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聽夏天這麽說，張愛嘉點了點頭。
台灣的電視劇起步並不算晚，跟香港的tvb、亞視一樣，也是從六零年代就開始製作了。
不過因為鉦治高壓的關係，當時的台灣電視發展很慢。
到七零年代的時候，台灣的電視劇質量，相比香港已經落後一大截。
這導致香港的電視劇，每每都能在台灣引發收視狂潮。比如大名鼎鼎的《楚留香》，當年在台灣播放時，收視率高達百分之七十。人人都熱衷於追劇，迷得不要不要的，連出租車都不願意跑，要趕迴家去看《楚留香》。
這部劇的熱播，使得劇中幾位主演如鄭邵秋、趙雅芷等在台灣紅透半邊天。鄭邵秋之後又在台灣電視台的邀請下，出演了《香帥傳奇》，繼續“楚留香”的收視神話。
而趙雅芷也憑借《楚留香》等劇打下的名氣，在八零年代中期開始在台灣發展，先後主演了《京華煙雲》、《芙蓉鎮》、《戲說乾隆》、《新白娘子傳奇》等等，還創下香港演員在台灣的最高片酬神話，每小時八萬港幣。
要知道，就算是像吳綜憲、張斐、胡呱這樣的綜藝天王，每期兩小時的綜藝節目，片酬也不過四十萬台幣而已。可見趙雅芷在台灣的受歡迎的程度。
而《楚留香》的熱播，也引起了台灣本土藝人的不滿。擔心自己飯碗不保的他們，紛紛向當局請命，要求停播《楚留香》。後來，台灣當局頒布法令，規定港劇隻能夠播四個月。這也算得上是“台灣電視劇保護月”了。
正是因為這項法令，使得台灣電視劇終於有了喘息之機，沒有被港劇一棒子打死。在之後，台灣電視人也知恥近乎勇，提升了武俠劇的製作水平。
他們向香港取經，引來香港的導演、編劇、演員。像大導演張徹，編劇張炭（黃飛鴻之男兒當自強、新龍門客棧、笑傲江湖之東方不敗等等），知名演員爾冬升、秦霈、陳鈺蓮、曾華蒨、孟非、潘盈紫、龔賜恩、劉清雲、黃日華、張衛建、周海湄等等，當年都曾經前往台灣發展。
香港電視業雖然跟台灣是同時起步，但它因為沒有政策的限製，所以發展的就快得多。在七零年代、八零年代，已經全麵超越台灣電視業。
……
但進入到九零年代，隨著台灣經濟的飛速發展，錢淹腳目，台灣電視劇產業獲得了更大投資，再加上從香港娛樂圈又取到真經，所以當時的台灣電視業發展迅猛。
在電視劇領域，台灣電視業推出的瓊搖言情劇係列如《梅花烙》、《青青河邊草》、《鬼丈夫》等等，不僅在台灣廣受歡迎，在中國大陸及東南亞地區，也獲得了不俗的反響。
武俠劇方麵，當年台版的金庸劇、古龍劇也是很受歡迎的，比如咆哮教父馬景濤主演的《倚天屠龍記》，鄭邵秋、楊莉菁主演的《香帥傳奇》，臥龍生的《金劍雕翎》等等。
都市劇像《星星知我心》、《家有仙妻》；曆史劇像《武則天》、《一代皇後大玉兒》、《戲說乾隆》、《戲說慈禧》；古裝探案劇《包青天》、《天師鍾馗》……總之誕生了不少的經典作品。百花齊放，百家爭鳴。
至於綜藝節目，台灣更是全麵超越香港。
就連香港知名主持人曾智偉都坦誠，他主持的《超級無敵獎門人》係列，是從台灣綜藝節目取經的。
台灣綜藝節目，一方麵借鑒吸收了扶桑的綜藝節目精華，一方麵又與台灣特有的秀場文化相結合，使得它的綜藝節目不僅多種多樣，異彩紛呈，而且還極具笑果。
台灣綜藝節目最火的時候，就連內地都要向人家取經的。像芒果台當年直接請台灣的製作人過來，指點他們如何製作綜藝節目。
開始的時候，因為資金短缺，所以隻是請來顧問一下。到後來，台灣整個節目製作團隊，都被打包請來內地執導。
