要說黃師木還沒到而立之年就已事業有成，家境殷實。以他的條件要在京城找個大家閨秀或是名門淑女並不困難。這期間也經常有媒婆上門介紹，可他是一概全部迴絕。雖說上門提親者也是有所圖，但屢次迴絕，漸漸也少有人再來碰壁了，誰願意自討沒趣啊。
客氏自從得到了天啟帝親手製作的黃花梨新床後，睡眠恢複了正常，精神也好了起來。看著乳娘對自己那含蓄的愛意表達，朱由校如同受到了師傅誇獎般高興，這是對他木作手藝的最大認可。他感到自己的家具設計和製作水平並不在營造處大師傅之下，這段時間的成就，讓他自信心陡增，由此產生了更大的激情和動力，幹起木工活來也更加起勁。
客氏有些擔心，她怕隨著時間的推移黃花梨的清香味會淡下來，就讓宮女每天用幹粗布擦拭，不料這竟起到了拋光的作用。原本朱由校的打磨並沒到位，這一來，讓木麵更加光鮮亮麗，透著熒光，若包漿一般，香味依然。看到乳母滿心歡喜的樣子，朱由校想再給她個驚喜，思量著這次要在上次的成就上有新的突破，要重新構思設計一款新式大床。
對一些老工匠來說，這傳統的東西要是記多了，思維就有些受限，容易固定化；即使把長方的大床變成圓形，無論是怎麽花樣翻新也隻是形狀上的變化。可這些對朱由校來說就不受這個約束，他腦子裏本就沒有固定的家具樣式，一切都是空白。他興奮的用筆在紙上描畫著草圖，靈感上來，很快就畫好了。可這設計大件家具和小機關盒子不一樣，這並不是他所擅長的，原以為隻要自己用上心思再花上些時間進行修改和完善，就一定能取得滿意的效果，可是改了三天，又改迴了原來的樣式。
這時朱由校才明白，原來，工匠要在設計上進行創新是要花費多少心血。往往是幾代人慢慢的改進才最終定型為今天的樣式，而對那些經典家具，再改動一點都很難。他由衷的敬佩前人的高超工藝設計。朱由校雖有優秀工匠的天賦，但他並不是全能之才，家具設計又是個分類很細的工藝，包括：桌台幾案類、床榻臥寢類、椅凳坐具類、箱櫃櫥格類、屏風裝飾類、台架懸掛及承托用具類等。他長於技巧和機關的設計，因此在機關盒子的設計和製作上達到了一定的高度，超出了前人及同時代的工匠，在當時已無人能及。可在這傳統實用臥室家具的設計上，他陷入了困境，一晃七八天過去了，隻是畫了間房子，想不出更好的辦法。他找來黃師木，把想法和師傅說了，自己想了好多天，最初畫好的圖，看起來還可以，可是改來改去竟又改迴到最初的樣子，再難突破。
黃師木這才知道，原來皇上是想設計一張體型超大的床，如一個小房間般大小，甚至想用黃花梨木直接建造一個房子。黃師木知道他的心思後也並沒感到奇怪，雖說黃花梨材質稀缺，價格很貴，但以天啟帝的實力來說，不要說是建一間房子，就是建一座樓也不是什麽困難的事。但這性質變了，這不再是設計家具而是施工建房。
要說朱由校也是喜歡琢磨的人。雖將設計新床的事情交給了師傅，可這些天，他也並沒有停止思考，天天都想著大床的事。就是在朝堂之上，他也是心不在焉。這天他一個人在自己的木工房裏描畫著，正當感覺到有點思路時，魏忠賢過來，找他請示一件事情的處理。他不耐煩的說：“你看著辦吧。”可沒想到，就是這不經意的一句話卻讓魏忠賢心中大喜。自此，他掌握了天啟帝每天的活動規律，摸透了他的心理。他抓住和利用機會，將許多不該辦或不能辦的事，一並按著自己的意思給辦了。因為他確實也是請示過皇上，隻是天啟帝在不了解實情的前提下同意照辦的。
