第569章 木版畫
頭號鑒寶師，老板娘絕色傾城 作者：一行白鷺飛上天 投票推薦 加入書簽 留言反饋
見楚健拿起那塊木板，沈世傑問：“是木版畫嗎？”
“這是畫？”陳家豪。
“不然呢？”
陳家豪說出自己的想法：“我怎麽感覺是雕刻，不是畫。”
確實，這麽一看，就是木板上的雕刻，而不是畫在木板上的畫作。
“雕刻畫，不知道嗎？”
楚健笑道：“這是一塊古代的雕版。”
沈世傑的話也沒錯，確實也叫木版畫。
中國木版畫的曆史，同中國印刷術的發明和利用基本上是同步而行的，即便稍晚一點，也不會相差太遠。
在古代，紙、墨和毛筆的發明，給人們書寫文字和圖繪形象帶來了極大的方便，成為人類文明的一大進步。
特別是紙的製造和普及，經過了五個世紀左右，隨著文化傳播的需要，而一本一本的抄書和一張一張的繪圖太緩慢，於是，古人進一步解決了木版刻印的工藝，可以大量複製了。
我國的雕版印刷術，一般認為是發明於唐代或唐代之前，至唐代中時已很成熟。
“可惜，這是一塊民間的雕版木版畫。”楚健又說。
民間木版畫是相對於宮廷的、文人的和宗教的木版畫而言的。
“這還有官方和民間的？”
沈世傑翻了個白眼：“廢話！絕大部分物品，都分官方和民間的。就連現在，都有很多特供的東西。”
很多東西都是官方和民間交叉重疊的，官方的一般都比較好，更加嚴謹、精細等。
當然，有些官方有的，民間不一定有。比如鑄幣，自古到今，私人鑄幣都是不合法的。而有些民間有的，官方也不一定有。
不是官方做不出來，而是官方看不上。
就拿木版畫來說。
一提起古代的木刻，就是小說戲曲的“繡像”、“全圖”和文人所用的“箋紙”；一提起民間的木刻，就是“年畫”。
半個世紀以來，研究民間木刻者多以“年畫”概稱一切。
“事實上，印刷的發明並非偶然和孤立。在有印刷之前，己有不少的類似印刷的工藝，如印章、印染和晚些時候的拓印術。”
到了唐代，大型的雕版夾印已經出現，可印出富麗的屏風。
不過，在楚健看來，那都還不算是真正的木版畫。
盡管在工藝的性質和特點上有些共同之處，但並非等同。
在先後的關係上，甚至會有某些技術的直接借鑒和影響，這是合乎曆史發展的邏輯的，但不能看作一迴事。
就像在有紙和剪紙之前，人們己用金屬薄片摟刻花紋，如在漆器上的“金銀平貼”。然而，那並不就是剪紙。
楚健認為，木版刷印的興起正是適應著民間信仰和生產、生活的需要，因為實用、方便、美觀，才引起了上層的關注和文人的重視，所以到了宋代，木版畫普遍開花，幾乎無處不用。
自宋代以來，經元明以至清代，在我國各地形成了一些以印書為主的出版中心，除了同時刻印書中的扉畫、繡像、全圖之外，明清時也印專業的畫譜、畫冊和獨立的美術作品。
“那這玩意值錢嗎？”
沈世傑：“把嗎字去掉。
宋代及其以前的物品，不管是紙張，還是木板，都價值不菲。因為它們能傳下來，非常不容易。
講真，也就你們這地方比較幹燥，所以才能保存至今。換做是其他地方，比如我們南方，不要說木板，青銅都得融掉。”
沈世傑的話沒開玩笑。
文物的保存，跟環境有很大關係。
就拿屍體來說，西北能保存上千年的幹屍，比如樓蘭幹屍。上千年了，依舊非常完整。這要放在南方，骨頭都沒了。
有人可能會拿湖北博物館的鹹魚說事。
考古人員在戰國楚墓發現了一條2400年前的幹鯿魚，鯿魚除了表麵發黑外，並沒有任何腐敗跡象，形狀也完好無損。
但鹹魚屬於例外的，它用了大量的鹽，才得以保存。
