李軒之前的一貫做法，就是搗鼓出一個創意，然後丟給別人，自己做起了甩手掌櫃。這次也不例外，畫師們根據李軒的描述，光是為麥兜這個角色設計的畫稿就不下200幅。
李軒挑出其中畫風清爽可愛，與自己記憶中那隻粉紅色小豬最相符的一個形象，就把剩下的任務交給了別人。按照李軒的要求，《麥兜的故事》在保留天真童趣的漫畫畫風的同時，並不是一個完全僅麵向於低齡孩子的兒童故事。
李軒希望麥兜這個形象，不僅僅隻是孩子們會喜歡它，還能引起整個社會全年齡段所有人的共鳴。麥兜這隻呆呆地、反應老是慢半拍的小笨豬，閃耀的是人性最樸實的閃光點，擁有治愈人心的強大力量。
而想要賦予麥兜這樣豐富的人文內涵，故事的策劃人必須是一個胸有文墨的才子。其實另一個時空中，撰寫出麥兜這個香港國民萌物的謝立文，就是一個拿到教育和電腦雙學位的大才子。
李軒記得另一個時空中，麥兜的漫畫是九十年代才開始連載的，這個時候也無從去尋找原作者。所以李軒幹脆另外找了一個，比原作者謝立文更有名的大才子，來擔任這個提前六年問世的漫畫形象的總策劃。
這個人的名字叫做蔡闌。讓香港四大才子之一的蔡闌，來給一隻卡通豬編故事，也隻有腦洞大開的李軒能想得出來。
蔡闌與金庸、倪匡、黃霑並稱為香港四大才子。金庸自然無人不知無人不曉，所以他的資料也不必多說。倪匡靠《衛斯理》係列小說，而成為了香港最著名的科幻作家。
黃霑則是香港最著名的詞曲作家之一，《上海灘》、《滄海一聲笑》、《倩女幽魂》、《我的中國心》等無數經典音樂作品都是出自他的筆下。他還開過廣告公司，那句經典的廣告詞“人頭馬一開，好事自然來”。也是出自他之口！
在這四人中，李軒最欣賞的就是蔡闌。蔡闌是一個集電影製片人、美食家、專欄作家等諸多身份於一體的文人。他自命風流，也坦承自己不是正人君子。
蔡闌甚至敢於放言“花心萬歲”。反對一夫一妻，對婚外情舉雙手讚成！他是一個生活閱曆豐富。人生態度積極，真正活得非常瀟灑的人！
蔡闌的經曆絕對比大多數人都更加精彩，他14歲就開始給報紙寫影評，18歲就離開出生地新加坡，前往日本大學攻讀電影編導。留學還未結束，蔡闌就已經得到邵誼夫的賞識，成為邵氏電影公司駐日本的分區經理。
1963年，剛剛年滿22歲的蔡闌完成大學學業後。來到香港出任邵氏公司的製片經理。在邵氏摸爬滾打了將近二十年之後，他又跳槽到嘉禾擔任副總裁。
今年才43歲的蔡闌，已經先後在東京、香港、台北、漢城、紐約、巴黎等地居住過。如果再算上他的出生地新加坡，他已經遊曆了大半個世界。不久前，蔡闌作為嘉禾公司年度大片《快餐車》的監製，陪同劇組和主演陳龍，在西班牙的巴塞羅那又待了好幾個月。
思路活躍、興趣廣泛，通曉多門外語的蔡闌，絕對是香港電影界一個難得的人才。他監製完《快餐車》返迴香港後，隨即被亞洲影業挖角。
蔡闌之前在嘉禾影業擔任的是副總裁職務。亞洲影業給出的職務也同樣是公司副總裁，但卻會比他在嘉禾時擁有更多的自主權。
以前在嘉禾時，蔡闌的上麵有鄒紋懷這個老板。以及何貫昌這個總裁。他這個副總裁其實隻是一個執行者，並沒有自主決斷權。甚至連許冠文、陳龍這樣的公司頂梁柱，在公司裏說話的分量，都可能比他這個副總裁更足！
但跳槽到亞洲影業後，蔡闌頭上雖然也依舊會有董事局主席和行政總裁兩位上司。但準備出任亞洲影業董事局主席的周梁舒怡，工作重心主要放在亞視集團的業務上，不會過多的插手亞洲影業的具體工作。
而行政總裁曾智偉，在電影行業內的資曆，甚至還沒蔡闌來的老資格。而且曾智偉也不像蔡闌這樣常年在海外遊蕩。在日本、台灣、韓國、東南亞、歐洲都有深厚的人脈。