黃師木迴到家後，將父親留下的所有臥具類的家具圖紙全部研究了一遍。他在前人已有的成就上，又用了兩天時間，重新設計了一款新式大床；當時並沒有名字，黃師木想這是按皇上要求來設計的，取個吉利的名字就叫“百福床”。由於床體過大，極費人工，後人將之命名為“百福千工床”。圖紙畫好後，拿來交給天啟帝看；這是一款在以往從未出現過的超大組合床，整個床就如一間小木屋。其進深一丈三，寬九尺八，高九尺九，內有三連櫃，梳妝台，一桌一椅。此床共有五百多個榫鉚結構，二十多種榫鉚類型，打算采用黃花梨木，設計成可拆卸的組合，需要上等黃花梨精料十餘方。若按工時計算，六位能工巧匠分工不同，各司其職來下料構件，最後再組裝合成，也要半年多的時間，計有上千工時，故有“千工床”之稱，也叫“千工拔步床”。
天啟帝見了圖紙心中大喜，這完全和他心裏所想的一樣，隻是自己的思維太過於飄逸而沒能實現。於是立即要通知營造處，讓工匠備好木料送來，然後自己動手製作。看到皇上摩拳擦掌躍躍欲試的樣子，黃師木犯了難。他考慮到這大件家具即使有三名成熟工匠，也要一年以上的時間才能完成，這要是皇上一人親自操刀上陣，即使營造處工匠幫他下好了料，三年也難完成。畢竟木工是個力氣活，皇上也不能整天隻做家具；他還要上朝議政，批奏折和處理軍國大事。再說，就在皇上的木工間裏，如果做件小家具或者機關盒子還可以，要是搞這件“千工床”來，地方也不夠大。每天上朝時，各種聲音傳到宮殿之上，這滿朝文武大臣會怎麽看，雖說皇上滿足了他操刀弄斧的興趣愛好，但肯定會影響朝廷重大事項的處理。黃師木暗自思忖，以木工間的地方太小，施展不開為由，說不適合在這製作；但他也知道，不大可能由皇宮外的工匠來完成。正待想法子時來了個人，黃師木一見他，心中暗喜，知道這事情變簡單了。
來的這人正是趙師能，營造處木工總管，當今頂級工匠大師，大明萬曆朝營造處的五祖一師。五祖一師分別為黃奇功、張天富、趙本能、薑海山、餘新平，這一師就是趙師能。趙師能率營造處工匠在完成了洛陽福王府內宮全部家居裝飾後，把從全國各地征集的能工巧匠遣散，讓他們各迴各地，同時也挑選一些技術好的人組成王府木工班，留下來繼續為王府服務。那些來自兩京一十三省的地方工匠，懷裏揣著這些年來自己辛苦所得的銀兩，陸續的踏上迴家的路。隨後是營造處的幾位工匠，他們做了幾天的收尾活後也開始北上返京，最終留下來六位大師傅。他們自願留下並不是他們已經習慣了洛陽的生活，隻是因為他們的手藝好，而福王府給的工錢也多，在這裏做一年抵得上在家裏做三年，權衡利弊，他們留了下來。當趙師能帶營造處的工匠迴到京城點卯上工時，已經是天啟王朝了，中間還隔了個泰昌朝。
趙師能人雖沒在京城，可來自京城的傳聞卻聽說不少。特別是天啟帝喜好木作技藝，常自己操作。趙師能考慮到自己把營造處的大師傅都給帶出來了，等於是把京城皇宮裏維護和修繕的木作活都給撂下了。雖說臨走前安排了讓五大家工匠輪班去營造處當值，但畢竟這不是萬曆朝了，再這樣繼續下去也是對新皇的不敬，這才有了緊迫感。他把剩下的小活都交給了魏逢時，自己帶人匆忙趕了迴來。要說他迴來得還正是時候，不早也不遲，正遇上黃師木設計好“百福千工床”，天啟帝要親自上陣動手下料的時候。趙師能仔細看了黃師木設計的圖紙，不由得對眼前這位後輩刮目相看。
他心想自己離開京城才八年多，黃師木的手藝怎麽提高得這樣快，其才藝完全達到了其父黃奇功全盛時期的水準，在某些方麵還有超出之勢。趙師能心裏暗自讚道：真乃家具奇才，其高超的設計工藝足以讓營造處的大師傅們汗顏。就這張床的設計水平來說，不僅是營造處、京城其它幾家也是找不出第二個人來，也包括江南八坊的那些掌櫃和大師傅們。能設計出如此高端華麗的大床還真不是凡人。自己愛徒魏逢時能行嗎？若給他施加壓力，以他的癡勁或許可以，可目前還沒達到這個水平；紫檀堂的蒯蘇誠能行嗎，聽說蒯家有不少祖傳家具款式，可這床在江南也沒出現過。到底是黃奇功的兒子，真沒辱沒其父盛名，看來黃家“奇工木作”雖換了一代人，可實力絲毫沒受到影響，不僅是在京城五大家中站穩了腳跟，還處於一定的領先，黃師木已走在了這些大師傅的前麵。