我們都知道，醃製鹹魚主要包括鹽漬和成熟兩個階段，鹽漬就是利用鹽與水分之間的擴散與滲透作用，使魚體脫水並獲得鹹味。
實際上，考古人員也不是第一次挖出來“古董食物”。
比如在西安的戰國墓中發掘出一個鏽跡斑斑的銅敦，銅敦是古代青銅食器，由鼎演變而來，三短足、圓腹、口側附獸首兩、銜環。
考古人員打開銅敦後發現裏麵裝滿了一塊塊碳化的東西，經過蛋白質分析檢測得知，這些碳化的東西是黃牛肉。
此外，還有些隋唐以前的古籍文獻、書畫等，也大部分都是西北保存下來的，比如莫高窟等。
“我不知道你有沒有聽說‘一頁宋版一兩金’的說法。
宋代的一頁書頁，都價值一兩黃金。更不要說專門用來印刷書本插圖的木版畫，價值至少在一頁宋版之上吧！”沈世傑接著說道。
實際上，“一頁宋版一兩金”的說法還是以前的。
現如今，早就不止一兩金。
宋版書整體追求“大美”，細節又精益求精，讓幾乎每一部宋版書都美不勝收 。從美學角度看，宋版書作為一種獨一無二的存在，是後世一直追捧的對象。
其實自明代起，宋版書就已經成為收藏界的熱點，到了明末崇禎年間，著名的刻書和藏書家毛晉，為搜求宋版書，開始按頁計價，“一頁宋版一兩金”成為起價標準。
宋版書之所以如此珍貴，是貴在稀有。
因年代久遠，古寫本幾乎絕跡，而雕版印刷術到了宋朝才小範圍被應用，許多唐末以前的著作，到了宋代才被第一次印刷，也是最接近原本的書籍。
而西夏跟宋朝同屬於一個時代，宋代珍貴，西夏的也一樣。
當然了，西夏的手工藝肯定比不上宋王朝，在品質上，宋王朝的東西更勝一籌。
但不可否認，西夏的也不會便宜。
“要我看，這塊木版畫，至少二十萬。當然了，這種冷門的收藏品，其實很看買家的。喜歡收藏它的，砸百萬下去也不足為奇。”
陳家豪聽後，欣喜不已。
“這是畫？”陳家豪。
“不然呢？”
陳家豪說出自己的想法：“我怎麽感覺是雕刻，不是畫。”
確實，這麽一看，就是木板上的雕刻，而不是畫在木板上的畫作。
“雕刻畫，不知道嗎？”
楚健笑道：“這是一塊古代的雕版。”
沈世傑的話也沒錯，確實也叫木版畫。
中國木版畫的曆史，同中國印刷術的發明和利用基本上是同步而行的，即便稍晚一點，也不會相差太遠。
在古代，紙、墨和毛筆的發明，給人們書寫文字和圖繪形象帶來了極大的方便，成為人類文明的一大進步。
特別是紙的製造和普及，經過了五個世紀左右，隨著文化傳播的需要，而一本一本的抄書和一張一張的繪圖太緩慢，於是，古人進一步解決了木版刻印的工藝，可以大量複製了。
我國的雕版印刷術，一般認為是發明於唐代或唐代之前，至唐代中時已很成熟。
“可惜，這是一塊民間的雕版木版畫。”楚健又說。
民間木版畫是相對於宮廷的、文人的和宗教的木版畫而言的。
“這還有官方和民間的？”
沈世傑翻了個白眼：“廢話！絕大部分物品，都分官方和民間的。就連現在，都有很多特供的東西。”
很多東西都是官方和民間交叉重疊的，官方的一般都比較好，更加嚴謹、精細等。
當然，有些官方有的，民間不一定有。比如鑄幣，自古到今，私人鑄幣都是不合法的。而有些民間有的，官方也不一定有。
不是官方做不出來，而是官方看不上。
就拿木版畫來說。
一提起古代的木刻，就是小說戲曲的“繡像”、“全圖”和文人所用的“箋紙”；一提起民間的木刻，就是“年畫”。
半個世紀以來，研究民間木刻者多以“年畫”概稱一切。
