10月17日，晚上七點。
北影學校放映廳。座無虛席。
數百名師生翹首等著今天的主角——王啟年，上台去講課，分享他的電影之道。
比較成功的電影學院的學子，上台去分享自己的經驗心得，這也是電影學院的傳統！
甚至，很多畢業多年的學長、學姐們，也經常會被邀請迴來在學校演講或開研討會。還有就是國內、國際的導演、編劇、巨星，以及業內有影響力的人物，都有可能被邀請開講座。
這些演講會的文字會紀錄在案，將來說不準會被寫到理論書籍中。
王啟年自然不會拒絕這次機會，在學校放映廳中先是放映了《命運之門》這部電影。之後，會場的主持人，邀請王啟年登台演講。
“各位同學、各位老師：
今天這個演講，我並沒有做什麽準備，也沒有什麽演講稿，想到哪說到哪裏，說的不對，大家也別見怪。
今天，能讓我上台演講，開個研討會議，說一句裝逼的話，就是，因為我的《命運之門》電影紅了，相對於我這個年紀，算是火的一塌糊塗。
所以學校老師們給了我一個機會，分享所謂的成功經驗。
當然了，成功的經驗能分享，但能不能成功，我沒法子向大家保證。就像模仿巴菲特炒股，未必就能成為像巴菲特那樣的股神。
也許，大家要問，為什麽《命運之門》能火？
其實很簡單，自己翻課本。
尤其是劇作基礎課本，以及好萊塢那邊的編劇們、暢銷書作家們寫過的一些教材。裏麵，已經把暢銷的奧秘，講的很清楚了。
電影大紅，這其實和暢銷書大紅性質差不多。在我看來，用一個詞去形容‘故事’！
是的，內核就是故事！
在沒有發明攝像機，電影還未問世之前，故事已經存在很多年。甚至，在古老的時候，文字還未誕生，就已經夠故事。
原始社會，都有故事。
我們過去是在舞台上，表演話劇、小品、相聲。甚至，還幹脆就是說書先生講故事，一樣能受歡迎，擁有極大的受眾和市場。
這本質上說明一個邏輯——人們自古以來，都是喜歡聽故事的。盡管，我們現在可以用各種的方式表現故事，但本質上，它們都是故事。
成功的電影總有相似之處——它們往往都是好故事！
早年，歐洲電影不認為電影是在講故事，而是把它當做會動的畫。所以，盡管一堆藝術家，加入了電影創作，但歐洲的電影發展遠遠不如美國好萊塢電影，被證明是走了一個彎路。
好萊塢至今已經席卷全世界，其成功的奧秘，在我看來，也挺簡單——故事！他們總是分析觀眾愛看什麽故事，什麽題材。最終，投資這些觀眾愛看的類型，所以，好萊塢的電影商業上達到巔峰，之後，其影響力也達到巔峰！
正如我上麵所言——電影是用鏡頭、聲音等等方式，給觀眾講故事，這個故事可以講的比單純的文字更生動，甚至，舞台上表演，也沒有電影裏麵表現的那麽好。而受歡迎的電影，往往是技藝嫻熟，非常討巧的迎合了觀眾，講述了觀眾喜愛的故事。
有的導演不屑，非要把電影拍的沒有什麽故事可言。那麽，大眾看不懂，也不想看，自然就沒有什麽票房了。
大眾，僅是期盼看一個好故事！
一個電影是好故事基本要做到，不沉悶，觀眾能看懂，這是及格線。我們劇作課本上，已經告訴大家，如何創作出及格線以上的故事。
超過及格線，就是你拍出來的故事，超過了觀眾的預期。
超過預期，並不是說把故事搞的**。其實，觀眾的反感那些**的故事的。
拿獎電影，現在越來越**了。拍正常人，很難拿獎。得拍殘疾人、同（那個）性（那個）戀、蕩（那個）婦、神經病人、少數民族、部落土著、窮、落後，仿佛這才是文藝。
好，既然那些是文藝的話！
我得說一句，那樣的文藝很惡心，也很沉悶。普通觀眾慕名去看你的電影，絕對大多數人看過之後，會在心裏想，什麽雞（那個）巴玩意！
觀眾不太喜歡那種電影，票房市場已經告訴你們了！
所以，商業片和藝術片，是兩條路。
