季宇寧到劇組的當天，就收到了一個不好的消息。
羅曆歌在前一天上班的路上遭遇到車禍，全身多處骨折，需要治療恢複三到四個月。
季宇寧隻得報以苦笑，拍電影過程中出現這樣的意外那是太正常了。
那就隻能換人了。
婉容的扮演者換成了阿梅。
阿梅來演婉容，追求的更多是神似。
阿梅是跟著季宇寧從北美迴來的，聞訊自然是高興。她心裏還想著電影裏麵的那個大婚抬入大清門的鏡頭呢。
8月16日，下午。
“這次雖然對我們開放太和殿內部拍攝，但我們跟故宮方麵協商的結果是，在太和殿拍攝，不能像常規那樣使用軌道和搖臂，而是使用1976年在北美發明的斯坦尼康，由一名攝影師攜帶器材進入拍攝。
也不能使用燈光，隻能利用自然光。
所以今天和明天在太和殿內部的兩出戲，都放在中午。”
“小季，這個斯坦尼康，我們倒是頭一次看到，這東西感覺是給了導演一種新的視角，下次我們上影也試試。”
在太和殿的丹陛上，季宇寧正和一幫人坐著聊天。
他一身都是老年溥儀的造型。正在和他說話的是謝晉。
謝導等人是到部裏報審新片，另外他們也想現場看看季宇寧拍片。
“待會兒，等到太陽轉西，沿著太和殿前的丹陛石走上一趟，我今天的戲份也就結束了。
不過明天那個登基大典可是真正的重頭戲了，從淩晨就要開始開拍了。”
今天季宇寧從中午開始是拍的老年溥儀的戲份，中午拍的是電影末代皇帝的結尾部分，老年溥儀迴到故宮太和殿的鏡頭，和影片的開頭的登基大典是唿應的。
電影末代皇帝劇組是在8月初開機的。
開機的時候，季宇寧還在洛杉磯參加奧運會比賽，所以由他的副導演先行進行拍攝。
這部電影的拍攝團隊主要是來自季宇寧的北美夢工廠。
先拍攝的一般是不太重要的鏡頭，主要是溥儀的幼年、童年和少年時期在故宮的一些外景鏡頭。
“現在我這個團隊是北美團隊為主，再加上香江的以及北影的人。
雖然現場同期收音是英語，但這部電影絕不是以西方的視角來看待華夏，而純粹是以華夏的視角來拍自己。
所以這部片子仍然是華語片，隻是分了兩個版本，華語版本是做後期配音的。”
前世，貝托魯奇在拍攝電影末代皇帝時使用了很多適合表現這種說故事的光線色彩和構圖手法，用西方視角描繪了一段傳奇。
他製定的色彩基調非常成功，比如整部電影的色調從黃到藍，到灰色調，再到正常色調。
另外電影末代皇帝的結構還是非常不錯的，它的敘事角度是那種多點敘事，前後時空交疊穿插。通過不同人的視角反映溥儀的命運變化。這種手法後來也被很多電影學院作為電影教學的教材。
當然他是以西方人的角度來看待東方，總是帶有一些蔑視和不接受。
劇情中有很多不符合曆史的地方。反映出導演缺乏基本的曆史知識，甚至也缺乏一些基本的常識。
“謝導，前天晚上我去看北影廠的搭景，看了你那部正在部裏報審的電影高山下的花環。
我感覺非常好，我覺得是這幾年國內最好的一部電影。
這次你來部裏審片，我覺得直接過審應該沒問題吧。”
季宇寧說著說著，轉了個話題。
“嗯，這次倒是順利。好像沒什麽問題了。
小季啊，這部電影裏的插曲主題歌都不錯，都是用的你寫的歌。
像那個軍魂，還有一二三四戰士的歌，現在在國內都是轟動一時啊。
前一段的試映，很多大學生看了都紛紛踴躍要求參軍。可惜，現在南邊早就不打了。
年初我去南方雲省拍外景，前線對方那邊天天都有唿啦啦的過來要吃的，要飯吃的。
嗬嗬，都餓的打不動了。”
“活該。”
謝老的話，引來眾人的異口同聲。
“嗯，就像昨天東京那檔子事兒，也是同樣的，活該！哈哈。”
季宇寧聽了，不覺莞爾。這個年頭的華夏人雖然自己窮點，但卻是非常關心國家大事，包括國際大事，這還真是心憂天下。
