鏡子之人麵容雋秀，卻髮絲淩亂，仿佛剛經歷過什麽『劫難』；白淨的臉上有一塊格外顯眼的紅印，紅印的形狀恰似一個唇印，卻並非是由口紅所印。
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時間開啟了快進模式，一晃便過去了三個月。
塗仰彩天賦實力俱佳，得奎恩畫廊的全力支持，也未忘努力精進。
三個月的時間，她潛心創作出了兩幅新作，卻與出道個展展出的畫作風格全然不同——新作畫的是人非景，是油畫而非山水。
她畫《鏡中人》，鏡中的人與照鏡的人有著兩張不同的麵孔，一喜一怒，一美一醜。
記者問她創作理念，她答：「『究竟出現在鏡子裏的人是真實的自己，還是此刻照鏡子的人是真實的自己』，大概想表達的是這樣的一種感覺吧。」
她畫《趕路人》，繁華街道，人潮擁擠，趕路的行人為不同的目的拚搏，獨自奔走在街道，卻都有著極盡相似的表情，或慌張，或淡漠。
記者問她畫的寓意，她答：「我隻是把在十字路口觀察到的情況如實描繪了而已。」
不管是否含主觀原因，馬修·奎恩對塗仰彩這兩幅畫的評價極高，曾多次在公開場合讚揚。
多方鼎力相助下，塗仰彩在國際美術界的名聲也日漸響亮，隻待時間沉澱，便可地位鞏固。
與此同時，沒有生活煩惱的顧語，在這三個月間因為閑得發慌，漸漸進化成了端茶送水、擦汗取暖的多功能賢內助。
偶爾來了興致，她還會運用感字訣窺視海另一邊某些老熟人的生活狀況——
塗仰彰深受打擊一蹶不振，雖未身敗名裂，卻遲遲拿不出佳作，作畫水平也隻退未進，已有坐吃空山的跡象；再也尋不到塗仰彩蹤跡，又堅信自己兒子是人中之龍的薛纓，開始物色起宅院附近的待嫁女子，企圖用優質的婚姻喚起塗仰彰的鬥誌。
甄霞一家依然過著平凡卻溫馨的山村生活，塗仰彩離開了村子，沒人教小孩們畫畫，顧語了解後，便打了越洋電話，讓希爾定期安排一些專業畫師去村裏免費教學，也算是為奎恩畫廊培養後備儲蓄。
看似有顏有色，但除了負責一日三餐的人由甄霞變成了職業保姆，顧語、塗仰彩二人的生活與之前並無什麽不同。
結婚那晚的坦誠相待，仿佛二人生活中無關緊要的小小插曲，晚上睡覺前，二人依舊親親、抱抱，卻沒人再主動向前邁出一步。
終歸是成年人，誠如塗仰彩所言，顧語是口不對心，有色心而沒色膽。
上個空間她不敢朝對她千依百順、言聽計從的練若出手，主要是因為她跨不過和練若的心理年齡差，總覺得自己在拐賣純真少女。
然而這個空間的塗仰彩卻並非練若，盡管性格有著微妙差異，但單從年齡來說，這個空間的塗仰彩和顧語自身，實際最接近現實中的她們。
如果問顧語，有沒有想過和商鶴言發生點什麽，她絕對會支支吾吾，顧左右而言他。
這是典型的心虛反應。
顧語意識到自己對商鶴言懷有不同常人的情感時尚在讀高中，高中前的她覺得自己沒有開竅，提不起對男生的興趣，所以從未同意與他人交往。
但自上高中，接觸麵擴大，見識變廣，男男女女可以相戀的事情潛移默化地灌輸進了顧語的腦海。一深思，她才驚恐地發現，自己對商鶴言有著欲望。
想碰觸她，想擁抱她，想親吻她，想擁有她…
欲望露骨而醜陋，未向商鶴言坦白心中訴求，顧語卻率先敗給了自己。
顧語害怕自己的醜陋欲望嚇到商鶴言，最糟的結果，便是她倆從此連朋友都沒得做。
顧語不願她們走向這樣的結局，於是找到託辭，閉目塞聽，一昧逃避。
等她能正常看待商鶴言了，再乖乖迴家和商鶴言做迴好朋友。
這是上大學離開擷英市前，顧語心中的打算。
為了迴到所謂的『正常看待』的狀態，顧語用盡了所有她能夠想到的手段。
一旦在電話裏聽到親媽念叨起商鶴言，她就會岔開話題，減少商鶴言擾亂她心扉的頻率；她逢熟人便說解璟翎，從不提及商鶴言，似乎鑽進了追求男神的死胡同裏，早已忘了有過這麽一個從小陪伴到大的摯友。
問顧語想商鶴言嗎？當然想。
就是因為太想商鶴言了，她才會在尚未學會正常看待商鶴言的情況下，又跑迴了擷英市，窩在離商鶴言最近的地方。
但想卻不代表，顧語希望時時看到商鶴言。
她們之間空缺了那麽多年，顧語甚至不清楚商鶴言在這期間有沒有談過戀愛，有沒有喜歡的人。
她覺得不聽就不知道，不知道就不在意，然而未知的卻最令人恐懼。
迴到擷英市後，商鶴言向顧語大獻殷勤。
可女生與女生之間，某些界限很是模糊，顧語分不清，這殷勤究竟是出自朋友之情，還是愛慕之情。
所以她變得不識好歹，與每日給她送飯的商鶴言針鋒相對。
顧語覺得不遠不近的距離，才能讓她平復好心情，慢慢理清心中散亂的思緒，卻又怕商鶴言真被她惹惱，再不肯與她來往。
如此矛盾的每一天，自來到埋筆之境後被強行中止。以為放下了執念，接受了新的感情，轉了個圈卻發現，她所喜歡的人，一直未變。
