其實知青也不等村民勸飲.幾個月下來,我們都喜歡上了白酒,女青年也不例外.也許是氣候的原因,這裏半年時間極其寒冷,餘下時間則潮濕不堪.恐怕還有別的原因,農場生活到底不比家中.隻是開始幾年誰也不想承認,人人都說喜歡北大荒,要在這兒紮根.
白酒不能空腹喝,中國人喝酒時吃很多菜.在這個地區,最好的佐酒菜餚是狗肉.在這之前,我從未碰過狗肉,而在農場,因為沒有其它肉供應,村民們隻能宰自己的狗來吃.他們請我嚐嚐時,我沒有稍加遲疑,將狗肉蘸在醬油裏,就著生大蒜,大口大口吃將起來.往下吞的還有白酒,三杯,四杯.幹了幹了!酒肉可真是好東西!道理很簡單,幾個月時間不沾半點葷腥,隻吃蒸饅頭和見不到油花兒的水煮蘿蔔,如果有人給我吃耗子肉,沒準我也吃得很香.
就這樣農場裏的生活一天一天改變著我.像花兒和當地女孩一樣,我說話山響,笑起來沒遮沒攔,想唱歌就吼它一嗓子.我喜歡這種生活方式!每天我們和太陽一同醒來,在地裏揮汗勞作,風吹日曬使我們體魄健壯,漫天的雨雪和飛揚的塵土都擋不住我們勞動的步伐,甚至蚊子也都不在話下.現在唯一的問題是村裏的文化生活貧乏,其他知青也有同感.
尤其到了冬日降臨時,晝短夜長,下午4點以後,天就黑了,戶外滴水成冰.村裏沒有電視,沒有電影,沒有圖書館,沒有桌球桌,連棋和撲克牌都沒有.有的隻是馬拉鬆式的政治學習,晚飯後無所事事,當地人家為了省油,早早就吹燈睡覺了.
"有什麽辦法改變這種狀況呢?當地貧下中農對我們親如一家,也許我們可以在晚上表演幾段節目來迴報他們?"這個主意不錯.在北京時我們多少都學了些歌舞,會唱幾段革命現代戲.我們決定把節目串起來向村民們做個匯報演出.
文藝晚會成了涼水泉一件空前的大事.演出那天晚上家家戶戶傾巢而出,將大食堂擠得水泄不通.幾個拖拉機手頭天早晨開車去場部借來了發電機,在大食堂架起了照明的電燈.許多村民提前一小時就搬了小板凳來,為的是占一個好座兒.
可以想像我們的演出相當蹩腳,有人忘了台詞,在台上抓耳撓腮,也有人演到半中間忍俊不禁.逢到這時,台下的觀眾也一同爆發出善意的哄堂大笑,沒人會向老戲迷那樣喝倒彩,我們的觀眾對我們全情支持.孩子們的眼睛睜得滴溜圓,老人和婦女緊張得嘴都合不攏.每一段表演結束後,大夥兒的掌聲、叫好聲經久不息……
看到這一幕,我突然想到父親和他的同誌們1943年搬上山村舞台的《傲慢與偏見》.現在我才理解他說的演出引起強烈反響的意思.盡管距他演出的年代已過去了四分之一世紀,新中國成立了,開展過許多場運動,但是這裏的農民仍然生活在文化沙漠裏.他們中很多人直到今天晚上才第一次看到真人現場表演.我們應該做更多的事來改變現狀,也許我們也能排一齣戲?當然不能排《傲慢與偏見》,要排一出革命的劇目.
我們再聚在一起時,我建議我們排演話劇《年青的一代》,演話劇可比演節目複雜多了,但我的知青夥伴都贊同,於是我們著手挑選演員.
劇中的男主角是一名大學畢業生,叫肖繼業,他誌願來到遙遠的邊疆勘探礦藏.在一次事故中,他冒著生命危險搶救隊友,一條腿受了重傷,醫生要對他進行截肢手術.當然,英雄人物的肢體怎麽能殘缺不全呢,最後醫生想盡辦法保住了他的腿,使他重返邊疆.
