林崢嶸在選擇，劉文斌跟魏明同樣也在選擇。
劉文斌一開始羅列出不少的電影，《黑客帝國3》，《藝妓迴憶錄》，《風聲》，《阿凡達》，《滿城盡帶黃金甲》，《畫皮》，之所以羅列出幾部電影也是有原因的。
《滿城盡帶黃金甲》就不說了，菊花已經夠出名了，其他的東西都是襯托。
《阿凡達》這是一個關於外星人的裏程碑電影，也正是因為這部電影，林崢嶸才知道有3d電影這玩意。
導演卡梅隆更是一個特效狂魔。
然而，讓林崢嶸對於阿凡達人物造型印象深刻的電影，並不是這部電影本身，而是電影《心花路放》，裏麵徐錚去張家界景區觀看表演的時候，撩到到阿凡達妹妹，讓林崢嶸過了好幾年之後，都沒有忘卻。
而且他對於導演寧浩在故事剪輯利用的手法，也佩服的要命。
因為這部電影，他第一次知道原來電影的敘事跟剪輯都還可以這樣玩。
讓林崢嶸這樣電影小白都忍不住我靠一下。
不過這部電影各種荒誕的審美造型，也讓林崢嶸印象深刻，比如周冬雨殺馬特，以及馬蘇的火辣造型，還有張麗的高冷造型，都給林崢嶸留下很深刻的印象。
對於女主人公康小雨反而印象平平。
阿凡達妹妹的造型嘛，現在肯定是沒有辦法忘記了。
黑客帝國是劉文斌最喜歡的電影，不過這部電影裏麵女主角從第一部到第三部，造型都差不多。
《藝妓迴憶錄》之所以被劉文斌選擇主要是因為國際章，這是一部好萊塢電影，華人出演好萊塢電影，而且還是第一女主角的身份並不容易，國際章是特例。
現在國內有不少女星都可以拍攝好萊塢電影，不過基本上都是中美合拍，純碎的美資拍攝的女星真不多。
當然，劉文斌這個悶騷的家夥選擇藝妓迴憶錄，肯定不僅僅是衝著國際章，還因為這部電影講述的是一個曰本的故事，有和服，用他的話來說，就是喜歡穿著和服的小曰本姑娘。
國際章飾演這部電影的時候，在國內被各大媒體黑出翔了，但人家的電影資源也是真的好，不僅可以跟國內各大導演合作，還可以不少國際名導合作，可以說，國際章這是臉在西方比較受歡迎的幾個華人麵孔之一。
《藝伎迴憶錄》裏的服裝總數達到了250套之多，而做出這些款式驚豔、同時與人物性格相互輝映的和服的設計師在未接手《藝伎迴憶錄》之前對日本藝伎史卻是完全的陌生。
她就是柯琳·阿特伍德。
在完全陌生的情況之下，卻通過在5個月時間的學習，做出了不下500套的和服。科琳·阿特伍德在《藝伎迴憶錄》之前就已經憑借《芝加哥》而獲得過奧斯卡“最佳服裝設計”。
這是一個非常牛逼的學習能力。
當然，也可以說，人家有這樣的資源去讓她學習跟展示。
美國劇裝設計師柯琳·阿特伍德，估計很多人不熟悉，因為僅僅看這個音譯的名字，看不出她的厲害，但看看她作品的圖片你必然恍然大悟，她真是太厲害了！
其多次被奧斯卡提名最佳服裝設計，兩度摘桂——2002年的《芝加哥》和2006年的《藝伎迴憶錄》。
電影芝加哥，很經典的一部電影，裏麵的探戈舞蹈讓人迷醉。
電影《芝加哥》中的獄中探戈，編舞兼導演羅伯·馬歇爾用暴力探戈形式向1975年百老匯鮑勃福斯的爵士風格致敬，他混用幽默感、性感與攻擊性的表達方式，動作的銳利、精準度以及配樂恰到好處的高潮，將故事與舞蹈完美融合，這也是1969年以來《芝加哥》是第一個贏得最佳影片獎的音樂劇的原因。
能夠讓探戈舞姿在觀眾麵前如此的印象深刻，服裝道具功不可沒。
這就不得不佩服設計師的厲害。
柯琳與導演蒂姆·波頓和喬納森·戴米都合作甚多。
1970年代早期，柯琳開始她的職業生涯，最初她做的是服裝顧問，後終於進入戲劇電影服裝行業，並因為歌手斯汀的bring on the night世界巡迴演唱會擔任服裝設計而一舉成名。
