三天後，晨。
“這個稿子好！”
王洋臉上浮現出巨大的興奮之色，“寓教於樂，思想性、娛樂性都不差！”
被喊來的江懷延，拎起一旁的竹殼暖壺，給他倒一杯水端去。
“這個江弦，真是會為我們排憂解難，您拿三個編劇換他一個，這買賣，值。”
“這件事倒和江弦沒什麽關係，處理他們三個，本身也是應該的，是正廠裏的風氣。”
王洋喝一口水，“不管怎麽說，這個劇本先拿給他們看看，都看過以後，過與不過，拍與不拍，盡快給出個結論。”
“沒想到邊城這麽快就剪出來了。”朱琳一陣不可思議。
作為演員之一，她也受邀前來觀看《邊城》的粗剪樣片。
“我給你那劇本你看了麽？”江弦問。
朱琳眨巴眨巴眸子，“看了，還挺有意思。”
她需要這麽一部戲來積累經驗。
和朱琳齊名的龔雪，這時候可已經在電影《祭紅》裏飾演女主了。
不過因為初登熒屏的關係，龔雪的表現比較一般。
“真是好長時間沒來北影廠了。”朱琳有些懷念。
“還早，我陪你到處走走。”
倆人在院子裏溜溜達達，這會兒天冷，基本院子裏看不著啥人，不過江弦還是看到一抹熟悉的身影。
陳佩斯，這會兒雖然有頭發，不過長了張天生的喜劇臉，濃眉大眼，仍舊感覺像是個行走的表情包。
他站他爹陳強旁邊兒，他爹長得跟老了的陳佩斯似得。
陳佩斯不是北影廠的演員，拍戲調過來的，北影廠對男演員顏值要求比較高，這會兒流行一句話叫：“北影廠帥哥林立，上影廠美女如雲，八一廠的好演員個個英姿颯爽，長影廠的老戲骨人人演技過硬。”
“陳老師，早上好。”江弦打聲招唿。
“哦，同誌伱好！”陳強也迴一句。
陳小二學著他爸，在旁邊兒嘻哈點頭，“同誌你好。”
江弦跟朱琳又走出去一截，才指點起來，“你看那個小演員，讓他稍微化化妝，演個40多歲的中年男人，絕對沒啥問題。”
朱琳聽了很有心理負擔。
“哎呀，我們不要在背後議論別人。”
“我這可不是議論，我是討論。”江弦義正言辭的說。
他這話不是空口無憑，他看過陳佩斯年輕時候演中年人的照片，隻能說有些人20歲就長得跟40歲一樣了，40歲還長得跟20歲似得。
“江弦！”
他倆溜溜達達，迎頭撞上江懷延。
“走走走，怎麽還在外麵兒溜達，忘了今天的事兒了。”
“沒事兒，成竹在胸。”
“快去吧，好些人等著你呢。”朱琳推推他。
跟著江懷延去到北影廠主樓，上到3層東，進到一間小辦公室裏。
裏麵除了王洋，還站了好幾個編輯，以及幾位領導，一共十七個人，都是負責今天的《車水馬龍》的劇本審查。
劇本過不過，就看他們臉色。
十六個審查人員有投票權，王洋作為廠長，有一票否決權。
此刻，一屋子人正相互傳閱著稿子，交頭接耳。
“江弦來了？”王洋一句話，屋裏所有人目光齊刷刷朝他看去。
“江老師，坐吧。”施乃新貼心的給他拎了把椅子過來，還給他倒了杯水。
“相信你也準備好了，咱們今天在這兒，好好聊聊《車水馬龍》這個劇本兒，討論討論。”王洋開口道：“先說說，你是怎麽想出創作這個劇本兒的？”
江弦喝一口水，稍作思索。
“馬車進京這個問題，很早之前我就注意到了，影響市容市貌，但又不好管理，這是我們社會生產生活中一個值得深挖的話題，且一直存在。
當我聚焦於這個問題，我便發現這種現代城市化變革政策，必然會引發新舊更替的核心衝突，於是我就想，能不能再把這種衝突拓展，引伸到青年一代和上一輩人之間的矛盾，從而增添戲劇性的效果。
像《李雙雙》那樣，形成詼諧幽默的家庭劇，寓教於樂。
我沿著這個思路，一點點往下創作，最後磕磕碰碰，寫出了這麽一個劇本兒。”
他說完，王洋點了點頭，“年輕人就是有想法。”
“人作家的層次就是不一樣，搞個劇本兒遊刃有餘。”
“京郊的馬車問題一直存在，沒人能想到寫個劇本兒，人家就想到了。”
“這就是作家細微的觀察力。”
“.”
江弦靜靜聽著。
實際上，這部反應京郊問題的電影，反倒是由上影廠拍攝而出。
上影廠身在上海，卻特喜歡拍四九城，《城南舊事》也由上影廠拍攝，在上海灘拍出了20年代老京城的風貌。
不過這也和各大廠拍攝屬性相關，上影廠愛拍城市片，長影廠拍工業片，八一廠自然是戰鬥片。
至於這部《車水馬龍》.
