第605章 鬥彩和五彩
頭號鑒寶師，老板娘絕色傾城 作者：一行白鷺飛上天 投票推薦 加入書簽 留言反饋
截止到現在，她們也得到不少錢了。在小城市，買房子的錢是夠了。
許晴她們將目光放在秦淮如手上的物品。
就隻差她的那件了。
也不知道值多少錢。
正常來說，楚健讓她們買的，通常都是許晴和秦淮如的更值錢，張茜茜的差一些。對此，張茜茜也無話可說，畢竟陪楚健的是許晴她們，不是她。
“這件我知道，蠟鬥。”沈世傑為了挽迴點麵子，趕緊開口。
“米鬥、墨鬥我聽過，還有蠟鬥？”陳家豪詫異道。
“很新奇嗎？還有糊鬥呢！也都是文房寶物之一。”沈世傑笑道。
糊鬥和蠟鬥作用相同。
古時文人用蠟之處很多，緘封必用蠟，而不用糊。
說著，他接過秦淮如的那件蠟鬥，看了幾眼，繼續說道：“這還是件明代的五彩瓷，價值不低。”
沈世傑告訴陳家豪等人，彩繪瓷器在中國陶瓷發展曆史的長河中，可謂源遠流長。五彩瓷的出現是在繼承和發展傳統彩繪瓷的基礎上逐漸形成的。
“不過，五彩瓷器成熟於明代，是由諸多因素決定的，可謂天時、地利、人和所促成的必然結果。”
\"天時\"是指明代全國幾大著名的瓷窯，均出現衰落的趨勢，盡管還有不少地區在生產各類陶瓷，但無論從產品的質量還是數量以及產品的多樣性方麵，均無法和景德鎮燒造的青花瓷、釉裏紅瓷及釉上彩繪瓷媲美。
至明代中期，景德鎮的瓷器幾乎占據了當時全國的大多數市場。大量的需求，極大地刺激了景德鎮陶瓷製造業的快速發展和規模的擴大。景德鎮成為\"天下窯器所聚\"的繁榮的瓷器生產中心。
所謂的“地利”，是指景德鎮具有極其優越的自然條件，這是形成瓷業中心的重要因素。
而“人和”，是指由於明代全國許多名窯逐漸衰落和北方的戰亂以及各種原因，各地身懷技藝的製瓷工匠匯集景德鎮。
外來人才和當地工匠的融合，迅速地推動了景德鎮製瓷技藝的新發展，形成了\"工匠來八方，器成天下走\"的局麵。
陳家豪他們聽得一頭霧水。
你說的這些，都是景德鎮成為瓷器生產中心的天時地利人和吧？
而不是五彩瓷器成熟於明代的“天時地利人和”。
後麵，沈世傑加上一句：“五彩瓷器就是在景德鎮發展到成熟，乃至巔峰的。景德鎮成就了五彩瓷器，同樣的，五彩瓷器也成就了景德鎮。”
彩瓷的出現，是瓷器史上一個非常重要的大事。
標誌著瓷器發展到了最輝煌的時刻。
明早期釉上五彩瓷器傳世品不多見，因為當時景德鎮延續元代製瓷主流產品青花、釉裏紅的生產。
然而從所見到的為數不多的洪武釉上紅彩可以判定，洪武時期的紅彩瓷器已為\"五彩\"瓷的蓬勃發展造聲蓄勢，可以說洪武釉上紅彩已拉開了明代五彩瓷輝煌的序幕。
宣德窯生產的瓷器品種之多是空前的，單純的釉上彩有釉上紅彩和五彩。
“宣德以後，明代經曆了正統、景泰、天順三朝，共28年。這一時段，在陶瓷史上稱為空白期。
但到了成化年間，情況就不一樣了。成化時的五彩，己相當成熟。”
