第19章 記錄眾生像
芸芸眾生，大千世界。
周遊愛看紀錄片，特別愛看，自然、動物、美食、社會、旅遊都喜歡看。國內國外的也喜歡看，最喜歡看的是國內社會之類的記錄片，因為想對這個世界了解更多，自從畢業後，就發現社會上的很多東西，和自己從小到大受到的教育有很大出入，比如：
努力就有收獲
但行好事，莫問前程
聽領導的話，好好幹活，別和同事鬧矛盾
買房靠自己，啃老不道德
一分耕耘一分收獲
到了社會上才發現，現實是沒有邏輯的，現實更加魔幻，更加讓摸不透，利益糾紛無比複雜，深陷其中根本看不透，所以周遊經常看紀錄片，想了解社會真相，了解運行規律。
讀萬卷書，行萬裏路，看各色人。
這一直是周遊的夢想，紀錄片在很大程度上滿足了以前的周遊，但由於社會大環境及紀錄片生存現狀，現實類紀錄片很少，大都是浮於表麵，或以宣傳為導向的政策片，隻能偶爾發現一部好片子。
現在周遊有點閑錢，未來也會有一點閑錢，想對這個行業付出一點，不能說不求迴報，隻能說滿足心安，畢竟以前白嫖了那麽多紀錄片。
窮則獨善其身，達則兼濟天下。
兼濟天下做不到，隻希望對獨立紀錄片行業起到一點微小的幫助。
國內紀錄片導演們按工作狀態，大概分為三種，體製內導演、市場化導演、自由導演。
按創作狀態的話，分為項目導演和獨立導演。
紀錄片類型國際分類分為詩意型、闡述型、參與型、觀察型、反射型、闡述型。
國內分類則是以電影、曆史、科教、人文。
紀錄片導演日子好過，是從央視紀錄片頻道創立和舌尖上的中國火了以後，兩個因素加在一起，紀錄片導演的待遇與日子好過了不少。
無論什麽導演，一般都是先在單位或者被人聘請，在已經確定要拍的紀錄片裏擔任導演，這種項目，資金已經提前確定好，導演過去之後與製片人或兼職，一起確定拍攝腳本。
目前紀錄片的類型，有時事、曆史、傳記、舞台、專題等，但是根據拍攝方式有再現，
以前隻有體製內導演和少數紀錄片導演不愁創作的資金，慢慢的一些獨立紀錄片導演，以參與型和觀察型紀錄片進入市場，並以獨特的視角贏得了國外獵奇心理，能以較好的價格賣給國外片商，獲取不錯的經濟利益，但是需要不斷繼續的從底層獲取素材，並且被海外市場取向左右，繼續拍攝社會底層來獲得國外片商的資金。
國內大型紀錄片之前一直都是電影紀錄片或者曆史記錄片天下，各地方台都有一大批紀錄片導演，八九十年代以地方資金拍攝地方曆史紀錄片，體製內沒有壓力，所以內容大多以本地曆史為主。
隨著舌尖上的中國火了以後，飲食這種人文紀錄片著實讓不少人忙活了幾年，無論體製內還是體製外，照著舌尖上的中國模式拍了無數這類紀錄片，都是有模有樣，經費也不錯，播出效果也不錯。
但是利潤最大一塊卻是各地各種旅遊配套的展館紀錄片，裏麵各種新概念新技術使用極為激進，但是受眾僅為展館參觀人員，所以普及麵極窄，一般人不會注意。
國內目前自然紀錄片這一塊比較弱，這一塊需要極大的敬業精神，還有專業技能以及巨大時間投入，還有海量資金支持。
國內多年都是通過購買方式來進行，近些年開始有人嚐試進入自然紀錄片領域，但是投入產出比極不成比例，涉足的人都是以電視台為主，而且沒有bbc那種巨量資金投入，以及發型渠道和拍攝經驗。這一塊目前還需要有人去填補，但是這個星球上目前能想到題材，都被bbc想到了。bbc想到沒拍的，別人也拍不了。
詩意型紀錄片國內受眾較少，且需要極高內容表達技巧，投入資金也很高，這一塊目前也少有人拍攝。
很多人都被徐童、周浩、陳為軍等的紀錄片所吸引，但是這類獨立紀錄片國內市場出價較低，基本都是獵奇的國外市場支持，並且這類紀錄片常年跟拍，需要較高交流技巧，一般初入社會的紀錄片導演很難勝任。