趙師能從黃師木手裏接過設計圖，當即帶營造處全部工匠接手了“千工床”的製作。營造處由於人多，挑選分類很快，哪些料適合做麵板，哪些做腿，哪些做棖子，幾天就將料下好了，還有專門雕刻的工匠，這樣進度可加快了許多。這期間，天啟帝本人也不時的跑過來觀摩，有時興致上來，還要親自動手推上幾刨子，或者雕個小件，也算是一同參與了製作。這倒不是缺他一人，主要是他興趣使然，滿足了過手癮，別人哪敢拒絕。他雖未能設計出千工床，主要是他在大件家具設計上還沒有進行過嚐試，缺少實踐。可自參與了此床製作後，卻大長了見識，深受啟發，並開啟了他的設計靈感，這才有了後來“紫檀閣”的設計。黃師木也時常來觀看進度，營造處的工匠們還從未遇到過有這麽重要的人物參與，全都卯足了勁，十幾個成熟工匠用了三個月的時間，終於完成了這張大床的製作。黃師木在大床組裝時將楚大板和張念愧帶到了營造處；這也是出於對徒弟的關愛，知道這張床在自己家裏加工的可能性不大，讓他們看到實物後，以後自己根據圖紙就可獨立製作。
“黃花梨百福千工床”整體設計恢弘大氣，高貴華麗。從外觀上看有如一個縮小的房間，四柱圍欄上雕刻著精美圖案；兩側和後壁各有一小花窗間隔。上有卷篷頂，下有踏步凳，床三麵圍有可折裝式的吉祥圖案雕板以及花鳥屏風。迎麵一進為廊廡，步入迴廊猶如跨入室內，大床全身均以攢框拚板構成；左側安放二鬥二門小櫥，上置梳妝台及妝奩盒，廊廡右邊放馬桶箱。廊廡裏麵為寬大的睡榻，之間用帳幔隔開，鬥室之間，曲折不失開闊。真是用盡心機，極盡精巧，達到了房中有房，室內有室的效果。不論是實用還是觀賞，奢華中盡顯大氣，高雅中自帶神韻，巧奪天工，美輪美奐。整體不用大漆髹飾，黃花梨油性大，幹磨後更是紫紅裏透著橙黃，晶瑩剔透，軒身床內，滿是黃花梨的淡淡清香。
這張大床全部完工後，客氏見了大為驚喜，竟不敢相信人間會有如此震撼人心的家具，同時又擔心皇後來與自己爭。她用嫵媚的眼神的看著皇上，強烈表達出渴望擁有的神情。天啟帝隻顧高興了，倒沒在意乳娘麵部表情的變化。因不是他自己設計，製作也由營造處工匠代勞，心中未免有一絲遺憾。這也讓他內心生出一種創作衝動，暗暗的要構思出一款讓師傅和趙總管都為之驚奇的大型木作。
“百福千工床”就這樣被客氏專享了。張皇後也看了這張床，卻是氣定神閑，十分平靜，似乎隻是經過一樣，並不在意。倒是天啟帝本人有些難為情，他對皇後的大度深為讚歎，愈發尊敬。這款“百福千工床”經營造處工匠傳出宮外，使得京城那些名家木坊的掌櫃和工匠們都想一睹為快。許多達官貴人聽說此床的精美和華麗，卻也無緣一睹風采，暗中找人打聽結構、尺寸。後來，參與製作的工匠憑著記憶畫出了圖紙。這一創造性的設計，先是被各地王府和權貴們所模仿，後來才流入到那些富商、豪門大戶家中，成為當時的一種時尚，風靡大江南北。這是天啟朝家具工藝的一個亮點，在古典家具中占有一席重要之位。但這“千工床”也有其不足之處，不僅所耗工時大，用料也多，且所用多為上等名貴硬木。如陽春白雪，成為十足的奢侈品，非豪門大戶之家則不敢有此奢望，普及程度嚴重受限，將廣大平民階層排斥在外，實用性大打了折扣。
天啟元年，家具工藝進入快速發展通道，以江南蘇州地區為代表的靈巧俊秀和京城的奢華大氣，二者互相借鑒，兼容並蓄，帶動了其它地方家具工藝快速發展。此時洛陽王府家具雖有一定的實力但還不出名，直到天啟六年家具大賽後才一飛衝天。廣州家具還處於發展初期，風格上從屬於江南蘇作。