陳家豪問道：“這是大明成化年間的寶貝？”
秦淮如看過款識，搖頭：“嘉靖時期的。”
沈世傑：“別急，就說到嘉靖了。
嘉靖朝瓷器生產量在明朝最多，由於采用官搭民燒的做法，出現了官窯民窯競燒的局麵。同時瓷器的對外輸出也極大地刺激和促進了陶瓷品種的創新。
其中，嘉靖五彩瓷器的裝飾內容豐富，有以龍鳳為主體並配以水波、祥雲紋的圖案，也有以花卉、禽鳥為主題的圖案，還有以嬰戲或人物故事為題材的圖案。
在國內外許多博物館中，嘉靖五彩瓷傳世品很多，其中大器較多，如大罐、大缸、大盤等。嘉靖五彩器，多數有六字青花楷書款。
嘉靖時期，無論是五彩瓷的顏料，還是彩繪工藝、五彩瓷器燒成工藝都已達到曆史上的高峰階段。
所以，這時期的五彩瓷相當珍貴。”
“咳咳！”
楚健的兩聲輕咳，瞬間將大家的注意力轉移過去。
沈世傑眉頭一跳，暗道：不會是搞錯了吧？
“楚哥，這蠟鬥有什麽問題？”秦淮如忐忑地問道。
楚健笑道：“蠟鬥沒問題，但它不是五彩，而是鬥彩，世傑看錯了。但也正常，很多人會搞混淆五彩和鬥彩。”
陳家豪頓時說道：“我就說嘛！怎麽看都沒有五種顏色，何來的五彩瓷？”
沈世傑有話要說。
“誰告訴你五彩瓷一定是五種顏色的？唐三彩也不一定是三種顏色呀！”
五彩瓷並不是一定要有五種顏色，施彩多寡，是依據整體裝飾效果確定的。
楚健點頭：“世傑說得沒錯，五彩不一定是五種顏色的。五彩瓷，又分為釉上五彩和青花五彩兩種。
釉上五彩是在已經燒成的白釉瓷器上施彩繪畫，再入窯以700c至800c爐火燒製而成，工藝簡單。
青花五彩瓷燒造工藝相對較複雜，先用青花料在坯上描繪出一定的紋樣，罩上透明釉入窯燒製。
鬥彩與釉上五彩的區別很容易，既鬥彩有釉下彩，而釉上五彩的彩色紋飾均在釉上，沒有釉下彩。
區別鬥彩與青花五彩就有點困難了。”
鬥彩運用青花勾繪全部紋飾的輪廓線，而青花五彩的紋飾沒有青花輪廓線，隻是根據紋飾設色的需要將需用青花表現的部位先畫出來。
這是其一。
其二，鬥彩瓷的紋飾中青花運用較多，而青花五彩瓷器的紋飾中，有的青花很少，僅僅作適度點綴。
最後，鬥彩是在淡描青花瓷器上根據紋飾設色的安排進行彩繪，彩繪時可以使用多種不同的施彩方法，如填彩、點彩、複彩；而青花五彩是在紋飾不完整的青花瓷器上麵的空白處進行彩繪，把畫麵補齊。
“鬥彩貴，還是五彩貴？”許晴問道。
其實，即便楚健解釋得再好，他們也區分不了鬥彩和五彩。
“看什麽時期的。成化時期的鬥彩貴，比如鼎鼎大名的雞缸杯；而五彩瓷，嘉靖、萬曆，以及清代康熙時期的，都值錢。康熙時期，五彩瓷的代表就是花神杯。”沈世傑說道。
對於行情，他還是蠻了解的。
“這蠟鬥呢？”
沈世傑想了想：“這蠟鬥不算是鬥彩精品，一百萬左右吧！如果是精品，幾百萬，甚至上千萬也不是沒可能。”
楚健點頭：“嗯！差不多。”
此話一出，許晴和張茜茜羨慕地看著秦淮如。
許晴都有點吃味了。