兼顧藝術和商業，確實有，但很少。
我個人選擇是，即使永遠不拿獎，也要追求高票房，電影以不虧本為上乘。隻有不虧本的電影，今後才會源源不斷獲得投資。導演個人進入良性的發展和成長之路，這才是可持續發展。
正常的商業片，怎麽樣的呢？
按照那些好萊塢電影，他們都是觀眾喜歡什麽，他們拍什麽。一切的商業要素，都離不開普通觀眾期待的故事。
比如，英雄、戰爭、科幻、時光旅行、獵奇、體育、歌舞、校園、職場、經商、金融、黑客、醫生……我們平時幻想的事情，現實中得不到滿足，那麽，這方麵的影視作品，就存在市場。
我們期待中獎，買股票大漲賺錢，我們期待電影拿獎或大賣。我們期待被別人重視，我們期待成功，我們期待被肯定，我們期待一段愛情，我們期待，我們期待飛簷走壁，我們期待外星人，甚至我們有時候心理不叫鬱悶的期待一種發泄……
成功，好看的電影！
往往都是迎合一部分觀眾的‘期待’！
你不可能讓所有的觀眾都滿意，你隻要滿足一部分觀眾，他們期待的，而你拍出來了，那麽，就可能獲得這一部分觀眾。而觀眾期待的那些，你不僅僅要完成，而且，還超過他們預期的完成。
這就需要創新了！
比如，我的《命運之門》裏麵，音樂，這些音樂都是我自己創作的，大家也許聽過很棒吧？這些音樂，烘托了電影的氛圍，給予觀眾更棒的視聽享受，這就是超過觀眾期待的一部分。
此外，劇情裏麵的時間穿越，觀眾看的比較少，還是較為新奇的，也算是超過了很多觀眾期待的創新設定。
另外，我的《命運之門》每一次穿越，主角的經曆，都是全新的。重新改變、定義自己的命運，這也是一種超過觀眾期待的部分。
簡單說，我既滿足了觀眾要看的題材，又不僅僅是滿足觀眾基本的需求，而是通過更多創新，給予他們驚喜。
總之，受歡迎的電影，首先從好故事開始。因此，拍電影之前，首先對你的故事和劇本精益求精，讓更多幫幫忙完善你的故事，做到，販夫走卒也喜歡你的故事，願意看這個故事改編而成的電影，那麽，你的電影越有可能成功……”
這個年頭，《你的劇本遜爆了》、《故事》等等經典教科書級的作品，還未問世。所以，王啟年很多的說法，令人耳目一新。
即使，現在已經有的劇作教科書，和他講的異曲同工。但是，現在的劇作書籍，並沒有強調電影核心是故事，反倒是劇作書籍強調電影和小說等等其他藝術形式不一樣。
未來……新的理論，越來越研究本質！反而很多人提出，各種文藝市場，異曲同工。
這一次講座，王啟年講的口感舌燥，不過，獲得的掌聲，也是如潮的。
一些老師，更是對王啟年微笑致意。
尤其是，王啟年所在的文學係，幾個老師更是帶著一絲得意！
今年上半年，剛剛畢業的賈樟柯的《小武》，開始揚名國際，在海外很多地區拿獎了。雖然，這在國內是一部禁片，但無損賈樟柯的名氣。
而王啟年則是在校生，剛剛大二，電影就已經在國內影院上映了，還取得了1000多萬元的票房。
賈樟柯的成功，僅是聽媒體在吹，但畢竟普通的觀眾很少看過他的電影，此外，賺的錢也很少。
王啟年的《命運之門》雖沒有拿獎，但票房上的成功，讓更受國內業內的重視。
如果國內的投資人，選擇對賈樟柯、王啟年的下一部電影進行投資。隻能二選一，那麽，絕大多數人多半會選擇投資王啟年的電影。
因為，王啟年的電影宗旨就是要受大眾歡迎，不讓投資人虧本。而賈樟柯的電影，未必是追求盈利。
而且，還不僅僅是票房不俗，王啟年學習成績好，理論方麵經常令人耳目一新。這都是文學係老師們得意之處！
未來……文學係可能會隨著王啟年等人大紅，而大興！
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北影學校放映廳。座無虛席。
