不得不說，這些曆史悠久的世界黑幫的收藏猶如浩渺煙海，令人歎為觀止。它們紮根於城市，曆屆幫主之類的首腦在這藝術的海洋中耳濡目染，其中不乏附庸風雅之輩，對古玩字畫雕塑這些藝術珍品的造詣很是不淺，加上近水樓台先得月之便，那些殺人越貨、巧取豪奪而來之物皆非凡品，都是稀世珍寶。
這一點，無疑比“猛獁”、“霸天虎”、“恐龍”之流的“土鱉”更勝一籌。
它們當中，除了世界各國的國寶級文物古玩之外，還有不少世界級藝術瑰寶，和故宮博物院的張擇端之《清明上河圖》、盧浮宮的亞曆山德羅斯之《斷臂維納斯》、冬宮的烏冬之《伏爾泰坐像》、大都會藝術博物館的埃德加之《舞蹈教室》、阿姆斯特丹的倫勃朗之《夜巡》、馬德裏普拉多博物館的委拉斯貴支之《宮娥》……等世界十大博物館的鎮館之寶有得一拚。
讓趙宇頗感欣慰的是，裏麵有件中夏文物古董，其中，國寶級1978件，一、二級文物件，不少是失竊文物，以“前科屢屢”的大英博物館被盜的最多，占了六成不止。
欣慰之餘，趙宇何嚐不知，自1840年鴉片戰爭以來，有超過1000多萬件中夏文物流失到美西方列強、牛轟和東南亞國家及地區，其中，國家一、二級文物有100餘萬件，僅大英博物館就有多件國寶。
而這次收繳的區區件祖國文物，加上以往收繳的件（不算從海底打撈的那500多萬件，它們大都沒有統計在流失海外的文物之中），總共還不到12萬件，隻占總流失量的一成，路漫漫其修遠兮，有待自己繼續收繳。
更讓趙宇意外的是，在這次的斬獲中，還找到兩件失竊的世界名畫，正是表現主義先驅、挪威最傑出的藝術家蒙克之《麥當娜》和史上最殘暴的畫家、巴洛克藝術之父卡拉瓦喬之《基督降生》。
這樣一來，加上打撈沉船發現且保存完好的1577件及以往斬獲的829件，已有2406件失竊的各國國寶級文物及世界級藝術珍品被趙宇收入囊中。
這個成就看似不小，但趙宇一點都不覺得高興，因為，憂愛思學者諾亞查尼寫的有“失落藝術品博物館”美譽的《失落的藝術》及其它已有的資料表明，這等級別的失竊或失蹤文物及藝術珍品多達數萬件，趙宇找到的不過九牛一毛，任重而道遠啊。
當然，此道絕對不孤，尚有祖國以及海內外眾多愛國誌士一直在鍥而不舍地努力著。自新中夏建立八十餘載以來，已成功收迴 15 萬件流落海外的文物，然而，即便如此，仍有八成以上的中夏文物猶如孤苦伶仃的遊子，在海外漂泊流浪。
這倒不要緊，在保護地球文明方麵，趙宇同學是一個不折不扣的不辭勞苦、任勞任怨的主。
最讓趙宇痛心的是，這些寶貝中，由於盜竊、戰爭、天災、有心或無意的毀滅等種種原因，絕大部分已經損毀，永遠消失在人類文明之外。
一如，僅畢加索一人就有1147件畫作失竊，更有失竊“大戶”高更、梵高、倫勃朗、卡拉瓦喬……諸多世界級藝術大師的撼世佳作。
再如，1911年中夏第一敗國大王末代老兒“監守自盜”的建福宮失火，數萬冊古籍，兩千多尊金佛，一千多幅字畫和數千件的古玩、藝術珍品化為灰燼；1924年還是在這位老兒逃亡的罪惡之路上，數萬中夏文物珍寶被他拿去賣錢、賄賂導致丟失、損毀；1771年載有熱拉爾的《梳妝台前的女人》、派勒斯的《一大群牛》……難以勝數的世界名畫乃熱蘭德商船“聖母瑪利亞”沉沒；1734年斯貝恩“阿卡薩宮”失火導致達芬奇、魯本斯、提香、拉斐爾、莫奈……等世界級偉大藝術家數不勝數的藝術作品葬身火海……惜哉哀哉！
