陳建年的「海洋」，我買了很多年，每年卻一定都會拿出來聽，從來不覺得厭倦。我喜歡裏頭自然的海洋聲音、喜歡專輯中將人物的說笑當成樂聲背景的作法、喜歡他唱到高音時總是扯著嗓音，但又認真的歌唱方式、喜歡那些旋律清爽卻動人的音符、喜歡那種每次一聽，就有種拿張小板凳坐在鄉間小路、曬太陽看藍天海洋的生活感覺。（後遺症就是聽完之後，會很想跑到海邊放大假。）
這幾年寫稿時，我都會習慣幫故事找背景音樂。聽到不對勁的，會跳起來換音樂。如果沒找到適合的，寫起來就覺得懶洋洋。當然，如果過到很對勁的音樂，我就會搖頭晃腦寫得很高興。
這本《 看誰先結婚》 的背景cd，第一張就是陳建年「海洋」，第二張當然就是黛青塔娜「寂靜的天空」。如果說「海洋」讓我感覺很溫暖，「寂靜的天空」便是一張像是躺在草地上看月亮的平靜專輯，很適合摟著抱枕，抱著本書，窩在沙發上聆聽。（老實說，也很適合心情不好的時候，放來大哭一場。）
覺得音樂和書籍都是好神奇的東西，明明就不具備具體影像，但是每個人卻能依照自己的想法，給予作品不同的麵貌。正因為有了共鳴，所以才能打動人心。
因此，我從來不是個怕寫老梗的人，因為有很多情感放諸四海都是一樣的標準。每個作者都可以用他們的方式，詮釋出所謂「老梗」的新麵相。
我不知道我算不算老梗，我隻知道！
當我寫到夏小羽打人很痛時，我會想到以前不小心打到人翻臉的迴憶。當我寫到「幸福」咖啡時，我會想起喝到第一杯好咖啡時的那種感動。
我隻知道，當我在設定主角背景時，資料若多，就怕看不完、吸收不良。資料若少，便會擔心自己不能完全融入角色，不能恰如其分地演出。當然，也有些時候，在我充分理解數據，一切天時地利人和時，我會覺得自己經曆了一場別人的人生。
我隻知道，當我寫出會讓自己雙唇上揚，或是寫到熱血沸騰的對白或劇情時，那種很想幫自己拍手的開心。我隻知道我喜歡主角們終於找到另一半時的圓滿感覺。
最後，希望我的作品也像陳建年的專輯一樣細水長流。當大家在新書期過後再度拿起來翻閱時，仍然會覺得有吸引人的點，讓你們願意再往下看。
下迴見！
這幾年寫稿時，我都會習慣幫故事找背景音樂。聽到不對勁的，會跳起來換音樂。如果沒找到適合的，寫起來就覺得懶洋洋。當然，如果過到很對勁的音樂，我就會搖頭晃腦寫得很高興。
這本《 看誰先結婚》 的背景cd，第一張就是陳建年「海洋」，第二張當然就是黛青塔娜「寂靜的天空」。如果說「海洋」讓我感覺很溫暖，「寂靜的天空」便是一張像是躺在草地上看月亮的平靜專輯，很適合摟著抱枕，抱著本書，窩在沙發上聆聽。（老實說，也很適合心情不好的時候，放來大哭一場。）
覺得音樂和書籍都是好神奇的東西，明明就不具備具體影像，但是每個人卻能依照自己的想法，給予作品不同的麵貌。正因為有了共鳴，所以才能打動人心。
因此，我從來不是個怕寫老梗的人，因為有很多情感放諸四海都是一樣的標準。每個作者都可以用他們的方式，詮釋出所謂「老梗」的新麵相。
我不知道我算不算老梗，我隻知道！
當我寫到夏小羽打人很痛時，我會想到以前不小心打到人翻臉的迴憶。當我寫到「幸福」咖啡時，我會想起喝到第一杯好咖啡時的那種感動。
我隻知道，當我在設定主角背景時，資料若多，就怕看不完、吸收不良。資料若少，便會擔心自己不能完全融入角色，不能恰如其分地演出。當然，也有些時候，在我充分理解數據，一切天時地利人和時，我會覺得自己經曆了一場別人的人生。
我隻知道，當我寫出會讓自己雙唇上揚，或是寫到熱血沸騰的對白或劇情時，那種很想幫自己拍手的開心。我隻知道我喜歡主角們終於找到另一半時的圓滿感覺。
最後，希望我的作品也像陳建年的專輯一樣細水長流。當大家在新書期過後再度拿起來翻閱時，仍然會覺得有吸引人的點，讓你們願意再往下看。
下迴見！