第794章 悲喜劇
原神：我有一座圖書館 作者：手抓飯 投票推薦 加入書簽 留言反饋
漫步在“圖書館”中，蘇均自然是不知道歐庇克萊歌劇院那邊家夥的情況，他正思考著該選出什麽樣的歌劇來應付那邊。
歌劇這種東西在蘇均的前世流行於西方地區，它的受眾更偏於西方文化，自然蘇均也是沒有接觸過太多的，也隻是讀過幾本相當出名的劇作罷了。
比如威廉·莎士比亞的四大悲劇和四大喜劇，除此之外蘇均倒是接觸的少了。
畢竟在東方歌劇這種形式的舞台並不受人們的推崇，相比之下戲曲倒是更具有生存的土壤，蘇均也更偏向於傳統的戲曲文化。
戲曲他倒是看過不少，至於歌劇，他也隻是看過劇作罷了，也沒有正兒八經的去看過一次，在前世如此，如今在提瓦特大陸也是一樣。
現在可倒好，還沒有正經看過一場歌劇，倒是先給別人寫劇本來了。
盯著書架上麵的作品，這一整排幾乎全是威廉·莎士比亞的劇作，畢竟談到這種劇作這個人物是無論如何也繞不過去的。
並且嚴格說起來威廉·莎士比亞並不算是很傳統、很正規的歌劇，他更偏向於戲劇，隻不過兩種都可以歸功於舞台表演的一種罷了。
對此，蘇均也並不打算分清一個二三四五六了，反正提瓦特的這類劇作發展並不算是太過清晰，自己也沒必要嚴格分成歌劇和戲劇之類的，幹脆直接搬出一本莎士比亞的劇作得了。
但就是現在最大的問題蘇均有些糾結，沒辦法，誰讓他天生帶著一點選擇困難症的，更何況威廉·莎士比亞的好作品真的太多了，歐庇克萊歌劇院那邊也是，不確定一個題材任由自己隨意發揮，蘇均是這麽隨便的人嘛。
話雖如此，不過蘇均還是老老實實的挑選著比較合適的劇作，但其實目標也就在那幾本劇作之中了。
畢竟莎士比亞一生創作的劇作雖然很多，但最出名的還得是四大悲劇和四大喜劇，尤其是四大悲劇幾乎到了家喻戶曉的地步。
眼前的蘇均就擺放這八本劇作，四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，四大喜劇《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大歡喜》。
除此之外還有一本，這本劇作不屬於四大悲、喜劇之中，但它的知名程度更是有過之而無不及，謳歌愛情的佳作《羅密歐與朱麗葉》。
這本《羅密歐與朱麗葉》才算是真正的不得了，不談藝術成分的話，就名氣而言它似乎更是遠超莎士比亞的四大悲劇和四大喜劇，也就是說它用來打榜是最好的。
而通俗性就意味著喜歡它的人會有很多，也就意味著它絕對會是叫好又叫座的。
這很重要啊，要知道在如今蘇均所搬運來的作品之中，受眾最廣、影響最深的莫過於《三國演義》，作為通俗性小說的它幾乎達到了一本小說的巔峰。
反觀蘇均曾經寫過的《戰爭與和平》，沒有人說它寫得不好，可就是受眾、影響力比不上其它小說，不說《三國演義》，就連《唐吉訶德》、《蒙德教堂》等等的小說討論性似乎都比它高。
這種也是沒辦法的事，《戰爭與和平》太硬了，它的專業性注定了不能做到人人都喜歡，可這樣也沒有人說它不厲害。
或者應該說這是絕大多數俄國文學的特點，像廣闊的西伯利亞平原一樣，永遠帶著寒冷、凜冽的文字。
對於這一點蘇均也知道，並且誰讓愛情是人們永遠都喜歡湊的熱鬧呢？
《羅密歐與朱麗葉》有這個實力，甚至比四大悲劇、四大喜劇更加合適。
所以，要選這個嗎？
“自己貌似寫過很多愛情了吧……不過好像還是一條單身狗呢……”
看著燙金的封麵大字，蘇均哭笑不得，前世也是，來了提瓦特大陸也是，大概是他已經習慣了一個人的生活吧。
想著想著，蘇均把空白文件夾建好，轉頭就給歐庇克萊歌劇院那邊發了消息。
蘇均：愛情戲劇怎麽樣，《羅密歐與朱麗葉》。
對方幾乎是秒迴的。
歐庇克萊歌劇院：明白，一切都聽您的！
蘇均：好，我晚點把劇作發給你。
歐庇克萊歌劇院：收到。
說罷，蘇均放下手機，伏在書桌上，開始拿起空白稿紙碼子。
《羅密歐與朱麗葉》總共不過七萬三千多字，這點字數對於如今的蘇均來說已經沒有難度了，畢竟他的手速到了另一個境界。
……
與此同時，歐庇克萊歌劇院。
“確定了沒？”
“確定了！確定了！《羅密歐與朱麗葉》！”
“什麽和什麽？這是什麽名字？”
“看上去不太，像是正經歌劇啊。”
“胡說什麽呢，蘇先生肯定有自己的考慮。”
“看上去羅密歐和朱麗葉應該就是主角了吧？”
