上，當期不僅刊載了《紅高粱》的，還有整整三篇《紅高粱》的評論文章。
且，作者都是文學評論界的評論大家。
像是文學批評家李陀《感覺和創造性想象——關於中篇“紅高粱”》：
“.
《紅高粱》寫得美而大氣，從語言藝術的角度看更是不同凡響。
《紅高粱》視角下的抗日戰爭，突破了之前幾十年間以八路軍、新四軍和民兵遊擊隊等為主角的主流抗日戰爭敘述模式。
江弦選擇了一群不曾被注意的邊緣人土匪為的主角。
他們自發地跟日本鬼子進行殊死搏鬥，而他們自己的生活，則是敢愛敢恨，嫉惡如仇，充滿著一種《水滸傳》以來的民間野性傳統。”
可不就是如李陀所說。
餘占鼇是混不吝的性子，因為喜歡九兒，就殺掉了單家父子，這樣一個土匪似得人物，又在日本人來了的時候，扛起槍杆子組織抗日。
這樣的人可不就在我們這片土地上，而且是一直被忽略的視角。
名聲大一點的，譬如山西的那位山大王.
除了李陀，《人民文學》還刊發了閻綱同誌，以及他們《京城文學》主編王濛的文學評論。
王濛在評論文章當中高度評價了《紅高粱》這篇，他說：
“江弦一開筆就是一場大霧。
從《紅高粱》這部中，我看到了江弦敘事一種令人恐懼的發酵能力。
閱讀過後，我獲得某種藝術滿足，就像喝了中寫到的高粱酒，而且喝得很酣暢。”
《人民文學》每期不到20萬字的篇幅，這一期的三分之二的內容，幾乎都是《紅高粱》這篇以及對其的探討和評價。
章德寧和王安憶作為編輯，自然明白，這樣重量級的陣仗，說明《人民文學》內部有多麽重視這樣一篇《紅高粱》。
而在她們看來，《紅高粱》本身的質量，也確實值得《人民文學》不遺餘力的為其助勢。
“安憶，你那篇尋根文學作品寫的怎麽樣了？”章德寧想起不久前王安憶也在構思的一篇“尋根”文學作品，跟她打聽起來。
王安憶麵色一窘，咕噥著說，“還在寫著。”
此刻她一想起不久前自己對那篇《小鮑莊》的洋洋得意，就覺得臉有些發燙。
同為“尋根”，同為鄉土氣息濃厚的題材。
江弦交出的答卷太過完美，以至於王安憶如今覺得自己所寫的每一個字都看起來那麽可笑。
再想到不久之前，她還自信滿滿的認為自己在尋根文學領域的造詣和領悟，足以追趕上江弦的步伐，能夠做他的對手。
看過《紅高粱》以後，王安憶就像被潑了一盆冷水，醒悟過來。
她哪算得上是江弦的對手？
對手是那種一會前，一會後，你追我趕的那種。
她和他是那種，江弦庫庫往前，她連他影子都追不著，越甩越遠。
這是對手？
王安憶是真的有點沮喪。
這會兒但凡是文化界有了解的人，在評判文學創作成績，恐怕都不會將她這個江弦的同齡人和他放在一起比較，因為根本就不是一個層次。
真要比一下，隻能找個不了解文學的人來做裁判。
因為王安憶好像就長的顯得還比較厲害。
跟江弦倆人往那一站，冷不丁給人感覺她才是《紅高粱》的作者。
“你也不用太妄自菲薄。”
章德寧看出王安憶的自閉，開口勸慰：“踏踏實實寫伱自己的東西就好，不用受別人的影響，《紅高粱》雖然精彩，但那畢竟是江弦寫的。”
章德寧的意思很明顯，她很擔心王安憶在被《紅高粱》震撼到以後，放棄自己原有的風格，轉而追求酷似江弦的文字和句子。
在她看來，江弦那種驚世而出的敘述方式，是不可模仿也沒辦法模仿的。
如果王安憶追求那樣的東西，按照江弦的方式寫，那她將永遠都隻是江弦門下的一個小嘍，永遠沒辦法實現突破。
章德寧的提醒非常及時，王安憶很快醒悟過來。
是啊，那畢竟是江弦啊。
他的語言是很多人公認為藝術的水準。
她又何苦一定要將他視作目標？一定妄圖著對他實現超越呢？