同樣是陪一個男人，隻是一個躺在左邊，一個躺右邊而已，憑啥她多那麽多呀？
秦淮如則大喜。
許晴她們將目光放在秦淮如手上的物品。
就隻差她的那件了。
也不知道值多少錢。
正常來說，楚健讓她們買的，通常都是許晴和秦淮如的更值錢，張茜茜的差一些。對此，張茜茜也無話可說，畢竟陪楚健的是許晴她們，不是她。
“這件我知道，蠟鬥。”沈世傑為了挽迴點麵子，趕緊開口。
“米鬥、墨鬥我聽過，還有蠟鬥？”陳家豪詫異道。
“很新奇嗎？還有糊鬥呢！也都是文房寶物之一。”沈世傑笑道。
糊鬥和蠟鬥作用相同。
古時文人用蠟之處很多，緘封必用蠟，而不用糊。
說著，他接過秦淮如的那件蠟鬥，看了幾眼，繼續說道：“這還是件明代的五彩瓷，價值不低。”
沈世傑告訴陳家豪等人，彩繪瓷器在中國陶瓷發展曆史的長河中，可謂源遠流長。五彩瓷的出現是在繼承和發展傳統彩繪瓷的基礎上逐漸形成的。
“不過，五彩瓷器成熟於明代，是由諸多因素決定的，可謂天時、地利、人和所促成的必然結果。”
\"天時\"是指明代全國幾大著名的瓷窯，均出現衰落的趨勢，盡管還有不少地區在生產各類陶瓷，但無論從產品的質量還是數量以及產品的多樣性方麵，均無法和景德鎮燒造的青花瓷、釉裏紅瓷及釉上彩繪瓷媲美。
至明代中期，景德鎮的瓷器幾乎占據了當時全國的大多數市場。大量的需求，極大地刺激了景德鎮陶瓷製造業的快速發展和規模的擴大。景德鎮成為\"天下窯器所聚\"的繁榮的瓷器生產中心。
所謂的“地利”，是指景德鎮具有極其優越的自然條件，這是形成瓷業中心的重要因素。
而“人和”，是指由於明代全國許多名窯逐漸衰落和北方的戰亂以及各種原因，各地身懷技藝的製瓷工匠匯集景德鎮。
外來人才和當地工匠的融合，迅速地推動了景德鎮製瓷技藝的新發展，形成了\"工匠來八方，器成天下走\"的局麵。
陳家豪他們聽得一頭霧水。
你說的這些，都是景德鎮成為瓷器生產中心的天時地利人和吧？
而不是五彩瓷器成熟於明代的“天時地利人和”。
後麵，沈世傑加上一句：“五彩瓷器就是在景德鎮發展到成熟，乃至巔峰的。景德鎮成就了五彩瓷器，同樣的，五彩瓷器也成就了景德鎮。”
彩瓷的出現，是瓷器史上一個非常重要的大事。
標誌著瓷器發展到了最輝煌的時刻。
明早期釉上五彩瓷器傳世品不多見，因為當時景德鎮延續元代製瓷主流產品青花、釉裏紅的生產。
然而從所見到的為數不多的洪武釉上紅彩可以判定，洪武時期的紅彩瓷器已為\"五彩\"瓷的蓬勃發展造聲蓄勢，可以說洪武釉上紅彩已拉開了明代五彩瓷輝煌的序幕。
宣德窯生產的瓷器品種之多是空前的，單純的釉上彩有釉上紅彩和五彩。
“宣德以後，明代經曆了正統、景泰、天順三朝，共28年。這一時段，在陶瓷史上稱為空白期。
但到了成化年間，情況就不一樣了。成化時的五彩，己相當成熟。”
陳家豪問道：“這是大明成化年間的寶貝？”
秦淮如看過款識，搖頭：“嘉靖時期的。”