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時間開啟了快進模式，一晃便過去了三個月。
塗仰彩天賦實力俱佳，得奎恩畫廊的全力支持，也未忘努力精進。
三個月的時間，她潛心創作出了兩幅新作，卻與出道個展展出的畫作風格全然不同——新作畫的是人非景，是油畫而非山水。
她畫《鏡中人》，鏡中的人與照鏡的人有著兩張不同的麵孔，一喜一怒，一美一醜。
記者問她創作理念，她答：「『究竟出現在鏡子裏的人是真實的自己，還是此刻照鏡子的人是真實的自己』，大概想表達的是這樣的一種感覺吧。」
她畫《趕路人》，繁華街道，人潮擁擠，趕路的行人為不同的目的拚搏，獨自奔走在街道，卻都有著極盡相似的表情，或慌張，或淡漠。
記者問她畫的寓意，她答：「我隻是把在十字路口觀察到的情況如實描繪了而已。」
不管是否含主觀原因，馬修·奎恩對塗仰彩這兩幅畫的評價極高，曾多次在公開場合讚揚。
多方鼎力相助下，塗仰彩在國際美術界的名聲也日漸響亮，隻待時間沉澱，便可地位鞏固。
與此同時，沒有生活煩惱的顧語，在這三個月間因為閑得發慌，漸漸進化成了端茶送水、擦汗取暖的多功能賢內助。
偶爾來了興致，她還會運用感字訣窺視海另一邊某些老熟人的生活狀況——
塗仰彰深受打擊一蹶不振，雖未身敗名裂，卻遲遲拿不出佳作，作畫水平也隻退未進，已有坐吃空山的跡象；再也尋不到塗仰彩蹤跡，又堅信自己兒子是人中之龍的薛纓，開始物色起宅院附近的待嫁女子，企圖用優質的婚姻喚起塗仰彰的鬥誌。
甄霞一家依然過著平凡卻溫馨的山村生活，塗仰彩離開了村子，沒人教小孩們畫畫，顧語了解後，便打了越洋電話，讓希爾定期安排一些專業畫師去村裏免費教學，也算是為奎恩畫廊培養後備儲蓄。
看似有顏有色，但除了負責一日三餐的人由甄霞變成了職業保姆，顧語、塗仰彩二人的生活與之前並無什麽不同。
結婚那晚的坦誠相待，仿佛二人生活中無關緊要的小小插曲，晚上睡覺前，二人依舊親親、抱抱，卻沒人再主動向前邁出一步。
終歸是成年人，誠如塗仰彩所言，顧語是口不對心，有色心而沒色膽。
上個空間她不敢朝對她千依百順、言聽計從的練若出手，主要是因為她跨不過和練若的心理年齡差，總覺得自己在拐賣純真少女。
然而這個空間的塗仰彩卻並非練若，盡管性格有著微妙差異，但單從年齡來說，這個空間的塗仰彩和顧語自身，實際最接近現實中的她們。
如果問顧語，有沒有想過和商鶴言發生點什麽，她絕對會支支吾吾，顧左右而言他。
這是典型的心虛反應。
顧語意識到自己對商鶴言懷有不同常人的情感時尚在讀高中，高中前的她覺得自己沒有開竅，提不起對男生的興趣，所以從未同意與他人交往。
但自上高中，接觸麵擴大，見識變廣，男男女女可以相戀的事情潛移默化地灌輸進了顧語的腦海。一深思，她才驚恐地發現，自己對商鶴言有著欲望。
想碰觸她，想擁抱她，想親吻她，想擁有她…
欲望露骨而醜陋，未向商鶴言坦白心中訴求，顧語卻率先敗給了自己。
顧語害怕自己的醜陋欲望嚇到商鶴言，最糟的結果，便是她倆從此連朋友都沒得做。
顧語不願她們走向這樣的結局，於是找到託辭，閉目塞聽，一昧逃避。
等她能正常看待商鶴言了，再乖乖迴家和商鶴言做迴好朋友。
這是上大學離開擷英市前，顧語心中的打算。
為了迴到所謂的『正常看待』的狀態，顧語用盡了所有她能夠想到的手段。
一旦在電話裏聽到親媽念叨起商鶴言，她就會岔開話題，減少商鶴言擾亂她心扉的頻率；她逢熟人便說解璟翎，從不提及商鶴言，似乎鑽進了追求男神的死胡同裏，早已忘了有過這麽一個從小陪伴到大的摯友。
問顧語想商鶴言嗎？當然想。
就是因為太想商鶴言了，她才會在尚未學會正常看待商鶴言的情況下，又跑迴了擷英市，窩在離商鶴言最近的地方。
但想卻不代表，顧語希望時時看到商鶴言。
她們之間空缺了那麽多年，顧語甚至不清楚商鶴言在這期間有沒有談過戀愛，有沒有喜歡的人。
她覺得不聽就不知道，不知道就不在意，然而未知的卻最令人恐懼。
迴到擷英市後，商鶴言向顧語大獻殷勤。
可女生與女生之間，某些界限很是模糊，顧語分不清，這殷勤究竟是出自朋友之情，還是愛慕之情。
所以她變得不識好歹，與每日給她送飯的商鶴言針鋒相對。
顧語覺得不遠不近的距離，才能讓她平復好心情，慢慢理清心中散亂的思緒，卻又怕商鶴言真被她惹惱，再不肯與她來往。
如此矛盾的每一天，自來到埋筆之境後被強行中止。以為放下了執念，接受了新的感情，轉了個圈卻發現，她所喜歡的人，一直未變。
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