第二天上午,王景行約了章闓之在店鋪見麵。
自從王景行說了要開古玩店,章闓之就一直在幫忙物色鑒定師。
正好章闓之有個在長安博物院工作的小師弟,叫楊子安,前幾年退休後一直在長安給一些古玩店和收藏家當顧問。
也就是按次收錢的鑒定師。
楊子安本就是蘇省人,工作分配在長安博物院,才在長安安家。
結婚生子比較遲,有個兒子還在滬市讀碩士。
章闓之便動員楊子安到金陵來,到王景行的店裏當掌眼師傅。
王景行給的待遇是第一年年薪30萬,而且隻要是通過楊子安收上來的古玩,賣出去後按5%的淨利潤算績效工資。
當然,如果收到假貨,要扣績效工資。
在店鋪給人鑒定,收的鑒定費和店鋪五五分。
楊子安一輩子在長安博物院工作,家境其實一般。
兒子如果留在滬市,買房安家的壓力還是很大的。
王景行給的薪水,比他現在長安的收入高得多。
加上金陵離滬上也很近。
楊子安沒怎麽猶豫,便果斷過來應聘。
章闓之之前有詳細介紹過楊子安的情況。
在長安博物院幹了三十多年,修複過的文物不計其數。
水平很高,人品也很好。
就是在單位的時候有點書生的清高,隻懂埋頭苦幹,不會營銷自己。
雖然是教授級副高的職稱,但沒什麽行政職務。
不過退休後這兩年在長安古玩界倒是混出一點名氣。
這正是王景行想要的人。
雖然很相信章闓之,但該考核的王景行還是要考核。
準備了昨天帶到店鋪的銀兔毫盞和何朝宗的渡海觀音像。
早上專門又把石濤的《奇山飛瀑圖》帶過來。
兩位老人都很守時,約了9點鍾,準時9點到店裏。
楊子安個子不高,但身材保持得很好,沒有大肚腩,臉色紅潤,頭發烏黑。
看起來也就50歲左右。
喝兩杯茶之後,王景行便把準備好的幾件古董拿出來。
說是請章闓之和楊子安鑒賞,也有麵試的意思。
雖然知道章闓之的師弟肯定不會差。
但該走的流程還是要走的。
畢竟鑒定師對古玩店來說,可是至關重要的。
能力和人品要求都很高。
王景行先拿出渡海觀音像,給楊子安一個誤導:“這件瓷器是我這次迴金陵的時候,路過得化,在一家小店花5萬買的。”
楊子安看到觀音像的第一眼就愣了一下。
上手之後,又拿放大鏡和強光手電筒一寸寸仔細觀察。
最後才看底部款式。
良久,楊子安放下觀音像,說道:“胎骨勻實,乳白如脂,溫潤如玉,質感很強,新仿的做不到這種如玉的質感和光澤,底部鈐印也沒問題。”
“雖然楊總您才花了5萬塊買的,但我的結論是傳世的何朝宗渡海觀音像,大開門的東西。”
雖然是鑒賞,其實也是入職考核,楊子安多少要表現一下:“何朝宗的瓷塑作品,吸收泥塑、木雕和石刻造像的各種技法,結合瓷土特性,形成獨具一格的“何派”藝術。他所塑造的古佛神仙非常傳神寫意,富有神韻,形神兼備,非常有辨識度。”
瓷聖的作品,章闓之也隻在博物館隔著玻璃看過。
等楊子安看完,章闓之也上手。
看完之後,疑惑地問道:“這尊觀音麵形長圓,飽滿豐潤,發髻高束,身披長巾,圓肩修身,我看也是到代的真品,5萬塊怎麽能買到?”
王景行微微一笑:“我買的時候,底部的款識被人掩蓋,做成底部沒有上釉的假象,所以撿漏了。”
章闓之:“沒有款識,你怎麽確定是何朝宗的作品?”
