第128章 釉裏紅
斂財係統：買到假貨我反而發財了 作者：山代王 投票推薦 加入書簽 留言反饋
工作人員將他們要看的那隻葫蘆瓶從玻璃展櫃裏取出來。
動作輕柔，小心翼翼地放到一旁的桌子上，這桌麵上鋪著軟墊，瓷器上桌的時候，能防止磕碰之類的損傷。
這是隻清代乾隆時期的黃底青花紅彩，龍紋葫蘆瓶。
瓶子造型頗具特色，並不是圓潤的葫蘆形狀，器身是扁平的，上麵有兩條對稱的綬帶型耳把。
以黃釉做底，青花做祥雲和滄海的紋飾，葫蘆的下腹處，是一隻礬紅著色的遊龍。
整體看著富麗堂皇，又集氣韻典雅於一身。
而且青花濃鬱，礬紅豔麗，黃釉則呈現出動人的蜜蠟色。
釉色燒製得十分完美，是一件難得的藝術精品。
薑中旺最先上手這隻瓷器，看了幾眼，末了，忽然“哦”了一聲，隱含深意。
然後示意邊上的素維楨和黃火良一起來看看，自己則退到一邊不作聲。
素維楨起初對薑中旺的態度還有點莫名，但她有技能傍身，湊過去看了一眼，就明白過來。
這玩意兒不太對。
黃火良看得久了點，不過他很快也皺起了眉頭，一臉沉思。
這老大爺雖然熱衷於字畫古籍，可他對瓷器上的了解並不比薑中旺少。
而且兩個人都是北京古玩文物藝術協會的會員，這資曆就擺在那裏。
三個人看完了東西，當著工作人員的麵，都沒出聲評價。
等走開到了別處，薑中旺才問，“你們看出來沒有？”
黃火良道，“這造型嘛，沒什麽問題，就東西不太老。”
“別的不說，就那底款，雖然是用手寫的楷書，有筆觸的痕跡，但下筆猶豫，橫豎遊移，沒有禦窯工匠那種千錘百煉的韌性，我不看好。”
素維楨則道，“做青花的那個鈷料，不是天然礦物質的，化學的，顏色看著過濃，而且發灰，發沉，礬紅彩也不對，顏色過於豔俗，黃釉的質地更加不行了，油光鋥亮的。”
薑中旺點點頭，補充道，“還有一個，瓷胎太幹淨了。”
古人的設備不如現代多，做素胎的土，篩得沒有現在精細，所以在古董上，時不時會有一些礦點雜點存在。
素維楨皺眉道，“這麽大的拍賣公司，也會有不對的東西？”
薑中旺一副見怪不怪的樣子，笑道，“任何拍賣公司，都不會保證自己的東西全是對的，我們都還有打眼兒的時候呢。他們頂多在征集和篩選物品的時候，審鑒把控一下。”
“概率嘛，差不多90%吧。”
薑中旺對素維楨道，“畢竟拍賣公司，是個要賺錢的地方，裏麵有很多金錢操作。”
“不對的東西就算被人買去，買家發現了也不會說東西不對，轉手拿迴來賣了就行。”
“你如果是他們的高級會員，考慮到以後的生意往來，不對的東西他們也會收，這裏麵的灰色交易多了。”
“所以你會發現，大的拍賣公司拿出來的東西，隻會說是藝術品，藏品，從來不會直白的說這是件古董啥的。”
“這玩得就是一個文字遊戲。”
素維楨點點頭，在葫蘆瓶的編號上畫了個叉。
隨後三人又看了看釉裏紅的瓷器。
釉裏紅瓷器始於元代，於明初興盛，技術成熟於永宣時期，在清代初期，工藝精湛。
他們看得是一隻清代雍正時期的“五福”紋碗，這隻碗是幾件釉裏紅瓷器中，最受兩位專家青睞的。
這碗的器型很常見，上麵有五隻展翅飛翔的蝙蝠，這在中國跟“福”是諧音，因此很多有寓意的東西上，經常能看到蝙蝠。
不過大家關注的重點不在蝙蝠，而是燒製蝙蝠時，使用的色料。
玩瓷器的知道青花，也該知道釉裏紅。
兩者都屬於釉下彩。
青花的呈色劑以鈷料（氧化鈷）為主，釉裏紅的呈色劑以氧化銅為主。
因為古時候窯爐用的柴火，窯口裏溫度並不像現代的電器爐那樣均勻。
這就使得氧化銅在不同溫度下，呈現出讓人無法預料的結果。
釉裏紅發色以朱紅色為最佳，現代也有人稱為寶石色。
除了朱紅色，銅料的燒色過程中，還會出現黃色，或者翠綠的顏色。
有的時候，紅色還會發黑，變成類似深褐色的感覺。
當然，施釉的多少，繪製手法的不同，也會造成更多讓人驚奇的變化。
比如層次感、流動性、濃淡過渡、美人斑等等。