迄今為止柯琳已為超過50部電影擔任首席服裝設計師。
柯琳與蒂姆·波頓的合作由來已久，影迷也因此對她喜愛有加。從早期的《剪刀手愛德華》，其後的《艾德·伍德》、《火星人玩轉地球》、《斷頭穀》、《決戰猩球》、《大魚》、《理發師陶德》等部部都有她的參與，就連《愛麗絲夢遊仙境》亦不例外。
就連《神奇動物在哪裏》也是對方當服裝設計師。
反正喜歡影視服裝設計的從業者或者是想嚐試進入這個行業的從業者，很難不去了解這些在幕後為電影造型藝術添磚加瓦的人。
對於普通大眾來說，一部電影呈現，最讓人印象深刻的除了演員就是導演，然而，對於林崢嶸他們他們來說，關注的地方還多了一個地方，那就是服裝造型。
劉文斌喜歡和服，但是和服終究是女性的穿著，他如果選擇這部電影裏麵國際章的造型，那麽他就必須要跟這玩意死磕了。
節目組可沒有五個月的時間給他去學習，所有的一切都需要在24個小時內完成。
所以他同樣也在糾結。
他甚至也看上了《風聲》，這電影裏麵也不僅僅有女性角色，五阿哥飾演的娘娘腔以及張涵予飾演的角色，同樣也很重要。
如果他選擇這兩位角色的服裝造型來設計，也挺過癮。
好在節目組並沒有讓他去湊這個熱鬧，不然這一期比賽就真的成為風聲專場了。
這裏麵之所以有《畫皮》備選，除了周公子在裏麵飾演狐狸精之外，這部電影服裝造型也很經典。
當年電影《畫皮》的服飾風格影響了後來許多年電視劇、漢服愛好者對於秦漢服飾的理解。
或者說影響一大堆影視劇作品秦漢服裝造型的設計，出現一大堆跟服裝史不相符的設計，但不可否認，這部電影的服裝設計師吳寶玲還是很出名的。
吳寶玲女士給《畫皮》做服裝設計的時候，拉的墊背就是“馬王堆漢墓”，稱自己參考了大量的馬王堆出土文物資料，還有國內其他地方出土的漢朝文物。
最後我們看到的這些各色華服，都以馬王堆出土文物裏麵一些馬夫人的衣物為依據，力圖還原那個時代婦女衣著的麵貌……隻稍微改變了一點，把發型更加貼合臉部，修飾趙薇的臉部線條……她的服裝大多是低腰設計，這一點她參考了馬王堆出土的壁畫——其實那個時代的女人已經開始流行低腰了！低腰的造型讓她看上去更嫵媚。
這些新聞報告不管真假，如果對照真實的服裝史史料的話，很多影視劇作品的服裝設計都不合格，但電影造型，也不僅僅是複製古代服裝，它還需要為電影造型藝術服務。
但不管如何，吳寶玲都是一個出名的服裝設計師。
吳寶玲，香港著名造型師。因其在影視劇中塑造人物堅持唯美主義、飄逸非凡，與服裝以抽象概念為主的香港資深造型師張叔平、寫實效果極強的葉錦添齊名 ，多次獲得香港電影金像獎和台灣電影金馬獎。
她與趙雅芝在八十年代就合作，成為好友，曾為張國榮、黎明、許冠傑、葉童、張敏、張學友和夫人羅美薇打造過生命中第一個古裝造型，大家都親熱地叫她bobo姐。
作為資深造型師，吳寶玲自入行至今已經為無數影視明星塑造出各種深入人心的人物造型。
江湖人稱bobo姐。
在港台影視最輝煌的年代，吳寶玲成功塑造了《新白娘子傳奇》、《倚天屠龍記》、《小李飛刀》、《新流星蝴蝶劍》等紅極一時的力作，《至尊紅顏》、《新倚天屠龍記》、《新聊齋》等影視作品也是廣為人所熟知。
張叔平、葉錦添、吳寶玲 ，之所以可以成為香港鐵三角，主要源於三位資深造型師的風格截然不同，且都具有極強的表現力。
張叔平，香港電影美術指導及服裝設計師，多次獲得香港電影金像獎最佳美術指導獎，2014年憑借電影《一代宗師》獲第86屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計提名。