正是：古來青史誰不見，今見功名勝古人。
客氏自從得到了天啟帝親手製作的黃花梨新床後，睡眠恢複了正常，精神也好了起來。看著乳娘對自己那含蓄的愛意表達，朱由校如同受到了師傅誇獎般高興，這是對他木作手藝的最大認可。他感到自己的家具設計和製作水平並不在營造處大師傅之下，這段時間的成就，讓他自信心陡增，由此產生了更大的激情和動力，幹起木工活來也更加起勁。
客氏有些擔心，她怕隨著時間的推移黃花梨的清香味會淡下來，就讓宮女每天用幹粗布擦拭，不料這竟起到了拋光的作用。原本朱由校的打磨並沒到位，這一來，讓木麵更加光鮮亮麗，透著熒光，若包漿一般，香味依然。看到乳母滿心歡喜的樣子，朱由校想再給她個驚喜，思量著這次要在上次的成就上有新的突破，要重新構思設計一款新式大床。
對一些老工匠來說，這傳統的東西要是記多了，思維就有些受限，容易固定化；即使把長方的大床變成圓形，無論是怎麽花樣翻新也隻是形狀上的變化。可這些對朱由校來說就不受這個約束，他腦子裏本就沒有固定的家具樣式，一切都是空白。他興奮的用筆在紙上描畫著草圖，靈感上來，很快就畫好了。可這設計大件家具和小機關盒子不一樣，這並不是他所擅長的，原以為隻要自己用上心思再花上些時間進行修改和完善，就一定能取得滿意的效果，可是改了三天，又改迴了原來的樣式。
這時朱由校才明白，原來，工匠要在設計上進行創新是要花費多少心血。往往是幾代人慢慢的改進才最終定型為今天的樣式，而對那些經典家具，再改動一點都很難。他由衷的敬佩前人的高超工藝設計。朱由校雖有優秀工匠的天賦，但他並不是全能之才，家具設計又是個分類很細的工藝，包括：桌台幾案類、床榻臥寢類、椅凳坐具類、箱櫃櫥格類、屏風裝飾類、台架懸掛及承托用具類等。他長於技巧和機關的設計，因此在機關盒子的設計和製作上達到了一定的高度，超出了前人及同時代的工匠，在當時已無人能及。可在這傳統實用臥室家具的設計上，他陷入了困境，一晃七八天過去了，隻是畫了間房子，想不出更好的辦法。他找來黃師木，把想法和師傅說了，自己想了好多天，最初畫好的圖，看起來還可以，可是改來改去竟又改迴到最初的樣子，再難突破。
黃師木這才知道，原來皇上是想設計一張體型超大的床，如一個小房間般大小，甚至想用黃花梨木直接建造一個房子。黃師木知道他的心思後也並沒感到奇怪，雖說黃花梨材質稀缺，價格很貴，但以天啟帝的實力來說，不要說是建一間房子，就是建一座樓也不是什麽困難的事。但這性質變了，這不再是設計家具而是施工建房。
要說朱由校也是喜歡琢磨的人。雖將設計新床的事情交給了師傅，可這些天，他也並沒有停止思考，天天都想著大床的事。就是在朝堂之上，他也是心不在焉。這天他一個人在自己的木工房裏描畫著，正當感覺到有點思路時，魏忠賢過來，找他請示一件事情的處理。他不耐煩的說：“你看著辦吧。”可沒想到，就是這不經意的一句話卻讓魏忠賢心中大喜。自此，他掌握了天啟帝每天的活動規律，摸透了他的心理。他抓住和利用機會，將許多不該辦或不能辦的事，一並按著自己的意思給辦了。因為他確實也是請示過皇上，隻是天啟帝在不了解實情的前提下同意照辦的。