那一陣，台灣的主持人以及笑星，在內地電視台可是大受力捧的。像吳綜憲、黃銨、陶靜瑩、蔡康勇等人，當年都是不惜砸重金請來。他們的片酬，通常是台灣的數倍乃至數十倍。
……
所以說，九零年代，對於台灣電視人，真的是黃金時代。有資金，有人才。
這一點，張愛嘉自己也是看得到的，所以她很讚同夏天的話。
趁現在時機好，多拍些好作品，不然等世道差了，想拍好作品都不能了。
“夏先生，您的話我都記住了。”她笑著說道。
“嗯。”夏天也點點頭，“創作上的事，我就不過問了，我相信你的眼光。不過未來，除了要拍好作品之外，還得要加強跟內地的交流。兩岸遲早要統一的，我們這些文藝工作者，應該要走在時代前列。”
張愛嘉笑著點了點頭，“夏先生，我們現在交流已經做得很密切了，很多內地演員都被我們引到台灣來了。像傅易偉、叢姍、金鳴、葉敬、何茵、蔣琴琴、焦恩駿等等，都主演了我們很多影視劇呢。”
“嗯，還得要繼續加大交流的規模。”夏天點點頭道，“這對台灣電視人是有好處的。”
“我知道。”張愛嘉點了點頭，“現在台灣的電視台越來越多，合用的藝人卻是越來越少。很多藝人都要靠搶才有檔期。而內地演員多，片酬又便宜，還真是挺合用的。”
“誠然，內地演員片酬比較低，而且質素又普遍比較高，的確是蠻合用的。”夏天聽她這麽說，笑著擺擺手道，“但我說得不是這些。”
“那夏先生您指的是……”張愛嘉好奇的求教道。
“我的意思是，台灣的電視台未來會越來越多，競爭也會越來越無序，越來越激烈。所以咱們加大交流的規模，到時候，可以把業務轉往內地發展。”夏天笑道。
內地很多製作公司，都是有台灣背景的。比如唐人、周易、飛騰等等。他們依托台灣的資金，在大陸市場做出了很大一番成績。
而夏天多年來力推的三地合作模式，為得就是有一天，香港、台灣的娛樂圈淪落之後，這兩地的娛樂圈中人能夠熟門熟路的上內地發展，所以他才要求張愛嘉加大交流規模。
聽夏天這麽說，張愛嘉點了點頭。
台灣的電視劇起步並不算晚，跟香港的tvb、亞視一樣，也是從六零年代就開始製作了。
不過因為鉦治高壓的關係，當時的台灣電視發展很慢。
到七零年代的時候，台灣的電視劇質量，相比香港已經落後一大截。
這導致香港的電視劇，每每都能在台灣引發收視狂潮。比如大名鼎鼎的《楚留香》，當年在台灣播放時，收視率高達百分之七十。人人都熱衷於追劇，迷得不要不要的，連出租車都不願意跑，要趕迴家去看《楚留香》。
這部劇的熱播，使得劇中幾位主演如鄭邵秋、趙雅芷等在台灣紅透半邊天。鄭邵秋之後又在台灣電視台的邀請下，出演了《香帥傳奇》，繼續“楚留香”的收視神話。
而趙雅芷也憑借《楚留香》等劇打下的名氣，在八零年代中期開始在台灣發展，先後主演了《京華煙雲》、《芙蓉鎮》、《戲說乾隆》、《新白娘子傳奇》等等，還創下香港演員在台灣的最高片酬神話，每小時八萬港幣。
要知道，就算是像吳綜憲、張斐、胡呱這樣的綜藝天王，每期兩小時的綜藝節目，片酬也不過四十萬台幣而已。可見趙雅芷在台灣的受歡迎的程度。
而《楚留香》的熱播，也引起了台灣本土藝人的不滿。擔心自己飯碗不保的他們，紛紛向當局請命，要求停播《楚留香》。後來，台灣當局頒布法令，規定港劇隻能夠播四個月。這也算得上是“台灣電視劇保護月”了。
正是因為這項法令，使得台灣電視劇終於有了喘息之機，沒有被港劇一棒子打死。在之後，台灣電視人也知恥近乎勇，提升了武俠劇的製作水平。
他們向香港取經，引來香港的導演、編劇、演員。像大導演張徹，編劇張炭（黃飛鴻之男兒當自強、新龍門客棧、笑傲江湖之東方不敗等等），知名演員爾冬升、秦霈、陳鈺蓮、曾華蒨、孟非、潘盈紫、龔賜恩、劉清雲、黃日華、張衛建、周海湄等等，當年都曾經前往台灣發展。