沈世傑：“別急，就說到嘉靖了。
嘉靖朝瓷器生產量在明朝最多，由於采用官搭民燒的做法，出現了官窯民窯競燒的局麵。同時瓷器的對外輸出也極大地刺激和促進了陶瓷品種的創新。
其中，嘉靖五彩瓷器的裝飾內容豐富，有以龍鳳為主體並配以水波、祥雲紋的圖案，也有以花卉、禽鳥為主題的圖案，還有以嬰戲或人物故事為題材的圖案。
在國內外許多博物館中，嘉靖五彩瓷傳世品很多，其中大器較多，如大罐、大缸、大盤等。嘉靖五彩器，多數有六字青花楷書款。
嘉靖時期，無論是五彩瓷的顏料，還是彩繪工藝、五彩瓷器燒成工藝都已達到曆史上的高峰階段。
所以，這時期的五彩瓷相當珍貴。”
“咳咳！”
楚健的兩聲輕咳，瞬間將大家的注意力轉移過去。
沈世傑眉頭一跳，暗道：不會是搞錯了吧？
“楚哥，這蠟鬥有什麽問題？”秦淮如忐忑地問道。
楚健笑道：“蠟鬥沒問題，但它不是五彩，而是鬥彩，世傑看錯了。但也正常，很多人會搞混淆五彩和鬥彩。”
陳家豪頓時說道：“我就說嘛！怎麽看都沒有五種顏色，何來的五彩瓷？”
沈世傑有話要說。
“誰告訴你五彩瓷一定是五種顏色的？唐三彩也不一定是三種顏色呀！”
五彩瓷並不是一定要有五種顏色，施彩多寡，是依據整體裝飾效果確定的。
楚健點頭：“世傑說得沒錯，五彩不一定是五種顏色的。五彩瓷，又分為釉上五彩和青花五彩兩種。
釉上五彩是在已經燒成的白釉瓷器上施彩繪畫，再入窯以700c至800c爐火燒製而成，工藝簡單。
青花五彩瓷燒造工藝相對較複雜，先用青花料在坯上描繪出一定的紋樣，罩上透明釉入窯燒製。
鬥彩與釉上五彩的區別很容易，既鬥彩有釉下彩，而釉上五彩的彩色紋飾均在釉上，沒有釉下彩。
區別鬥彩與青花五彩就有點困難了。”
鬥彩運用青花勾繪全部紋飾的輪廓線，而青花五彩的紋飾沒有青花輪廓線，隻是根據紋飾設色的需要將需用青花表現的部位先畫出來。
這是其一。
其二，鬥彩瓷的紋飾中青花運用較多，而青花五彩瓷器的紋飾中，有的青花很少，僅僅作適度點綴。
最後，鬥彩是在淡描青花瓷器上根據紋飾設色的安排進行彩繪，彩繪時可以使用多種不同的施彩方法，如填彩、點彩、複彩；而青花五彩是在紋飾不完整的青花瓷器上麵的空白處進行彩繪，把畫麵補齊。
“鬥彩貴，還是五彩貴？”許晴問道。
其實，即便楚健解釋得再好，他們也區分不了鬥彩和五彩。
“看什麽時期的。成化時期的鬥彩貴，比如鼎鼎大名的雞缸杯；而五彩瓷，嘉靖、萬曆，以及清代康熙時期的，都值錢。康熙時期，五彩瓷的代表就是花神杯。”沈世傑說道。
對於行情，他還是蠻了解的。
“這蠟鬥呢？”
沈世傑想了想：“這蠟鬥不算是鬥彩精品，一百萬左右吧！如果是精品，幾百萬，甚至上千萬也不是沒可能。”
楚健點頭：“嗯！差不多。”
此話一出，許晴和張茜茜羨慕地看著秦淮如。
許晴都有點吃味了。
同樣是陪一個男人，隻是一個躺在左邊，一個躺右邊而已，憑啥她多那麽多呀？
秦淮如則大喜。