幾個人圍坐在一起，討論有關於未來工作室的前途、發展路線等話題，而且在座的人，哪怕黃文娟都算是未來工作室必然的員工，對此都是關注的很，就連王靖露，雖然看她的樣子，對於這個話題，應該是聽得有點迷迷糊糊，但仍然是一副很感興趣的樣子。
見大家討論得火熱，似乎在被自己點明了未來發展要麵臨的難處之後，大家反而情緒激昂起來，李謙也就忍不住把自己對工作室未來發展的一些思路都說出來，跟大家交流。
他現在要成立的，隻是一家音樂類娛樂類的個人工作室，但底子卻是按照小型唱片公司的規格打下的，包括辦公地址的大小，包括整體裝修設計的走向，也包括即將在接下來慢慢到貨和安裝的一些專業設備，無不如此。
那麽，要開一家唱片公司，一家能夠在業內站穩腳跟的唱片公司，難不難？
在李謙看來，說容易也容易，說難，也很難。
籠統的來說，一家成熟的唱片公司，需要由三大塊構成：製作能力，發行能力，歌星。
而且某種程度上來說，前兩者，決定後者。
當然，如果從整個產業的角度上來考慮，如果不想在以後受製於人的話，那麽一家唱片公司最好還能擁有自己的獨立生產能力。
隻不過是從現在看，這一點，並不是非有不可。最關鍵的，還是上述那三點。
當然，要說起這些來，按道理來說，應該是廖遼這個著名歌星更內行的，但一來還是因為她成名太快，還沒有來得及去接觸、去詳細品味那種從底層一點點拚搏和掙紮上去的過程，二來，要說到對整個唱片行業的了解和整體把握，她還是比不上曾經有過二十年深入體會的李謙的。所以更多的時候，還是李謙在說，她和其她人一樣認真地聽。
對她來說，李謙偶爾有些話。頗有醍醐灌頂的意味，自覺收獲極大，而對於像齊潔、王靖露和黃文娟她們來說，就是屬於純粹的科普灌輸了——不求她們能有多深刻的體悟，大體明白唱片是怎麽做出來。又是怎麽賣到歌迷們手裏的，也就足夠了。
對於唱片公司來說，排在第一位的，就是製作能力。
而事實上，未來的李謙工作室要做唱片，在最一開始就能夠擁有的、也肯定是最擅長的，甚至是能夠拿來為工作室的發展鋪路子、趟平一切障礙的，也正是這個製作能力。
而所謂的製作能力，又分成幾大塊。
首先你得有歌曲作品，而且是每年都要不斷地有新的大量作品。這就要求一家唱片公司不管是簽約詞曲創作人也好，還是在業內擁有廣闊的人脈，能夠從很多獨立音樂人那裏拿到作品也好，總之，作品是音樂的源頭，這個必須有保證。
或許到最後，一家公司一年收集到了一千首的新作品，但最後真正被選用、被製作成歌曲發行上市的，隻有一百首甚至幾十首，但被淘汰掉的那九百首作品。卻並不是就沒有價值了，它們盡管不合用，或是因為質量不過關，或者口味不符合。總之，被淘汰了，但它們的存在，卻是保證一家唱片公司出品質量的關鍵部分，是唱片公司必須拿到的。
說到這裏，李謙就笑著給幾個女孩子打比方。他道：“這就好比是整個唐朝不知道有多少萬、甚至幾十萬的詩人都在寫詩，寫出來的作品可能有幾十萬首、甚至幾百萬首，其中大部分是不具備什麽文學價值的，但正是因為有了它們的存在，才形成了整個唐代寫詩的大風氣。最後，一代又一代的人們，從那浩如煙海的詩歌庫裏自然而然的選擇出了其中的精品，並讓它們流傳了下來，這才有了瑰麗壯美的盛唐詩篇。”
這個例子很簡單，哪怕初中畢業，你都完全能心領神會，所以大家就都聽得不斷地點頭，而這個時候，廖遼也說道：“第二張專輯就不用說了，《濤聲依舊》完全就是你來包辦的嘛，對我，對製作人來說，當然都省事兒，但我做第一張專輯的時候，你是不知道，一共搜羅了足足六七十首歌，但最後能進我眼、讓我相中了的，在遇到你、從你那裏拿到那五首歌之前，就隻有五首歌，你可想而知這個淘汰率！當然，我覺得主要還是長生唱片這邊老陳的人脈沒打開，所以，也能拿到作品，但太出色的那些人的作品，就不太容易拿到。”
李謙點點頭，表示認可她的說法。
