橫光利一此時也還在摸索階段，他謹慎地說道：“我構想中的新的小說應該不再單純地描寫外部現實，而是可以將主觀的感覺印象投射到客體之中，以新奇的感覺來創造新的現實。”
聽他這麽說，李斯年倒是有點理解了，剛才他讀這篇還沒寫完的小說時，確實感受到一種強烈的視覺衝擊和思維上的挑戰，就仿佛將自己置身於一個充滿奇幻和不確定性的世界中一樣。
李斯年好奇的問道：“你創立的這個文學流派叫做什麽？”
橫光利一雖然比李斯年大了兩歲，但是此時的他還是很稚嫩的，他搓搓手又撓撓頭不好意思的說道：“具體的名字麽？我還沒有想好呢。”
李斯年最近對於起名字之事好像有點上癮，他對橫光利一說道：“作為你這篇還沒完成的作品的第一名讀者，就讓我幫你起個名字吧，嗯，你這種寫作風格讓人讀起來很有一種別樣的感覺，我看就叫‘新感覺派’吧。”
李斯年心裏說道：“自己還真是個起名大師，看看“新感覺派”，聽著就和“蝴蝶效應”，“墨菲定律”一樣，響亮而順耳，讓人印象深刻。”
橫光利一初時還有些不情願，他感覺李斯年這個人怎麽可以這樣，這就像是你看見別人生了個大胖兒子，十分喜愛，於是就硬要給人家起個李姓的名字一樣。
但是橫光利一細細品味一番之後，眼睛一亮，人品不咋地，但是這名字貌似起的還真不錯誒，充分體現了自己想要給讀者帶來的那種閱讀體驗。
哎，算了，孩子姓李也不錯。
於是，“新感覺派”這個在倭國文壇上別樹一幟的文學流派就這樣誕生了，隨著李斯年和橫光利一二人的功成名就，“新感覺派”這個名字的由來也成為了後人津津樂道的名人軼事。
橫光利一拿起筆順手記下這個名字，然後隨口問道：“李先生，我記得你說你是學習哲學的，但是我看見你前幾天也在寫東西啊，你寫的是什麽，也是小說麽？”
李斯年聽他問起，也沒藏著掖著，便將自己的《亂世佳人》小說寫作計劃介紹給了對方。
橫光利一聽了內容之後對李斯年敬佩不已，他之前創作過的小說都是不超過一千字的超短篇，現在正在創作的小說《蠅》也隻打算寫個三四千字而已，沒想到人家一上來就是個大長篇，而且還已經寫好了幾十萬字了。
李斯年終於感覺自己有可以勝過對方的地方了，他用驕傲的口吻說道：“年輕人就應該膽子大一些，先定一個小目標，比如說先寫他個一百萬字。”
橫光利一頓時有些無語。
這時，李斯年突然想起來之前認識的一個倭國人跟他提起過的一個名字，貌似也是個作家，於是問道：“橫光先生，你認識一個叫做川端康成的家夥麽？”
橫光利一聽到這個名字感覺很意外，他說道：“你說的是來自大阪的川端君麽？我認識他啊，我在菊池先生和芥川先生的家裏和他見過幾麵，他是一位非常有才華的人啊，他的作品給人一種淡淡的憂傷的感覺，菊池先生對他很器重的，你怎麽會認識他？”
橫光利一口中的菊池先生叫做菊池寬，是倭國小說家和戲劇家，一生成就輝煌，曾任職倭國文化學院文學部長，被譽為“倭國文壇太上皇”，倭國兩大文學獎“芥川獎”和“直木獎”就是在菊池寬的努力之下於創建的。
至於芥川先生估計熟悉的人就比較多了，他就是對倭國文學的發展和進步起到了積極推動作用的小說家芥川龍之介，他與森鷗外、夏目漱石被稱為20世紀前半葉倭國文壇上的三巨匠。可惜其英年早逝，35歲時就服安眠藥自殺了。
李斯年說道：“哦，我在米國留學時，聽一位倭國朋友提起過他。”
橫光利一點頭道：“原來如此。”
也許是有了共同“認識”的人，李斯年和他的關係融洽了許多。
接下來幾天裏，李斯年放棄了去找那幾個華國留學生打麻將的計劃，貓在屋裏和這個叫做橫光利一的倭國小說家討論起了小說創作方麵的話題。
這倒是讓三等艙的幾位華國留學生有些失望，不禁反思起來，是不是那天晚上贏得太狠，將李斯年這隻肥羊給嚇跑了。
隨著討論的持續深入，李斯年感覺自己獲益匪淺，他就像是在黑暗中看到了一盞明燈一樣，之前他鑽研寫作走的都是自己一個人摸索的野路子，現在終於被帶上正軌了。
李斯年之前隻是對於寫作略感興趣，再加上被布雷迪等人架了上去，才憑借著本能在書寫，毫無寫作技法可言，他也就是占了一個哲學家思維清晰的優勢，能將故事打磨的比較圓潤而已。
但是也僅此而已，此時的李斯年在後世充其量也就是一個普通網絡寫手的水平，作品毫無文學藝術性可言。
他的代理人艾米在和他討論《亂世佳人》時，就曾痛批過他好幾次。
但是經過這幾天和橫光利一這個專業人士的探討，李斯年學會了很多基礎性的東西，對於文學創作算是初窺門徑了。
聊著聊著，李斯年突然來了靈感，一時手癢，有種繼續寫作的衝動。
但是《亂世佳人》還是沒有什麽寫作思路，他想迴到米國後，再去拜訪一下姑奶奶，詳細的聽取些意見，再繼續下手。