黃師木迴到家後，將父親留下的所有臥具類的家具圖紙全部研究了一遍。他在前人已有的成就上，又用了兩天時間，重新設計了一款新式大床；當時並沒有名字，黃師木想這是按皇上要求來設計的，取個吉利的名字就叫“百福床”。由於床體過大，極費人工，後人將之命名為“百福千工床”。圖紙畫好後，拿來交給天啟帝看；這是一款在以往從未出現過的超大組合床，整個床就如一間小木屋。其進深一丈三，寬九尺八，高九尺九，內有三連櫃，梳妝台，一桌一椅。此床共有五百多個榫鉚結構，二十多種榫鉚類型，打算采用黃花梨木，設計成可拆卸的組合，需要上等黃花梨精料十餘方。若按工時計算，六位能工巧匠分工不同，各司其職來下料構件，最後再組裝合成，也要半年多的時間，計有上千工時，故有“千工床”之稱，也叫“千工拔步床”。
天啟帝見了圖紙心中大喜，這完全和他心裏所想的一樣，隻是自己的思維太過於飄逸而沒能實現。於是立即要通知營造處，讓工匠備好木料送來，然後自己動手製作。看到皇上摩拳擦掌躍躍欲試的樣子，黃師木犯了難。他考慮到這大件家具即使有三名成熟工匠，也要一年以上的時間才能完成，這要是皇上一人親自操刀上陣，即使營造處工匠幫他下好了料，三年也難完成。畢竟木工是個力氣活，皇上也不能整天隻做家具；他還要上朝議政，批奏折和處理軍國大事。再說，就在皇上的木工間裏，如果做件小家具或者機關盒子還可以，要是搞這件“千工床”來，地方也不夠大。每天上朝時，各種聲音傳到宮殿之上，這滿朝文武大臣會怎麽看，雖說皇上滿足了他操刀弄斧的興趣愛好，但肯定會影響朝廷重大事項的處理。黃師木暗自思忖，以木工間的地方太小，施展不開為由，說不適合在這製作；但他也知道，不大可能由皇宮外的工匠來完成。正待想法子時來了個人，黃師木一見他，心中暗喜，知道這事情變簡單了。
來的這人正是趙師能，營造處木工總管，當今頂級工匠大師，大明萬曆朝營造處的五祖一師。五祖一師分別為黃奇功、張天富、趙本能、薑海山、餘新平，這一師就是趙師能。趙師能率營造處工匠在完成了洛陽福王府內宮全部家居裝飾後，把從全國各地征集的能工巧匠遣散，讓他們各迴各地，同時也挑選一些技術好的人組成王府木工班，留下來繼續為王府服務。那些來自兩京一十三省的地方工匠，懷裏揣著這些年來自己辛苦所得的銀兩，陸續的踏上迴家的路。隨後是營造處的幾位工匠，他們做了幾天的收尾活後也開始北上返京，最終留下來六位大師傅。他們自願留下並不是他們已經習慣了洛陽的生活，隻是因為他們的手藝好，而福王府給的工錢也多，在這裏做一年抵得上在家裏做三年，權衡利弊，他們留了下來。當趙師能帶營造處的工匠迴到京城點卯上工時，已經是天啟王朝了，中間還隔了個泰昌朝。
趙師能人雖沒在京城，可來自京城的傳聞卻聽說不少。特別是天啟帝喜好木作技藝，常自己操作。趙師能考慮到自己把營造處的大師傅都給帶出來了，等於是把京城皇宮裏維護和修繕的木作活都給撂下了。雖說臨走前安排了讓五大家工匠輪班去營造處當值，但畢竟這不是萬曆朝了，再這樣繼續下去也是對新皇的不敬，這才有了緊迫感。他把剩下的小活都交給了魏逢時，自己帶人匆忙趕了迴來。要說他迴來得還正是時候，不早也不遲，正遇上黃師木設計好“百福千工床”，天啟帝要親自上陣動手下料的時候。趙師能仔細看了黃師木設計的圖紙，不由得對眼前這位後輩刮目相看。
他心想自己離開京城才八年多，黃師木的手藝怎麽提高得這樣快，其才藝完全達到了其父黃奇功全盛時期的水準，在某些方麵還有超出之勢。趙師能心裏暗自讚道：真乃家具奇才，其高超的設計工藝足以讓營造處的大師傅們汗顏。就這張床的設計水平來說，不僅是營造處、京城其它幾家也是找不出第二個人來，也包括江南八坊的那些掌櫃和大師傅們。能設計出如此高端華麗的大床還真不是凡人。自己愛徒魏逢時能行嗎？若給他施加壓力，以他的癡勁或許可以，可目前還沒達到這個水平；紫檀堂的蒯蘇誠能行嗎，聽說蒯家有不少祖傳家具款式，可這床在江南也沒出現過。到底是黃奇功的兒子，真沒辱沒其父盛名，看來黃家“奇工木作”雖換了一代人，可實力絲毫沒受到影響，不僅是在京城五大家中站穩了腳跟，還處於一定的領先，黃師木已走在了這些大師傅的前麵。