當然，還是那句話，這一塊或許對於其他的的唱片公司來說，是很重要很重要的一個部門，但對於擁有著海量資源的李謙來說，至少是在起步之初的幾年之內，他還是不虞資源匱乏的，盡可以放輕鬆了來對待。
基本上來說，如果不考慮長期良性發展的問題的話，那麽至少是在短期內，李謙自己就可以把別的唱片公司需要耗費巨資供養著的一大票作詞人、作曲人、編曲等等所負責的活兒，就給全部包辦了，而且無論效率還是作品質量，都可以秒殺他們，保證出手就是精品。
那麽接下來，在有了充足的音樂作品可供選擇之後，下一步，就是製作人。
製作人的角色，承前啟後，總攬全局。
他要負責從那麽多的音樂作品裏選擇出質量高、易傳聽、易傳唱、而且適合歌手演唱風格的作品，然後，或許是公司的簽約音樂人，也或許是獨立音樂人，總之，這些最終被製作人挑選出來的作品，會被拿去編曲，甚或錄成小樣，成為歌手發唱片時的重要選擇。
而一旦確定進入某位歌星的新專輯了，那麽，這首歌還要經曆再次的打磨，有的需要略微修改和調整歌詞或曲調，有的需要重新進行精細的編曲。
到這個時候，一首歌，才會真的走到一位歌手的麵前。
曲風適合不適合？感情基調能不能找準？聲音是不是能適合去詮釋？編曲合不合適？
在這個階段，經過歌手和製作人之間不斷的來迴磋磨，一首歌甚至有可能會換好多版的編曲，也幾乎總是要經曆好多次的演唱方式的調整。最終，它開始逐漸成型。
在這一連串的過程中，一家唱片公司不管是自己簽下的音樂人也好，還是外出聯絡獨立音樂人也罷。它需要提供的，包括若幹版本出自不同人手中的編曲、專業的製作人或監製來把控質量、水準以上的大量樂手、因編曲不同而形成的若幹版本的伴奏。
到這裏，一家唱片公司的製作部門，才隻是完成了第一部分的工作。
而且在這個階段，同樣有很多雖然用心去做了。但是到最後卻很可能根本就用不上的工作——比如說，一個歌手要發新專輯，要用十到十二首新歌，那麽為了籌備這張專輯，製作人就需要為他準備至少二十首，甚至三四十首歌，這些歌，除了第一開始就被淘汰掉的之外，其它的作品可能都是要按照以上那個流程走一遍的。
但是，到最後。那張專輯卻隻選用了十首歌來作為最終出版發行的作品。
那麽，經曆了第一個階段的初步製作之後，接下來就是製作人的第二部分工作，那就是通過對歌手的不斷調整，幫助歌手找準感情基調、打磨出最好的錄音狀態，從而完成錄音。
而在這個步驟，除了專業的製作人和歌手本人之外，往往還需要監製這個角色的加入，當然，錄音師。和專業的錄音棚，就更是不可或缺的了。
甚至於，額外提一句，一個好的錄音師。也是很不容易培養出來的。
他必須有一雙靈敏之極的耳朵，和一顆敏感之極的音樂的心靈。一個好的錄音師，總是能通過細節的調整，包括麥克風的調節，包括收音器的擺位等等，為歌手找到最好的、最動聽的那一部分聲音。最終錄出來的版本，就會飽滿而富有感情。
然後，錄音階段完成，製作人的第二部分工作也就結束了，但接下來，還有第三部分。
那就是，後期製作。
沒有任何人的聲線是完美的，哪怕劉明亮，哪怕甄貞，哪怕廖遼，也肯定不完美。盡管經過一遍遍的打磨，一次次的錄製，到最後從錄音室那裏得到的版本，肯定已經是一個歌手所能拿出的最好狀態和最佳表現了，但它還是會有些許的瑕疵。
怎麽辦？那就隻能通過後期製作，進行矯正、進行修飾。甚至對於某些歌手呈現在錄音室版本中的一些聲音細節，無奈之下，隻能進行抹除。
而在這裏，不但需要大量的專業設備，而且需要大量的專業的後期人員。
到這個階段，可以說，一首歌，乃至於一張專輯的本質部分、基礎部分，才算是終於完成。然而，對於製作人來說，他們的工作還有第四部分。
那就是整張專輯的收尾部分了，可能包括編舞、也可能包括mv拍攝，但最主要的，是封麵拍攝，以及封麵、歌本和內頁的設計製作等等。