於是，李斯年嚐試創作一本新的小說。
聽他這麽說，李斯年倒是有點理解了，剛才他讀這篇還沒寫完的小說時，確實感受到一種強烈的視覺衝擊和思維上的挑戰，就仿佛將自己置身於一個充滿奇幻和不確定性的世界中一樣。
李斯年好奇的問道：“你創立的這個文學流派叫做什麽？”
橫光利一雖然比李斯年大了兩歲，但是此時的他還是很稚嫩的，他搓搓手又撓撓頭不好意思的說道：“具體的名字麽？我還沒有想好呢。”
李斯年最近對於起名字之事好像有點上癮，他對橫光利一說道：“作為你這篇還沒完成的作品的第一名讀者，就讓我幫你起個名字吧，嗯，你這種寫作風格讓人讀起來很有一種別樣的感覺，我看就叫‘新感覺派’吧。”
李斯年心裏說道：“自己還真是個起名大師，看看“新感覺派”，聽著就和“蝴蝶效應”，“墨菲定律”一樣，響亮而順耳，讓人印象深刻。”
橫光利一初時還有些不情願，他感覺李斯年這個人怎麽可以這樣，這就像是你看見別人生了個大胖兒子，十分喜愛，於是就硬要給人家起個李姓的名字一樣。
但是橫光利一細細品味一番之後，眼睛一亮，人品不咋地，但是這名字貌似起的還真不錯誒，充分體現了自己想要給讀者帶來的那種閱讀體驗。
哎，算了，孩子姓李也不錯。
於是，“新感覺派”這個在倭國文壇上別樹一幟的文學流派就這樣誕生了，隨著李斯年和橫光利一二人的功成名就，“新感覺派”這個名字的由來也成為了後人津津樂道的名人軼事。
橫光利一拿起筆順手記下這個名字，然後隨口問道：“李先生，我記得你說你是學習哲學的，但是我看見你前幾天也在寫東西啊，你寫的是什麽，也是小說麽？”
李斯年聽他問起，也沒藏著掖著，便將自己的《亂世佳人》小說寫作計劃介紹給了對方。
橫光利一聽了內容之後對李斯年敬佩不已，他之前創作過的小說都是不超過一千字的超短篇，現在正在創作的小說《蠅》也隻打算寫個三四千字而已，沒想到人家一上來就是個大長篇，而且還已經寫好了幾十萬字了。
李斯年終於感覺自己有可以勝過對方的地方了，他用驕傲的口吻說道：“年輕人就應該膽子大一些，先定一個小目標，比如說先寫他個一百萬字。”
橫光利一頓時有些無語。
這時，李斯年突然想起來之前認識的一個倭國人跟他提起過的一個名字，貌似也是個作家，於是問道：“橫光先生，你認識一個叫做川端康成的家夥麽？”
橫光利一聽到這個名字感覺很意外，他說道：“你說的是來自大阪的川端君麽？我認識他啊，我在菊池先生和芥川先生的家裏和他見過幾麵，他是一位非常有才華的人啊，他的作品給人一種淡淡的憂傷的感覺，菊池先生對他很器重的，你怎麽會認識他？”
橫光利一口中的菊池先生叫做菊池寬，是倭國小說家和戲劇家，一生成就輝煌，曾任職倭國文化學院文學部長，被譽為“倭國文壇太上皇”，倭國兩大文學獎“芥川獎”和“直木獎”就是在菊池寬的努力之下於創建的。
至於芥川先生估計熟悉的人就比較多了，他就是對倭國文學的發展和進步起到了積極推動作用的小說家芥川龍之介，他與森鷗外、夏目漱石被稱為20世紀前半葉倭國文壇上的三巨匠。可惜其英年早逝，35歲時就服安眠藥自殺了。
李斯年說道：“哦，我在米國留學時，聽一位倭國朋友提起過他。”
橫光利一點頭道：“原來如此。”
也許是有了共同“認識”的人，李斯年和他的關係融洽了許多。
接下來幾天裏，李斯年放棄了去找那幾個華國留學生打麻將的計劃，貓在屋裏和這個叫做橫光利一的倭國小說家討論起了小說創作方麵的話題。
這倒是讓三等艙的幾位華國留學生有些失望，不禁反思起來，是不是那天晚上贏得太狠，將李斯年這隻肥羊給嚇跑了。
隨著討論的持續深入，李斯年感覺自己獲益匪淺，他就像是在黑暗中看到了一盞明燈一樣，之前他鑽研寫作走的都是自己一個人摸索的野路子，現在終於被帶上正軌了。
李斯年之前隻是對於寫作略感興趣，再加上被布雷迪等人架了上去，才憑借著本能在書寫，毫無寫作技法可言，他也就是占了一個哲學家思維清晰的優勢，能將故事打磨的比較圓潤而已。
但是也僅此而已，此時的李斯年在後世充其量也就是一個普通網絡寫手的水平，作品毫無文學藝術性可言。
他的代理人艾米在和他討論《亂世佳人》時，就曾痛批過他好幾次。
但是經過這幾天和橫光利一這個專業人士的探討，李斯年學會了很多基礎性的東西，對於文學創作算是初窺門徑了。
聊著聊著，李斯年突然來了靈感，一時手癢，有種繼續寫作的衝動。
但是《亂世佳人》還是沒有什麽寫作思路，他想迴到米國後，再去拜訪一下姑奶奶，詳細的聽取些意見，再繼續下手。
於是，李斯年嚐試創作一本新的小說。