“事實上，印刷的發明並非偶然和孤立。在有印刷之前，己有不少的類似印刷的工藝，如印章、印染和晚些時候的拓印術。”
到了唐代，大型的雕版夾印已經出現，可印出富麗的屏風。
不過，在楚健看來，那都還不算是真正的木版畫。
盡管在工藝的性質和特點上有些共同之處，但並非等同。
在先後的關係上，甚至會有某些技術的直接借鑒和影響，這是合乎曆史發展的邏輯的，但不能看作一迴事。
就像在有紙和剪紙之前，人們己用金屬薄片摟刻花紋，如在漆器上的“金銀平貼”。然而，那並不就是剪紙。
楚健認為，木版刷印的興起正是適應著民間信仰和生產、生活的需要，因為實用、方便、美觀，才引起了上層的關注和文人的重視，所以到了宋代，木版畫普遍開花，幾乎無處不用。
自宋代以來，經元明以至清代，在我國各地形成了一些以印書為主的出版中心，除了同時刻印書中的扉畫、繡像、全圖之外，明清時也印專業的畫譜、畫冊和獨立的美術作品。
“那這玩意值錢嗎？”
沈世傑：“把嗎字去掉。
宋代及其以前的物品，不管是紙張，還是木板，都價值不菲。因為它們能傳下來，非常不容易。
講真，也就你們這地方比較幹燥，所以才能保存至今。換做是其他地方，比如我們南方，不要說木板，青銅都得融掉。”
沈世傑的話沒開玩笑。
文物的保存，跟環境有很大關係。
就拿屍體來說，西北能保存上千年的幹屍，比如樓蘭幹屍。上千年了，依舊非常完整。這要放在南方，骨頭都沒了。
有人可能會拿湖北博物館的鹹魚說事。
考古人員在戰國楚墓發現了一條2400年前的幹鯿魚，鯿魚除了表麵發黑外，並沒有任何腐敗跡象，形狀也完好無損。
但鹹魚屬於例外的，它用了大量的鹽，才得以保存。
我們都知道，醃製鹹魚主要包括鹽漬和成熟兩個階段，鹽漬就是利用鹽與水分之間的擴散與滲透作用，使魚體脫水並獲得鹹味。
實際上，考古人員也不是第一次挖出來“古董食物”。
比如在西安的戰國墓中發掘出一個鏽跡斑斑的銅敦，銅敦是古代青銅食器，由鼎演變而來，三短足、圓腹、口側附獸首兩、銜環。
考古人員打開銅敦後發現裏麵裝滿了一塊塊碳化的東西，經過蛋白質分析檢測得知，這些碳化的東西是黃牛肉。
此外，還有些隋唐以前的古籍文獻、書畫等，也大部分都是西北保存下來的，比如莫高窟等。
“我不知道你有沒有聽說‘一頁宋版一兩金’的說法。
宋代的一頁書頁，都價值一兩黃金。更不要說專門用來印刷書本插圖的木版畫，價值至少在一頁宋版之上吧！”沈世傑接著說道。
實際上，“一頁宋版一兩金”的說法還是以前的。
現如今，早就不止一兩金。
宋版書整體追求“大美”，細節又精益求精，讓幾乎每一部宋版書都美不勝收 。從美學角度看，宋版書作為一種獨一無二的存在，是後世一直追捧的對象。
其實自明代起，宋版書就已經成為收藏界的熱點，到了明末崇禎年間，著名的刻書和藏書家毛晉，為搜求宋版書，開始按頁計價，“一頁宋版一兩金”成為起價標準。
宋版書之所以如此珍貴，是貴在稀有。
因年代久遠，古寫本幾乎絕跡，而雕版印刷術到了宋朝才小範圍被應用，許多唐末以前的著作，到了宋代才被第一次印刷，也是最接近原本的書籍。
而西夏跟宋朝同屬於一個時代，宋代珍貴，西夏的也一樣。
當然了，西夏的手工藝肯定比不上宋王朝，在品質上，宋王朝的東西更勝一籌。
但不可否認，西夏的也不會便宜。
“要我看，這塊木版畫，至少二十萬。當然了，這種冷門的收藏品，其實很看買家的。喜歡收藏它的，砸百萬下去也不足為奇。”
陳家豪聽後，欣喜不已。