這又何嚐不是全世界有識之士最為痛心疾首、捶胸頓足的不世遺憾。
唉！趙宇不得不接受這個現實，那就是人類已知的藝術史，其實是片麵的藝術史。它所聚焦的，僅僅是少數幸存的重要作品。而更多的藝術品，失落在了浩瀚的曆史長河之中。
它們存世之時，可能與不少幸存的經典藝術瑰寶同等重要，同樣值得讚美，甚至有過之而無不及。若將它們匯聚在一起，構成的是一個完整、完美的人類藝術史，那才真正的令人驚歎。
比如，達·芬奇失落的巨型雕塑《斯福紮馬》應該與他的《蒙娜麗莎》有得一拚，畢加索焚毀的《朵拉瑪爾》完全和他的《瑪麗·特雷莎·沃特》並肩齊名……
好了，迴到正題，少扯閑篇。
這批文物古董、藝術珍品價值數千億，但是，對於趙宇而言，卻與錢財沒有半毛錢關係。因為，他一件都不會賣，而是要將其全部納入他精心策劃並一直為之努力的“地球博物院”中，作為地球人類文明的瑰寶，免費向世人展出，無私地供曆史學家、考古專家研究。
公元二o三三年六月，趙宇以一篇《未來世界生態建築發展趨勢研究》的畢業論文和精彩絕倫的答辯，一舉征服所有評委，滿分通過畢業答辯，輕鬆斬獲華夏大學建築學本科畢業證書和學士學位。
這篇論文很快就破天荒地被威名赫赫的世界一區頂尖期刊《自然》和《科學》同時刊載，還被評為年度最佳論文。
毫無懸念，建築學院三三屆a班三十位學員都以華夏大學建築學院建院以來最優異的成績、最傑出的畢業論文圓滿畢業，所有論文都被國內外建築學雜誌刊載，其中，三成是世界一區期刊。
得以沾光的b班學員也取得建築學院十年不遇的最佳成績，皆大歡喜，對a班同學趙宇的慷慨讚助感激至極。
這一點，無疑比“猛獁”、“霸天虎”、“恐龍”之流的“土鱉”更勝一籌。
它們當中，除了世界各國的國寶級文物古玩之外，還有不少世界級藝術瑰寶，和故宮博物院的張擇端之《清明上河圖》、盧浮宮的亞曆山德羅斯之《斷臂維納斯》、冬宮的烏冬之《伏爾泰坐像》、大都會藝術博物館的埃德加之《舞蹈教室》、阿姆斯特丹的倫勃朗之《夜巡》、馬德裏普拉多博物館的委拉斯貴支之《宮娥》……等世界十大博物館的鎮館之寶有得一拚。
讓趙宇頗感欣慰的是，裏麵有件中夏文物古董，其中，國寶級1978件，一、二級文物件，不少是失竊文物，以“前科屢屢”的大英博物館被盜的最多，占了六成不止。
欣慰之餘，趙宇何嚐不知，自1840年鴉片戰爭以來，有超過1000多萬件中夏文物流失到美西方列強、牛轟和東南亞國家及地區，其中，國家一、二級文物有100餘萬件，僅大英博物館就有多件國寶。
而這次收繳的區區件祖國文物，加上以往收繳的件（不算從海底打撈的那500多萬件，它們大都沒有統計在流失海外的文物之中），總共還不到12萬件，隻占總流失量的一成，路漫漫其修遠兮，有待自己繼續收繳。
更讓趙宇意外的是，在這次的斬獲中，還找到兩件失竊的世界名畫，正是表現主義先驅、挪威最傑出的藝術家蒙克之《麥當娜》和史上最殘暴的畫家、巴洛克藝術之父卡拉瓦喬之《基督降生》。
這樣一來，加上打撈沉船發現且保存完好的1577件及以往斬獲的829件，已有2406件失竊的各國國寶級文物及世界級藝術珍品被趙宇收入囊中。
