在陳海的耐心勸導下，女人最終鼓起勇氣，決定先去殯儀館看一眼她的母親。陳海原本並不打算陪同前往，但考慮到女人此時需要有人陪伴和支持，他便決定陪她一起去。陳海忍不住自嘲，自己什麽時候變成了一個爛好人了。
這座殯儀館的建築外觀樸素而莊重，主要色調是灰色或白色，幾乎沒有其他色彩。這種樸素的設計風格給人一種簡潔而純粹的感覺，仿佛在向人們傳達著生死之事的莊重與寧靜。
殯儀館內部設施裝飾同樣以簡潔、樸素為主。沒有繁複的細節或奢華的裝飾，隻有必備的設施和物件，以功能性和實用性為主。這種簡潔的環境營造出一種肅穆而莊重的氛圍，使人們的注意力更加集中在悼念逝者上。
殯儀館周圍是大麵積的草坪和樹木，這些綠化的地帶為人們提供了一種寧靜、和諧的氛圍。茂密的樹木遮擋住了外界的喧囂，讓殯儀館內的人們能夠更好地專注於內心的情感和思緒。這不僅舒緩了人們在失去親人時的悲痛，還讓他們感到一絲安慰和溫暖。
老太太的屍體因為無人認領，便被存放在了殯儀館的停屍間。殯儀館的停屍間比醫院停屍間的溫度還要低，也比醫院的要寬敞許多。在工作人員的帶領下，陳海很快找到了老人的遺體。女人看著老太太的遺體從櫃子裏抽了出來，臉上說不出的怪異。
為了讓女人能有機會宣泄心中的悲傷，陳海借口上廁所，和工作人員一起離開了。停屍間的門在陳海和工作人員身後砰然關閉，他獨自站在門前，默默等待。他的雙手插在口袋裏，雙眼注視著地板。
人離開後，女人獨自坐在房間裏，陷入沉思。她的眼神空洞，仿佛在追憶著什麽，卻又如同被濃霧籠罩著，無法清晰地映照出她的內心世界。她的雙手無意識地撫弄著頭發，手指在發絲間穿梭，仿佛在尋找一種安慰，一種解脫。
若是旁人看到這一幕，或許會認為這兩個人並不熟悉，甚至有些冷漠。但隻有經曆過這種極度悲傷的人才會明白，當心理上的痛苦過於巨大，身體往往無法做出反應，於是啟動了自我保護機製，導致情緒變得淡漠。此時的女人，便處於這樣的狀態之中。
可是，當人漸漸緩過神的時候，有一個瞬間或者某個契機觸發了悲傷的時候，悲傷就會像是被一片小雪花觸發的血崩，將整個人吞噬殆盡。這個契機可能是迴家時，桌上沒吃完的半個麵包，也可能是幾瓶還沒收起來的辣椒醬，甚至是枕邊的一根頭發絲。
女人站在老太太的遺體前，滿臉的惋惜與嘲諷交織在一起。她雙手叉腰，對著冷冰冰的遺體說道：“你說你，一輩子都幹了些什麽事兒，你說說看？”她搖了搖頭，“用不著想都能知道，你肯定已經成了大家口中的笑話。三個孩子是你一手拉扯大的，可現在你死後卻一個人都沒有來送你，你說這事兒是不是很可笑？”
她的聲音逐漸高昂，充滿著質問的意味，“人們總說，好人不長命，禍害遺千年。可怎麽到了你這兒，就變成了這樣呢？”她的眼神中透露出一種深深的悲傷和無奈，淚水在眼眶中打轉。
可能是因為寒冷的空氣，也可能是因為站得太久而感到虛弱，她選擇坐下來。她緊緊地抱著自己的雙腿，繼續說道：“其實我一直有個問題想問你，我到底是不是你親生的？你看別人家的孩子，雖然家裏也有困難，但總能被當作一家人看待。你對那些與你沒有血緣關係的人都很熱情和善，但為什麽到了我這裏，就變得像個仇人一樣呢？是因為我是個女的嗎？你不也是女的嗎？”