“管他那麽多幹嘛，讓你們找的記者找到了沒啊？”
“找到了找到了，《蒸汽鳥報》如今的當紅記者夏洛蒂女士，聽說蘇先生的好幾個大新聞都是她報道的呢！”
“我們要不要也發個公告什麽的？”
“那當然要發了！就在論壇裏發，論壇沉寂了這麽久也該熱鬧熱鬧了！”
“現在……迎接你們的王！！！”
“**！”
……
論壇。
最近的論壇都沒有什麽新鮮事，距離最近的還是上一次蘇均和須彌教令院一起宣布他將去須彌教令院開講座，可能是關於《幾何原本》的吧，不過大家也不清楚也不敢問。
當然，作為論壇裏麵最活躍的那幾個人，你永遠可以在不相幹的地方看到不相幹的身影。
《層岩巨淵解封，璃月七星天權凝光發表關於層岩巨淵官方說明》
賣唱的快樂小男孩（沉澱版）：真的假的，層岩巨淵那可不是個好地方。
《須彌教令院再度發聲，強調說明並沒有學術針對這一類行為》
賣唱的快樂小男孩（沉澱版）：呦呦呦，也不知道私下裏是不是悄悄對付別人呢。
《至冬組織“壁爐之家”阿蕾奇諾講話，壁爐之家會幫助活不下去的孤兒們，並不存在所謂的壓榨兒童現象》
賣唱的快樂小男孩（沉澱版）：用楔子敲他的腦袋（滑稽）
歌劇這種東西在蘇均的前世流行於西方地區，它的受眾更偏於西方文化，自然蘇均也是沒有接觸過太多的，也隻是讀過幾本相當出名的劇作罷了。
比如威廉·莎士比亞的四大悲劇和四大喜劇，除此之外蘇均倒是接觸的少了。
畢竟在東方歌劇這種形式的舞台並不受人們的推崇，相比之下戲曲倒是更具有生存的土壤，蘇均也更偏向於傳統的戲曲文化。
戲曲他倒是看過不少，至於歌劇，他也隻是看過劇作罷了，也沒有正兒八經的去看過一次，在前世如此，如今在提瓦特大陸也是一樣。
現在可倒好，還沒有正經看過一場歌劇，倒是先給別人寫劇本來了。
盯著書架上麵的作品，這一整排幾乎全是威廉·莎士比亞的劇作，畢竟談到這種劇作這個人物是無論如何也繞不過去的。
並且嚴格說起來威廉·莎士比亞並不算是很傳統、很正規的歌劇，他更偏向於戲劇，隻不過兩種都可以歸功於舞台表演的一種罷了。
對此，蘇均也並不打算分清一個二三四五六了，反正提瓦特的這類劇作發展並不算是太過清晰，自己也沒必要嚴格分成歌劇和戲劇之類的，幹脆直接搬出一本莎士比亞的劇作得了。
但就是現在最大的問題蘇均有些糾結，沒辦法，誰讓他天生帶著一點選擇困難症的，更何況威廉·莎士比亞的好作品真的太多了，歐庇克萊歌劇院那邊也是，不確定一個題材任由自己隨意發揮，蘇均是這麽隨便的人嘛。
話雖如此，不過蘇均還是老老實實的挑選著比較合適的劇作，但其實目標也就在那幾本劇作之中了。
畢竟莎士比亞一生創作的劇作雖然很多，但最出名的還得是四大悲劇和四大喜劇，尤其是四大悲劇幾乎到了家喻戶曉的地步。
眼前的蘇均就擺放這八本劇作，四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，四大喜劇《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大歡喜》。
除此之外還有一本，這本劇作不屬於四大悲、喜劇之中，但它的知名程度更是有過之而無不及，謳歌愛情的佳作《羅密歐與朱麗葉》。
這本《羅密歐與朱麗葉》才算是真正的不得了，不談藝術成分的話，就名氣而言它似乎更是遠超莎士比亞的四大悲劇和四大喜劇，也就是說它用來打榜是最好的。
而通俗性就意味著喜歡它的人會有很多，也就意味著它絕對會是叫好又叫座的。
這很重要啊，要知道在如今蘇均所搬運來的作品之中，受眾最廣、影響最深的莫過於《三國演義》，作為通俗性小說的它幾乎達到了一本小說的巔峰。
反觀蘇均曾經寫過的《戰爭與和平》，沒有人說它寫得不好，可就是受眾、影響力比不上其它小說，不說《三國演義》，就連《唐吉訶德》、《蒙德教堂》等等的小說討論性似乎都比它高。
這種也是沒辦法的事，《戰爭與和平》太硬了，它的專業性注定了不能做到人人都喜歡，可這樣也沒有人說它不厲害。
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《羅密歐與朱麗葉》有這個實力，甚至比四大悲劇、四大喜劇更加合適。
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