亞洲影業之所以把蔡闌挖過來，為的就是公司下一步進行全球發行時能更加順利。所以蔡闌在亞洲影業中的責權會非常大。但現在。他跳槽到亞洲影業的第一項任務，居然是為亞視集團另一家子公司去策劃卡通漫畫。
如果讓四大才子中的其他三人來。可能會頭也不甩的直接拒絕。但蔡闌的性格卻並不呆板，願意去變通。他在和李軒這個大老板詳談了一次後，就接下了這個看似與他的本職工作風馬牛不相及的任務。
而李軒說服他的理由其實很簡單，麥兜這個卡通形象的價值絕不僅僅限於漫畫一隅。《麥兜的故事》的漫畫在《天天日報》上連載幾個月後，很快以一種烈火燎原之勢引發整個香港的熱議。麥兜
從一個簡單的卡通形象，開始上升為這座城市的一個人文符號。這個發酵過程的背後其實有一個專門的團隊，用一套完整的策劃方案在悄悄的引導輿論。
而麥兜的形象深入人心後，亞洲影業順勢開始籌備公司成立以來的第一部動畫電影。麥兜這個可愛的卡通形象，無疑很容易吸引兒童觀眾的喜愛。而它背後勵誌的人文形象，又讓它不至於淪落為一部簡單的兒童電影。
這種童趣中帶有滿滿正能量的合家歡動畫電影，觀影受眾幾乎遍及大部分年齡段的觀眾，是電影票房取得成功的最大保證！
另一世中，麥兜的連載漫畫，有著非常濃鬱的香港本地特色。但漫畫過於粵語化的旁白，嚴重製約了麥兜這個形象走出香港，進軍海外市場。
這一世的《麥兜的故事》自然非常注重這一點，在保留香港氣息的同時，也為進一步的海外推廣留下了伏筆。畢竟平凡小人物的勵誌故事，不管在那一個國家，其實都很容易引起共鳴！
麥兜這個形象隻能算是李軒的試水之作。他的兩個小寶貝——小糯米和小湯圓，已經快要一周歲了，接下來很快會開始闌珊學步，會喊第一聲爸爸。
李軒希望能給兩個小精靈，留下一個美好的童年。而他給自己的孩子，真正準備的童年禮物，是一隻叫做皮卡丘的神奇寶貝！(未完待續)
李軒挑出其中畫風清爽可愛，與自己記憶中那隻粉紅色小豬最相符的一個形象，就把剩下的任務交給了別人。按照李軒的要求，《麥兜的故事》在保留天真童趣的漫畫畫風的同時，並不是一個完全僅麵向於低齡孩子的兒童故事。
李軒希望麥兜這個形象，不僅僅隻是孩子們會喜歡它，還能引起整個社會全年齡段所有人的共鳴。麥兜這隻呆呆地、反應老是慢半拍的小笨豬，閃耀的是人性最樸實的閃光點，擁有治愈人心的強大力量。
而想要賦予麥兜這樣豐富的人文內涵，故事的策劃人必須是一個胸有文墨的才子。其實另一個時空中，撰寫出麥兜這個香港國民萌物的謝立文，就是一個拿到教育和電腦雙學位的大才子。
李軒記得另一個時空中，麥兜的漫畫是九十年代才開始連載的，這個時候也無從去尋找原作者。所以李軒幹脆另外找了一個，比原作者謝立文更有名的大才子，來擔任這個提前六年問世的漫畫形象的總策劃。
這個人的名字叫做蔡闌。讓香港四大才子之一的蔡闌，來給一隻卡通豬編故事，也隻有腦洞大開的李軒能想得出來。
蔡闌與金庸、倪匡、黃霑並稱為香港四大才子。金庸自然無人不知無人不曉，所以他的資料也不必多說。倪匡靠《衛斯理》係列小說，而成為了香港最著名的科幻作家。
黃霑則是香港最著名的詞曲作家之一，《上海灘》、《滄海一聲笑》、《倩女幽魂》、《我的中國心》等無數經典音樂作品都是出自他的筆下。他還開過廣告公司，那句經典的廣告詞“人頭馬一開，好事自然來”。也是出自他之口！
在這四人中，李軒最欣賞的就是蔡闌。蔡闌是一個集電影製片人、美食家、專欄作家等諸多身份於一體的文人。他自命風流，也坦承自己不是正人君子。
