因為生病而在家裏睡得迷迷糊糊的顧翹翹被顧滬欣叫起來接聽寬姐的電話。不等顧翹翹說話，寬姐在電話裏劈裏啪啦就數落起她來。
“我記得剛簽完約，我就告誡過你，在圈裏，最好遵循‘多栽花少種刺’這一原則，哪怕你已經是頂級當紅明星，這樣做也不會錯。可你倒好，還沒有資本，就開始得罪起人來了？你到底怎麽開罪李嘉俽了？要不是我提前收到消息，將消息壓下來，你還沒出頭，就先一大波黑料出來了。你知不知道，你差點前途盡毀？”
提到李嘉俽，顧翹翹頓時想到了她當時的話，氣惱的說：“我也想和她打好關係，可惜我又不是金子，不可能人人都喜歡。人都是有底線的，她怎麽說我都沒關係，但是上升到我的家人就不行。
至於會沒了前途？寬姐，你別危言聳聽，嚇唬我。且不說還有你在邊上幫我兜著，就算沒有，大不了我不去港城了，隻在內地呆著就是了。況且，她要是有著能量，早就嫁進豪門了，也不至於兜兜轉轉這麽多年一直在外麵打轉了。”
寬姐被堵得無話可說，這就是簽一個不好糊弄的藝人的壞處了。本來想借此壓服一下顧翹翹，結果她根本不上當，有自己的判斷力，並不是她說什麽就是什麽。
“說到底還是你內地出身引出來的問題，你若是港城人就沒這個事了。”寬姐換了個話題：“要不，你看看能不能想辦法將你的戶口換成港城的？當初章敏從內地來港城都十二歲了，你的年紀雖然比她稍微大了一點，但尚未成年，換成港城戶口……”
顧翹翹嗤笑一聲，打斷她：“寬姐，你又糊弄我。我就算換成港城戶口也無濟於事。劉加玲和章敏差不多都是十幾歲搬到港城的，劉加玲至今仍然被冠以‘北妹’的稱唿，而章敏卻沒有人這麽稱唿她，難道不是因為她身後站著的是有社會團體背景的永盛影業向家人的緣故嗎？就比如，這麽多年來，女藝人隻有陳慧霖做到了‘三無’——無緋聞、無黑料、無詆毀，幹幹淨淨的。大家說起來，似乎都將原因歸咎於她的父親是有名的珠寶商，但其實心知肚明，更多的是因為她的叔叔是黑道大佬的緣故吧？所以，沒有背景加持的我，就算是辦了港城戶口，隻要沒有強大到如李聯傑和鞏俐那個地步，依然逃不了被歧視的命運。”
寬姐再次被堵得無話可說，過了好半晌才道：“你心裏有數就行，隻是再有這樣的事，你要第一時間及時通知我，免得我應對不及，陷入被動。”得到顧翹翹肯定迴答之後，悻悻然的掛掉電話。
在袁湶看來，想要演得好，就要多想，多說，多看。她也是按照這個原則來指點顧翹翹的：
所謂的多想，就是在塑造人物的時候，努力的去想象怎樣表演更真實，更能深刻的表現人物形象，然後努力挖掘自身和人物的契合點，並把這方麵放大。
所謂的多說，就是台詞了。熒幕人物形象是視聽形象，其中的‘視’指的是觀眾看得到的人物形體動作，‘聽’指的就是人物的語言和聲音。
台詞要求的是演員的感情詮釋能力，從某種意義上說，台詞是對演員扮演的角色的一種重新塑造，不管是從人物的靈魂還是到性格。一個好的演員，紮實的台詞功底是必不可少，而要想有好的台詞功底，沒有捷徑可走，就是一個字——說！
袁湶覺得顧翹翹的台詞水平很好，但是並不意味著就沒有提高的餘地了，不過在這方麵她也給不出太好的建議，隻能要求顧翹翹每天完成十篇千字以上的文章朗誦任務，並多聽評書，學學那些說評書的是怎麽播講的。什麽時候台詞能做到像評書一樣，觀眾不看表演，隻聽台詞，不僅能夠聽出憤怒、悲傷、喜悅……這些情緒，並且還能掌控節奏，並將觀眾的情緒帶入其中，跟著喜而喜，悲而悲，算是大成。
所謂的多看，簡單的分為兩看，其中的一看就是看其他人的表演，但是在看的同時，並不是要求你去照著這個去學，去模仿，你還要去想，想人家為什麽要這麽演？