這個角色,人人都覺得應該由周來擔任.周是北京來的知青,長得一表人才,更重要的是他熱心而有激情,總是樂意幫助別人.在我們心目中,他就是肖繼業的化身.他來演肖繼業再合適不過了.
這齣戲的另一個重要人物叫林育生.他是大學的高班學生,和主角形成對比,他怕邊疆的艱苦,畢業後想留在大城市.當然他轉變了思想,因為他後來得知他的父母都是革命烈士,最後他也誌願去了邊疆.
我們認定這一角色最理想的人選是文,一零一中的高材生,在校時成績優異.他的父母都是大學教授,文本人架一副白框眼鏡,看上去頗有書生氣.但在那個年代,說一個人有書生氣並不是恭維話,這等於說這個人軟弱、猶豫、不中用.所以當我們提出由文演這個角色,引得他老大不高興,"為什麽要我來演?在你們心目中我像他麽?"他抗議地反問.但是他那些一零一中的哥兒們都為他中選而興奮,他們最終說服他接受下來.（8個一零一中的男同學住一間房,他們自稱"8隻快樂的大蒼蠅".）
這個劇中的女主角也很關鍵.她叫林嵐,是林育生的妹妹,一個熱情奔放的革命青年.這個角色我有意讓花兒來演,但一開始這個主意遭到一些北京青年的質疑.
"什麽?讓花兒演?你覺得她能成麽?她初小都沒讀完,能記得住那麽多的台詞嗎?"
他們說得不錯,花兒12歲她父母就讓她輟學在家帶弟弟.村裏好多女孩有類似的經歷,反正不管男孩女孩,很少有讀完小學六年級的.離村最近的一所初中在十幾公裏之外.但我相信花兒能演好這一角色.花兒嘴上不說,我知道她心裏別提有多想參加我們的演出.
花兒愛唱愛跳,過去她老在地裏模仿不同的人物逗我們樂,一會兒學我們都熟悉的她爺爺的咳嗽,一會兒又學頭天隔著打穀場和人罵架的一個肝火甚旺的"臭家屬"的腔調.我總覺得她聰明,善於觀察,是天生的演員坯子,隻是沒被發現罷了.
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白酒不能空腹喝,中國人喝酒時吃很多菜.在這個地區,最好的佐酒菜餚是狗肉.在這之前,我從未碰過狗肉,而在農場,因為沒有其它肉供應,村民們隻能宰自己的狗來吃.他們請我嚐嚐時,我沒有稍加遲疑,將狗肉蘸在醬油裏,就著生大蒜,大口大口吃將起來.往下吞的還有白酒,三杯,四杯.幹了幹了!酒肉可真是好東西!道理很簡單,幾個月時間不沾半點葷腥,隻吃蒸饅頭和見不到油花兒的水煮蘿蔔,如果有人給我吃耗子肉,沒準我也吃得很香.
就這樣農場裏的生活一天一天改變著我.像花兒和當地女孩一樣,我說話山響,笑起來沒遮沒攔,想唱歌就吼它一嗓子.我喜歡這種生活方式!每天我們和太陽一同醒來,在地裏揮汗勞作,風吹日曬使我們體魄健壯,漫天的雨雪和飛揚的塵土都擋不住我們勞動的步伐,甚至蚊子也都不在話下.現在唯一的問題是村裏的文化生活貧乏,其他知青也有同感.
尤其到了冬日降臨時,晝短夜長,下午4點以後,天就黑了,戶外滴水成冰.村裏沒有電視,沒有電影,沒有圖書館,沒有桌球桌,連棋和撲克牌都沒有.有的隻是馬拉鬆式的政治學習,晚飯後無所事事,當地人家為了省油,早早就吹燈睡覺了.
"有什麽辦法改變這種狀況呢?當地貧下中農對我們親如一家,也許我們可以在晚上表演幾段節目來迴報他們?"這個主意不錯.在北京時我們多少都學了些歌舞,會唱幾段革命現代戲.我們決定把節目串起來向村民們做個匯報演出.