蔡闌甚至敢於放言“花心萬歲”。反對一夫一妻，對婚外情舉雙手讚成！他是一個生活閱曆豐富。人生態度積極，真正活得非常瀟灑的人！
蔡闌的經曆絕對比大多數人都更加精彩，他14歲就開始給報紙寫影評，18歲就離開出生地新加坡，前往日本大學攻讀電影編導。留學還未結束，蔡闌就已經得到邵誼夫的賞識，成為邵氏電影公司駐日本的分區經理。
1963年，剛剛年滿22歲的蔡闌完成大學學業後。來到香港出任邵氏公司的製片經理。在邵氏摸爬滾打了將近二十年之後，他又跳槽到嘉禾擔任副總裁。
今年才43歲的蔡闌，已經先後在東京、香港、台北、漢城、紐約、巴黎等地居住過。如果再算上他的出生地新加坡，他已經遊曆了大半個世界。不久前，蔡闌作為嘉禾公司年度大片《快餐車》的監製，陪同劇組和主演陳龍，在西班牙的巴塞羅那又待了好幾個月。
思路活躍、興趣廣泛，通曉多門外語的蔡闌，絕對是香港電影界一個難得的人才。他監製完《快餐車》返迴香港後，隨即被亞洲影業挖角。
蔡闌之前在嘉禾影業擔任的是副總裁職務。亞洲影業給出的職務也同樣是公司副總裁，但卻會比他在嘉禾時擁有更多的自主權。
以前在嘉禾時，蔡闌的上麵有鄒紋懷這個老板。以及何貫昌這個總裁。他這個副總裁其實隻是一個執行者，並沒有自主決斷權。甚至連許冠文、陳龍這樣的公司頂梁柱，在公司裏說話的分量，都可能比他這個副總裁更足！
但跳槽到亞洲影業後，蔡闌頭上雖然也依舊會有董事局主席和行政總裁兩位上司。但準備出任亞洲影業董事局主席的周梁舒怡，工作重心主要放在亞視集團的業務上，不會過多的插手亞洲影業的具體工作。
而行政總裁曾智偉，在電影行業內的資曆，甚至還沒蔡闌來的老資格。而且曾智偉也不像蔡闌這樣常年在海外遊蕩。在日本、台灣、韓國、東南亞、歐洲都有深厚的人脈。
亞洲影業之所以把蔡闌挖過來，為的就是公司下一步進行全球發行時能更加順利。所以蔡闌在亞洲影業中的責權會非常大。但現在。他跳槽到亞洲影業的第一項任務，居然是為亞視集團另一家子公司去策劃卡通漫畫。
如果讓四大才子中的其他三人來。可能會頭也不甩的直接拒絕。但蔡闌的性格卻並不呆板，願意去變通。他在和李軒這個大老板詳談了一次後，就接下了這個看似與他的本職工作風馬牛不相及的任務。
而李軒說服他的理由其實很簡單，麥兜這個卡通形象的價值絕不僅僅限於漫畫一隅。《麥兜的故事》的漫畫在《天天日報》上連載幾個月後，很快以一種烈火燎原之勢引發整個香港的熱議。麥兜
從一個簡單的卡通形象，開始上升為這座城市的一個人文符號。這個發酵過程的背後其實有一個專門的團隊，用一套完整的策劃方案在悄悄的引導輿論。
而麥兜的形象深入人心後，亞洲影業順勢開始籌備公司成立以來的第一部動畫電影。麥兜這個可愛的卡通形象，無疑很容易吸引兒童觀眾的喜愛。而它背後勵誌的人文形象，又讓它不至於淪落為一部簡單的兒童電影。
這種童趣中帶有滿滿正能量的合家歡動畫電影，觀影受眾幾乎遍及大部分年齡段的觀眾，是電影票房取得成功的最大保證！
另一世中，麥兜的連載漫畫，有著非常濃鬱的香港本地特色。但漫畫過於粵語化的旁白，嚴重製約了麥兜這個形象走出香港，進軍海外市場。
這一世的《麥兜的故事》自然非常注重這一點，在保留香港氣息的同時，也為進一步的海外推廣留下了伏筆。畢竟平凡小人物的勵誌故事，不管在那一個國家，其實都很容易引起共鳴！
麥兜這個形象隻能算是李軒的試水之作。他的兩個小寶貝——小糯米和小湯圓，已經快要一周歲了，接下來很快會開始闌珊學步，會喊第一聲爸爸。
李軒希望能給兩個小精靈，留下一個美好的童年。而他給自己的孩子，真正準備的童年禮物，是一隻叫做皮卡丘的神奇寶貝！(未完待續)