數百名師生翹首等著今天的主角——王啟年，上台去講課，分享他的電影之道。
比較成功的電影學院的學子，上台去分享自己的經驗心得，這也是電影學院的傳統！
甚至，很多畢業多年的學長、學姐們，也經常會被邀請迴來在學校演講或開研討會。還有就是國內、國際的導演、編劇、巨星，以及業內有影響力的人物，都有可能被邀請開講座。
這些演講會的文字會紀錄在案，將來說不準會被寫到理論書籍中。
王啟年自然不會拒絕這次機會，在學校放映廳中先是放映了《命運之門》這部電影。之後，會場的主持人，邀請王啟年登台演講。
“各位同學、各位老師：
今天這個演講，我並沒有做什麽準備，也沒有什麽演講稿，想到哪說到哪裏，說的不對，大家也別見怪。
今天，能讓我上台演講，開個研討會議，說一句裝逼的話，就是，因為我的《命運之門》電影紅了，相對於我這個年紀，算是火的一塌糊塗。
所以學校老師們給了我一個機會，分享所謂的成功經驗。
當然了，成功的經驗能分享，但能不能成功，我沒法子向大家保證。就像模仿巴菲特炒股，未必就能成為像巴菲特那樣的股神。
也許，大家要問，為什麽《命運之門》能火？
其實很簡單，自己翻課本。
尤其是劇作基礎課本，以及好萊塢那邊的編劇們、暢銷書作家們寫過的一些教材。裏麵，已經把暢銷的奧秘，講的很清楚了。
電影大紅，這其實和暢銷書大紅性質差不多。在我看來，用一個詞去形容‘故事’！
是的，內核就是故事！
在沒有發明攝像機，電影還未問世之前，故事已經存在很多年。甚至，在古老的時候，文字還未誕生，就已經夠故事。
原始社會，都有故事。
我們過去是在舞台上，表演話劇、小品、相聲。甚至，還幹脆就是說書先生講故事，一樣能受歡迎，擁有極大的受眾和市場。
這本質上說明一個邏輯——人們自古以來，都是喜歡聽故事的。盡管，我們現在可以用各種的方式表現故事，但本質上，它們都是故事。
成功的電影總有相似之處——它們往往都是好故事！
早年，歐洲電影不認為電影是在講故事，而是把它當做會動的畫。所以，盡管一堆藝術家，加入了電影創作，但歐洲的電影發展遠遠不如美國好萊塢電影，被證明是走了一個彎路。
好萊塢至今已經席卷全世界，其成功的奧秘，在我看來，也挺簡單——故事！他們總是分析觀眾愛看什麽故事，什麽題材。最終，投資這些觀眾愛看的類型，所以，好萊塢的電影商業上達到巔峰，之後，其影響力也達到巔峰！
正如我上麵所言——電影是用鏡頭、聲音等等方式，給觀眾講故事，這個故事可以講的比單純的文字更生動，甚至，舞台上表演，也沒有電影裏麵表現的那麽好。而受歡迎的電影，往往是技藝嫻熟，非常討巧的迎合了觀眾，講述了觀眾喜愛的故事。
有的導演不屑，非要把電影拍的沒有什麽故事可言。那麽，大眾看不懂，也不想看，自然就沒有什麽票房了。
大眾，僅是期盼看一個好故事！
一個電影是好故事基本要做到，不沉悶，觀眾能看懂，這是及格線。我們劇作課本上，已經告訴大家，如何創作出及格線以上的故事。
超過及格線，就是你拍出來的故事，超過了觀眾的預期。
超過預期，並不是說把故事搞的**。其實，觀眾的反感那些**的故事的。
拿獎電影，現在越來越**了。拍正常人，很難拿獎。得拍殘疾人、同（那個）性（那個）戀、蕩（那個）婦、神經病人、少數民族、部落土著、窮、落後，仿佛這才是文藝。
好，既然那些是文藝的話！
我得說一句，那樣的文藝很惡心，也很沉悶。普通觀眾慕名去看你的電影，絕對大多數人看過之後，會在心裏想，什麽雞（那個）巴玩意！
觀眾不太喜歡那種電影，票房市場已經告訴你們了！
所以，商業片和藝術片，是兩條路。