想通這一點，王安憶苦笑一聲，終於覺得心中順暢許多。
在接下來的時間裏，章德寧和王安憶都很關注《紅高粱》這篇在讀者以及文化界內引起的反響。
而闡述江弦必定在社會上受到歡迎並引起極大的轟動的“江弦現象”，也一如往常的被驗證。
《紅高粱》橫空出世以後，《當代作家評論》這部在全國影響力巨大的文學評論類雙月刊，於1982年第3期上一次性推出四篇評論江弦作品的文章，並全都是對《紅高粱》這篇進行專論。
評論家雷達《曆史的靈魂與靈魂的曆史——論“紅高粱”的藝術獨創性》：
“驚異於作者江弦想象力的奇詭豐贍，他筆下戰栗著、戰叫著的半個世紀前的中華兒女，不僅是活脫脫的生靈，而且是不滅的魂靈。”
李清泉《讚賞與不讚賞都說——關於“紅高粱”的話》：
“我覺得《紅高粱》是強悍的民風和凜然的民族正氣的混聲合唱，馳名的《黃河大合唱》的某些部分，可以和《紅高粱》的某些部分在聽覺和視覺上相互參照和相互輝映。”
季紅真《憂鬱的土地，不屈的精魂——“紅高粱”》：
“凸顯了民間抗日力量的勃興，作品中的人物表現出強烈的民族氣節和民族精神，這在如今正高漲的民族主義浪潮中格外搶眼。”
作家從維熙《“五老峰”下蕩輕舟——讀“紅高粱”有感》：
“在老題材下開拓出新意”，是革命曆史戰爭題材下“忽而蕩出一葉小舟”的瀟灑之作。
“五老峰”就是編者按中提到過的革命曆史戰爭題材“五老峰”：老題材、老故事、老典型、老主題、老手法。
從維熙一句“五老峰下蕩輕舟”，將《紅高粱》這部在當今時代的文學意義勾勒了個完全。
《紅高粱》掀動滿城風雨，江弦卻和朱琳，以及《車水馬龍》的劇組，一起坐上前往sx省首府的火車。
中國電影家協會將在sx省首府xa市隆重舉行1982年“金雞獎”、“百花獎”的授獎活動。
“你說我這一年真夠忙的。”
踏上黃土地的江弦哭笑不得，“不到半年時間，我又是往西南跑，又是往東北跑，現在這又來了大西北。”
朱琳一想，可不就是如江弦所說的一樣，“到處看一看，對你的創作也是好的。”
江弦也覺得有道理。
他是得多去看看，多長長見識，不然萬一哪天寫個阿勒泰，別人說你都沒去過阿勒泰，你怎麽寫的阿勒泰。
雖然這事兒也不稀罕。
畢竟文學界就是有一個很奇怪的現象：有的作家根本就沒到過那個地方，卻寫出了關於那個地方的千古名篇。
像唐代被稱為“詩鬼”的李賀寫《雁門太守行》，“黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”，蕩氣迴腸，實際上他根本沒去雁門郡。
還有範仲淹寫《嶽陽樓記》，他也沒到嶽陽樓，看都沒看見過。
蘇軾就更有意思了，錯把湖北赤鼻磯當成三國時期的赤壁，遊覽以後寫下了《前赤壁賦》、《後赤壁賦》和《念奴嬌·赤壁懷古》。
都特麽沒去對地方，把赤壁寫的跟真的似得。
82年的xa市，繁華程度顯然不比京城，也不比長春。
江弦和朱琳轉了轉，看著街頭有不少婦女蹲在道路兩邊兒，衣著有點兒土氣，麵前擺著編織竹筐，裏麵是雞蛋。
這會兒很多人管這個叫“雞屁股銀行”。
這不是罵人的話，指的是“賣雞蛋”攢錢的行為。
天高黃帝遠，西安環境相對寬鬆。
這會兒，土地責任製改革到戶已經開始實施，所以農民在種田的間隙裏會散養些土雞鴨，下的蛋呢，就私自賣兩錢兒補貼家用。
西安有意思的事兒還挺多。
話說西北這邊比較幹旱，1974年，有幾個農民xa市的臨潼區西楊村附近打井。
這一打下去，不得了了。
竟然挖出幾個陶土片。
再往下挖，越挖越不對勁。
陶製的士兵頭像、陶製的馬、青銅兵器.