“你怎麽了，你以為躺那兒裝死這事兒就算了了嗎？我告訴你，做夢！你欠我的，還沒還呢。你給我起來，給我起來，起來告訴我答案。”女人抓著母親冰冷的身體，試圖把，母親從這場大夢中喚醒。
“媽，你起來啊，我原諒你了還不行嗎，我答應以後再也不惹你生氣了還不行嗎？你別嚇我，你走了之後，我以後可怎麽辦，我要去恨誰啊。”
陳海站在門外，清晰地聽到女人的哭泣和叫喊聲。他的內心充滿了憐憫和關切，但他沒有選擇進去安慰她。因為這不僅是她與母親的對話，更是她自我療愈和心靈和解的過程。在這個特殊的時刻，讓她獨自麵對這一切遠比無足輕重的關心更加重要。他深知此刻的孤獨是必須的，是女人必須經曆的情感宣泄。因此，他默默地守候在門外，讓她在悲傷中找到自己的力量。
這樣的情形持續了很久，殯儀館的工作人員也來過好幾次了，聽到裏麵的哭聲和喃喃自語的說話聲，他們一直在這樣的工作環境中，也明白了女人此時的狀態，因此也沒有催促陳海，而是和陳海一起在門外，等待女人發泄完自己的情緒。
等女人出現在陳海麵前的時候，時間已經過去了一個多小時。女人出來之後一言不發，既沒說要怎麽處理老太太的後事，也沒說自己下一步的打算，陳海也沒有問，他的目的本來也不是讓女人來承擔這一切。陳海把女人送上了出租車之後，便獨自一人迴到了殯儀館。
說實話，雖然作為醫生，經常和死亡打交道，不過來京華這邊的殯儀館還是頭一次。作為所有人的最後一站，殯儀館卻往往被人們所忌諱，好像那裏自帶某種晦氣和災殃。不過陳海並不在意這些。
坦白說殯儀館的環境完全沒有陳海腦子裏想象的那樣陰森可怖，反而是綠意盎然的草地和四季常青的青鬆處處透露著生機。他漫無目的地閑逛著，觀察著裏麵的布局。走著走著，一位意想不到的熟人出現在了他的身後叫住了他。
這座殯儀館的建築外觀樸素而莊重，主要色調是灰色或白色，幾乎沒有其他色彩。這種樸素的設計風格給人一種簡潔而純粹的感覺，仿佛在向人們傳達著生死之事的莊重與寧靜。
殯儀館內部設施裝飾同樣以簡潔、樸素為主。沒有繁複的細節或奢華的裝飾，隻有必備的設施和物件，以功能性和實用性為主。這種簡潔的環境營造出一種肅穆而莊重的氛圍，使人們的注意力更加集中在悼念逝者上。
殯儀館周圍是大麵積的草坪和樹木，這些綠化的地帶為人們提供了一種寧靜、和諧的氛圍。茂密的樹木遮擋住了外界的喧囂，讓殯儀館內的人們能夠更好地專注於內心的情感和思緒。這不僅舒緩了人們在失去親人時的悲痛，還讓他們感到一絲安慰和溫暖。
老太太的屍體因為無人認領，便被存放在了殯儀館的停屍間。殯儀館的停屍間比醫院停屍間的溫度還要低，也比醫院的要寬敞許多。在工作人員的帶領下，陳海很快找到了老人的遺體。女人看著老太太的遺體從櫃子裏抽了出來，臉上說不出的怪異。
為了讓女人能有機會宣泄心中的悲傷，陳海借口上廁所，和工作人員一起離開了。停屍間的門在陳海和工作人員身後砰然關閉，他獨自站在門前，默默等待。他的雙手插在口袋裏，雙眼注視著地板。
人離開後，女人獨自坐在房間裏，陷入沉思。她的眼神空洞，仿佛在追憶著什麽，卻又如同被濃霧籠罩著，無法清晰地映照出她的內心世界。她的雙手無意識地撫弄著頭發，手指在發絲間穿梭，仿佛在尋找一種安慰，一種解脫。
