第76章 【本章劇評多】名正言順封筆宮鬥劇
記仇編劇，在線整頓娛樂圈 作者：毅仔不吃大菠蘿 投票推薦 加入書簽 留言反饋
不光光是衛視、觀眾，《甄嬛傳》在編劇圈內更是引起一片轟動——
以前罵林默然的編劇們都不出聲了，反而紛紛誇讚起《甄嬛傳》，洋洋灑灑寫了各種影評——
【鳥之將死其鳴也哀，人之將死其言也善。劇中每個人物的悲劇，極大程度上是由從小所處的環境所造成的，其恰恰又反映在生前的最後幾句話上。太後死前皇上講，那些哄孩子的歌從來沒對他唱過，從小就生於夾縫中備受冷落的他對母愛的缺失，以及無意中發現的太後與隆科多的私情，讓他生出了缺愛猜忌敏感的性子，直至生命的結束也始終如此。皇後的悲劇極大程度上卻是因庶出，本身就身份低微遭受歧視的她卻又被姐姐奪去了本該擁有的寵愛和地位，她心中的恨隻能被無限放大，以至於變得隱忍惡毒，在她得到一切後卻又更害怕失去，隻能不顧一切的去維護自己的地位，或許她一輩子都被困在庶出且被姐姐奪愛的陰影裏。安陵容在一步步爬上位之後掀開了她的劉海露出了額頭，卻始終無法打開她那顆因出身卑微而自卑又敏感的內心。華妃出身顯赫，又有家室地位給她做支撐，反而生性直爽愛恨分明。如此看來，一個個人物的悲劇或或許就在於她們一生難以走出的困中，人物的性格逐漸立體，對各個反派卻再也恨不起來了。】
【《甄嬛傳》不蹈曆史劇戲說的舊轍，也不循唯史實是瞻的圖解式老路，實現了一次頗具文化意義的藝術突圍。它讓我們深切地認識到，文藝創作的基本規律不會過時，如果不能用好看的故事吸引人，用生動的典型感動人，用精良的製作愉悅人，再深刻的思想都無從談起”】
【《甄嬛傳》在特定的曆史背景下，以精雕細琢的工夫，塑造出一批生動而富有意味的藝術形象。皇帝、妃嬪、宮女、太監，個個有血有肉、鮮活欲出。每個人都是典型，是一個群體的代表，但同時又是獨特的“這一個”。真實地再現典型環境中的這些典型人物，藝術的傾向性自然而然地流露出來。而一旦失去了所生存依托的典型環境，也就失去了全劇震撼人心的批判力量。結構縱橫捭闔，情節環環相扣，是《甄嬛傳》吸引人的重要原因。】
【《甄嬛傳》全劇敘事張力的並非隻有曆史的大背景，更有起伏跌宕、揪心裂肺的矛盾衝突和情感糾葛。它以甄嬛的命運沉浮為核心，從曆史的深層發掘出了無數鮮活生動的細節，著力於在人與曆史相交匯的點、線、麵上設置情節、鋪陳敘事。像文字獄勃興、“血滴子”行動、準噶爾叛亂，這些人物、事件交錯發展，彼此製約，立體地而不是平麵地、多線地而不是單線地構成了一個懸念疊出的故事鏈條。觀眾被裹挾在波翻浪湧之中，欲罷不能。】
……
“我到現在還沒想通，林默然是怎麽同時寫出外賣小哥和甄嬛傳的，是兩個人格寫的嗎？”
“那個老金頭不是向來對電視劇苛刻得很嘛？怎麽現在寫起評語誇起《甄嬛傳》了。”
“看完《甄嬛傳》我都有點走不出來了，聽說好多女演員拍完之後都走不出來，在劇組呆了好幾個月。”
“以前老批評林默然宮鬥劇和穿越劇‘無腦’、‘胡謅’的前輩呢？專家呢？怎麽不說話了？”
“確實啊，我發現好多老編劇最近都沒什麽作品了，好多衛視都是選擇的年輕編劇的劇本。”
“我發現林默然真的有點以一己之力改變編劇界格局的感覺，發現沒有，年輕編劇越來越多，也越來越受業內追捧了。”
