等大家都下班，把店鋪的門關上之後，王景行在店鋪附近吃了個鴨血粉絲，便又迴到店鋪。
把大門反鎖，關了後院的監控。
拿著工具來到這根黃花梨木前麵。
用作房梁的黃花梨木兩端是卯榫結構。
木頭的兩端各有一個凹進去的槽。
王景行通過透視早就看出藏畫的方式。
在木頭的一端，正中位置往裏挖了個一米多深的長方形洞。
這麽硬的木材，當初也不知道是用什麽辦法挖的這麽規整的洞。
洞裏塞進了一個同樣海南黃花梨做的畫匣。
畫匣比洞略小一點。
畫就放在畫匣內。
在房梁的出口處，封了一片大概五公分厚的黃花梨木板。
木板頂著畫匣，非常牢靠。
藏畫的人木工手藝非常好。
封板和洞口嚴絲合縫。
從外麵往凹槽內看，根本看不出異常。
王景行拿出工具箱裏最長的一枚長釘子，慢慢敲進封板。
接著又用一字螺絲刀頂在封板的邊角，用錘子輕輕敲打，讓封板稍微歪斜鬆動。
然後用鉗子夾住釘子用力往外拉，慢慢把封板帶出來。
畫匣在洞裏，縫隙很小，手指太大掏不出來。
房梁又太重，王景行一個人沒辦法抬起另外一頭，把畫匣倒出來。
本來想著也用釘子輕輕敲進畫匣，把畫匣拉出來。
王景行可以通過透視控製釘進去的長度，避免釘太進去弄壞裏麵的畫。
但這樣會對畫匣造成破壞。
畢竟海南黃花梨的畫匣，而且一米多長，至少也是百萬級別的。
好不容易想到泡茶的不鏽鋼茶鑷子。
一左一右夾著畫匣，慢慢拉出來。
畫匣雖然比洞略小，但很重，鬆了好幾次，費很多勁才把畫匣拉出一點來。
冒頭之後就簡單了，直接用手拉出來。
迴到店鋪把畫匣拿到工作台上。
看了畫匣才慶幸還好沒有用釘子拉。
不然就破壞了這個珍貴的畫匣。
黃花梨木氣味辛辣，具有很好的去濕和防蟲效果，是做畫匣的頂級材料。
王景行量了一下，畫匣長達151厘米。
畫匣蓋頂用厚螺鈿鑲嵌花鳥圖案，一株寒梅迎春怒放，構圖清雅，自然流暢。
螺鈿是我國特有的傳統藝術瑰寶，大多施於珍貴的硬木家具上。
光這件螺鈿海南黃花梨畫匣，至少就值大幾百萬。
如果拍賣運作得好，過千萬都有可能。
打開畫匣，裏麵靜靜躺著一幅絹畫。
保存得非常好。
王景行小心翼翼取出，在工作台上慢慢展開。
隨著絹畫展開，一條栩栩如生的巨龍躍入眼簾。
王景行量了一下，畫軸縱238厘米，橫129厘米。
一幅超大尺寸的絹本墨筆畫。
隻見一條比人還粗的四爪巨龍，飛騰在九天雲霧之中，曲頸昂首撲麵而來，迎麵怒視，唇端微仰，一副輕蔑威武之態。
身腹在雲霧中半隱半現，扭轉軀幹，前爪伸張，四指鋒利，殺氣畢露。
用墨沉厚，虛實相映，張弛有度，氣勢驚人。
具有很強的動態感和神秘氛圍。
仿佛下一刻巨龍就會從畫中一躍而出。
左上角題跋：
玉龍謁帝遊鈞天，玉女大笑金蛇奔。
為言下土正焦灼，翻江卷海蘇黎元。
右下角詩款：“抉河漢，觸華嵩。普厥施，收成功。騎元氣，遊太空。所翁作。”
鈐有三方印章:所翁、雷電室、九淵之珍。
不用看鈐印，王景行就知道，這是誰的畫。
陳容，字公儲，號所翁，古今畫龍第一人。
還是王景行老鄉，閩省常樂人，官至南宋朝散大夫。
陳容的畫龍技巧在整個繪畫曆史上都堪稱獨一無二、空前絕後。
他不僅開創性地采用水墨技法來描繪龍，而且還為後來的畫家們設定了一個難以超越的標準和典範。
陳容畫的龍不僅僅是藝術創作，更是對龍的獨特詮釋，其精湛技藝令人歎為觀止。
他畫的龍被稱為“所翁龍”。
在南宋就備受達官顯貴和文人騷客追捧。
都以能得到“所翁龍”而倍感榮幸。
南宋權相賈似道，位高權重，熱衷聚斂奇珍異寶，搜集了大批書法名畫，包括《王羲之快雪時晴帖》《歐陽詢行書千字文卷》《褚遂良基蘭亭序帖》等珍寶都被他收藏過，卻始終未能討得一幅陳容的龍畫。
他曾多次派人求購，甚至以重金相許，但都被拒絕了。
陳容的畫，連自視甚高的乾隆皇帝都折服，認為陳容是前無古人後無來者的大畫家，畫龍的技術達到登峰造極的地步。
“所翁龍”也成為後人畫龍的典範。