這隻五福紋碗上蝙蝠的呈色，就有一種仿佛水墨熏染開來的漸變感，色濃的地方如紅寶石一樣璀璨，色淡的地方又如煙波一般清雅。
細細端詳，隻覺十分耐看。
薑中旺端著碗的時候，連連感歎。
“這釉裏紅，可是個奢侈品啊。”
為什麽這樣說呢？
因為釉裏紅很難燒。
一個原因是古代的窯爐燒製條件和工藝問題，一個是原礦銅的不穩定性。
現在工藝品的釉裏紅燒出來很容易，因為爐子受熱好，為了保證銅料在高溫中不會燒飛，加了不少穩定劑和別的色料成分。
這就失去了釉裏紅那種富有變化的特性。
用原礦原料傳統官窯工藝去燒製釉裏紅瓷器，那成器率真的低到沒朋友。
一窯出來，全部報廢的事情屢見不鮮。
古人講：要想窮就燒紅。
這話不是沒有來由的。
從這裏就能看出，釉裏紅的價值絕對在青花之上。
這麽說吧，在古玩界被大眾認可的元代青花瓷，大概有400多件兒，釉裏紅大概十分之一，數量十分稀少。
預展裏這隻釉裏紅碗如果是真的老物件兒，那必然是要爭取拿下的一件寶貝。
素維楨為了確定碗的年代，使用了【鑒定眼鏡】道具，得知東西是到代的，立刻記下編號。
這一整天下來，差不多才將展廳裏的瓷器粗略地看了一遍。
黃火良畢竟上了年紀，一直在展廳裏折騰，這腰有點吃不消，中午的時候，就先迴店裏去了。
這次秋拍會的預展有八天，給了非常充足的時間。
素維楨每天都要抽半天過去逛一逛，看完了瓷器，還去看了其他古董，以及藝術品和珠寶。
拍賣會開始前，素維楨去嘉士公司交了一千萬的保證金，準備參拍。
到了瓷器專場那天，素維楨一個人穿著樸素的運動裝就去了。誰也沒帶。
這是因為薑中旺他們是拍場的熟人，如果過去露臉，他們參拍的東西，可能也會引起其他人的跟拍，造成價格高漲，帶來過多的資金損失。
素維楨就不同了，她是個新人，有錢，但沒有相應的知名度和社會地位，沒人會注意她，撿漏的可能性很高。
這是一方麵，另一方麵，她參加拍賣會，也是想借此實現真正的階級跨越，提高古董的圈層和名氣。
無論是對個人，還是公司今後的發展都有莫大的好處。
動作輕柔，小心翼翼地放到一旁的桌子上，這桌麵上鋪著軟墊，瓷器上桌的時候，能防止磕碰之類的損傷。
這是隻清代乾隆時期的黃底青花紅彩，龍紋葫蘆瓶。
瓶子造型頗具特色，並不是圓潤的葫蘆形狀，器身是扁平的，上麵有兩條對稱的綬帶型耳把。
以黃釉做底，青花做祥雲和滄海的紋飾，葫蘆的下腹處，是一隻礬紅著色的遊龍。
整體看著富麗堂皇，又集氣韻典雅於一身。
而且青花濃鬱，礬紅豔麗，黃釉則呈現出動人的蜜蠟色。
釉色燒製得十分完美，是一件難得的藝術精品。
薑中旺最先上手這隻瓷器，看了幾眼，末了，忽然“哦”了一聲，隱含深意。
然後示意邊上的素維楨和黃火良一起來看看，自己則退到一邊不作聲。
素維楨起初對薑中旺的態度還有點莫名，但她有技能傍身，湊過去看了一眼，就明白過來。
這玩意兒不太對。
黃火良看得久了點，不過他很快也皺起了眉頭，一臉沉思。
這老大爺雖然熱衷於字畫古籍，可他對瓷器上的了解並不比薑中旺少。
而且兩個人都是北京古玩文物藝術協會的會員，這資曆就擺在那裏。
三個人看完了東西，當著工作人員的麵，都沒出聲評價。
等走開到了別處，薑中旺才問，“你們看出來沒有？”
黃火良道，“這造型嘛，沒什麽問題，就東西不太老。”
“別的不說，就那底款，雖然是用手寫的楷書，有筆觸的痕跡，但下筆猶豫，橫豎遊移，沒有禦窯工匠那種千錘百煉的韌性，我不看好。”
素維楨則道，“做青花的那個鈷料，不是天然礦物質的，化學的，顏色看著過濃，而且發灰，發沉，礬紅彩也不對，顏色過於豔俗，黃釉的質地更加不行了，油光鋥亮的。”
薑中旺點點頭，補充道，“還有一個，瓷胎太幹淨了。”
古人的設備不如現代多，做素胎的土，篩得沒有現在精細，所以在古董上，時不時會有一些礦點雜點存在。
素維楨皺眉道，“這麽大的拍賣公司，也會有不對的東西？”