這是一位京城編劇趙大年的作品，此人是京城農機局有名的筆杆子，《琴童》《車水馬龍》《當代人》這些電影都出自他筆下，都在全國引起轟動，頗為經典。
《車水馬龍》的故事也不複雜。
一條明線，一條暗線。
明線：女主角艾京華，作為部門幹部，來京郊要為公社裝備一批汽車，代替馬車進城送菜，遭到了馬大車為首的老馬車把式頑固反對。
暗線：艾京華是馬大車未過門的兒媳婦，馬大車的兒子參軍去了，整部電影沒幾個鏡頭，所以馬大車根本不知道這重關係。
這其實就有點後世網文的意思，觀眾們掌握著“信息差”，知道艾京華和馬大車的底層關係，再看公公費盡心思耍鬼招對付自己的兒媳婦，就自帶很強的爽感以及喜劇效果。
很多時代造就的老電影後來都褪色了，但《車水馬龍》依舊是能吸引人看進去的一部。
聊了一會兒，王洋點評起來。
“你這個劇本，內核是新舊衝突的改革電影，疊了未來公公和兒媳這一番，哪裏藏哪裏露，鋪設好伏筆，再一一打開，層次多了起來，寫的很有想法。
就是這個結尾，這個公公觀念的轉變，僅僅是捅破了這層玻璃紙，就意識到了錯誤，立意一下就弱了，不過這個局限不是你能解決的問題，總體來說，這已經非常不錯了。
“誰還對這個劇本有什麽意見麽？”江懷延問。
“我還有幾個建議”
有幾位編輯給江弦提了出來，讓他迴去再對那些問題修改，隨後表態同意過審。
“我沒什麽意見了。”
“我還要提個要修改的小毛病。”
“我覺得不能過。”
“.”
一圈兒人輪番表態。
十七個人，有十四人認為可以通過，兩個人不同意。
最後的決定權交給王洋。
辦公室裏有些安靜，落針可聞。
他沉吟片刻，給出最終意見。
“我認為是可以拍攝的。”
江懷延與有榮焉，頗為興奮。
“那《車水馬龍》就是.”
“過堂了！”
過堂也就是說劇本沒啥大問題，可以向上麵申報立項籌拍了。
拍電影是件大事情，拍一部電影要拉起一支隊伍，也就是一個劇組的人。
一年到頭，北影廠就拍那麽幾部片子，一個蘿卜一個坑，想參與進來人海了去了。
這年頭編劇地位又高。
簡而言之，江弦要在北影廠成為很多人的爹了。
“這個稿子好！”
王洋臉上浮現出巨大的興奮之色，“寓教於樂，思想性、娛樂性都不差！”
被喊來的江懷延，拎起一旁的竹殼暖壺，給他倒一杯水端去。
“這個江弦，真是會為我們排憂解難，您拿三個編劇換他一個，這買賣，值。”
“這件事倒和江弦沒什麽關係，處理他們三個，本身也是應該的，是正廠裏的風氣。”
王洋喝一口水，“不管怎麽說，這個劇本先拿給他們看看，都看過以後，過與不過，拍與不拍，盡快給出個結論。”
“沒想到邊城這麽快就剪出來了。”朱琳一陣不可思議。
作為演員之一，她也受邀前來觀看《邊城》的粗剪樣片。
“我給你那劇本你看了麽？”江弦問。
朱琳眨巴眨巴眸子，“看了，還挺有意思。”
她需要這麽一部戲來積累經驗。
和朱琳齊名的龔雪，這時候可已經在電影《祭紅》裏飾演女主了。
不過因為初登熒屏的關係，龔雪的表現比較一般。
“真是好長時間沒來北影廠了。”朱琳有些懷念。
“還早，我陪你到處走走。”
倆人在院子裏溜溜達達，這會兒天冷，基本院子裏看不著啥人，不過江弦還是看到一抹熟悉的身影。
陳佩斯，這會兒雖然有頭發，不過長了張天生的喜劇臉，濃眉大眼，仍舊感覺像是個行走的表情包。
他站他爹陳強旁邊兒，他爹長得跟老了的陳佩斯似得。
陳佩斯不是北影廠的演員，拍戲調過來的，北影廠對男演員顏值要求比較高，這會兒流行一句話叫：“北影廠帥哥林立，上影廠美女如雲，八一廠的好演員個個英姿颯爽，長影廠的老戲骨人人演技過硬。”
“陳老師，早上好。”江弦打聲招唿。
“哦，同誌伱好！”陳強也迴一句。
陳小二學著他爸，在旁邊兒嘻哈點頭，“同誌你好。”
江弦跟朱琳又走出去一截，才指點起來，“你看那個小演員，讓他稍微化化妝，演個40多歲的中年男人，絕對沒啥問題。”
朱琳聽了很有心理負擔。
“哎呀，我們不要在背後議論別人。”
“我這可不是議論，我是討論。”江弦義正言辭的說。
他這話不是空口無憑，他看過陳佩斯年輕時候演中年人的照片，隻能說有些人20歲就長得跟40歲一樣了，40歲還長得跟20歲似得。