文藝晚會成了涼水泉一件空前的大事.演出那天晚上家家戶戶傾巢而出,將大食堂擠得水泄不通.幾個拖拉機手頭天早晨開車去場部借來了發電機,在大食堂架起了照明的電燈.許多村民提前一小時就搬了小板凳來,為的是占一個好座兒.
可以想像我們的演出相當蹩腳,有人忘了台詞,在台上抓耳撓腮,也有人演到半中間忍俊不禁.逢到這時,台下的觀眾也一同爆發出善意的哄堂大笑,沒人會向老戲迷那樣喝倒彩,我們的觀眾對我們全情支持.孩子們的眼睛睜得滴溜圓,老人和婦女緊張得嘴都合不攏.每一段表演結束後,大夥兒的掌聲、叫好聲經久不息……
看到這一幕,我突然想到父親和他的同誌們1943年搬上山村舞台的《傲慢與偏見》.現在我才理解他說的演出引起強烈反響的意思.盡管距他演出的年代已過去了四分之一世紀,新中國成立了,開展過許多場運動,但是這裏的農民仍然生活在文化沙漠裏.他們中很多人直到今天晚上才第一次看到真人現場表演.我們應該做更多的事來改變現狀,也許我們也能排一齣戲?當然不能排《傲慢與偏見》,要排一出革命的劇目.
我們再聚在一起時,我建議我們排演話劇《年青的一代》,演話劇可比演節目複雜多了,但我的知青夥伴都贊同,於是我們著手挑選演員.
劇中的男主角是一名大學畢業生,叫肖繼業,他誌願來到遙遠的邊疆勘探礦藏.在一次事故中,他冒著生命危險搶救隊友,一條腿受了重傷,醫生要對他進行截肢手術.當然,英雄人物的肢體怎麽能殘缺不全呢,最後醫生想盡辦法保住了他的腿,使他重返邊疆.
這個角色,人人都覺得應該由周來擔任.周是北京來的知青,長得一表人才,更重要的是他熱心而有激情,總是樂意幫助別人.在我們心目中,他就是肖繼業的化身.他來演肖繼業再合適不過了.
這齣戲的另一個重要人物叫林育生.他是大學的高班學生,和主角形成對比,他怕邊疆的艱苦,畢業後想留在大城市.當然他轉變了思想,因為他後來得知他的父母都是革命烈士,最後他也誌願去了邊疆.
我們認定這一角色最理想的人選是文,一零一中的高材生,在校時成績優異.他的父母都是大學教授,文本人架一副白框眼鏡,看上去頗有書生氣.但在那個年代,說一個人有書生氣並不是恭維話,這等於說這個人軟弱、猶豫、不中用.所以當我們提出由文演這個角色,引得他老大不高興,"為什麽要我來演?在你們心目中我像他麽?"他抗議地反問.但是他那些一零一中的哥兒們都為他中選而興奮,他們最終說服他接受下來.（8個一零一中的男同學住一間房,他們自稱"8隻快樂的大蒼蠅".）
這個劇中的女主角也很關鍵.她叫林嵐,是林育生的妹妹,一個熱情奔放的革命青年.這個角色我有意讓花兒來演,但一開始這個主意遭到一些北京青年的質疑.
"什麽?讓花兒演?你覺得她能成麽?她初小都沒讀完,能記得住那麽多的台詞嗎?"
他們說得不錯,花兒12歲她父母就讓她輟學在家帶弟弟.村裏好多女孩有類似的經歷,反正不管男孩女孩,很少有讀完小學六年級的.離村最近的一所初中在十幾公裏之外.但我相信花兒能演好這一角色.花兒嘴上不說,我知道她心裏別提有多想參加我們的演出.
花兒愛唱愛跳,過去她老在地裏模仿不同的人物逗我們樂,一會兒學我們都熟悉的她爺爺的咳嗽,一會兒又學頭天隔著打穀場和人罵架的一個肝火甚旺的"臭家屬"的腔調.我總覺得她聰明,善於觀察,是天生的演員坯子,隻是沒被發現罷了.
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