薑中旺一副見怪不怪的樣子，笑道，“任何拍賣公司，都不會保證自己的東西全是對的，我們都還有打眼兒的時候呢。他們頂多在征集和篩選物品的時候，審鑒把控一下。”
“概率嘛，差不多90%吧。”
薑中旺對素維楨道，“畢竟拍賣公司，是個要賺錢的地方，裏麵有很多金錢操作。”
“不對的東西就算被人買去，買家發現了也不會說東西不對，轉手拿迴來賣了就行。”
“你如果是他們的高級會員，考慮到以後的生意往來，不對的東西他們也會收，這裏麵的灰色交易多了。”
“所以你會發現，大的拍賣公司拿出來的東西，隻會說是藝術品，藏品，從來不會直白的說這是件古董啥的。”
“這玩得就是一個文字遊戲。”
素維楨點點頭，在葫蘆瓶的編號上畫了個叉。
隨後三人又看了看釉裏紅的瓷器。
釉裏紅瓷器始於元代，於明初興盛，技術成熟於永宣時期，在清代初期，工藝精湛。
他們看得是一隻清代雍正時期的“五福”紋碗，這隻碗是幾件釉裏紅瓷器中，最受兩位專家青睞的。
這碗的器型很常見，上麵有五隻展翅飛翔的蝙蝠，這在中國跟“福”是諧音，因此很多有寓意的東西上，經常能看到蝙蝠。
不過大家關注的重點不在蝙蝠，而是燒製蝙蝠時，使用的色料。
玩瓷器的知道青花，也該知道釉裏紅。
兩者都屬於釉下彩。
青花的呈色劑以鈷料（氧化鈷）為主，釉裏紅的呈色劑以氧化銅為主。
因為古時候窯爐用的柴火，窯口裏溫度並不像現代的電器爐那樣均勻。
這就使得氧化銅在不同溫度下，呈現出讓人無法預料的結果。
釉裏紅發色以朱紅色為最佳，現代也有人稱為寶石色。
除了朱紅色，銅料的燒色過程中，還會出現黃色，或者翠綠的顏色。
有的時候，紅色還會發黑，變成類似深褐色的感覺。
當然，施釉的多少，繪製手法的不同，也會造成更多讓人驚奇的變化。
比如層次感、流動性、濃淡過渡、美人斑等等。
這隻五福紋碗上蝙蝠的呈色，就有一種仿佛水墨熏染開來的漸變感，色濃的地方如紅寶石一樣璀璨，色淡的地方又如煙波一般清雅。
細細端詳，隻覺十分耐看。
薑中旺端著碗的時候，連連感歎。
“這釉裏紅，可是個奢侈品啊。”
為什麽這樣說呢？
因為釉裏紅很難燒。
一個原因是古代的窯爐燒製條件和工藝問題，一個是原礦銅的不穩定性。
現在工藝品的釉裏紅燒出來很容易，因為爐子受熱好，為了保證銅料在高溫中不會燒飛，加了不少穩定劑和別的色料成分。
這就失去了釉裏紅那種富有變化的特性。
用原礦原料傳統官窯工藝去燒製釉裏紅瓷器，那成器率真的低到沒朋友。
一窯出來，全部報廢的事情屢見不鮮。
古人講：要想窮就燒紅。
這話不是沒有來由的。
從這裏就能看出，釉裏紅的價值絕對在青花之上。
這麽說吧，在古玩界被大眾認可的元代青花瓷，大概有400多件兒，釉裏紅大概十分之一，數量十分稀少。
預展裏這隻釉裏紅碗如果是真的老物件兒，那必然是要爭取拿下的一件寶貝。
素維楨為了確定碗的年代，使用了【鑒定眼鏡】道具，得知東西是到代的，立刻記下編號。
這一整天下來，差不多才將展廳裏的瓷器粗略地看了一遍。
黃火良畢竟上了年紀，一直在展廳裏折騰，這腰有點吃不消，中午的時候，就先迴店裏去了。
這次秋拍會的預展有八天，給了非常充足的時間。
素維楨每天都要抽半天過去逛一逛，看完了瓷器，還去看了其他古董，以及藝術品和珠寶。
拍賣會開始前，素維楨去嘉士公司交了一千萬的保證金，準備參拍。
到了瓷器專場那天，素維楨一個人穿著樸素的運動裝就去了。誰也沒帶。
這是因為薑中旺他們是拍場的熟人，如果過去露臉，他們參拍的東西，可能也會引起其他人的跟拍，造成價格高漲，帶來過多的資金損失。
素維楨就不同了，她是個新人，有錢，但沒有相應的知名度和社會地位，沒人會注意她，撿漏的可能性很高。
這是一方麵，另一方麵，她參加拍賣會，也是想借此實現真正的階級跨越，提高古董的圈層和名氣。
無論是對個人，還是公司今後的發展都有莫大的好處。