這也是牛逼的人物。
原籍無錫，在香港讀中學，畢業後曾做布料設計工作，同時修讀香港大學的藝術校外課程，曾於加拿大修讀電影，是香港首屈一指的美術指導，曾多次獲得香港電影金像獎最佳美術指導及服裝設計獎。
張叔平還為王家衛的電影做剪輯，兩人合作甚密。
張叔平不僅在香港電影界早已是殿堂級美術指導，在國際上也是備受推崇的大師級奇才，近年更屢次參與剪接工作，融合細密的心思和敏銳的觸覺，成為香港首屈一指的剪接指導。
在王家衛的電影裏，張叔平一次又一次盡情發揮他的才華稟賦，精致細膩的人物造型、視覺效果、和布景設計，在在向觀眾的審美標準作出試探和挑戰。
他是香港著名導演王家衛所有電影的美術指導，並在《旺角卡門》裏兼任演員，從《東邪西毒》開始更為王家衛所有電影擔任剪接。
在他從事電影美術工作的20多年以來，張叔平跟許多導演的合作過無數佳作，徐克的《蜀山》，張藝謀的《金陵十三釵》等，但是最為人津津樂道的仍然是他和王家衛合作的電影。
從王家衛的處女電影《旺角卡門》開始，張叔平和王家衛便佳作不斷：《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》、《春光乍泄》、《墮落天使》、和《花樣年華》 等，皆好評如潮。
其間張叔平曾四奪金像獎兩奪金馬獎，又憑《花樣年華》獲頒戛納電影節最佳藝術成就獎。
張叔平以時裝劇、年代劇見長，喜好原色簡單搭配，見《東邪西毒》，紅綠藍，基調雖簡單，卻極富韻味。
人家是美術指導跟服裝設計師的工作都幹了，並且都幹的不錯。
張叔平牛逼，葉錦添也牛逼。
葉錦添好重墨華彩，亦可清靈如洗，見《夜宴》與《臥虎藏龍》，前者華麗到極致，後者素雅到極致。
葉錦添的服裝作品不僅麵貌豐富，並且跨足各種藝術型式，包括電影，舞蹈，歌劇，戲劇，戲曲，傳統樂舞，音樂劇場，創造了恣意於古典、前衛之間的造型世界。
1993年因參與當代傳奇劇場的“樓蘭女”而涉足劇場創作，廣泛接觸各類劇場模式，對劇場界發生重要影響力，不但在國內造成廣泛討論，作品亦遍及世界各地。
除了《臥虎藏龍》之外，電影《英雄本色》也是他參與服裝製作的，甚至當年還憑借著《臥虎藏龍》一片，得到前所未有的奧斯卡“最佳美術設計”與“最佳服裝設計”雙項提名，並榮獲奧斯卡“最佳美術設計”及英國電影學院“最佳服裝設計”獎項。
電影裏麵，除了導演厲害之外，其他幕後人員也都很牛逼。
這些都是很出名的影片，除了演員陣容之外，在服化道方麵也下了不少的功夫。
所以每一部著名影片之中，都會有名著名影視服裝設計大師在背後站台。
吳寶玲好古靈精怪素材運用，見林詩音頭上檀香扇，李尋歡泡麵頭，白飛飛綠葉清新可人，吳寶玲以天馬行空見長，《小李飛刀》《三少爺的劍》《金蠶絲雨》等。
比較擅長古裝。
吳寶玲、張叔平，葉錦添三人之中，說實話後兩者的成就會比較高。
但吳寶玲也不差。
不過他們都是香港電影黃金時代的影視服裝造型的標杆型人物。
相比較他們三，近些年，也很難有讓人眼前一亮的新人湧現出來。
如果認真去了解影視服裝設計師的故事，就會發現這是一個全新的領域。
有人是專門幹這個東西，也有人不少電影的服裝設計師是跨界過去的。
這一期比賽的主題，就是讓林崢嶸他們去揭開電影服裝設計這個領域的麵紗。