……
《甄嬛傳》收視高！題材新！更是讓如林默然一般年輕的編劇們，逐漸走進了各家電視台的眼裏。
有人歡喜有人愁，一篇批評《甄嬛傳》的博文空降熱搜第一。
而寫這篇博文的，居然是國內首屈一指的女性編劇——季嚴梅。
【過度塑造女性悲慘命運、比壞價值觀】——
“《甄嬛傳》大火，讓大家看到了煥然一新的電視劇題材，打開了觀眾新世界的大門。
這一點，是值得讚揚的。
但是，《甄嬛傳》過度塑造了女性的悲慘命運，甚至隻有比壞人更壞，才能生存的價值觀，讓人看了直搖頭。
甄嬛傳我也看了，看到了甄嬛從一個簡單淳樸的女孩，入宮後為了在殘酷的宮鬥環節中生存下去，卻變成了一個陰險毒辣的壞人，因為你必須比對手更壞才能戰勝對方。
一群女人為了爭一個男人，各種勾心鬥角、爭風吃醋、相互計算，這就是《甄嬛傳》傳播和宣揚的價值觀嗎？
華妃的撞牆而死、淳貴人被人推河而死、浣碧的殉情而死、沈眉莊的產子而死、皇後的絕望而死、葉依瀾的自殺而死……
後宮中的女人幾乎沒一個落得好下場，男性編劇對於女性角色的塑造是不是過於悲慘了些？
在我眼裏，《甄嬛傳》不值得讚揚。
不正確的價值觀會導致觀眾，把不正確的生存理念帶入現實生活。
許多觀眾喜歡甄嬛這個角色，甚至會以甄嬛為榜樣，選擇以惡抗惡。
那麽，這會是我們這個時代的悲劇，這種犬儒主義和投機活動的大麵積泛濫，將會對社會造成巨大腐蝕。”
季嚴梅的博文一出，立刻引發了網友們的熱議。
並且，又有許多編劇站出來站邊季嚴梅，認為她批評的對。
季嚴梅在編劇界的地位頗高，現在已經接近60歲的年紀，是名副其實的編劇大前輩。
就算林默然劇本寫得再好，有些恃才傲物的本事在身上。
但是，也不可能跟懟宋成雲一樣，直接開炮懟季嚴梅。
更何況，季嚴梅曾為官方寫過不少正劇，算是官方的禦用編劇，林默然更沒必要衝撞前輩。
而且，在林默然看來，季嚴梅的這篇博文並不是刻意針對他。
《甄嬛傳》本身就存在她說得問題，女性角色命運都很悲慘，甄嬛也是變惡後，才生存下來。
想了半天，林默然才迴複到——
【季嚴梅前輩，謝謝您對我的指導，讓我看清了自己在劇本創作方麵的不足和欠缺。
對於《甄嬛傳》，我覺得文學不能隻歌頌功德，那樣就沒有了它存在的意義。
文學也不一定要背負著宣揚正麵觀念的義務。
我認為，文學的經典正在於它構思的巧妙，讓人有讀下去的欲望。
更重要的是它百花齊放，善惡美醜反映人間百態，玄幻奇特盡顯作家才氣。
我接受季嚴梅前輩的指導，我宣布——封筆宮鬥劇。】
林默然迴複一出來，網友們都炸了。
#季嚴梅批評《甄嬛傳》#
#林默然封筆宮鬥劇#
“？？？？？直接封筆宮鬥劇了？？？那我豈不是隻有《甄嬛傳》一部能看？”
“說實話，我不認為以後能有宮鬥劇超越《甄嬛傳》。”
“人自己有分辨善惡的能力，我倒是想跟著甄嬛學，可惜是我男的。”
“最可惡的不是皇帝嗎？他才是後宮女人的一片天，後宮裏麵所有女人的行為，都離不開他的默許，怎麽能怪到甄嬛頭上。”
“誰說林默然不尊重前輩的？你看他對季嚴梅多恭敬。”
“我覺得林默然特別有紳士風度，對女性都很照顧，沈薇除外”
……
林默然封筆宮鬥劇也有另外一個原因，確實他自己也寫不出比《甄嬛傳》更好的宮鬥劇。