現在很多影視公司在紀錄片拍攝方麵都比較謹慎，最後都是以項目製為主，年輕紀錄片導演都是以和公司合作為主。除非有強烈的社會表達意願，一般不會有人去走獨立紀錄片這條路，太難太辛苦。
周遊以前看過的，大概知道目前比較有名的獨立紀錄片導演。
徐童，代表作有《算命》、《麥收》、《老唐頭》號稱遊民三部曲。
周浩，代表作有《棉花》、《急診》、《日子》、《差館2》、《差館》、《書記》、《龍哥》、《高三》、《厚街》、《大同》，其中高三最為有名，傳播度最高，書記和大同最為經典難得，以後估計也很難能拍到類似的影像。
陳為軍，《好死不如賴活著》、《生門》、《生門》、《出路》、《中國夢》、《為什麽貧窮？》、《日出日落》、《世界最大的中國餐館》、《請為我投票》、《城市夢》等作品，其中好死不如賴活著，周遊看了幾次，才看完，因為這部紀錄片讓人看起來難受了，哀民生之多艱，時代的一點小變故，落到個人頭上就是一座大山，這部片子把這句話表達的淋漓盡致。
鄭瓊，《出路》，和陳為軍的名字一樣，但內容差距較大，更像人生七年一些，選取了中國幾個階層的人進行了跟拍，跨度時間較大，讓人感悟更深，
王兵，《鐵西區》，改革的一部分縮影。
還有很多獨立紀錄片導演，但受限於作品的傳播，及家庭的承擔能力，很多都是無疾而終。
紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，並對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，並用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。
紀錄片是一個民族，一個國家的相冊，更是時代的見證者。
求推薦票。
感謝依舊雲齊，天宇未兩位大佬的不離不棄。
芸芸眾生，大千世界。
周遊愛看紀錄片，特別愛看，自然、動物、美食、社會、旅遊都喜歡看。國內國外的也喜歡看，最喜歡看的是國內社會之類的記錄片，因為想對這個世界了解更多，自從畢業後，就發現社會上的很多東西，和自己從小到大受到的教育有很大出入，比如：
努力就有收獲
但行好事，莫問前程
聽領導的話，好好幹活，別和同事鬧矛盾
買房靠自己，啃老不道德
一分耕耘一分收獲
到了社會上才發現，現實是沒有邏輯的，現實更加魔幻，更加讓摸不透，利益糾紛無比複雜，深陷其中根本看不透，所以周遊經常看紀錄片，想了解社會真相，了解運行規律。
讀萬卷書，行萬裏路，看各色人。
這一直是周遊的夢想，紀錄片在很大程度上滿足了以前的周遊，但由於社會大環境及紀錄片生存現狀，現實類紀錄片很少，大都是浮於表麵，或以宣傳為導向的政策片，隻能偶爾發現一部好片子。
現在周遊有點閑錢，未來也會有一點閑錢，想對這個行業付出一點，不能說不求迴報，隻能說滿足心安，畢竟以前白嫖了那麽多紀錄片。
窮則獨善其身，達則兼濟天下。
兼濟天下做不到，隻希望對獨立紀錄片行業起到一點微小的幫助。
國內紀錄片導演們按工作狀態，大概分為三種，體製內導演、市場化導演、自由導演。
按創作狀態的話，分為項目導演和獨立導演。
紀錄片類型國際分類分為詩意型、闡述型、參與型、觀察型、反射型、闡述型。
國內分類則是以電影、曆史、科教、人文。
紀錄片導演日子好過，是從央視紀錄片頻道創立和舌尖上的中國火了以後，兩個因素加在一起，紀錄片導演的待遇與日子好過了不少。
無論什麽導演，一般都是先在單位或者被人聘請，在已經確定要拍的紀錄片裏擔任導演，這種項目，資金已經提前確定好，導演過去之後與製片人或兼職，一起確定拍攝腳本。
目前紀錄片的類型，有時事、曆史、傳記、舞台、專題等，但是根據拍攝方式有再現，