另外一看就是要多看四周，看身邊的人物，認識的，不認識的，從這些普通而又真實的百姓身上找人物感覺，真摯的表情。比如說，工廠裏女工和坐辦公室的，這就是兩個不同的人物形象，你在表演的時候，就要抓住這人物的特點，不用特別說明，哪怕是一模一樣的打扮，但是看了你的表演，人家就知道哪個是哪個。這是一種生活積累，而這種積累就需要多看了。
既然要多看，自然要到人多的地方，所以袁湶常常帶顧翹翹到火車站去看人。招生考試考的聲樂、形體、台詞和表演這四方麵內容，臨近考試，她將聲樂、形體和台詞都三方麵都放到一邊，這時，這三方麵，臨陣磨槍，已經沒什麽用了，因此她帶她專注看人。
病好之後的顧翹翹捂得很厚實，跟著指導老師袁湶去了火車站。因為下身穿了一條耐髒的黑色的運動褲，所以顧翹翹並沒有墊東西，直接坐在石階上。但是這個季節，石階太涼了，坐了一會兒之後，她感到嗖嗖的涼氣順著尾巴根往肚子裏鑽，怕迴頭肚子疼，忙不迭的站了起來。
身旁的袁湶一麵低頭繼續在筆記本上奮筆疾書，一麵問：“你這次的觀察手記中寫了幾個人物？”
中戲本科生在大一大二的時候，除了上文化課、理論課、和形體課之外，剩下的時間大多泡著排練室中拍小品。就算出去也是到人多的地方，觀察人物，寫觀察手記，迴來之後作為作業交上去。
他們排練的小品內容來源，一種是從各大名著、戲劇、電影等成品中摘取一段，進行演繹。另一種，就是純粹原創，自編自導自演，出處來自各個學生的觀察手記。老師會對照手記考察，這其中，你在出去觀察人物的時候，是用心，還是糊弄，一眼就能看出來。
顧翹翹上的雖然是進修班，但是和本科班一樣也有這個課程，因此身為她藝考輔導老師的袁湶帶她出來做作業。
顧翹翹答道：“這種觀察手記，又沒有數量限製。哪怕你隻寫一個，老師也不會嫌少；寫上幾十個，甚至上百個，隻要你有這個能力，他們也不嫌多。我寫了兩個，一個是懷裏抱著小孩的年輕婦人，還有一個明顯就是正處於熱戀中的青年女子。”
隻寫了兩個？兩人來了有兩個小時了，到現在，她竟然隻寫了兩個？袁湶雖然沒有細數，但是也知道自己記了大概七八個人。將手上這段內容的最後幾個字寫完，停下筆，伸出手來，“將你的觀察手記拿給我看看？”
顧翹翹聽話的把手中的筆記本遞了過去，她接了過來，看著上麵的清秀字跡：“這是一位結婚不足三年的少婦，身上的衣服款式雖然新穎，但是質地一般，做工很粗糙，是便宜貨。身下什麽也沒墊，就這麽隨隨便便的坐在廣場上，身邊放著不少行李。
懷裏的孩子約莫一周左右，身上的軍綠色薄棉襖和母親身上的衣服比起來，質量看起來稍微好一點，但是也貴不到哪裏去。外麵包裹著的很有鄉土特色的紅花綠葉包被，以及身邊編織袋裏裝著的行李，和幾個廉價的包裝禮盒，透露出了她此行，大概是坐車返鄉，迴家過年。
雖然丈夫沒有陪伴在她身邊，但是她眉眼間很是舒展，沒有來大城市打工迴鄉時，沒有拿到工錢的那些打工者臉上的迷茫、疲憊、擔憂、麻木，……，帶著這麽多的行李，還有孩子，可是她的臉上依然透著滿足，看著懷中入睡的孩子充滿了溫暖和慈愛……為了怕冷風吹到孩子，將自己圍在脖子上的碎花圍巾摘了下來，一半圍在包被，一半半蓋在孩子熟睡的臉上。”
觀察得很詳細，寫得也很詳實，袁湶在心中暗自點頭，目光移到下一行：“這一男一女處於還在上大學，又或者剛剛參加工作的年紀。家境一般，兩人身上的服裝不僅顏色相同，連款式都相同。身旁男子生得很普通，屬於丟進人群中就湮滅不見的那種，但是她看向他的眼神，仿佛他是世間第一帥一般。特別是兩人對視時，目光仿佛被膠水粘到了一般，怎麽也撕扯不開，渾身上下都在冒著粉紅色的泡泡。盡管這位女孩相貌平平，但是沉浸在熱戀中的她整個人都好像發光一般，光彩動人，眉眼中都透著喜悅……”
看完之後，袁湶將筆記本還給她，說：“你的觀察手記抓住了人物主要特征，條理清晰，拿迴去就可以做為觀察生活小品的內容。考試的時候，如果你不是倒黴，抽中的題目很偏的話，估計考中的問題不大。”
