第三百一十六章 江山轉動的命運齒輪
年代：從魔都譯製片廠開始 作者：如意鍵盤 投票推薦 加入書簽 留言反饋
年代：從魔都譯製片廠開始正文卷第三百一十六章江山轉動的命運齒輪1979年，由於廖公對《少林寺》的樣片很不滿意，於是下令重新拍攝。
到了1980年初，依照香江導演對影視劇主題曲的重視程度。
新接任拍攝任務的張鑫炎導演，來燕京了。
他這次想見的人，就是日後為電視劇《紅樓夢》編寫全部13首配樂的作曲家王立平。
好巧不巧，王立平此刻正與王潔實、謝莉斯，坐在前往浦江的列車上。
他們此行的目的，正是為了參加浦江的《新星音樂會》。
而此時，另一位香江導演正在一位朋友的陪同下，慢悠悠的走向北大醫院。
他，就是最早的清宮三部曲《火燒圓明園》、《垂簾聽政》、《一代妖後》電影的導演李翰祥。
早在1975年時，李翰祥導演竭盡所能，動用一切可以利用的資源，拍攝了兩部分別講述甲午戰爭、與戊戌變法的電影：《傾國傾城》、《瀛台泣血》。
巧了，文化部也是這麽想的。
一方有請、一方有意，這下就好說了。
重新起草了“西太後”的五部曲係列。
1978年，生於白山黑水、長於文化長城的李翰祥，在“朋友”的牽線下開啟了一場秘密旅行。
鍍金迴歸後，李翰祥推翻了之前的《慈禧傳》單本。
位於香江的資方也撤了……
憋了兩年的李翰祥，又積累了大量史料和野料。
兩部巨製上映之後，海外華語地區一片叫好。
若問其原因，複雜的一匹。
首先，電影的選材就是個問題。
接著，更要命的後麵還有最要命的。
這五部曲分別就是《火燒圓明園》、《垂簾聽政》、《同治中興》、《變法維新》和《八國聯軍》。
最後，幹脆由朱家溍來擔任這部戲的曆史顧問，侯寶林為民俗顧問。
直接就將《垂簾聽政》和《紅燒圓明園》的劇本一塊完篇了。
可等李翰祥泡好茶、點上煙準備開編時，卻發現越遍越離譜。
大江南北、長城內外……都留下了他的足跡。
他們著實沒想到，在香江那樣的文化沙漠，竟也能有通曉曆史的能人藝士。
1980年，當李翰祥興衝衝的拿著幾個題材，交給文化部的領導時。
而李翰祥導演也逢人就說，這兩部電影沒能在紫禁城拍攝，將是他一生的遺憾。
在纏著朱家溍學習了好些時日後，不但得到了其權威的指點，還抱迴了一大堆史料。
於是雙方一拍即合，初定了《慈禧傳》的拍攝計劃。
一番絞盡腦汁後，李翰祥決定重操舊業，幹脆還是拍清宮戲得了。
期間，與北影、上影、西影等內陸著名電影廠皆有接觸。
經過文化部的牽線搭橋，李翰祥走訪了多位清史專家。
老舍的《茶館》，給了導演謝添。
被告知他的這些選項，早已經被人提前收了。
但之後的一切，似乎並沒有他想的那麽容易。
但早在1980年就寫好的劇本，卻一直推遲到了1982年十月才得以開機。
一波心潮澎湃後，李翰祥決定在內地拍攝一部電影。
直到1982年李翰祥與人成立了“新昆侖”影業，才與文化部續上了前緣。
沒辦法，隻能去求高層相助。
更要命的是，長影廠由於經營不善，拍攝資金遲遲不能就位。
原來自己的那點曆史知識儲備，早已經被香江的兩部清宮戲消耗幹淨了。
導致李導在14天內重新寫出的劇本過於強壯。
溥儀的《我的前半生》，意大利已經當《末代皇帝》買走了。
當這兩部電影進入內地的vip放映室後，文化部的高層忍不住連聲讚歎。
之後，見慣了風雲突變的李翰祥，決定趁著文化部高興，幹脆兩部戲一塊拍。
自打李翰祥與內地合作的消息傳出後，先是收到了香江有關部門的盤問刁難，再是邵氏公司的合約施壓。
直接讓李翰祥接下來的作品，成了後世無法超越的經典。
電影《周恩來》，肯定不會給他拍……
這一求，便求來了文化部的一連串投喂。
為的，就是那富貴潑天的服化道，及禦賜拍攝地。
如今的朱家溍是怎麽也想不到，自己和黃永鈺不敢坐的龍椅，不但讓旁人給坐了，他還要親自指導旁人怎麽坐。
要說文化部給李翰祥準備的資源，真是前無來者、後也無來者。
號稱史詩級的三部曲，史詩在哪裏？
除了全國60多家單位組成的龐大攝製組，
整個故宮、頤和園、承德避暑山莊……全體為劇組開放。
凡是在鏡頭裏見到的，全都是貨真價實的文物。
但僅僅隻是這樣，還稱不上空前絕後。
作為殿堂級的服化道供應商，故博為這兩部電影撐足了腰杆兒。