這個成就看似不小，但趙宇一點都不覺得高興，因為，憂愛思學者諾亞查尼寫的有“失落藝術品博物館”美譽的《失落的藝術》及其它已有的資料表明，這等級別的失竊或失蹤文物及藝術珍品多達數萬件，趙宇找到的不過九牛一毛，任重而道遠啊。
當然，此道絕對不孤，尚有祖國以及海內外眾多愛國誌士一直在鍥而不舍地努力著。自新中夏建立八十餘載以來，已成功收迴 15 萬件流落海外的文物，然而，即便如此，仍有八成以上的中夏文物猶如孤苦伶仃的遊子，在海外漂泊流浪。
這倒不要緊，在保護地球文明方麵，趙宇同學是一個不折不扣的不辭勞苦、任勞任怨的主。
最讓趙宇痛心的是，這些寶貝中，由於盜竊、戰爭、天災、有心或無意的毀滅等種種原因，絕大部分已經損毀，永遠消失在人類文明之外。
一如，僅畢加索一人就有1147件畫作失竊，更有失竊“大戶”高更、梵高、倫勃朗、卡拉瓦喬……諸多世界級藝術大師的撼世佳作。
再如，1911年中夏第一敗國大王末代老兒“監守自盜”的建福宮失火，數萬冊古籍，兩千多尊金佛，一千多幅字畫和數千件的古玩、藝術珍品化為灰燼；1924年還是在這位老兒逃亡的罪惡之路上，數萬中夏文物珍寶被他拿去賣錢、賄賂導致丟失、損毀；1771年載有熱拉爾的《梳妝台前的女人》、派勒斯的《一大群牛》……難以勝數的世界名畫乃熱蘭德商船“聖母瑪利亞”沉沒；1734年斯貝恩“阿卡薩宮”失火導致達芬奇、魯本斯、提香、拉斐爾、莫奈……等世界級偉大藝術家數不勝數的藝術作品葬身火海……惜哉哀哉！
這又何嚐不是全世界有識之士最為痛心疾首、捶胸頓足的不世遺憾。
唉！趙宇不得不接受這個現實，那就是人類已知的藝術史，其實是片麵的藝術史。它所聚焦的，僅僅是少數幸存的重要作品。而更多的藝術品，失落在了浩瀚的曆史長河之中。
它們存世之時，可能與不少幸存的經典藝術瑰寶同等重要，同樣值得讚美，甚至有過之而無不及。若將它們匯聚在一起，構成的是一個完整、完美的人類藝術史，那才真正的令人驚歎。
比如，達·芬奇失落的巨型雕塑《斯福紮馬》應該與他的《蒙娜麗莎》有得一拚，畢加索焚毀的《朵拉瑪爾》完全和他的《瑪麗·特雷莎·沃特》並肩齊名……
好了，迴到正題，少扯閑篇。
這批文物古董、藝術珍品價值數千億，但是，對於趙宇而言，卻與錢財沒有半毛錢關係。因為，他一件都不會賣，而是要將其全部納入他精心策劃並一直為之努力的“地球博物院”中，作為地球人類文明的瑰寶，免費向世人展出，無私地供曆史學家、考古專家研究。
公元二o三三年六月，趙宇以一篇《未來世界生態建築發展趨勢研究》的畢業論文和精彩絕倫的答辯，一舉征服所有評委，滿分通過畢業答辯，輕鬆斬獲華夏大學建築學本科畢業證書和學士學位。
這篇論文很快就破天荒地被威名赫赫的世界一區頂尖期刊《自然》和《科學》同時刊載，還被評為年度最佳論文。
毫無懸念，建築學院三三屆a班三十位學員都以華夏大學建築學院建院以來最優異的成績、最傑出的畢業論文圓滿畢業，所有論文都被國內外建築學雜誌刊載，其中，三成是世界一區期刊。
得以沾光的b班學員也取得建築學院十年不遇的最佳成績，皆大歡喜，對a班同學趙宇的慷慨讚助感激至極。