若是旁人看到這一幕，或許會認為這兩個人並不熟悉，甚至有些冷漠。但隻有經曆過這種極度悲傷的人才會明白，當心理上的痛苦過於巨大，身體往往無法做出反應，於是啟動了自我保護機製，導致情緒變得淡漠。此時的女人，便處於這樣的狀態之中。
可是，當人漸漸緩過神的時候，有一個瞬間或者某個契機觸發了悲傷的時候，悲傷就會像是被一片小雪花觸發的血崩，將整個人吞噬殆盡。這個契機可能是迴家時，桌上沒吃完的半個麵包，也可能是幾瓶還沒收起來的辣椒醬，甚至是枕邊的一根頭發絲。
女人站在老太太的遺體前，滿臉的惋惜與嘲諷交織在一起。她雙手叉腰，對著冷冰冰的遺體說道：“你說你，一輩子都幹了些什麽事兒，你說說看？”她搖了搖頭，“用不著想都能知道，你肯定已經成了大家口中的笑話。三個孩子是你一手拉扯大的，可現在你死後卻一個人都沒有來送你，你說這事兒是不是很可笑？”
她的聲音逐漸高昂，充滿著質問的意味，“人們總說，好人不長命，禍害遺千年。可怎麽到了你這兒，就變成了這樣呢？”她的眼神中透露出一種深深的悲傷和無奈，淚水在眼眶中打轉。
可能是因為寒冷的空氣，也可能是因為站得太久而感到虛弱，她選擇坐下來。她緊緊地抱著自己的雙腿，繼續說道：“其實我一直有個問題想問你，我到底是不是你親生的？你看別人家的孩子，雖然家裏也有困難，但總能被當作一家人看待。你對那些與你沒有血緣關係的人都很熱情和善，但為什麽到了我這裏，就變得像個仇人一樣呢？是因為我是個女的嗎？你不也是女的嗎？”
“你怎麽了，你以為躺那兒裝死這事兒就算了了嗎？我告訴你，做夢！你欠我的，還沒還呢。你給我起來，給我起來，起來告訴我答案。”女人抓著母親冰冷的身體，試圖把，母親從這場大夢中喚醒。
“媽，你起來啊，我原諒你了還不行嗎，我答應以後再也不惹你生氣了還不行嗎？你別嚇我，你走了之後，我以後可怎麽辦，我要去恨誰啊。”
陳海站在門外，清晰地聽到女人的哭泣和叫喊聲。他的內心充滿了憐憫和關切，但他沒有選擇進去安慰她。因為這不僅是她與母親的對話，更是她自我療愈和心靈和解的過程。在這個特殊的時刻，讓她獨自麵對這一切遠比無足輕重的關心更加重要。他深知此刻的孤獨是必須的，是女人必須經曆的情感宣泄。因此，他默默地守候在門外，讓她在悲傷中找到自己的力量。
這樣的情形持續了很久，殯儀館的工作人員也來過好幾次了，聽到裏麵的哭聲和喃喃自語的說話聲，他們一直在這樣的工作環境中，也明白了女人此時的狀態，因此也沒有催促陳海，而是和陳海一起在門外，等待女人發泄完自己的情緒。
等女人出現在陳海麵前的時候，時間已經過去了一個多小時。女人出來之後一言不發，既沒說要怎麽處理老太太的後事，也沒說自己下一步的打算，陳海也沒有問，他的目的本來也不是讓女人來承擔這一切。陳海把女人送上了出租車之後，便獨自一人迴到了殯儀館。
說實話，雖然作為醫生，經常和死亡打交道，不過來京華這邊的殯儀館還是頭一次。作為所有人的最後一站，殯儀館卻往往被人們所忌諱，好像那裏自帶某種晦氣和災殃。不過陳海並不在意這些。
坦白說殯儀館的環境完全沒有陳海腦子裏想象的那樣陰森可怖，反而是綠意盎然的草地和四季常青的青鬆處處透露著生機。他漫無目的地閑逛著，觀察著裏麵的布局。走著走著，一位意想不到的熟人出現在了他的身後叫住了他。