明清時期，象征皇權的龍，形象大致定格於陳容畫的龍。
王景行立刻上網搜索相關信息，發現關於陳容的畫作有很多傳說和故事。
記錄清內府收藏繪畫、書法作品的《石渠寶笈續編》，就有陳容的《六龍圖》一卷，畫上還有宋理宗皇帝和諸大臣題詞，以及陳容自題詩。
2017年在海外拍賣，《六龍圖》成交價4350萬美元，約合人民幣三億左右。
據說他至少畫了幾百幅龍，但由於曆史原因和收藏界的變遷，如今流傳下來並被確認為陳容真跡的龍畫數量極為有限。
據統計，目前海內外所藏署款為陳容畫龍作品僅有22件，其中海外所藏11件。
由此可見陳容畫作的珍貴。
而王景行手上這幅畫，應該是陳容傳世的第23幅龍畫，而且還是所有畫中尺寸最大的一幅。
也是世上最大的一條“所翁龍”。
陳容這幅巨龍圖，應該可以稱為國內第一龍畫。
陳容這幅最大尺寸的巨龍圖，品相完好，價格絕對遠超2017年的《六龍圖》。
龍是漢族的民族圖騰。
這幅畫絕對是無價之寶。
王景行用透視仔細鑒定。
從絹布到墨跡，再對比網上陳容的畫風。
可以肯定是陳容的真跡。
王振江所說的黃花梨木來源應該是真的。
陳容的墓位於常樂城北門下烏墓山上，至今尚存。
既然藏在常樂陳氏宗祠，應該是陳容後代保管的真跡。
隻是不知為何一藏就是兩百多年。
還好王景行能透視，不然這幅畫大概率會被損壞。
王景行非常小心地把這幅絹畫卷起來，放迴畫匣。
然後把後院的監控開起來。
帶著畫匣迴家，放到保險櫃藏好。
王景行的習慣就是，新得的寶貝，特別是古畫這種獨一無二的東西，都要先稍微藏上一段時間，不會立刻拿出來。
比如這幅陳容的巨龍圖，如果馬上被王振江知道。
萬一在常樂有類似陳氏家族藏有巨龍圖的傳言。
而王振江恰巧也知道這個傳言。
很可能會聯想到剛換給王景行的那根房梁。
畢竟拿幾案換房梁，多少就有點不太正常。
等過段時間再出現，就會安全一些。
更何況這種珍寶，王景行也不會賣。
肯定是自己珍藏了。
基本上也不會讓別人知道。
把大門反鎖，關了後院的監控。
拿著工具來到這根黃花梨木前麵。
用作房梁的黃花梨木兩端是卯榫結構。
木頭的兩端各有一個凹進去的槽。
王景行通過透視早就看出藏畫的方式。
在木頭的一端，正中位置往裏挖了個一米多深的長方形洞。
這麽硬的木材，當初也不知道是用什麽辦法挖的這麽規整的洞。
洞裏塞進了一個同樣海南黃花梨做的畫匣。
畫匣比洞略小一點。
畫就放在畫匣內。
在房梁的出口處，封了一片大概五公分厚的黃花梨木板。
木板頂著畫匣，非常牢靠。
藏畫的人木工手藝非常好。
封板和洞口嚴絲合縫。
從外麵往凹槽內看，根本看不出異常。
王景行拿出工具箱裏最長的一枚長釘子，慢慢敲進封板。
接著又用一字螺絲刀頂在封板的邊角，用錘子輕輕敲打，讓封板稍微歪斜鬆動。
然後用鉗子夾住釘子用力往外拉，慢慢把封板帶出來。
畫匣在洞裏，縫隙很小，手指太大掏不出來。
房梁又太重，王景行一個人沒辦法抬起另外一頭，把畫匣倒出來。
本來想著也用釘子輕輕敲進畫匣，把畫匣拉出來。
王景行可以通過透視控製釘進去的長度，避免釘太進去弄壞裏麵的畫。
但這樣會對畫匣造成破壞。
畢竟海南黃花梨的畫匣，而且一米多長，至少也是百萬級別的。
好不容易想到泡茶的不鏽鋼茶鑷子。
一左一右夾著畫匣，慢慢拉出來。
畫匣雖然比洞略小，但很重，鬆了好幾次，費很多勁才把畫匣拉出一點來。
冒頭之後就簡單了，直接用手拉出來。
迴到店鋪把畫匣拿到工作台上。
看了畫匣才慶幸還好沒有用釘子拉。
不然就破壞了這個珍貴的畫匣。
黃花梨木氣味辛辣，具有很好的去濕和防蟲效果，是做畫匣的頂級材料。
王景行量了一下，畫匣長達151厘米。
畫匣蓋頂用厚螺鈿鑲嵌花鳥圖案，一株寒梅迎春怒放，構圖清雅，自然流暢。
螺鈿是我國特有的傳統藝術瑰寶，大多施於珍貴的硬木家具上。
光這件螺鈿海南黃花梨畫匣，至少就值大幾百萬。
