第二天，王景行和林文碩睡到8點多才起來。
和王學勇、孫甜甜一起吃早餐。
昨晚孫甜甜也住王學勇安排的這個酒店。
不過她昨晚吃完飯後就和幾個姐妹去玩了。
王景行又在王學勇家呆到12點多，就沒見麵。
“難得聚一次，要不然在榕城多呆幾天？”王學勇挽留。
王景行想著早點去金陵：“多呆幾天就算了，金陵還有事。”
“不過約了下午去周子陽那看東西，上午倒是還有時間，孫總生意做那麽大，要急著趕迴去嗎？”
孫甜甜氣惱：“王老板，現在生意太難做了，我都是有上頓沒下頓的，時間多的是。”
王景行和林文碩相視一笑，都聽出了孫甜甜話裏的玩笑意味。
王景行問道：“那美女想去哪裏逛？”
孫甜甜想了想：“要不然去煙台山走一走，聽說那邊的漫步街區建得很不錯，離得又近。”
“可以啊 ，吃完飯我們就出發。”
煙台山有“萬國建築博物館”的美譽，還保留著百年前的山地街巷、西洋建築和園林古厝。
當王景行四人踏入煙台山，仿若一腳邁入了舊時光的迴廊，往昔的喧囂與繁華透過一磚一瓦、一草一木撲麵而來。
蜿蜒的山間小道兩旁，西式風格的建築錯落林立，哥特式的尖頂高聳入雲，似是在向蒼穹訴說著往昔的輝煌，巴洛克式的雕花精美絕倫，在斑駁的樹影下更顯神秘深邃，仿若藏著無數不為人知的故事，靜靜等待後人探尋。
幾人漫步穿梭進煙台山的小巷弄，街邊時不時冒出一些文藝小店，手工藝品、複古唱片、小眾書籍琳琅滿目，引得眾人不時駐足。
王學勇作為地道的榕城人，來過煙台山無數次，此刻他熟稔地走在最前頭，興致勃勃地介紹：“這煙台山可是榕城的近代史縮影，當年各國領事館、洋行都紮堆建在這兒。”
“世界各地的人穿梭往來，不同的文化、思想在這兒激烈碰撞、相互交融，造就了它獨一無二的韻味。”
“葉聖陶先生曾經描述過煙台山一座花園，一條路，一叢花，一所房屋，一個車夫，都有詩意。尤其可愛的是晚陽淡淡的時候，禮拜堂裏送出一聲鍾音，綠蔭下走過幾個張著花紙傘的女郎……”
孫甜甜很喜歡這種老的建築風格，東張西望，到處留影。
王景行突然來了興致，想看看透視下這座曆史悠久的景點會不會埋藏著什麽寶貝。
便一路開啟透視。
還重點掃描了樂群樓、閩海關稅務司官邸和石厝教堂等著名的老樓。
可惜一直到中午都一無所獲。
看來榕城人沒有往地底下埋東西的習慣。
或者有埋一些寶貝，也在改造的過程中被發現了。
逛了半天，中午就在煙台山隨便吃了點東西。
然後就各自撤了。
王景行和林文碩來到周子陽家時，周子陽早就在家等著。
周子陽的家是一棟自建房，麵積不大，也比較老舊。
喝了一杯茶，王景行就叫周子陽把東西拿出來。
周子陽早就準備好，拿出一個木盒子。
王景行打開，裏麵是一本花鳥小品冊頁。
冊頁小巧玲瓏，共有八開，每開尺寸僅約 25 厘米乘以30 厘米。
紙張選用的是普通的宣紙，微微泛黃，帶著歲月的痕跡。
畫麵以水墨為主，略施淡彩點綴。
翻開冊頁，第一開繪著幾枝瘦竹，竹枝挺拔卻又透著幾分清瘦，竹葉稀疏，以濃墨勾勒輪廓，淡墨渲染層次，似在微風中輕輕搖曳，給人一種清幽之感。
旁邊搭配著一隻小麻雀，麻雀身形小巧，圓溜溜的眼睛以墨點就，靈動非常，羽毛用細筆皴擦，簡單幾筆便勾勒出蓬鬆質感，仿若正停歇在竹枝上輕聲鳴叫。
第二開呈現的是一叢秋菊，菊花花瓣細長卷曲，相互簇擁，以墨線勾形，再用淡赭石色輕染，花蕊處點上幾點金黃，增添了幾分秋日的明豔。
花叢下，一隻蟋蟀半隱半現，兩根細長的觸須靈動擺動，腿部的關節紋理都清晰可見，與菊花一動一靜相互映襯。
後續幾開，還有池塘邊的殘荷，荷葉破敗，卻別有一番韻味，荷梗彎折，水麵上飄著幾片落葉。
有春日枝頭的桃花，花朵粉嫩，花瓣嬌嫩欲滴，蜜蜂在花間穿梭忙碌。
還有冬日雪地裏的幾株紅梅，紅梅傲雪綻放，枝幹上積雪皚皚，在一片素白中格外醒目。
王景行仔細辨認，確認這是清末海派四傑中任伯年的花鳥小品冊頁。