在這一階段，製作人本身也好，或是借助公司的資源也好，總之，他又需要聯係到合適的攝影師，以及水準之上的美術設計，有時候可能還需要插畫家。
然後，終於的，製作階段全部完成，經過專業級別的試聽之後，一般情況下，製作人就可以脫手了，這張最終被打磨成型的專輯，將會交給公司，一方麵下工廠灌製cd和磁帶，一方麵下印刷廠印刷封麵和內頁，然後進行整體封裝，另外一方麵，將會由宣傳和發行部門製定詳細的宣傳和發行策略，進而上市，將產品鋪向全國。
可以說，一個製作人水平的高低，在很大程度上決定了一張專輯的水準和質量，因為一張專輯、一首歌，除了演唱那一部分，歌手占得比重比較大之外，其它的部分，幾乎全部都是製作人的工作範疇，你可想而知這對製作人的音樂功底和綜合實力的要求，該是有多高。
在過去的這一年多的時間裏，李謙一共參與了兩張專輯的製作，包括五行吾素的《姐姐妹妹站起來》，和廖遼的《濤聲依舊》，但是在那兩張專輯裏，他擔任的角色卻都是“監製”，而非製作人。《姐姐妹妹站起來》的製作人是李金龍，《濤聲依舊》的製作人則是趙美鳳。
所以在事實上，李謙隻是負責把控一張專輯在音樂發麵的質量而已，其他的所有瑣碎的雜務，都完全的丟給製作人去處理了。
而接下來，工作室成立之後要接專輯製作的單子，也要為廖遼做專輯，李謙固然很有可能也會逐步參與到一張專輯從頭到尾製作的全過程中去，但他仍然不太願意擔任製作人這個角色，而是更願意仍舊把更多的精力主要集中到音樂方麵去。
這也是他明知道會引起華歌唱片那邊的不愉快，但仍然點頭同意了李金龍加入的根本原因——他不可能、也不願意拿出那麽多時間來處理這些瑣碎的事情，那就需要有一個業務精通的內行來代勞。
說到這裏，其實一張專輯誕生的全過程，也就基本上剖析的差不多了，這個時候，不要說廖遼和黃文娟這樣本來就對這個流程比較熟悉的人，就連齊潔和王靖露，也都是一副完全明白了的神情。
這個時候，李謙才又道：“目前來說，就算是工作室成立了，咱們的業務，也就是主要集中在這一塊兒上，那就是，製作。為別的唱片公司、別的歌手做專輯，那就不用說了，就算是給廖遼做專輯，也是咱們把專輯做好了，然後選擇別的公司來代理發行。這個，雖說我也很不情願，事實上如果要做大做強，那麽生產和發行這兩個環節，就必須要有，但對於咱們來說，實在是太難了，盡管肯定會被人卡脖子，也隻能先一步步的來。”
當然，話是這麽說，但其實李謙心裏，自然是另外一個想法。
***
頹廢了好久了，這個月自從病了一場，感覺一直提不起勁兒來。不過，眼看這個月就要過去了啊，總不能一直頹廢著吧？
就從今天開始吧，推薦票也好，月票也好，打賞也行，大家給我鼓鼓勁兒提提氣，今晚至少我要再寫一章出來！
我要振作！(未完待續。)
見大家討論得火熱，似乎在被自己點明了未來發展要麵臨的難處之後，大家反而情緒激昂起來，李謙也就忍不住把自己對工作室未來發展的一些思路都說出來，跟大家交流。
他現在要成立的，隻是一家音樂類娛樂類的個人工作室，但底子卻是按照小型唱片公司的規格打下的，包括辦公地址的大小，包括整體裝修設計的走向，也包括即將在接下來慢慢到貨和安裝的一些專業設備，無不如此。
那麽，要開一家唱片公司，一家能夠在業內站穩腳跟的唱片公司，難不難？
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籠統的來說，一家成熟的唱片公司，需要由三大塊構成：製作能力，發行能力，歌星。
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當然，如果從整個產業的角度上來考慮，如果不想在以後受製於人的話，那麽一家唱片公司最好還能擁有自己的獨立生產能力。
隻不過是從現在看，這一點，並不是非有不可。最關鍵的，還是上述那三點。