正在他們說笑的同時。地球背麵的北美正是黑夜。
在這一夜裏，北美大陸也發生了更加令人驚駭的事情。
嗯，季宇寧的先發製人在這一夜還在繼續。
哈利，就是那位40年代坐著輪椅的總統的副手，他的女兒，也叫瑪麗，現在是一位著名的科幻小說作家。
瑪麗躺在臥室的床上，已經沒有了絲毫的氣息，紅色的血把床單也染成了紅色。
當夜從瑪麗開始，接著步她後塵的，是當過總統的艾克的後代們，還有麥克的小兒子，可能也是他現在唯一的孩子，那個小阿瑟也死在家中，小阿瑟繼承了老阿瑟的上百噸黃金，他生活的很不錯，他還是個音樂人。
老阿瑟沒當過總統，但他曾經比總統還牛。
然後是在中南半島丟炸彈的那個約翰遜，他的後代也大部分是女孩。
接著才是正主。前麵的都是幌子。
在特拉華州的一處古老的莊園裏。那個顯示出來紅色預警的猶太家族剛剛結束了一場家庭聚會後，就在夜間被一把莫名其妙的大火燒的幹幹淨淨，那個姓氏的所有人都變成了焦炭。
這家人沒出過總統，但卻跟總統家有過聯姻，所以也算。
接下來還是幌子，基本上都是總統家或者他的後人們。
最後一家是羅納德的前任卡特一家，卡特一家幾口被發現是頭朝下栽在花園的地裏，隻露出兩隻腳在地麵。
這個場景讓人聯想起卡特在任期間曾經針對毛熊搞的那個失敗的糧食計劃。
季宇寧在前世今生，對於西方歐美國家的基本認知是有著自己的判斷，他認為西方社會非常講究血統和家族傳承。
很多家族就是一直站在整個社會的最頂端。比如洛克菲勒家族。
那種家族政治始終在北美社會存在，他們的姓氏就是敲門磚和護身符。
這一點和華夏是不太一樣的，在這方麵華夏相對要更平等一些。
或者說，歐美西方國家的社會階層的固化程度要更高一些。
所以季宇寧在穿越前在北美看到的那些大城市市中心的那些類似喪屍的景象，對於那些住在郊區富人區別墅的富豪家族來說，卻是可以熟視無睹的。
當季宇寧在讓這麽多北美曆史上的總統家族斷了傳承之後，他也不知道在北美第二天一早會引起多麽大的風浪。
此刻他坐在太和殿前的丹陛上，不知道為什麽，心裏又再一次冒出了那個詞，活該。
這個詞，今天已經第三次出現在他的腦海裏了。
他現在心裏算是又踏實了。
8月16日晚，首都劇場。
“小季啊，這出戲我們已經籌備了將近五個月，我們這個月一直在全劇連排，今天是第一次彩排，所以一定要把你這個編劇請過來看一看。”
季宇寧坐在台下。說話的是坐在一邊的夏老爺子，他是這出戲的導演。
坐他另一邊的是院長萬老爺子，老爺子特地趕過來看彩排。他特別喜歡這出戲。還親自為這出戲題寫了名字。
通常人藝話劇的編劇要領讀劇本，要在連排的現場，對定演員也有發言權。但季宇寧這幾個月一直沒時間，所以直到彩排的時候他才過來看看。
演出結束後，季宇寧被邀請現場做點評。
“我小時候在京城很喜歡看戲，看京戲，看北昆，看咱們人藝的話劇。
人藝的話劇，我最喜歡的是茶館。
當年茶館恢複演出的首場，我記得是3月12日，我就在現場。
我覺得也隻有咱們人藝能演好這出戲，也隻有第1代茶館的演員可以演好那第1幕戲。
這出戲就相當於是給咱們人藝定製的。
所以年初的時候，夏導想讓我給人藝寫一出戲，我想到的就是給咱們人藝也定製一出戲。
既然是定製，所以這出戲有幾個人物在咱們人藝是有模板的。
一是羅大頭，他的模板就是韓善旭。所以無論是舞台上，還是未來的熒幕上，他都是本色演出。
然後是二櫃王子西，這是照著修宗迪寫的。因為修先生呢，平常總有點兒要皺眉頭的感覺，所以我把二櫃寫成了有高血壓，所以他喜歡吃剛出爐的熱蘿卜絲餅啊。