清末的上海，作為遠東第一大城市，風雲變幻，華洋雜處。
這裏商業繁榮，新興的資產階級和市民階層對藝術有著多元的需求，為繪畫藝術的變革提供了肥沃的土壤。
在這樣的背景下，清末海派蓬勃興起。
他們擺脫了傳統文人畫的一些束縛，他們大膽借鑒西方繪畫的透視、色彩等技法，同時紮根於江南深厚的文化底蘊，將民間藝術的質樸與文人畫的高雅相融合。
題材上也不再局限於山水的空靈、人物的端莊，而是把目光投向市井生活、花鳥魚蟲，讓畫作充滿煙火氣與生命力，
而任伯年是清末海派四傑中的佼佼者。
他生於浙江蕭山，自幼得父親親授繪畫技藝，後又遊曆多地，博采眾長。
他擅長觀察生活，筆下的花鳥姿態各異，或振翅欲飛，或含苞待放，無一不是鮮活靈動。
他的畫，線條剛勁有力又不失靈動，用色大膽而精妙，明快鮮豔的色彩相互碰撞卻又和諧統一。
王景行把畫冊收起，說道：“不錯，這是任伯年的花鳥小品冊頁，可惜保存得不太好，有幾處破損了。”
周子陽關心的是價格：“那這個畫冊現在能值多少錢？”
王景行說道：“任伯年雖然名氣不算特別大，但他的一些作品價格還真不便宜。”
“最高記錄是《華祝三多圖》，是任伯年為上海富商方仁高七十大壽所作，也是任伯年已知的單件最大尺幅、最具代表性風格的作品，2011 年在拍賣會上以 1.67 億元成交。”
周子陽一聽，大喜過望。
可惜王景行馬上給他澆了一盆冷水。
“這件花鳥小品冊頁在任伯年眾多的書畫創作中，是價值比較低的作品。”
“任伯年創作這本冊頁時，正值其藝術生涯早期，尚未形成後期那般成熟大氣的風格，筆觸略顯稚嫩，用色也較為克製。”
“當年他初到上海，生活拮據，為維持生計，繪製了大量這類小品畫作售賣給普通書畫愛好者。”
“這些作品沒有他後期的大幅精品那般具有震撼力，市場價值也差得很遠”
“而且這本《花鳥小品冊頁》尺幅較小，又有些破損，市場估價在二十萬左右。”
和王學勇、孫甜甜一起吃早餐。
昨晚孫甜甜也住王學勇安排的這個酒店。
不過她昨晚吃完飯後就和幾個姐妹去玩了。
王景行又在王學勇家呆到12點多，就沒見麵。
“難得聚一次，要不然在榕城多呆幾天？”王學勇挽留。
王景行想著早點去金陵：“多呆幾天就算了，金陵還有事。”
“不過約了下午去周子陽那看東西，上午倒是還有時間，孫總生意做那麽大，要急著趕迴去嗎？”
孫甜甜氣惱：“王老板，現在生意太難做了，我都是有上頓沒下頓的，時間多的是。”
王景行和林文碩相視一笑，都聽出了孫甜甜話裏的玩笑意味。
王景行問道：“那美女想去哪裏逛？”
孫甜甜想了想：“要不然去煙台山走一走，聽說那邊的漫步街區建得很不錯，離得又近。”
“可以啊 ，吃完飯我們就出發。”
煙台山有“萬國建築博物館”的美譽，還保留著百年前的山地街巷、西洋建築和園林古厝。
當王景行四人踏入煙台山，仿若一腳邁入了舊時光的迴廊，往昔的喧囂與繁華透過一磚一瓦、一草一木撲麵而來。
蜿蜒的山間小道兩旁，西式風格的建築錯落林立，哥特式的尖頂高聳入雲，似是在向蒼穹訴說著往昔的輝煌，巴洛克式的雕花精美絕倫，在斑駁的樹影下更顯神秘深邃，仿若藏著無數不為人知的故事，靜靜等待後人探尋。
幾人漫步穿梭進煙台山的小巷弄，街邊時不時冒出一些文藝小店，手工藝品、複古唱片、小眾書籍琳琅滿目，引得眾人不時駐足。
王學勇作為地道的榕城人，來過煙台山無數次，此刻他熟稔地走在最前頭，興致勃勃地介紹：“這煙台山可是榕城的近代史縮影，當年各國領事館、洋行都紮堆建在這兒。”
“世界各地的人穿梭往來，不同的文化、思想在這兒激烈碰撞、相互交融，造就了它獨一無二的韻味。”
“葉聖陶先生曾經描述過煙台山一座花園，一條路，一叢花，一所房屋，一個車夫，都有詩意。尤其可愛的是晚陽淡淡的時候，禮拜堂裏送出一聲鍾音，綠蔭下走過幾個張著花紙傘的女郎……”