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劉文斌一開始羅列出不少的電影，《黑客帝國3》，《藝妓迴憶錄》，《風聲》，《阿凡達》，《滿城盡帶黃金甲》，《畫皮》，之所以羅列出幾部電影也是有原因的。
《滿城盡帶黃金甲》就不說了，菊花已經夠出名了，其他的東西都是襯托。
《阿凡達》這是一個關於外星人的裏程碑電影，也正是因為這部電影，林崢嶸才知道有3d電影這玩意。
導演卡梅隆更是一個特效狂魔。
然而，讓林崢嶸對於阿凡達人物造型印象深刻的電影，並不是這部電影本身，而是電影《心花路放》，裏麵徐錚去張家界景區觀看表演的時候，撩到到阿凡達妹妹，讓林崢嶸過了好幾年之後，都沒有忘卻。
而且他對於導演寧浩在故事剪輯利用的手法，也佩服的要命。
因為這部電影，他第一次知道原來電影的敘事跟剪輯都還可以這樣玩。
讓林崢嶸這樣電影小白都忍不住我靠一下。
不過這部電影各種荒誕的審美造型，也讓林崢嶸印象深刻，比如周冬雨殺馬特，以及馬蘇的火辣造型，還有張麗的高冷造型，都給林崢嶸留下很深刻的印象。
對於女主人公康小雨反而印象平平。
阿凡達妹妹的造型嘛，現在肯定是沒有辦法忘記了。
黑客帝國是劉文斌最喜歡的電影，不過這部電影裏麵女主角從第一部到第三部，造型都差不多。
《藝妓迴憶錄》之所以被劉文斌選擇主要是因為國際章，這是一部好萊塢電影，華人出演好萊塢電影，而且還是第一女主角的身份並不容易，國際章是特例。
現在國內有不少女星都可以拍攝好萊塢電影，不過基本上都是中美合拍，純碎的美資拍攝的女星真不多。
當然，劉文斌這個悶騷的家夥選擇藝妓迴憶錄，肯定不僅僅是衝著國際章，還因為這部電影講述的是一個曰本的故事，有和服，用他的話來說，就是喜歡穿著和服的小曰本姑娘。
國際章飾演這部電影的時候，在國內被各大媒體黑出翔了，但人家的電影資源也是真的好，不僅可以跟國內各大導演合作，還可以不少國際名導合作，可以說，國際章這是臉在西方比較受歡迎的幾個華人麵孔之一。
《藝伎迴憶錄》裏的服裝總數達到了250套之多，而做出這些款式驚豔、同時與人物性格相互輝映的和服的設計師在未接手《藝伎迴憶錄》之前對日本藝伎史卻是完全的陌生。
她就是柯琳·阿特伍德。
在完全陌生的情況之下，卻通過在5個月時間的學習，做出了不下500套的和服。科琳·阿特伍德在《藝伎迴憶錄》之前就已經憑借《芝加哥》而獲得過奧斯卡“最佳服裝設計”。
這是一個非常牛逼的學習能力。
當然，也可以說，人家有這樣的資源去讓她學習跟展示。
美國劇裝設計師柯琳·阿特伍德，估計很多人不熟悉，因為僅僅看這個音譯的名字，看不出她的厲害，但看看她作品的圖片你必然恍然大悟，她真是太厲害了！
其多次被奧斯卡提名最佳服裝設計，兩度摘桂——2002年的《芝加哥》和2006年的《藝伎迴憶錄》。
電影芝加哥，很經典的一部電影，裏麵的探戈舞蹈讓人迷醉。
電影《芝加哥》中的獄中探戈，編舞兼導演羅伯·馬歇爾用暴力探戈形式向1975年百老匯鮑勃福斯的爵士風格致敬，他混用幽默感、性感與攻擊性的表達方式，動作的銳利、精準度以及配樂恰到好處的高潮，將故事與舞蹈完美融合，這也是1969年以來《芝加哥》是第一個贏得最佳影片獎的音樂劇的原因。
能夠讓探戈舞姿在觀眾麵前如此的印象深刻，服裝道具功不可沒。
這就不得不佩服設計師的厲害。
柯琳與導演蒂姆·波頓和喬納森·戴米都合作甚多。
1970年代早期，柯琳開始她的職業生涯，最初她做的是服裝顧問，後終於進入戲劇電影服裝行業，並因為歌手斯汀的bring on the night世界巡迴演唱會擔任服裝設計而一舉成名。