“江弦！”
他倆溜溜達達，迎頭撞上江懷延。
“走走走，怎麽還在外麵兒溜達，忘了今天的事兒了。”
“沒事兒，成竹在胸。”
“快去吧，好些人等著你呢。”朱琳推推他。
跟著江懷延去到北影廠主樓，上到3層東，進到一間小辦公室裏。
裏麵除了王洋，還站了好幾個編輯，以及幾位領導，一共十七個人，都是負責今天的《車水馬龍》的劇本審查。
劇本過不過，就看他們臉色。
十六個審查人員有投票權，王洋作為廠長，有一票否決權。
此刻，一屋子人正相互傳閱著稿子，交頭接耳。
“江弦來了？”王洋一句話，屋裏所有人目光齊刷刷朝他看去。
“江老師，坐吧。”施乃新貼心的給他拎了把椅子過來，還給他倒了杯水。
“相信你也準備好了，咱們今天在這兒，好好聊聊《車水馬龍》這個劇本兒，討論討論。”王洋開口道：“先說說，你是怎麽想出創作這個劇本兒的？”
江弦喝一口水，稍作思索。
“馬車進京這個問題，很早之前我就注意到了，影響市容市貌，但又不好管理，這是我們社會生產生活中一個值得深挖的話題，且一直存在。
當我聚焦於這個問題，我便發現這種現代城市化變革政策，必然會引發新舊更替的核心衝突，於是我就想，能不能再把這種衝突拓展，引伸到青年一代和上一輩人之間的矛盾，從而增添戲劇性的效果。
像《李雙雙》那樣，形成詼諧幽默的家庭劇，寓教於樂。
我沿著這個思路，一點點往下創作，最後磕磕碰碰，寫出了這麽一個劇本兒。”
他說完，王洋點了點頭，“年輕人就是有想法。”
“人作家的層次就是不一樣，搞個劇本兒遊刃有餘。”
“京郊的馬車問題一直存在，沒人能想到寫個劇本兒，人家就想到了。”
“這就是作家細微的觀察力。”
“.”
江弦靜靜聽著。
實際上，這部反應京郊問題的電影，反倒是由上影廠拍攝而出。
上影廠身在上海，卻特喜歡拍四九城，《城南舊事》也由上影廠拍攝，在上海灘拍出了20年代老京城的風貌。
不過這也和各大廠拍攝屬性相關，上影廠愛拍城市片，長影廠拍工業片，八一廠自然是戰鬥片。
至於這部《車水馬龍》.
這是一位京城編劇趙大年的作品，此人是京城農機局有名的筆杆子，《琴童》《車水馬龍》《當代人》這些電影都出自他筆下，都在全國引起轟動，頗為經典。
《車水馬龍》的故事也不複雜。
一條明線，一條暗線。
明線：女主角艾京華，作為部門幹部，來京郊要為公社裝備一批汽車，代替馬車進城送菜，遭到了馬大車為首的老馬車把式頑固反對。
暗線：艾京華是馬大車未過門的兒媳婦，馬大車的兒子參軍去了，整部電影沒幾個鏡頭，所以馬大車根本不知道這重關係。
這其實就有點後世網文的意思，觀眾們掌握著“信息差”，知道艾京華和馬大車的底層關係，再看公公費盡心思耍鬼招對付自己的兒媳婦，就自帶很強的爽感以及喜劇效果。
很多時代造就的老電影後來都褪色了，但《車水馬龍》依舊是能吸引人看進去的一部。
聊了一會兒，王洋點評起來。
“你這個劇本，內核是新舊衝突的改革電影，疊了未來公公和兒媳這一番，哪裏藏哪裏露，鋪設好伏筆，再一一打開，層次多了起來，寫的很有想法。
就是這個結尾，這個公公觀念的轉變，僅僅是捅破了這層玻璃紙，就意識到了錯誤，立意一下就弱了，不過這個局限不是你能解決的問題，總體來說，這已經非常不錯了。
“誰還對這個劇本有什麽意見麽？”江懷延問。
“我還有幾個建議”
有幾位編輯給江弦提了出來，讓他迴去再對那些問題修改，隨後表態同意過審。
“我沒什麽意見了。”
“我還要提個要修改的小毛病。”
“我覺得不能過。”
“.”
一圈兒人輪番表態。
十七個人，有十四人認為可以通過，兩個人不同意。
最後的決定權交給王洋。
辦公室裏有些安靜，落針可聞。
他沉吟片刻，給出最終意見。
“我認為是可以拍攝的。”
江懷延與有榮焉，頗為興奮。
“那《車水馬龍》就是.”
“過堂了！”
過堂也就是說劇本沒啥大問題，可以向上麵申報立項籌拍了。
拍電影是件大事情，拍一部電影要拉起一支隊伍，也就是一個劇組的人。
一年到頭，北影廠就拍那麽幾部片子，一個蘿卜一個坑，想參與進來人海了去了。
這年頭編劇地位又高。
簡而言之，江弦要在北影廠成為很多人的爹了。