不過這出戲他演的唐大少，包括現在台上的二櫃，也都演得很好，挑不出毛病來。
還有一個就是克五爺。這是專門給任寶賢寫的。隻是可惜這個克五爺的台詞寫的少了點兒。
其他的角色就沒有特定的模板了，我主要是從電影導演的角度出發的。
當然，這出戲所有的演員我認為都挑不出毛病來，都演得非常精彩。
而且細節也做得很出色，就像夥計穿著二尺半，上菜時候的動作也都是無懈可擊的。
我在這出戲定稿之前，就在腦海裏反複排練了一二十遍，而且我還找了當時二三十年代的一些五子行，特別是曾經在鴨子樓做勤行的人，反複確認過當時的語言、行為、穿著、打扮等。
今天的演出我很滿意，甚至超出了我的預想，感謝大家在這幾個月來為這出戲作出的的辛勤努力。”
季宇寧現場的一番好言好語，引來了台上台下熱烈的掌聲。
他又接著說。
“這出戲和茶館不一樣，它寫的是人，是人生，強調的是人性，體現出的是文化。
劇中沒有小人物，也沒有明顯的正麵人物和反麵人物。
在那個等級階層固化的社會裏，每個人都在尋找平等和尊嚴，都是在不斷的體味著人生的蒼涼，和命運的撥弄。”
羅曆歌在前一天上班的路上遭遇到車禍，全身多處骨折，需要治療恢複三到四個月。
季宇寧隻得報以苦笑，拍電影過程中出現這樣的意外那是太正常了。
那就隻能換人了。
婉容的扮演者換成了阿梅。
阿梅來演婉容，追求的更多是神似。
阿梅是跟著季宇寧從北美迴來的，聞訊自然是高興。她心裏還想著電影裏麵的那個大婚抬入大清門的鏡頭呢。
8月16日，下午。
“這次雖然對我們開放太和殿內部拍攝，但我們跟故宮方麵協商的結果是，在太和殿拍攝，不能像常規那樣使用軌道和搖臂，而是使用1976年在北美發明的斯坦尼康，由一名攝影師攜帶器材進入拍攝。
也不能使用燈光，隻能利用自然光。
所以今天和明天在太和殿內部的兩出戲，都放在中午。”
“小季，這個斯坦尼康，我們倒是頭一次看到，這東西感覺是給了導演一種新的視角，下次我們上影也試試。”
在太和殿的丹陛上，季宇寧正和一幫人坐著聊天。
他一身都是老年溥儀的造型。正在和他說話的是謝晉。
謝導等人是到部裏報審新片，另外他們也想現場看看季宇寧拍片。
“待會兒，等到太陽轉西，沿著太和殿前的丹陛石走上一趟，我今天的戲份也就結束了。
不過明天那個登基大典可是真正的重頭戲了，從淩晨就要開始開拍了。”
今天季宇寧從中午開始是拍的老年溥儀的戲份，中午拍的是電影末代皇帝的結尾部分，老年溥儀迴到故宮太和殿的鏡頭，和影片的開頭的登基大典是唿應的。
電影末代皇帝劇組是在8月初開機的。
開機的時候，季宇寧還在洛杉磯參加奧運會比賽，所以由他的副導演先行進行拍攝。
這部電影的拍攝團隊主要是來自季宇寧的北美夢工廠。
先拍攝的一般是不太重要的鏡頭，主要是溥儀的幼年、童年和少年時期在故宮的一些外景鏡頭。
“現在我這個團隊是北美團隊為主，再加上香江的以及北影的人。
雖然現場同期收音是英語，但這部電影絕不是以西方的視角來看待華夏，而純粹是以華夏的視角來拍自己。
所以這部片子仍然是華語片，隻是分了兩個版本，華語版本是做後期配音的。”
前世，貝托魯奇在拍攝電影末代皇帝時使用了很多適合表現這種說故事的光線色彩和構圖手法，用西方視角描繪了一段傳奇。
他製定的色彩基調非常成功，比如整部電影的色調從黃到藍，到灰色調，再到正常色調。
另外電影末代皇帝的結構還是非常不錯的，它的敘事角度是那種多點敘事，前後時空交疊穿插。通過不同人的視角反映溥儀的命運變化。這種手法後來也被很多電影學院作為電影教學的教材。
當然他是以西方人的角度來看待東方，總是帶有一些蔑視和不接受。