“我記得剛簽完約，我就告誡過你，在圈裏，最好遵循‘多栽花少種刺’這一原則，哪怕你已經是頂級當紅明星，這樣做也不會錯。可你倒好，還沒有資本，就開始得罪起人來了？你到底怎麽開罪李嘉俽了？要不是我提前收到消息，將消息壓下來，你還沒出頭，就先一大波黑料出來了。你知不知道，你差點前途盡毀？”
提到李嘉俽，顧翹翹頓時想到了她當時的話，氣惱的說：“我也想和她打好關係，可惜我又不是金子，不可能人人都喜歡。人都是有底線的，她怎麽說我都沒關係，但是上升到我的家人就不行。
至於會沒了前途？寬姐，你別危言聳聽，嚇唬我。且不說還有你在邊上幫我兜著，就算沒有，大不了我不去港城了，隻在內地呆著就是了。況且，她要是有著能量，早就嫁進豪門了，也不至於兜兜轉轉這麽多年一直在外麵打轉了。”
寬姐被堵得無話可說，這就是簽一個不好糊弄的藝人的壞處了。本來想借此壓服一下顧翹翹，結果她根本不上當，有自己的判斷力，並不是她說什麽就是什麽。
“說到底還是你內地出身引出來的問題，你若是港城人就沒這個事了。”寬姐換了個話題：“要不，你看看能不能想辦法將你的戶口換成港城的？當初章敏從內地來港城都十二歲了，你的年紀雖然比她稍微大了一點，但尚未成年，換成港城戶口……”
顧翹翹嗤笑一聲，打斷她：“寬姐，你又糊弄我。我就算換成港城戶口也無濟於事。劉加玲和章敏差不多都是十幾歲搬到港城的，劉加玲至今仍然被冠以‘北妹’的稱唿，而章敏卻沒有人這麽稱唿她，難道不是因為她身後站著的是有社會團體背景的永盛影業向家人的緣故嗎？就比如，這麽多年來，女藝人隻有陳慧霖做到了‘三無’——無緋聞、無黑料、無詆毀，幹幹淨淨的。大家說起來，似乎都將原因歸咎於她的父親是有名的珠寶商，但其實心知肚明，更多的是因為她的叔叔是黑道大佬的緣故吧？所以，沒有背景加持的我，就算是辦了港城戶口，隻要沒有強大到如李聯傑和鞏俐那個地步，依然逃不了被歧視的命運。”
寬姐再次被堵得無話可說，過了好半晌才道：“你心裏有數就行，隻是再有這樣的事，你要第一時間及時通知我，免得我應對不及，陷入被動。”得到顧翹翹肯定迴答之後，悻悻然的掛掉電話。
在袁湶看來，想要演得好，就要多想，多說，多看。她也是按照這個原則來指點顧翹翹的：
所謂的多想，就是在塑造人物的時候，努力的去想象怎樣表演更真實，更能深刻的表現人物形象，然後努力挖掘自身和人物的契合點，並把這方麵放大。
所謂的多說，就是台詞了。熒幕人物形象是視聽形象，其中的‘視’指的是觀眾看得到的人物形體動作，‘聽’指的就是人物的語言和聲音。
台詞要求的是演員的感情詮釋能力，從某種意義上說，台詞是對演員扮演的角色的一種重新塑造，不管是從人物的靈魂還是到性格。一個好的演員，紮實的台詞功底是必不可少，而要想有好的台詞功底，沒有捷徑可走，就是一個字——說！
袁湶覺得顧翹翹的台詞水平很好，但是並不意味著就沒有提高的餘地了，不過在這方麵她也給不出太好的建議，隻能要求顧翹翹每天完成十篇千字以上的文章朗誦任務，並多聽評書，學學那些說評書的是怎麽播講的。什麽時候台詞能做到像評書一樣，觀眾不看表演，隻聽台詞，不僅能夠聽出憤怒、悲傷、喜悅……這些情緒，並且還能掌控節奏，並將觀眾的情緒帶入其中，跟著喜而喜，悲而悲，算是大成。
所謂的多看，簡單的分為兩看，其中的一看就是看其他人的表演，但是在看的同時，並不是要求你去照著這個去學，去模仿，你還要去想，想人家為什麽要這麽演？
另外一看就是要多看四周，看身邊的人物，認識的，不認識的，從這些普通而又真實的百姓身上找人物感覺，真摯的表情。比如說，工廠裏女工和坐辦公室的，這就是兩個不同的人物形象，你在表演的時候，就要抓住這人物的特點，不用特別說明，哪怕是一模一樣的打扮，但是看了你的表演，人家就知道哪個是哪個。這是一種生活積累，而這種積累就需要多看了。