迄今為止柯琳已為超過50部電影擔任首席服裝設計師。
柯琳與蒂姆·波頓的合作由來已久，影迷也因此對她喜愛有加。從早期的《剪刀手愛德華》，其後的《艾德·伍德》、《火星人玩轉地球》、《斷頭穀》、《決戰猩球》、《大魚》、《理發師陶德》等部部都有她的參與，就連《愛麗絲夢遊仙境》亦不例外。
就連《神奇動物在哪裏》也是對方當服裝設計師。
反正喜歡影視服裝設計的從業者或者是想嚐試進入這個行業的從業者，很難不去了解這些在幕後為電影造型藝術添磚加瓦的人。
對於普通大眾來說，一部電影呈現，最讓人印象深刻的除了演員就是導演，然而，對於林崢嶸他們他們來說，關注的地方還多了一個地方，那就是服裝造型。
劉文斌喜歡和服，但是和服終究是女性的穿著，他如果選擇這部電影裏麵國際章的造型，那麽他就必須要跟這玩意死磕了。
節目組可沒有五個月的時間給他去學習，所有的一切都需要在24個小時內完成。
所以他同樣也在糾結。
他甚至也看上了《風聲》，這電影裏麵也不僅僅有女性角色，五阿哥飾演的娘娘腔以及張涵予飾演的角色，同樣也很重要。
如果他選擇這兩位角色的服裝造型來設計，也挺過癮。
好在節目組並沒有讓他去湊這個熱鬧，不然這一期比賽就真的成為風聲專場了。
這裏麵之所以有《畫皮》備選，除了周公子在裏麵飾演狐狸精之外，這部電影服裝造型也很經典。
當年電影《畫皮》的服飾風格影響了後來許多年電視劇、漢服愛好者對於秦漢服飾的理解。
或者說影響一大堆影視劇作品秦漢服裝造型的設計，出現一大堆跟服裝史不相符的設計，但不可否認，這部電影的服裝設計師吳寶玲還是很出名的。
吳寶玲女士給《畫皮》做服裝設計的時候，拉的墊背就是“馬王堆漢墓”，稱自己參考了大量的馬王堆出土文物資料，還有國內其他地方出土的漢朝文物。
最後我們看到的這些各色華服，都以馬王堆出土文物裏麵一些馬夫人的衣物為依據，力圖還原那個時代婦女衣著的麵貌……隻稍微改變了一點，把發型更加貼合臉部，修飾趙薇的臉部線條……她的服裝大多是低腰設計，這一點她參考了馬王堆出土的壁畫——其實那個時代的女人已經開始流行低腰了！低腰的造型讓她看上去更嫵媚。
這些新聞報告不管真假，如果對照真實的服裝史史料的話，很多影視劇作品的服裝設計都不合格，但電影造型，也不僅僅是複製古代服裝，它還需要為電影造型藝術服務。
但不管如何，吳寶玲都是一個出名的服裝設計師。
吳寶玲，香港著名造型師。因其在影視劇中塑造人物堅持唯美主義、飄逸非凡，與服裝以抽象概念為主的香港資深造型師張叔平、寫實效果極強的葉錦添齊名 ，多次獲得香港電影金像獎和台灣電影金馬獎。
她與趙雅芝在八十年代就合作，成為好友，曾為張國榮、黎明、許冠傑、葉童、張敏、張學友和夫人羅美薇打造過生命中第一個古裝造型，大家都親熱地叫她bobo姐。
作為資深造型師，吳寶玲自入行至今已經為無數影視明星塑造出各種深入人心的人物造型。
江湖人稱bobo姐。
在港台影視最輝煌的年代，吳寶玲成功塑造了《新白娘子傳奇》、《倚天屠龍記》、《小李飛刀》、《新流星蝴蝶劍》等紅極一時的力作，《至尊紅顏》、《新倚天屠龍記》、《新聊齋》等影視作品也是廣為人所熟知。
張叔平、葉錦添、吳寶玲 ，之所以可以成為香港鐵三角，主要源於三位資深造型師的風格截然不同，且都具有極強的表現力。
張叔平，香港電影美術指導及服裝設計師，多次獲得香港電影金像獎最佳美術指導獎，2014年憑借電影《一代宗師》獲第86屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計提名。