趙師能從黃師木手裏接過設計圖，當即帶營造處全部工匠接手了“千工床”的製作。營造處由於人多，挑選分類很快，哪些料適合做麵板，哪些做腿，哪些做棖子，幾天就將料下好了，還有專門雕刻的工匠，這樣進度可加快了許多。這期間，天啟帝本人也不時的跑過來觀摩，有時興致上來，還要親自動手推上幾刨子，或者雕個小件，也算是一同參與了製作。這倒不是缺他一人，主要是他興趣使然，滿足了過手癮，別人哪敢拒絕。他雖未能設計出千工床，主要是他在大件家具設計上還沒有進行過嚐試，缺少實踐。可自參與了此床製作後，卻大長了見識，深受啟發，並開啟了他的設計靈感，這才有了後來“紫檀閣”的設計。黃師木也時常來觀看進度，營造處的工匠們還從未遇到過有這麽重要的人物參與，全都卯足了勁，十幾個成熟工匠用了三個月的時間，終於完成了這張大床的製作。黃師木在大床組裝時將楚大板和張念愧帶到了營造處；這也是出於對徒弟的關愛，知道這張床在自己家裏加工的可能性不大，讓他們看到實物後，以後自己根據圖紙就可獨立製作。
“黃花梨百福千工床”整體設計恢弘大氣，高貴華麗。從外觀上看有如一個縮小的房間，四柱圍欄上雕刻著精美圖案；兩側和後壁各有一小花窗間隔。上有卷篷頂，下有踏步凳，床三麵圍有可折裝式的吉祥圖案雕板以及花鳥屏風。迎麵一進為廊廡，步入迴廊猶如跨入室內，大床全身均以攢框拚板構成；左側安放二鬥二門小櫥，上置梳妝台及妝奩盒，廊廡右邊放馬桶箱。廊廡裏麵為寬大的睡榻，之間用帳幔隔開，鬥室之間，曲折不失開闊。真是用盡心機，極盡精巧，達到了房中有房，室內有室的效果。不論是實用還是觀賞，奢華中盡顯大氣，高雅中自帶神韻，巧奪天工，美輪美奐。整體不用大漆髹飾，黃花梨油性大，幹磨後更是紫紅裏透著橙黃，晶瑩剔透，軒身床內，滿是黃花梨的淡淡清香。
這張大床全部完工後，客氏見了大為驚喜，竟不敢相信人間會有如此震撼人心的家具，同時又擔心皇後來與自己爭。她用嫵媚的眼神的看著皇上，強烈表達出渴望擁有的神情。天啟帝隻顧高興了，倒沒在意乳娘麵部表情的變化。因不是他自己設計，製作也由營造處工匠代勞，心中未免有一絲遺憾。這也讓他內心生出一種創作衝動，暗暗的要構思出一款讓師傅和趙總管都為之驚奇的大型木作。
“百福千工床”就這樣被客氏專享了。張皇後也看了這張床，卻是氣定神閑，十分平靜，似乎隻是經過一樣，並不在意。倒是天啟帝本人有些難為情，他對皇後的大度深為讚歎，愈發尊敬。這款“百福千工床”經營造處工匠傳出宮外，使得京城那些名家木坊的掌櫃和工匠們都想一睹為快。許多達官貴人聽說此床的精美和華麗，卻也無緣一睹風采，暗中找人打聽結構、尺寸。後來，參與製作的工匠憑著記憶畫出了圖紙。這一創造性的設計，先是被各地王府和權貴們所模仿，後來才流入到那些富商、豪門大戶家中，成為當時的一種時尚，風靡大江南北。這是天啟朝家具工藝的一個亮點，在古典家具中占有一席重要之位。但這“千工床”也有其不足之處，不僅所耗工時大，用料也多，且所用多為上等名貴硬木。如陽春白雪，成為十足的奢侈品，非豪門大戶之家則不敢有此奢望，普及程度嚴重受限，將廣大平民階層排斥在外，實用性大打了折扣。
天啟元年，家具工藝進入快速發展通道，以江南蘇州地區為代表的靈巧俊秀和京城的奢華大氣，二者互相借鑒，兼容並蓄，帶動了其它地方家具工藝快速發展。此時洛陽王府家具雖有一定的實力但還不出名，直到天啟六年家具大賽後才一飛衝天。廣州家具還處於發展初期，風格上從屬於江南蘇作。
正是：古來青史誰不見，今見功名勝古人。