為了避免以後露餡，不如趁著季嚴梅diss自己，借驢下坡，宣布封筆。
林默然：【為自己的機智點個讚！】
以前罵林默然的編劇們都不出聲了，反而紛紛誇讚起《甄嬛傳》，洋洋灑灑寫了各種影評——
【鳥之將死其鳴也哀，人之將死其言也善。劇中每個人物的悲劇，極大程度上是由從小所處的環境所造成的，其恰恰又反映在生前的最後幾句話上。太後死前皇上講，那些哄孩子的歌從來沒對他唱過，從小就生於夾縫中備受冷落的他對母愛的缺失，以及無意中發現的太後與隆科多的私情，讓他生出了缺愛猜忌敏感的性子，直至生命的結束也始終如此。皇後的悲劇極大程度上卻是因庶出，本身就身份低微遭受歧視的她卻又被姐姐奪去了本該擁有的寵愛和地位，她心中的恨隻能被無限放大，以至於變得隱忍惡毒，在她得到一切後卻又更害怕失去，隻能不顧一切的去維護自己的地位，或許她一輩子都被困在庶出且被姐姐奪愛的陰影裏。安陵容在一步步爬上位之後掀開了她的劉海露出了額頭，卻始終無法打開她那顆因出身卑微而自卑又敏感的內心。華妃出身顯赫，又有家室地位給她做支撐，反而生性直爽愛恨分明。如此看來，一個個人物的悲劇或或許就在於她們一生難以走出的困中，人物的性格逐漸立體，對各個反派卻再也恨不起來了。】
【《甄嬛傳》不蹈曆史劇戲說的舊轍，也不循唯史實是瞻的圖解式老路，實現了一次頗具文化意義的藝術突圍。它讓我們深切地認識到，文藝創作的基本規律不會過時，如果不能用好看的故事吸引人，用生動的典型感動人，用精良的製作愉悅人，再深刻的思想都無從談起”】
【《甄嬛傳》在特定的曆史背景下，以精雕細琢的工夫，塑造出一批生動而富有意味的藝術形象。皇帝、妃嬪、宮女、太監，個個有血有肉、鮮活欲出。每個人都是典型，是一個群體的代表，但同時又是獨特的“這一個”。真實地再現典型環境中的這些典型人物，藝術的傾向性自然而然地流露出來。而一旦失去了所生存依托的典型環境，也就失去了全劇震撼人心的批判力量。結構縱橫捭闔，情節環環相扣，是《甄嬛傳》吸引人的重要原因。】
【《甄嬛傳》全劇敘事張力的並非隻有曆史的大背景，更有起伏跌宕、揪心裂肺的矛盾衝突和情感糾葛。它以甄嬛的命運沉浮為核心，從曆史的深層發掘出了無數鮮活生動的細節，著力於在人與曆史相交匯的點、線、麵上設置情節、鋪陳敘事。像文字獄勃興、“血滴子”行動、準噶爾叛亂，這些人物、事件交錯發展，彼此製約，立體地而不是平麵地、多線地而不是單線地構成了一個懸念疊出的故事鏈條。觀眾被裹挾在波翻浪湧之中，欲罷不能。】
……
“我到現在還沒想通，林默然是怎麽同時寫出外賣小哥和甄嬛傳的，是兩個人格寫的嗎？”
“那個老金頭不是向來對電視劇苛刻得很嘛？怎麽現在寫起評語誇起《甄嬛傳》了。”
“看完《甄嬛傳》我都有點走不出來了，聽說好多女演員拍完之後都走不出來，在劇組呆了好幾個月。”
“以前老批評林默然宮鬥劇和穿越劇‘無腦’、‘胡謅’的前輩呢？專家呢？怎麽不說話了？”
“確實啊，我發現好多老編劇最近都沒什麽作品了，好多衛視都是選擇的年輕編劇的劇本。”
“我發現林默然真的有點以一己之力改變編劇界格局的感覺，發現沒有，年輕編劇越來越多，也越來越受業內追捧了。”
……
《甄嬛傳》收視高！題材新！更是讓如林默然一般年輕的編劇們，逐漸走進了各家電視台的眼裏。