王景行說道:“主要是看這件觀音像比較到代,然後和海交館收藏的那尊渡海觀音像,無論是神態、衣服還是配飾,都非常相似,就買下來了,反正錢也不多,就算不是何朝宗的作品,也不會虧。”
楊子安豎起大拇指:“據說何朝宗在進行瓷胚雕塑時,不論是製胚還是燒製成品,隻要有一點小毛病,都會毫不猶豫地毀掉,一生成品大約才200多件,傳世至今的作品非常稀有,而且多為博物館所藏,確實是撿大漏了。”
王景行收起瓷像,拿出石濤的畫,請楊子安鑒定。
楊子安拿毛巾擦了擦手,把畫卷徐徐展開。
不看畫,而是先看裝裱和紙。
然後看印章和題跋。
最後才是看畫。
王景行發現楊子安無論是鑒定渡海觀音像還是石濤的畫。
都喜歡用放大鏡逐寸逐寸地看。
一絲不苟,非常嚴謹。
“紙張、裝裱、印章和題跋都沒問題。”楊子安放下放大鏡,說道:
“石濤自稱苦瓜和尚,“清初四僧”之一,是明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子,一生顛沛流離,飽嚐人世間的艱辛,形成自己蒼鬱恣肆的獨特風格。”
“這幅《奇山飛瀑圖》構圖新奇,場麵宏闊,恣肆奔放,由近及遠,依次有坡石拱橋,屋舍涼亭,最遠處高山峻嶺,飛瀑橫空。”
“筆墨爽利峻邁,兼顧濃淡,酣暢淋漓,是石濤的真作無疑。”
石濤對揚州畫派和近代中國畫影響很大,這幅畫又是石濤難得的精品大作。
章闓之也很眼饞,拿著放大鏡細細觀看。
王景行說道:“章老,我對字畫不太擅長,這方麵您是專家,也教教我。”
章闓之邊看畫邊說:“研究書畫史,明末清初繞不開四王四僧。”
“北方四王畫風恬淡平和,追求筆墨情趣的高逸脫俗。”
“南方四僧為明朝遺民,石濤、朱耷更是明宗室後裔,生活坎坷多折,心懷濃烈的家國情懷。所以畫風極具個性,大多借畫抒發身世之感和抑鬱之氣。”
“石濤特別善用墨法,最大的特點就是喜歡用濕筆,筆墨變化多端。”
“你看,這幅畫的樹葉,有的用白描雙鉤夾葉,有的一筆寫過,很有靈性。”
王景行鑒定瓷器主要靠透視,觀察胚胎和氣泡,基本能夠判斷年代。
但對畫家的風格、畫畫的技巧沒有深入研究。
鑒定字畫隻能看紙張。
通過強紫外線照射做舊的紙張,隻能讓紙張表層老化,透視到紙芯,還是能看出不一樣的地方。
所以,章闓之和楊子安的講解對王景行還是很有幫助的。
自從王景行說了要開古玩店,章闓之就一直在幫忙物色鑒定師。
正好章闓之有個在長安博物院工作的小師弟,叫楊子安,前幾年退休後一直在長安給一些古玩店和收藏家當顧問。
也就是按次收錢的鑒定師。
楊子安本就是蘇省人,工作分配在長安博物院,才在長安安家。
結婚生子比較遲,有個兒子還在滬市讀碩士。
章闓之便動員楊子安到金陵來,到王景行的店裏當掌眼師傅。
王景行給的待遇是第一年年薪30萬,而且隻要是通過楊子安收上來的古玩,賣出去後按5%的淨利潤算績效工資。
當然,如果收到假貨,要扣績效工資。
在店鋪給人鑒定,收的鑒定費和店鋪五五分。
楊子安一輩子在長安博物院工作,家境其實一般。
兒子如果留在滬市,買房安家的壓力還是很大的。
王景行給的薪水,比他現在長安的收入高得多。
加上金陵離滬上也很近。
楊子安沒怎麽猶豫,便果斷過來應聘。
章闓之之前有詳細介紹過楊子安的情況。
在長安博物院幹了三十多年,修複過的文物不計其數。
水平很高,人品也很好。
就是在單位的時候有點書生的清高,隻懂埋頭苦幹,不會營銷自己。
雖然是教授級副高的職稱,但沒什麽行政職務。
不過退休後這兩年在長安古玩界倒是混出一點名氣。
這正是王景行想要的人。
雖然很相信章闓之,但該考核的王景行還是要考核。
準備了昨天帶到店鋪的銀兔毫盞和何朝宗的渡海觀音像。
早上專門又把石濤的《奇山飛瀑圖》帶過來。
兩位老人都很守時,約了9點鍾,準時9點到店裏。
楊子安個子不高,但身材保持得很好,沒有大肚腩,臉色紅潤,頭發烏黑。