根據影片不同的出場人物和事發地點，故博打開了不同的寶箱。
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到了1980年初，依照香江導演對影視劇主題曲的重視程度。
新接任拍攝任務的張鑫炎導演，來燕京了。
他這次想見的人，就是日後為電視劇《紅樓夢》編寫全部13首配樂的作曲家王立平。
好巧不巧，王立平此刻正與王潔實、謝莉斯，坐在前往浦江的列車上。
他們此行的目的，正是為了參加浦江的《新星音樂會》。
而此時，另一位香江導演正在一位朋友的陪同下，慢悠悠的走向北大醫院。
他，就是最早的清宮三部曲《火燒圓明園》、《垂簾聽政》、《一代妖後》電影的導演李翰祥。
早在1975年時，李翰祥導演竭盡所能，動用一切可以利用的資源，拍攝了兩部分別講述甲午戰爭、與戊戌變法的電影：《傾國傾城》、《瀛台泣血》。
巧了，文化部也是這麽想的。
一方有請、一方有意，這下就好說了。
重新起草了“西太後”的五部曲係列。
1978年，生於白山黑水、長於文化長城的李翰祥，在“朋友”的牽線下開啟了一場秘密旅行。
鍍金迴歸後，李翰祥推翻了之前的《慈禧傳》單本。
位於香江的資方也撤了……
憋了兩年的李翰祥，又積累了大量史料和野料。
兩部巨製上映之後，海外華語地區一片叫好。
若問其原因，複雜的一匹。
首先，電影的選材就是個問題。
接著，更要命的後麵還有最要命的。
這五部曲分別就是《火燒圓明園》、《垂簾聽政》、《同治中興》、《變法維新》和《八國聯軍》。
最後，幹脆由朱家溍來擔任這部戲的曆史顧問，侯寶林為民俗顧問。
直接就將《垂簾聽政》和《紅燒圓明園》的劇本一塊完篇了。
可等李翰祥泡好茶、點上煙準備開編時，卻發現越遍越離譜。
大江南北、長城內外……都留下了他的足跡。
他們著實沒想到，在香江那樣的文化沙漠，竟也能有通曉曆史的能人藝士。
1980年，當李翰祥興衝衝的拿著幾個題材，交給文化部的領導時。
而李翰祥導演也逢人就說，這兩部電影沒能在紫禁城拍攝，將是他一生的遺憾。
在纏著朱家溍學習了好些時日後，不但得到了其權威的指點，還抱迴了一大堆史料。
於是雙方一拍即合，初定了《慈禧傳》的拍攝計劃。
一番絞盡腦汁後，李翰祥決定重操舊業，幹脆還是拍清宮戲得了。
期間，與北影、上影、西影等內陸著名電影廠皆有接觸。
經過文化部的牽線搭橋，李翰祥走訪了多位清史專家。
老舍的《茶館》，給了導演謝添。
被告知他的這些選項，早已經被人提前收了。
但之後的一切，似乎並沒有他想的那麽容易。
但早在1980年就寫好的劇本，卻一直推遲到了1982年十月才得以開機。
一波心潮澎湃後，李翰祥決定在內地拍攝一部電影。
直到1982年李翰祥與人成立了“新昆侖”影業，才與文化部續上了前緣。
沒辦法，隻能去求高層相助。
更要命的是，長影廠由於經營不善，拍攝資金遲遲不能就位。
原來自己的那點曆史知識儲備，早已經被香江的兩部清宮戲消耗幹淨了。
導致李導在14天內重新寫出的劇本過於強壯。
溥儀的《我的前半生》，意大利已經當《末代皇帝》買走了。
當這兩部電影進入內地的vip放映室後，文化部的高層忍不住連聲讚歎。
之後，見慣了風雲突變的李翰祥，決定趁著文化部高興，幹脆兩部戲一塊拍。
自打李翰祥與內地合作的消息傳出後，先是收到了香江有關部門的盤問刁難，再是邵氏公司的合約施壓。
直接讓李翰祥接下來的作品，成了後世無法超越的經典。
電影《周恩來》，肯定不會給他拍……
這一求，便求來了文化部的一連串投喂。
為的，就是那富貴潑天的服化道，及禦賜拍攝地。
如今的朱家溍是怎麽也想不到，自己和黃永鈺不敢坐的龍椅，不但讓旁人給坐了，他還要親自指導旁人怎麽坐。
要說文化部給李翰祥準備的資源，真是前無來者、後也無來者。
號稱史詩級的三部曲，史詩在哪裏？
除了全國60多家單位組成的龐大攝製組，
整個故宮、頤和園、承德避暑山莊……全體為劇組開放。
凡是在鏡頭裏見到的，全都是貨真價實的文物。
但僅僅隻是這樣，還稱不上空前絕後。
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