有人歡喜有人愁，一篇批評《甄嬛傳》的博文空降熱搜第一。
而寫這篇博文的，居然是國內首屈一指的女性編劇——季嚴梅。
【過度塑造女性悲慘命運、比壞價值觀】——
“《甄嬛傳》大火，讓大家看到了煥然一新的電視劇題材，打開了觀眾新世界的大門。
這一點，是值得讚揚的。
但是，《甄嬛傳》過度塑造了女性的悲慘命運，甚至隻有比壞人更壞，才能生存的價值觀，讓人看了直搖頭。
甄嬛傳我也看了，看到了甄嬛從一個簡單淳樸的女孩，入宮後為了在殘酷的宮鬥環節中生存下去，卻變成了一個陰險毒辣的壞人，因為你必須比對手更壞才能戰勝對方。
一群女人為了爭一個男人，各種勾心鬥角、爭風吃醋、相互計算，這就是《甄嬛傳》傳播和宣揚的價值觀嗎？
華妃的撞牆而死、淳貴人被人推河而死、浣碧的殉情而死、沈眉莊的產子而死、皇後的絕望而死、葉依瀾的自殺而死……
後宮中的女人幾乎沒一個落得好下場，男性編劇對於女性角色的塑造是不是過於悲慘了些？
在我眼裏，《甄嬛傳》不值得讚揚。
不正確的價值觀會導致觀眾，把不正確的生存理念帶入現實生活。
許多觀眾喜歡甄嬛這個角色，甚至會以甄嬛為榜樣，選擇以惡抗惡。
那麽，這會是我們這個時代的悲劇，這種犬儒主義和投機活動的大麵積泛濫，將會對社會造成巨大腐蝕。”
季嚴梅的博文一出，立刻引發了網友們的熱議。
並且，又有許多編劇站出來站邊季嚴梅，認為她批評的對。
季嚴梅在編劇界的地位頗高，現在已經接近60歲的年紀，是名副其實的編劇大前輩。
就算林默然劇本寫得再好，有些恃才傲物的本事在身上。
但是，也不可能跟懟宋成雲一樣，直接開炮懟季嚴梅。
更何況，季嚴梅曾為官方寫過不少正劇，算是官方的禦用編劇，林默然更沒必要衝撞前輩。
而且，在林默然看來，季嚴梅的這篇博文並不是刻意針對他。
《甄嬛傳》本身就存在她說得問題，女性角色命運都很悲慘，甄嬛也是變惡後，才生存下來。
想了半天，林默然才迴複到——
【季嚴梅前輩，謝謝您對我的指導，讓我看清了自己在劇本創作方麵的不足和欠缺。
對於《甄嬛傳》，我覺得文學不能隻歌頌功德，那樣就沒有了它存在的意義。
文學也不一定要背負著宣揚正麵觀念的義務。
我認為，文學的經典正在於它構思的巧妙，讓人有讀下去的欲望。
更重要的是它百花齊放，善惡美醜反映人間百態，玄幻奇特盡顯作家才氣。
我接受季嚴梅前輩的指導，我宣布——封筆宮鬥劇。】
林默然迴複一出來，網友們都炸了。
#季嚴梅批評《甄嬛傳》#
#林默然封筆宮鬥劇#
“？？？？？直接封筆宮鬥劇了？？？那我豈不是隻有《甄嬛傳》一部能看？”
“說實話，我不認為以後能有宮鬥劇超越《甄嬛傳》。”
“人自己有分辨善惡的能力，我倒是想跟著甄嬛學，可惜是我男的。”
“最可惡的不是皇帝嗎？他才是後宮女人的一片天，後宮裏麵所有女人的行為，都離不開他的默許，怎麽能怪到甄嬛頭上。”
“誰說林默然不尊重前輩的？你看他對季嚴梅多恭敬。”
“我覺得林默然特別有紳士風度，對女性都很照顧，沈薇除外”
……
林默然封筆宮鬥劇也有另外一個原因，確實他自己也寫不出比《甄嬛傳》更好的宮鬥劇。
為了避免以後露餡，不如趁著季嚴梅diss自己，借驢下坡，宣布封筆。
林默然：【為自己的機智點個讚！】