既然要多看，自然要到人多的地方，所以袁湶常常帶顧翹翹到火車站去看人。招生考試考的聲樂、形體、台詞和表演這四方麵內容，臨近考試，她將聲樂、形體和台詞都三方麵都放到一邊，這時，這三方麵，臨陣磨槍，已經沒什麽用了，因此她帶她專注看人。
病好之後的顧翹翹捂得很厚實，跟著指導老師袁湶去了火車站。因為下身穿了一條耐髒的黑色的運動褲，所以顧翹翹並沒有墊東西，直接坐在石階上。但是這個季節，石階太涼了，坐了一會兒之後，她感到嗖嗖的涼氣順著尾巴根往肚子裏鑽，怕迴頭肚子疼，忙不迭的站了起來。
身旁的袁湶一麵低頭繼續在筆記本上奮筆疾書，一麵問：“你這次的觀察手記中寫了幾個人物？”
中戲本科生在大一大二的時候，除了上文化課、理論課、和形體課之外，剩下的時間大多泡著排練室中拍小品。就算出去也是到人多的地方，觀察人物，寫觀察手記，迴來之後作為作業交上去。
他們排練的小品內容來源，一種是從各大名著、戲劇、電影等成品中摘取一段，進行演繹。另一種，就是純粹原創，自編自導自演，出處來自各個學生的觀察手記。老師會對照手記考察，這其中，你在出去觀察人物的時候，是用心，還是糊弄，一眼就能看出來。
顧翹翹上的雖然是進修班，但是和本科班一樣也有這個課程，因此身為她藝考輔導老師的袁湶帶她出來做作業。
顧翹翹答道：“這種觀察手記，又沒有數量限製。哪怕你隻寫一個，老師也不會嫌少；寫上幾十個，甚至上百個，隻要你有這個能力，他們也不嫌多。我寫了兩個，一個是懷裏抱著小孩的年輕婦人，還有一個明顯就是正處於熱戀中的青年女子。”
隻寫了兩個？兩人來了有兩個小時了，到現在，她竟然隻寫了兩個？袁湶雖然沒有細數，但是也知道自己記了大概七八個人。將手上這段內容的最後幾個字寫完，停下筆，伸出手來，“將你的觀察手記拿給我看看？”
顧翹翹聽話的把手中的筆記本遞了過去，她接了過來，看著上麵的清秀字跡：“這是一位結婚不足三年的少婦，身上的衣服款式雖然新穎，但是質地一般，做工很粗糙，是便宜貨。身下什麽也沒墊，就這麽隨隨便便的坐在廣場上，身邊放著不少行李。
懷裏的孩子約莫一周左右，身上的軍綠色薄棉襖和母親身上的衣服比起來，質量看起來稍微好一點，但是也貴不到哪裏去。外麵包裹著的很有鄉土特色的紅花綠葉包被，以及身邊編織袋裏裝著的行李，和幾個廉價的包裝禮盒，透露出了她此行，大概是坐車返鄉，迴家過年。
雖然丈夫沒有陪伴在她身邊，但是她眉眼間很是舒展，沒有來大城市打工迴鄉時，沒有拿到工錢的那些打工者臉上的迷茫、疲憊、擔憂、麻木，……，帶著這麽多的行李，還有孩子，可是她的臉上依然透著滿足，看著懷中入睡的孩子充滿了溫暖和慈愛……為了怕冷風吹到孩子，將自己圍在脖子上的碎花圍巾摘了下來，一半圍在包被，一半半蓋在孩子熟睡的臉上。”
觀察得很詳細，寫得也很詳實，袁湶在心中暗自點頭，目光移到下一行：“這一男一女處於還在上大學，又或者剛剛參加工作的年紀。家境一般，兩人身上的服裝不僅顏色相同，連款式都相同。身旁男子生得很普通，屬於丟進人群中就湮滅不見的那種，但是她看向他的眼神，仿佛他是世間第一帥一般。特別是兩人對視時，目光仿佛被膠水粘到了一般，怎麽也撕扯不開，渾身上下都在冒著粉紅色的泡泡。盡管這位女孩相貌平平，但是沉浸在熱戀中的她整個人都好像發光一般，光彩動人，眉眼中都透著喜悅……”
看完之後，袁湶將筆記本還給她，說：“你的觀察手記抓住了人物主要特征，條理清晰，拿迴去就可以做為觀察生活小品的內容。考試的時候，如果你不是倒黴，抽中的題目很偏的話，估計考中的問題不大。”