香港電視業雖然跟台灣是同時起步，但它因為沒有政策的限製，所以發展的就快得多。在七零年代、八零年代，已經全麵超越台灣電視業。
……
但進入到九零年代，隨著台灣經濟的飛速發展，錢淹腳目，台灣電視劇產業獲得了更大投資，再加上從香港娛樂圈又取到真經，所以當時的台灣電視業發展迅猛。
在電視劇領域，台灣電視業推出的瓊搖言情劇係列如《梅花烙》、《青青河邊草》、《鬼丈夫》等等，不僅在台灣廣受歡迎，在中國大陸及東南亞地區，也獲得了不俗的反響。
武俠劇方麵，當年台版的金庸劇、古龍劇也是很受歡迎的，比如咆哮教父馬景濤主演的《倚天屠龍記》，鄭邵秋、楊莉菁主演的《香帥傳奇》，臥龍生的《金劍雕翎》等等。
都市劇像《星星知我心》、《家有仙妻》；曆史劇像《武則天》、《一代皇後大玉兒》、《戲說乾隆》、《戲說慈禧》；古裝探案劇《包青天》、《天師鍾馗》……總之誕生了不少的經典作品。百花齊放，百家爭鳴。
至於綜藝節目，台灣更是全麵超越香港。
就連香港知名主持人曾智偉都坦誠，他主持的《超級無敵獎門人》係列，是從台灣綜藝節目取經的。
台灣綜藝節目，一方麵借鑒吸收了扶桑的綜藝節目精華，一方麵又與台灣特有的秀場文化相結合，使得它的綜藝節目不僅多種多樣，異彩紛呈，而且還極具笑果。
台灣綜藝節目最火的時候，就連內地都要向人家取經的。像芒果台當年直接請台灣的製作人過來，指點他們如何製作綜藝節目。
開始的時候，因為資金短缺，所以隻是請來顧問一下。到後來，台灣整個節目製作團隊，都被打包請來內地執導。
那一陣，台灣的主持人以及笑星，在內地電視台可是大受力捧的。像吳綜憲、黃銨、陶靜瑩、蔡康勇等人，當年都是不惜砸重金請來。他們的片酬，通常是台灣的數倍乃至數十倍。
……
所以說，九零年代，對於台灣電視人，真的是黃金時代。有資金，有人才。
這一點，張愛嘉自己也是看得到的，所以她很讚同夏天的話。
趁現在時機好，多拍些好作品，不然等世道差了，想拍好作品都不能了。
“夏先生，您的話我都記住了。”她笑著說道。
“嗯。”夏天也點點頭，“創作上的事，我就不過問了，我相信你的眼光。不過未來，除了要拍好作品之外，還得要加強跟內地的交流。兩岸遲早要統一的，我們這些文藝工作者，應該要走在時代前列。”
張愛嘉笑著點了點頭，“夏先生，我們現在交流已經做得很密切了，很多內地演員都被我們引到台灣來了。像傅易偉、叢姍、金鳴、葉敬、何茵、蔣琴琴、焦恩駿等等，都主演了我們很多影視劇呢。”
“嗯，還得要繼續加大交流的規模。”夏天點點頭道，“這對台灣電視人是有好處的。”
“我知道。”張愛嘉點了點頭，“現在台灣的電視台越來越多，合用的藝人卻是越來越少。很多藝人都要靠搶才有檔期。而內地演員多，片酬又便宜，還真是挺合用的。”
“誠然，內地演員片酬比較低，而且質素又普遍比較高，的確是蠻合用的。”夏天聽她這麽說，笑著擺擺手道，“但我說得不是這些。”
“那夏先生您指的是……”張愛嘉好奇的求教道。
“我的意思是，台灣的電視台未來會越來越多，競爭也會越來越無序，越來越激烈。所以咱們加大交流的規模，到時候，可以把業務轉往內地發展。”夏天笑道。
內地很多製作公司，都是有台灣背景的。比如唐人、周易、飛騰等等。他們依托台灣的資金，在大陸市場做出了很大一番成績。
而夏天多年來力推的三地合作模式，為得就是有一天，香港、台灣的娛樂圈淪落之後，這兩地的娛樂圈中人能夠熟門熟路的上內地發展，所以他才要求張愛嘉加大交流規模。