把這些玩意一拿，全公社都震驚了。
後來有個《人民x報》的記者迴家，知道這件事兒以後寫了篇文章發在了《人民x報》上。
看的是人人好奇，國家也很快重視了起來，那就組織著考察一下吧。
一開始弄不明白，後來從牛棚裏拉了幾個人過去，這一研究，一合計。
媽呀，秦始皇陵！
兵馬俑這會兒還沒評為世界第八大奇跡。
不過也很出名，xa市修了博物館供遊客參觀。
本著來都來了的心態，江弦跟著興衝衝的王好為導演，還有朱琳以及《車水馬龍》的其他主創，一塊兒去博物館參觀。
這會兒又沒導航，隻能跟當地市民問路。
市民那叫個一臉不屑。
“兵馬俑？”
“幾個爛慫土人有啥看的？”
實在人間真實。
好在還是告知路線，幾人到了地方看了看，老祖宗留下的東西確實震撼。
朱琳和王好為幾人都目不轉睛。
“有鼻子有眼的。”
“真靈巧，活靈活現的。”
“這手藝，那個時候就那麽高超啊。”
這會兒就已經不能下坑近距離參觀兵馬俑了。
雖然管理不嚴，大夥倒也都挺自覺，都不敢下去，生怕給cei了賠不起。
兵馬俑算是中國文旅的一角，84年裏根和夫人南希訪華，來到西安，首先參觀的就是秦陵兵馬俑，還被特許下到坑中近距離觀看。
江弦看著這些土人，心裏一陣奇異。
他後世也來看過兵馬俑，跟這會兒眼前的完全一個模樣。
滄海桑田。
兵馬俑幾十年紋絲未變，世界卻已變幻成為和這個時代完全不同的樣貌。
金雞獎和百花獎“雙獎”授獎大會在西安的舉辦，給整座城市帶來一種生機勃勃、喜氣洋洋，到處呈現一派歡樂的景象。
就連城樓上都拉了橫幅：
“熱烈歡迎第二屆‘金雞獎’第五屆‘百花獎’授獎大會在本市召開！”
10日，晚7點。
大會在sx省體育館舉行。
今夜星光燦爛，裝點一新的體育館彩旗飄揚，燈火通明。
評委席的左邊寫“第二屆金雞獎”，右邊寫“第五屆百花獎”，倒也沒簡單到用大紅色橫幅，還是燙金大字，中間還有個本屆授獎大會的logo。
來自各條戰線的群眾代表二千五百多人，從四麵八方趕來，連同數以千計的圍觀群眾，使體育館四周人聲鼎沸。
沒錯，這年頭雖然沒有粉絲這一說，但是人民群眾對心愛演員的追捧和熱情也絲毫不差。
無需刻意，哪怕在國內這樣的環境下，電影這玩意也能造星出來的，這是電影本身就具備的屬性。
沒有紅地毯，各劇組的演員們就被大巴車送過來，然後一波一波上台向觀眾們打招唿。
江弦走在最後，將露臉的機會讓給演員和導演。
他聽著喇叭裏頭主持人的介紹，陣仗讓他有種“現在，向我們迎麵走來的是《車水馬龍》代表隊啊呸，劇組”的錯覺。
不是說不好，這就挺有我們自己特色。
嗯，後世的金雞獎為了對金馬獎彰顯實力，特地搬到一海之隔的廈門。
這寓意是挺好的。
結果好好的頒獎變成了分蛋糕，跟特麽幼兒園老師分小紅花似得，你獎勵一朵，他獎勵一朵，好了，小朋友們以後都繼續努力。
純純給金馬獎看笑話。
懶得噴。
這年頭的獎怎麽頒？
哪怕不頒發都不亂頒發。
就說去年的第一屆金雞獎，所有大熱影片男演員戲份都不多，最佳男主角沒什麽備選人，最終評委一致讚成該獎項空缺。
還有1983年的第三屆金雞獎，當時角逐最佳男主角獎的有兩位，那就是《人到中年》的達式常和《駱駝祥子》的張豐毅。
雖說兩位演員的表現都不錯，但評委團最終決定不授予該獎項給任何人。
因為他們認為在過去的一年裏，男演員都沒有做出重大突破。
打完招唿，江弦和朱琳以及《車水馬龍》主創團隊一塊在位子上坐下。
授獎進程很慢，當地的領導先來講話，講完以後，評委會名譽主任委員夏衍又講。
然後開始頒獎。