以前隻有體製內導演和少數紀錄片導演不愁創作的資金，慢慢的一些獨立紀錄片導演，以參與型和觀察型紀錄片進入市場，並以獨特的視角贏得了國外獵奇心理，能以較好的價格賣給國外片商，獲取不錯的經濟利益，但是需要不斷繼續的從底層獲取素材，並且被海外市場取向左右，繼續拍攝社會底層來獲得國外片商的資金。
國內大型紀錄片之前一直都是電影紀錄片或者曆史記錄片天下，各地方台都有一大批紀錄片導演，八九十年代以地方資金拍攝地方曆史紀錄片，體製內沒有壓力，所以內容大多以本地曆史為主。
隨著舌尖上的中國火了以後，飲食這種人文紀錄片著實讓不少人忙活了幾年，無論體製內還是體製外，照著舌尖上的中國模式拍了無數這類紀錄片，都是有模有樣，經費也不錯，播出效果也不錯。
但是利潤最大一塊卻是各地各種旅遊配套的展館紀錄片，裏麵各種新概念新技術使用極為激進，但是受眾僅為展館參觀人員，所以普及麵極窄，一般人不會注意。
國內目前自然紀錄片這一塊比較弱，這一塊需要極大的敬業精神，還有專業技能以及巨大時間投入，還有海量資金支持。
國內多年都是通過購買方式來進行，近些年開始有人嚐試進入自然紀錄片領域，但是投入產出比極不成比例，涉足的人都是以電視台為主，而且沒有bbc那種巨量資金投入，以及發型渠道和拍攝經驗。這一塊目前還需要有人去填補，但是這個星球上目前能想到題材，都被bbc想到了。bbc想到沒拍的，別人也拍不了。
詩意型紀錄片國內受眾較少，且需要極高內容表達技巧，投入資金也很高，這一塊目前也少有人拍攝。
很多人都被徐童、周浩、陳為軍等的紀錄片所吸引，但是這類獨立紀錄片國內市場出價較低，基本都是獵奇的國外市場支持，並且這類紀錄片常年跟拍，需要較高交流技巧，一般初入社會的紀錄片導演很難勝任。
現在很多影視公司在紀錄片拍攝方麵都比較謹慎，最後都是以項目製為主，年輕紀錄片導演都是以和公司合作為主。除非有強烈的社會表達意願，一般不會有人去走獨立紀錄片這條路，太難太辛苦。
周遊以前看過的，大概知道目前比較有名的獨立紀錄片導演。
徐童，代表作有《算命》、《麥收》、《老唐頭》號稱遊民三部曲。
周浩，代表作有《棉花》、《急診》、《日子》、《差館2》、《差館》、《書記》、《龍哥》、《高三》、《厚街》、《大同》，其中高三最為有名，傳播度最高，書記和大同最為經典難得，以後估計也很難能拍到類似的影像。
陳為軍，《好死不如賴活著》、《生門》、《生門》、《出路》、《中國夢》、《為什麽貧窮？》、《日出日落》、《世界最大的中國餐館》、《請為我投票》、《城市夢》等作品，其中好死不如賴活著，周遊看了幾次，才看完，因為這部紀錄片讓人看起來難受了，哀民生之多艱，時代的一點小變故，落到個人頭上就是一座大山，這部片子把這句話表達的淋漓盡致。
鄭瓊，《出路》，和陳為軍的名字一樣，但內容差距較大，更像人生七年一些，選取了中國幾個階層的人進行了跟拍，跨度時間較大，讓人感悟更深，
王兵，《鐵西區》，改革的一部分縮影。
還有很多獨立紀錄片導演，但受限於作品的傳播，及家庭的承擔能力，很多都是無疾而終。
紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，並對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，並用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。
紀錄片是一個民族，一個國家的相冊，更是時代的見證者。
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感謝依舊雲齊，天宇未兩位大佬的不離不棄。