當然，要說起這些來，按道理來說，應該是廖遼這個著名歌星更內行的，但一來還是因為她成名太快，還沒有來得及去接觸、去詳細品味那種從底層一點點拚搏和掙紮上去的過程，二來，要說到對整個唱片行業的了解和整體把握，她還是比不上曾經有過二十年深入體會的李謙的。所以更多的時候，還是李謙在說，她和其她人一樣認真地聽。
對她來說，李謙偶爾有些話。頗有醍醐灌頂的意味，自覺收獲極大，而對於像齊潔、王靖露和黃文娟她們來說，就是屬於純粹的科普灌輸了——不求她們能有多深刻的體悟，大體明白唱片是怎麽做出來。又是怎麽賣到歌迷們手裏的，也就足夠了。
對於唱片公司來說，排在第一位的，就是製作能力。
而事實上，未來的李謙工作室要做唱片，在最一開始就能夠擁有的、也肯定是最擅長的，甚至是能夠拿來為工作室的發展鋪路子、趟平一切障礙的，也正是這個製作能力。
而所謂的製作能力，又分成幾大塊。
首先你得有歌曲作品，而且是每年都要不斷地有新的大量作品。這就要求一家唱片公司不管是簽約詞曲創作人也好，還是在業內擁有廣闊的人脈，能夠從很多獨立音樂人那裏拿到作品也好，總之，作品是音樂的源頭，這個必須有保證。
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說到這裏，李謙就笑著給幾個女孩子打比方。他道：“這就好比是整個唐朝不知道有多少萬、甚至幾十萬的詩人都在寫詩，寫出來的作品可能有幾十萬首、甚至幾百萬首，其中大部分是不具備什麽文學價值的，但正是因為有了它們的存在，才形成了整個唐代寫詩的大風氣。最後，一代又一代的人們，從那浩如煙海的詩歌庫裏自然而然的選擇出了其中的精品，並讓它們流傳了下來，這才有了瑰麗壯美的盛唐詩篇。”
這個例子很簡單，哪怕初中畢業，你都完全能心領神會，所以大家就都聽得不斷地點頭，而這個時候，廖遼也說道：“第二張專輯就不用說了，《濤聲依舊》完全就是你來包辦的嘛，對我，對製作人來說，當然都省事兒，但我做第一張專輯的時候，你是不知道，一共搜羅了足足六七十首歌，但最後能進我眼、讓我相中了的，在遇到你、從你那裏拿到那五首歌之前，就隻有五首歌，你可想而知這個淘汰率！當然，我覺得主要還是長生唱片這邊老陳的人脈沒打開，所以，也能拿到作品，但太出色的那些人的作品，就不太容易拿到。”
李謙點點頭，表示認可她的說法。
當然，還是那句話，這一塊或許對於其他的的唱片公司來說，是很重要很重要的一個部門，但對於擁有著海量資源的李謙來說，至少是在起步之初的幾年之內，他還是不虞資源匱乏的，盡可以放輕鬆了來對待。
基本上來說，如果不考慮長期良性發展的問題的話，那麽至少是在短期內，李謙自己就可以把別的唱片公司需要耗費巨資供養著的一大票作詞人、作曲人、編曲等等所負責的活兒，就給全部包辦了，而且無論效率還是作品質量，都可以秒殺他們，保證出手就是精品。
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而一旦確定進入某位歌星的新專輯了，那麽，這首歌還要經曆再次的打磨，有的需要略微修改和調整歌詞或曲調，有的需要重新進行精細的編曲。
到這個時候，一首歌，才會真的走到一位歌手的麵前。
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在這個階段，經過歌手和製作人之間不斷的來迴磋磨，一首歌甚至有可能會換好多版的編曲，也幾乎總是要經曆好多次的演唱方式的調整。最終，它開始逐漸成型。
在這一連串的過程中，一家唱片公司不管是自己簽下的音樂人也好，還是外出聯絡獨立音樂人也罷。它需要提供的，包括若幹版本出自不同人手中的編曲、專業的製作人或監製來把控質量、水準以上的大量樂手、因編曲不同而形成的若幹版本的伴奏。
到這裏，一家唱片公司的製作部門，才隻是完成了第一部分的工作。