看起來也就50歲左右。
喝兩杯茶之後,王景行便把準備好的幾件古董拿出來。
說是請章闓之和楊子安鑒賞,也有麵試的意思。
雖然知道章闓之的師弟肯定不會差。
但該走的流程還是要走的。
畢竟鑒定師對古玩店來說,可是至關重要的。
能力和人品要求都很高。
王景行先拿出渡海觀音像,給楊子安一個誤導:“這件瓷器是我這次迴金陵的時候,路過得化,在一家小店花5萬買的。”
楊子安看到觀音像的第一眼就愣了一下。
上手之後,又拿放大鏡和強光手電筒一寸寸仔細觀察。
最後才看底部款式。
良久,楊子安放下觀音像,說道:“胎骨勻實,乳白如脂,溫潤如玉,質感很強,新仿的做不到這種如玉的質感和光澤,底部鈐印也沒問題。”
“雖然楊總您才花了5萬塊買的,但我的結論是傳世的何朝宗渡海觀音像,大開門的東西。”
雖然是鑒賞,其實也是入職考核,楊子安多少要表現一下:“何朝宗的瓷塑作品,吸收泥塑、木雕和石刻造像的各種技法,結合瓷土特性,形成獨具一格的“何派”藝術。他所塑造的古佛神仙非常傳神寫意,富有神韻,形神兼備,非常有辨識度。”
瓷聖的作品,章闓之也隻在博物館隔著玻璃看過。
等楊子安看完,章闓之也上手。
看完之後,疑惑地問道:“這尊觀音麵形長圓,飽滿豐潤,發髻高束,身披長巾,圓肩修身,我看也是到代的真品,5萬塊怎麽能買到?”
王景行微微一笑:“我買的時候,底部的款識被人掩蓋,做成底部沒有上釉的假象,所以撿漏了。”
章闓之:“沒有款識,你怎麽確定是何朝宗的作品?”
王景行說道:“主要是看這件觀音像比較到代,然後和海交館收藏的那尊渡海觀音像,無論是神態、衣服還是配飾,都非常相似,就買下來了,反正錢也不多,就算不是何朝宗的作品,也不會虧。”
楊子安豎起大拇指:“據說何朝宗在進行瓷胚雕塑時,不論是製胚還是燒製成品,隻要有一點小毛病,都會毫不猶豫地毀掉,一生成品大約才200多件,傳世至今的作品非常稀有,而且多為博物館所藏,確實是撿大漏了。”
王景行收起瓷像,拿出石濤的畫,請楊子安鑒定。
楊子安拿毛巾擦了擦手,把畫卷徐徐展開。
不看畫,而是先看裝裱和紙。
然後看印章和題跋。
最後才是看畫。
王景行發現楊子安無論是鑒定渡海觀音像還是石濤的畫。
都喜歡用放大鏡逐寸逐寸地看。
一絲不苟,非常嚴謹。
“紙張、裝裱、印章和題跋都沒問題。”楊子安放下放大鏡,說道:
“石濤自稱苦瓜和尚,“清初四僧”之一,是明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子,一生顛沛流離,飽嚐人世間的艱辛,形成自己蒼鬱恣肆的獨特風格。”
“這幅《奇山飛瀑圖》構圖新奇,場麵宏闊,恣肆奔放,由近及遠,依次有坡石拱橋,屋舍涼亭,最遠處高山峻嶺,飛瀑橫空。”
“筆墨爽利峻邁,兼顧濃淡,酣暢淋漓,是石濤的真作無疑。”
石濤對揚州畫派和近代中國畫影響很大,這幅畫又是石濤難得的精品大作。
章闓之也很眼饞,拿著放大鏡細細觀看。
王景行說道:“章老,我對字畫不太擅長,這方麵您是專家,也教教我。”
章闓之邊看畫邊說:“研究書畫史,明末清初繞不開四王四僧。”
“北方四王畫風恬淡平和,追求筆墨情趣的高逸脫俗。”
“南方四僧為明朝遺民,石濤、朱耷更是明宗室後裔,生活坎坷多折,心懷濃烈的家國情懷。所以畫風極具個性,大多借畫抒發身世之感和抑鬱之氣。”
“石濤特別善用墨法,最大的特點就是喜歡用濕筆,筆墨變化多端。”
“你看,這幅畫的樹葉,有的用白描雙鉤夾葉,有的一筆寫過,很有靈性。”
王景行鑒定瓷器主要靠透視,觀察胚胎和氣泡,基本能夠判斷年代。
但對畫家的風格、畫畫的技巧沒有深入研究。
鑒定字畫隻能看紙張。
通過強紫外線照射做舊的紙張,隻能讓紙張表層老化,透視到紙芯,還是能看出不一樣的地方。
所以,章闓之和楊子安的講解對王景行還是很有幫助的。