這也是牛逼的人物。
原籍無錫，在香港讀中學，畢業後曾做布料設計工作，同時修讀香港大學的藝術校外課程，曾於加拿大修讀電影，是香港首屈一指的美術指導，曾多次獲得香港電影金像獎最佳美術指導及服裝設計獎。
張叔平還為王家衛的電影做剪輯，兩人合作甚密。
張叔平不僅在香港電影界早已是殿堂級美術指導，在國際上也是備受推崇的大師級奇才，近年更屢次參與剪接工作，融合細密的心思和敏銳的觸覺，成為香港首屈一指的剪接指導。
在王家衛的電影裏，張叔平一次又一次盡情發揮他的才華稟賦，精致細膩的人物造型、視覺效果、和布景設計，在在向觀眾的審美標準作出試探和挑戰。
他是香港著名導演王家衛所有電影的美術指導，並在《旺角卡門》裏兼任演員，從《東邪西毒》開始更為王家衛所有電影擔任剪接。
在他從事電影美術工作的20多年以來，張叔平跟許多導演的合作過無數佳作，徐克的《蜀山》，張藝謀的《金陵十三釵》等，但是最為人津津樂道的仍然是他和王家衛合作的電影。
從王家衛的處女電影《旺角卡門》開始，張叔平和王家衛便佳作不斷：《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》、《春光乍泄》、《墮落天使》、和《花樣年華》 等，皆好評如潮。
其間張叔平曾四奪金像獎兩奪金馬獎，又憑《花樣年華》獲頒戛納電影節最佳藝術成就獎。
張叔平以時裝劇、年代劇見長，喜好原色簡單搭配，見《東邪西毒》，紅綠藍，基調雖簡單，卻極富韻味。
人家是美術指導跟服裝設計師的工作都幹了，並且都幹的不錯。
張叔平牛逼，葉錦添也牛逼。
葉錦添好重墨華彩，亦可清靈如洗，見《夜宴》與《臥虎藏龍》，前者華麗到極致，後者素雅到極致。
葉錦添的服裝作品不僅麵貌豐富，並且跨足各種藝術型式，包括電影，舞蹈，歌劇，戲劇，戲曲，傳統樂舞，音樂劇場，創造了恣意於古典、前衛之間的造型世界。
1993年因參與當代傳奇劇場的“樓蘭女”而涉足劇場創作，廣泛接觸各類劇場模式，對劇場界發生重要影響力，不但在國內造成廣泛討論，作品亦遍及世界各地。
除了《臥虎藏龍》之外，電影《英雄本色》也是他參與服裝製作的，甚至當年還憑借著《臥虎藏龍》一片，得到前所未有的奧斯卡“最佳美術設計”與“最佳服裝設計”雙項提名，並榮獲奧斯卡“最佳美術設計”及英國電影學院“最佳服裝設計”獎項。
電影裏麵，除了導演厲害之外，其他幕後人員也都很牛逼。
這些都是很出名的影片，除了演員陣容之外，在服化道方麵也下了不少的功夫。
所以每一部著名影片之中，都會有名著名影視服裝設計大師在背後站台。
吳寶玲好古靈精怪素材運用，見林詩音頭上檀香扇，李尋歡泡麵頭，白飛飛綠葉清新可人，吳寶玲以天馬行空見長，《小李飛刀》《三少爺的劍》《金蠶絲雨》等。
比較擅長古裝。
吳寶玲、張叔平，葉錦添三人之中，說實話後兩者的成就會比較高。
但吳寶玲也不差。
不過他們都是香港電影黃金時代的影視服裝造型的標杆型人物。
相比較他們三，近些年，也很難有讓人眼前一亮的新人湧現出來。
如果認真去了解影視服裝設計師的故事，就會發現這是一個全新的領域。
有人是專門幹這個東西，也有人不少電影的服裝設計師是跨界過去的。
這一期比賽的主題，就是讓林崢嶸他們去揭開電影服裝設計這個領域的麵紗。
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