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但是，到最後。那張專輯卻隻選用了十首歌來作為最終出版發行的作品。
那麽，經曆了第一個階段的初步製作之後，接下來就是製作人的第二部分工作，那就是通過對歌手的不斷調整，幫助歌手找準感情基調、打磨出最好的錄音狀態，從而完成錄音。
而在這個步驟，除了專業的製作人和歌手本人之外，往往還需要監製這個角色的加入，當然，錄音師。和專業的錄音棚，就更是不可或缺的了。
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沒有任何人的聲線是完美的，哪怕劉明亮，哪怕甄貞，哪怕廖遼，也肯定不完美。盡管經過一遍遍的打磨，一次次的錄製，到最後從錄音室那裏得到的版本，肯定已經是一個歌手所能拿出的最好狀態和最佳表現了，但它還是會有些許的瑕疵。
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而在這裏，不但需要大量的專業設備，而且需要大量的專業的後期人員。
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那就是整張專輯的收尾部分了，可能包括編舞、也可能包括mv拍攝，但最主要的，是封麵拍攝，以及封麵、歌本和內頁的設計製作等等。
在這一階段，製作人本身也好，或是借助公司的資源也好，總之，他又需要聯係到合適的攝影師，以及水準之上的美術設計，有時候可能還需要插畫家。
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在過去的這一年多的時間裏，李謙一共參與了兩張專輯的製作，包括五行吾素的《姐姐妹妹站起來》，和廖遼的《濤聲依舊》，但是在那兩張專輯裏，他擔任的角色卻都是“監製”，而非製作人。《姐姐妹妹站起來》的製作人是李金龍，《濤聲依舊》的製作人則是趙美鳳。
所以在事實上，李謙隻是負責把控一張專輯在音樂發麵的質量而已，其他的所有瑣碎的雜務，都完全的丟給製作人去處理了。
而接下來，工作室成立之後要接專輯製作的單子，也要為廖遼做專輯，李謙固然很有可能也會逐步參與到一張專輯從頭到尾製作的全過程中去，但他仍然不太願意擔任製作人這個角色，而是更願意仍舊把更多的精力主要集中到音樂方麵去。
這也是他明知道會引起華歌唱片那邊的不愉快，但仍然點頭同意了李金龍加入的根本原因——他不可能、也不願意拿出那麽多時間來處理這些瑣碎的事情，那就需要有一個業務精通的內行來代勞。
說到這裏，其實一張專輯誕生的全過程，也就基本上剖析的差不多了，這個時候，不要說廖遼和黃文娟這樣本來就對這個流程比較熟悉的人，就連齊潔和王靖露，也都是一副完全明白了的神情。
這個時候，李謙才又道：“目前來說，就算是工作室成立了，咱們的業務，也就是主要集中在這一塊兒上，那就是，製作。為別的唱片公司、別的歌手做專輯，那就不用說了，就算是給廖遼做專輯，也是咱們把專輯做好了，然後選擇別的公司來代理發行。這個，雖說我也很不情願，事實上如果要做大做強，那麽生產和發行這兩個環節，就必須要有，但對於咱們來說，實在是太難了，盡管肯定會被人卡脖子，也隻能先一步步的來。”
當然，話是這麽說，但其實李謙心裏，自然是另外一個想法。
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頹廢了好久了，這個月自從病了一場，感覺一直提不起勁兒來。不過，眼看這個月就要過去了啊，總不能一直頹廢著吧？
就從今天開始吧，推薦票也好，月票也好，打賞也行，大家給我鼓鼓勁兒提提氣，今晚至少我要再寫一章出來！
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