“從今天開始，徐克電影工作室正式迴歸嘉禾娛樂！”徐克電影工作室重新迴歸嘉禾娛樂旗下，這一則消息在雙方簽訂了協議之後，消息被媒體發布之後，這一則大新聞，引起了華語娛樂圈的關注。
以徐克在電影行業的身份和地位，不是新進幾年崛起的導演們可以比得上的。
可以說，這種頂級大導演，在幾年後如果宣布加入某個上市影視公司，至少是可以給影視公司增加幾十億甚至百億市值的。
當然了，由於嘉禾娛樂近些年的利好消息實在太多了，甚至也是太過於龐大。以至於，徐克迴歸嘉禾娛樂，對於嘉禾股價和市值的刺激，也—{m並不是很明顯。但是，實際上，徐克加盟對於嘉禾未來幾年的業績，是會起到正麵影響的。
未來幾年電影市場規模不算的增長，頂級大導演們的發展空間，才會越來越廣闊。
換做是90年代，上千萬元預算的電影，在華語電影行業已經算的上是大製作了。
但現如今千萬預算根本算不上什麽，幾乎每年都有不少預算上億元的大片上映。
與此同時，好萊塢采用的先進技術，過去中國電影行業隻能羨慕。不是好萊塢對中國技術封鎖，實際上，這些電影技術，並不屬於技術封鎖的範疇。隻不過，長期以來，中國經濟規模比較小，電影消費市場也不是太大。即使好萊塢最新的技術擺在中國電影同行麵前，中國電影行業也是用不起。
但是現在逐漸有所不同了，好萊塢使用的技術，中國電影界很快就跟進使用。這是中國電影市場發展，使得大片的預算越來越寬裕。雖然，跟好萊塢頂級大片的預算還是有差距的。但是跟以前百倍差距相比，已經縮小到不到十倍差距。未來甚至接近甚至超越好萊塢大片的預算水準。
話雖如此，但不是隨便什麽導演都可以駕馭大片的。
一些沒有拍大片經驗的導演，連錢怎麽花，都難以駕馭得住。一下子讓拍幾百萬預算的導演，執導拍上億預算的大片。最大的可能。就拍出一部大爛片。導演既把錢浪費掉了，又因為經驗不足亂花錢拍出來的東西，甚至不如小成本電影。
而在徐克電影工作室宣布迴歸嘉禾娛樂，並且，獲10億元注資。今後幾年內，徐克電影工作室拍片，可以說是不差錢，完全可以獨立投資電影。即使引進其他的資本進行投資，不過是為了拉攏盟友。以及分攤一些風險。
這種不差錢，不需要在外拉投資，讓徐克也開始充滿了底氣，不久後，就表示說道：“我下一部電影，計劃是3d電影！投資主要是徐克電影工作室自有資金拍攝，技術方麵，我們會跟母公司嘉禾娛樂。以及世界上最優秀的電影技術團隊合作……”
……
徐克的下一部電影，王啟年其實早就知道——《龍門飛甲》！雖然。有人覺得，這幾乎是翻拍以前的香港新浪潮武俠經典《龍門客棧》！
某種意義上，還確實是深度借鑒《龍門客棧》！但這部電影，在技術上、造型上，其實是有創新之處的。隻不過，以前《龍門客棧》太過於經典。人們還處在懷舊的情緒中，低估了《龍門飛甲》。
如若以前沒有經典的《龍門客棧》，那麽《龍門飛甲》評價可能會更高一些。當然了，即使由於《龍門客棧》的因素，讓很多人覺得《龍門飛甲》創新之處不足。
但王啟年並不那麽認為。實際上《龍門飛甲》也算是一部實驗作品。徐克首次嚐試拍攝3d大片，自然是謹慎一點，避免控製不好，把電影拍爛。正是因此謹慎，才是選擇了《龍門飛甲》這個徐克比較熟悉的新浪潮武俠大片。
對於武俠電影新浪潮而言，《龍門飛甲》也是有一定的意義的。
從王啟年的《四大名捕》開始，再到《龍門飛甲》。一部又一部的3d武俠大片出現，這也標誌著，新浪潮武俠電影在技術上已經跟上時代，進入3d新浪潮武俠時代。
值得一提的是徐克《龍門飛甲》3d版本用的一部分設備，是接手馮小剛《唐山大地震》所用的設備。