如果拍賣運作得好，過千萬都有可能。
打開畫匣，裏麵靜靜躺著一幅絹畫。
保存得非常好。
王景行小心翼翼取出，在工作台上慢慢展開。
隨著絹畫展開，一條栩栩如生的巨龍躍入眼簾。
王景行量了一下，畫軸縱238厘米，橫129厘米。
一幅超大尺寸的絹本墨筆畫。
隻見一條比人還粗的四爪巨龍，飛騰在九天雲霧之中，曲頸昂首撲麵而來，迎麵怒視，唇端微仰，一副輕蔑威武之態。
身腹在雲霧中半隱半現，扭轉軀幹，前爪伸張，四指鋒利，殺氣畢露。
用墨沉厚，虛實相映，張弛有度，氣勢驚人。
具有很強的動態感和神秘氛圍。
仿佛下一刻巨龍就會從畫中一躍而出。
左上角題跋：
玉龍謁帝遊鈞天，玉女大笑金蛇奔。
為言下土正焦灼，翻江卷海蘇黎元。
右下角詩款：“抉河漢，觸華嵩。普厥施，收成功。騎元氣，遊太空。所翁作。”
鈐有三方印章:所翁、雷電室、九淵之珍。
不用看鈐印，王景行就知道，這是誰的畫。
陳容，字公儲，號所翁，古今畫龍第一人。
還是王景行老鄉，閩省常樂人，官至南宋朝散大夫。
陳容的畫龍技巧在整個繪畫曆史上都堪稱獨一無二、空前絕後。
他不僅開創性地采用水墨技法來描繪龍，而且還為後來的畫家們設定了一個難以超越的標準和典範。
陳容畫的龍不僅僅是藝術創作，更是對龍的獨特詮釋，其精湛技藝令人歎為觀止。
他畫的龍被稱為“所翁龍”。
在南宋就備受達官顯貴和文人騷客追捧。
都以能得到“所翁龍”而倍感榮幸。
南宋權相賈似道，位高權重，熱衷聚斂奇珍異寶，搜集了大批書法名畫，包括《王羲之快雪時晴帖》《歐陽詢行書千字文卷》《褚遂良基蘭亭序帖》等珍寶都被他收藏過，卻始終未能討得一幅陳容的龍畫。
他曾多次派人求購，甚至以重金相許，但都被拒絕了。
陳容的畫，連自視甚高的乾隆皇帝都折服，認為陳容是前無古人後無來者的大畫家，畫龍的技術達到登峰造極的地步。
“所翁龍”也成為後人畫龍的典範。
明清時期，象征皇權的龍，形象大致定格於陳容畫的龍。
王景行立刻上網搜索相關信息，發現關於陳容的畫作有很多傳說和故事。
記錄清內府收藏繪畫、書法作品的《石渠寶笈續編》，就有陳容的《六龍圖》一卷，畫上還有宋理宗皇帝和諸大臣題詞，以及陳容自題詩。
2017年在海外拍賣，《六龍圖》成交價4350萬美元，約合人民幣三億左右。
據說他至少畫了幾百幅龍，但由於曆史原因和收藏界的變遷，如今流傳下來並被確認為陳容真跡的龍畫數量極為有限。
據統計，目前海內外所藏署款為陳容畫龍作品僅有22件，其中海外所藏11件。
由此可見陳容畫作的珍貴。
而王景行手上這幅畫，應該是陳容傳世的第23幅龍畫，而且還是所有畫中尺寸最大的一幅。
也是世上最大的一條“所翁龍”。
陳容這幅巨龍圖，應該可以稱為國內第一龍畫。
陳容這幅最大尺寸的巨龍圖，品相完好，價格絕對遠超2017年的《六龍圖》。
龍是漢族的民族圖騰。
這幅畫絕對是無價之寶。
王景行用透視仔細鑒定。
從絹布到墨跡，再對比網上陳容的畫風。
可以肯定是陳容的真跡。
王振江所說的黃花梨木來源應該是真的。
陳容的墓位於常樂城北門下烏墓山上，至今尚存。
既然藏在常樂陳氏宗祠，應該是陳容後代保管的真跡。
隻是不知為何一藏就是兩百多年。
還好王景行能透視，不然這幅畫大概率會被損壞。
王景行非常小心地把這幅絹畫卷起來，放迴畫匣。
然後把後院的監控開起來。
帶著畫匣迴家，放到保險櫃藏好。
王景行的習慣就是，新得的寶貝，特別是古畫這種獨一無二的東西，都要先稍微藏上一段時間，不會立刻拿出來。
比如這幅陳容的巨龍圖，如果馬上被王振江知道。
萬一在常樂有類似陳氏家族藏有巨龍圖的傳言。
而王振江恰巧也知道這個傳言。
很可能會聯想到剛換給王景行的那根房梁。
畢竟拿幾案換房梁，多少就有點不太正常。
等過段時間再出現，就會安全一些。
更何況這種珍寶，王景行也不會賣。
肯定是自己珍藏了。
基本上也不會讓別人知道。