孫甜甜很喜歡這種老的建築風格，東張西望，到處留影。
王景行突然來了興致，想看看透視下這座曆史悠久的景點會不會埋藏著什麽寶貝。
便一路開啟透視。
還重點掃描了樂群樓、閩海關稅務司官邸和石厝教堂等著名的老樓。
可惜一直到中午都一無所獲。
看來榕城人沒有往地底下埋東西的習慣。
或者有埋一些寶貝，也在改造的過程中被發現了。
逛了半天，中午就在煙台山隨便吃了點東西。
然後就各自撤了。
王景行和林文碩來到周子陽家時，周子陽早就在家等著。
周子陽的家是一棟自建房，麵積不大，也比較老舊。
喝了一杯茶，王景行就叫周子陽把東西拿出來。
周子陽早就準備好，拿出一個木盒子。
王景行打開，裏麵是一本花鳥小品冊頁。
冊頁小巧玲瓏，共有八開，每開尺寸僅約 25 厘米乘以30 厘米。
紙張選用的是普通的宣紙，微微泛黃，帶著歲月的痕跡。
畫麵以水墨為主，略施淡彩點綴。
翻開冊頁，第一開繪著幾枝瘦竹，竹枝挺拔卻又透著幾分清瘦，竹葉稀疏，以濃墨勾勒輪廓，淡墨渲染層次，似在微風中輕輕搖曳，給人一種清幽之感。
旁邊搭配著一隻小麻雀，麻雀身形小巧，圓溜溜的眼睛以墨點就，靈動非常，羽毛用細筆皴擦，簡單幾筆便勾勒出蓬鬆質感，仿若正停歇在竹枝上輕聲鳴叫。
第二開呈現的是一叢秋菊，菊花花瓣細長卷曲，相互簇擁，以墨線勾形，再用淡赭石色輕染，花蕊處點上幾點金黃，增添了幾分秋日的明豔。
花叢下，一隻蟋蟀半隱半現，兩根細長的觸須靈動擺動，腿部的關節紋理都清晰可見，與菊花一動一靜相互映襯。
後續幾開，還有池塘邊的殘荷，荷葉破敗，卻別有一番韻味，荷梗彎折，水麵上飄著幾片落葉。
有春日枝頭的桃花，花朵粉嫩，花瓣嬌嫩欲滴，蜜蜂在花間穿梭忙碌。
還有冬日雪地裏的幾株紅梅，紅梅傲雪綻放，枝幹上積雪皚皚，在一片素白中格外醒目。
王景行仔細辨認，確認這是清末海派四傑中任伯年的花鳥小品冊頁。
清末的上海，作為遠東第一大城市，風雲變幻，華洋雜處。
這裏商業繁榮，新興的資產階級和市民階層對藝術有著多元的需求，為繪畫藝術的變革提供了肥沃的土壤。
在這樣的背景下，清末海派蓬勃興起。
他們擺脫了傳統文人畫的一些束縛，他們大膽借鑒西方繪畫的透視、色彩等技法，同時紮根於江南深厚的文化底蘊，將民間藝術的質樸與文人畫的高雅相融合。
題材上也不再局限於山水的空靈、人物的端莊，而是把目光投向市井生活、花鳥魚蟲，讓畫作充滿煙火氣與生命力，
而任伯年是清末海派四傑中的佼佼者。
他生於浙江蕭山，自幼得父親親授繪畫技藝，後又遊曆多地，博采眾長。
他擅長觀察生活，筆下的花鳥姿態各異，或振翅欲飛，或含苞待放，無一不是鮮活靈動。
他的畫，線條剛勁有力又不失靈動，用色大膽而精妙，明快鮮豔的色彩相互碰撞卻又和諧統一。
王景行把畫冊收起，說道：“不錯，這是任伯年的花鳥小品冊頁，可惜保存得不太好，有幾處破損了。”
周子陽關心的是價格：“那這個畫冊現在能值多少錢？”
王景行說道：“任伯年雖然名氣不算特別大，但他的一些作品價格還真不便宜。”
“最高記錄是《華祝三多圖》，是任伯年為上海富商方仁高七十大壽所作，也是任伯年已知的單件最大尺幅、最具代表性風格的作品，2011 年在拍賣會上以 1.67 億元成交。”
周子陽一聽，大喜過望。
可惜王景行馬上給他澆了一盆冷水。
“這件花鳥小品冊頁在任伯年眾多的書畫創作中，是價值比較低的作品。”
“任伯年創作這本冊頁時，正值其藝術生涯早期，尚未形成後期那般成熟大氣的風格，筆觸略顯稚嫩，用色也較為克製。”
“當年他初到上海，生活拮據，為維持生計，繪製了大量這類小品畫作售賣給普通書畫愛好者。”
“這些作品沒有他後期的大幅精品那般具有震撼力，市場價值也差得很遠”
“而且這本《花鳥小品冊頁》尺幅較小，又有些破損，市場估價在二十萬左右。”