這一套3d設備，一開始是王啟年用來拍攝《四大名捕3d》，其後，又是出租給了馮小剛拍攝《唐山大地震》。
在《唐山大地震》拍攝完成之後，現在有給徐克用來拍攝《龍門飛甲》。可以說，這一套設備，真可謂是物盡其用，器材的價值，被三部大片使用。幾乎一點也沒有浪費。
……
2010年7月12日，王啟年結束了在“南巡”，乘坐飛機到了唐山，去了當地的電影院。
“王先生，你好！”唐山市的當地官員都已經在場。
馮小剛自然也帥《唐山大地震》電影團隊出席。
實際上，這部《唐山大地震》電影，不僅僅是馮小剛本人有心要拍，早在多年之前就買下了唐山大地震題材的小說《餘震》的版權。
更主要的是，唐山當地的政府，為了希望尋找對此感興趣的大導演，跟其合作，拍攝一部唐山大地震相關的電影題材，還原當年70年代，唐山大地震發生的經過，以及地震之前的唐山景色。
這部電影題材上並不好拍，災難片，題材上屬於難度大，但又不是容易大賣的題材。
畢竟，災難片肯定是揪心、痛苦，很多的人性掙紮。
一些最大賣的愛情、幸福、戲劇、動作之類的元素，在這種半紀錄片題材的電影裏麵，是不適用的。
正是很多大賣的元素都不能用，還要增加一些令觀眾感覺到揪心的東西。這就非常考驗導演的能力了。
一部令人揪心的紀實題材的災難片，既要起到紀念意義，令人珍惜來之不易的平淡生活。與此同時，還要票房大賣，收迴成本。
所以，王啟年有點佩服馮小剛了，現如今的他，絕對不會拍這種題材。一方麵是知道，吃力不討好，另外也知道自己對於人性、社會的認知，太過於書本化。體驗不夠，也很難拍出這種效果。
“小剛導演，你牛啊！”王啟年笑道，“《唐山大地震》這種電影，估計我要到五十歲以上，才敢拍！”
“您太謙虛了！”馮小剛笑道。
當然了，聽王啟年這麽多，他也有幾分自得。連王啟年都說，這種電影現在他拍不了，馮小剛是何等的自豪。(未完待續。)
以徐克在電影行業的身份和地位，不是新進幾年崛起的導演們可以比得上的。
可以說，這種頂級大導演，在幾年後如果宣布加入某個上市影視公司，至少是可以給影視公司增加幾十億甚至百億市值的。
當然了，由於嘉禾娛樂近些年的利好消息實在太多了，甚至也是太過於龐大。以至於，徐克迴歸嘉禾娛樂，對於嘉禾股價和市值的刺激，也—{m並不是很明顯。但是，實際上，徐克加盟對於嘉禾未來幾年的業績，是會起到正麵影響的。
未來幾年電影市場規模不算的增長，頂級大導演們的發展空間，才會越來越廣闊。
換做是90年代，上千萬元預算的電影，在華語電影行業已經算的上是大製作了。
但現如今千萬預算根本算不上什麽，幾乎每年都有不少預算上億元的大片上映。
與此同時，好萊塢采用的先進技術，過去中國電影行業隻能羨慕。不是好萊塢對中國技術封鎖，實際上，這些電影技術，並不屬於技術封鎖的範疇。隻不過，長期以來，中國經濟規模比較小，電影消費市場也不是太大。即使好萊塢最新的技術擺在中國電影同行麵前，中國電影行業也是用不起。
但是現在逐漸有所不同了，好萊塢使用的技術，中國電影界很快就跟進使用。這是中國電影市場發展，使得大片的預算越來越寬裕。雖然，跟好萊塢頂級大片的預算還是有差距的。但是跟以前百倍差距相比，已經縮小到不到十倍差距。未來甚至接近甚至超越好萊塢大片的預算水準。
話雖如此，但不是隨便什麽導演都可以駕馭大片的。
一些沒有拍大片經驗的導演，連錢怎麽花，都難以駕馭得住。一下子讓拍幾百萬預算的導演，執導拍上億預算的大片。最大的可能。就拍出一部大爛片。導演既把錢浪費掉了，又因為經驗不足亂花錢拍出來的東西，甚至不如小成本電影。