兼顧藝術和商業，確實有，但很少。
我個人選擇是，即使永遠不拿獎，也要追求高票房，電影以不虧本為上乘。隻有不虧本的電影，今後才會源源不斷獲得投資。導演個人進入良性的發展和成長之路，這才是可持續發展。
正常的商業片，怎麽樣的呢？
按照那些好萊塢電影，他們都是觀眾喜歡什麽，他們拍什麽。一切的商業要素，都離不開普通觀眾期待的故事。
比如，英雄、戰爭、科幻、時光旅行、獵奇、體育、歌舞、校園、職場、經商、金融、黑客、醫生……我們平時幻想的事情，現實中得不到滿足，那麽，這方麵的影視作品，就存在市場。
我們期待中獎，買股票大漲賺錢，我們期待電影拿獎或大賣。我們期待被別人重視，我們期待成功，我們期待被肯定，我們期待一段愛情，我們期待，我們期待飛簷走壁，我們期待外星人，甚至我們有時候心理不叫鬱悶的期待一種發泄……
成功，好看的電影！
往往都是迎合一部分觀眾的‘期待’！
你不可能讓所有的觀眾都滿意，你隻要滿足一部分觀眾，他們期待的，而你拍出來了，那麽，就可能獲得這一部分觀眾。而觀眾期待的那些，你不僅僅要完成，而且，還超過他們預期的完成。
這就需要創新了！
比如，我的《命運之門》裏麵，音樂，這些音樂都是我自己創作的，大家也許聽過很棒吧？這些音樂，烘托了電影的氛圍，給予觀眾更棒的視聽享受，這就是超過觀眾期待的一部分。
此外，劇情裏麵的時間穿越，觀眾看的比較少，還是較為新奇的，也算是超過了很多觀眾期待的創新設定。
另外，我的《命運之門》每一次穿越，主角的經曆，都是全新的。重新改變、定義自己的命運，這也是一種超過觀眾期待的部分。
簡單說，我既滿足了觀眾要看的題材，又不僅僅是滿足觀眾基本的需求，而是通過更多創新，給予他們驚喜。
總之，受歡迎的電影，首先從好故事開始。因此，拍電影之前，首先對你的故事和劇本精益求精，讓更多幫幫忙完善你的故事，做到，販夫走卒也喜歡你的故事，願意看這個故事改編而成的電影，那麽，你的電影越有可能成功……”
這個年頭，《你的劇本遜爆了》、《故事》等等經典教科書級的作品，還未問世。所以，王啟年很多的說法，令人耳目一新。
即使，現在已經有的劇作教科書，和他講的異曲同工。但是，現在的劇作書籍，並沒有強調電影核心是故事，反倒是劇作書籍強調電影和小說等等其他藝術形式不一樣。
未來……新的理論，越來越研究本質！反而很多人提出，各種文藝市場，異曲同工。
這一次講座，王啟年講的口感舌燥，不過，獲得的掌聲，也是如潮的。
一些老師，更是對王啟年微笑致意。
尤其是，王啟年所在的文學係，幾個老師更是帶著一絲得意！
今年上半年，剛剛畢業的賈樟柯的《小武》，開始揚名國際，在海外很多地區拿獎了。雖然，這在國內是一部禁片，但無損賈樟柯的名氣。
而王啟年則是在校生，剛剛大二，電影就已經在國內影院上映了，還取得了1000多萬元的票房。
賈樟柯的成功，僅是聽媒體在吹，但畢竟普通的觀眾很少看過他的電影，此外，賺的錢也很少。
王啟年的《命運之門》雖沒有拿獎，但票房上的成功，讓更受國內業內的重視。
如果國內的投資人，選擇對賈樟柯、王啟年的下一部電影進行投資。隻能二選一，那麽，絕大多數人多半會選擇投資王啟年的電影。
因為，王啟年的電影宗旨就是要受大眾歡迎，不讓投資人虧本。而賈樟柯的電影，未必是追求盈利。
而且，還不僅僅是票房不俗，王啟年學習成績好，理論方麵經常令人耳目一新。這都是文學係老師們得意之處！
未來……文學係可能會隨著王啟年等人大紅，而大興！
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