而在徐克電影工作室宣布迴歸嘉禾娛樂，並且，獲10億元注資。今後幾年內，徐克電影工作室拍片，可以說是不差錢，完全可以獨立投資電影。即使引進其他的資本進行投資，不過是為了拉攏盟友。以及分攤一些風險。
這種不差錢，不需要在外拉投資，讓徐克也開始充滿了底氣，不久後，就表示說道：“我下一部電影，計劃是3d電影！投資主要是徐克電影工作室自有資金拍攝，技術方麵，我們會跟母公司嘉禾娛樂。以及世界上最優秀的電影技術團隊合作……”
……
徐克的下一部電影，王啟年其實早就知道——《龍門飛甲》！雖然。有人覺得，這幾乎是翻拍以前的香港新浪潮武俠經典《龍門客棧》！
某種意義上，還確實是深度借鑒《龍門客棧》！但這部電影，在技術上、造型上，其實是有創新之處的。隻不過，以前《龍門客棧》太過於經典。人們還處在懷舊的情緒中，低估了《龍門飛甲》。
如若以前沒有經典的《龍門客棧》，那麽《龍門飛甲》評價可能會更高一些。當然了，即使由於《龍門客棧》的因素，讓很多人覺得《龍門飛甲》創新之處不足。
但王啟年並不那麽認為。實際上《龍門飛甲》也算是一部實驗作品。徐克首次嚐試拍攝3d大片，自然是謹慎一點，避免控製不好，把電影拍爛。正是因此謹慎，才是選擇了《龍門飛甲》這個徐克比較熟悉的新浪潮武俠大片。
對於武俠電影新浪潮而言，《龍門飛甲》也是有一定的意義的。
從王啟年的《四大名捕》開始，再到《龍門飛甲》。一部又一部的3d武俠大片出現，這也標誌著，新浪潮武俠電影在技術上已經跟上時代，進入3d新浪潮武俠時代。
值得一提的是徐克《龍門飛甲》3d版本用的一部分設備，是接手馮小剛《唐山大地震》所用的設備。
這一套3d設備，一開始是王啟年用來拍攝《四大名捕3d》，其後，又是出租給了馮小剛拍攝《唐山大地震》。
在《唐山大地震》拍攝完成之後，現在有給徐克用來拍攝《龍門飛甲》。可以說，這一套設備，真可謂是物盡其用，器材的價值，被三部大片使用。幾乎一點也沒有浪費。
……
2010年7月12日，王啟年結束了在“南巡”，乘坐飛機到了唐山，去了當地的電影院。
“王先生，你好！”唐山市的當地官員都已經在場。
馮小剛自然也帥《唐山大地震》電影團隊出席。
實際上，這部《唐山大地震》電影，不僅僅是馮小剛本人有心要拍，早在多年之前就買下了唐山大地震題材的小說《餘震》的版權。
更主要的是，唐山當地的政府，為了希望尋找對此感興趣的大導演，跟其合作，拍攝一部唐山大地震相關的電影題材，還原當年70年代，唐山大地震發生的經過，以及地震之前的唐山景色。
這部電影題材上並不好拍，災難片，題材上屬於難度大，但又不是容易大賣的題材。
畢竟，災難片肯定是揪心、痛苦，很多的人性掙紮。
一些最大賣的愛情、幸福、戲劇、動作之類的元素，在這種半紀錄片題材的電影裏麵，是不適用的。
正是很多大賣的元素都不能用，還要增加一些令觀眾感覺到揪心的東西。這就非常考驗導演的能力了。
一部令人揪心的紀實題材的災難片，既要起到紀念意義，令人珍惜來之不易的平淡生活。與此同時，還要票房大賣，收迴成本。
所以，王啟年有點佩服馮小剛了，現如今的他，絕對不會拍這種題材。一方麵是知道，吃力不討好，另外也知道自己對於人性、社會的認知，太過於書本化。體驗不夠，也很難拍出這種效果。
“小剛導演，你牛啊！”王啟年笑道，“《唐山大地震》這種電影，估計我要到五十歲以上，才敢拍！”
“您太謙虛了！”馮小剛笑道。
當然了，聽王啟年這麽多，他也有幾分自得。連王啟年都說，這種電影現在他拍不了，馮小剛是何等的自豪。(未完待續。)