劇情中有很多不符合曆史的地方。反映出導演缺乏基本的曆史知識，甚至也缺乏一些基本的常識。
“謝導，前天晚上我去看北影廠的搭景，看了你那部正在部裏報審的電影高山下的花環。
我感覺非常好，我覺得是這幾年國內最好的一部電影。
這次你來部裏審片，我覺得直接過審應該沒問題吧。”
季宇寧說著說著，轉了個話題。
“嗯，這次倒是順利。好像沒什麽問題了。
小季啊，這部電影裏的插曲主題歌都不錯，都是用的你寫的歌。
像那個軍魂，還有一二三四戰士的歌，現在在國內都是轟動一時啊。
前一段的試映，很多大學生看了都紛紛踴躍要求參軍。可惜，現在南邊早就不打了。
年初我去南方雲省拍外景，前線對方那邊天天都有唿啦啦的過來要吃的，要飯吃的。
嗬嗬，都餓的打不動了。”
“活該。”
謝老的話，引來眾人的異口同聲。
“嗯，就像昨天東京那檔子事兒，也是同樣的，活該！哈哈。”
季宇寧聽了，不覺莞爾。這個年頭的華夏人雖然自己窮點，但卻是非常關心國家大事，包括國際大事，這還真是心憂天下。
正在他們說笑的同時。地球背麵的北美正是黑夜。
在這一夜裏，北美大陸也發生了更加令人驚駭的事情。
嗯，季宇寧的先發製人在這一夜還在繼續。
哈利，就是那位40年代坐著輪椅的總統的副手，他的女兒，也叫瑪麗，現在是一位著名的科幻小說作家。
瑪麗躺在臥室的床上，已經沒有了絲毫的氣息，紅色的血把床單也染成了紅色。
當夜從瑪麗開始，接著步她後塵的，是當過總統的艾克的後代們，還有麥克的小兒子，可能也是他現在唯一的孩子，那個小阿瑟也死在家中，小阿瑟繼承了老阿瑟的上百噸黃金，他生活的很不錯，他還是個音樂人。
老阿瑟沒當過總統，但他曾經比總統還牛。
然後是在中南半島丟炸彈的那個約翰遜，他的後代也大部分是女孩。
接著才是正主。前麵的都是幌子。
在特拉華州的一處古老的莊園裏。那個顯示出來紅色預警的猶太家族剛剛結束了一場家庭聚會後，就在夜間被一把莫名其妙的大火燒的幹幹淨淨，那個姓氏的所有人都變成了焦炭。
這家人沒出過總統，但卻跟總統家有過聯姻，所以也算。
接下來還是幌子，基本上都是總統家或者他的後人們。
最後一家是羅納德的前任卡特一家，卡特一家幾口被發現是頭朝下栽在花園的地裏，隻露出兩隻腳在地麵。
這個場景讓人聯想起卡特在任期間曾經針對毛熊搞的那個失敗的糧食計劃。
季宇寧在前世今生，對於西方歐美國家的基本認知是有著自己的判斷，他認為西方社會非常講究血統和家族傳承。
很多家族就是一直站在整個社會的最頂端。比如洛克菲勒家族。
那種家族政治始終在北美社會存在，他們的姓氏就是敲門磚和護身符。
這一點和華夏是不太一樣的，在這方麵華夏相對要更平等一些。
或者說，歐美西方國家的社會階層的固化程度要更高一些。
所以季宇寧在穿越前在北美看到的那些大城市市中心的那些類似喪屍的景象，對於那些住在郊區富人區別墅的富豪家族來說，卻是可以熟視無睹的。
當季宇寧在讓這麽多北美曆史上的總統家族斷了傳承之後，他也不知道在北美第二天一早會引起多麽大的風浪。
此刻他坐在太和殿前的丹陛上，不知道為什麽，心裏又再一次冒出了那個詞，活該。
這個詞，今天已經第三次出現在他的腦海裏了。
他現在心裏算是又踏實了。
8月16日晚，首都劇場。
“小季啊，這出戲我們已經籌備了將近五個月，我們這個月一直在全劇連排，今天是第一次彩排，所以一定要把你這個編劇請過來看一看。”
季宇寧坐在台下。說話的是坐在一邊的夏老爺子，他是這出戲的導演。
坐他另一邊的是院長萬老爺子，老爺子特地趕過來看彩排。他特別喜歡這出戲。還親自為這出戲題寫了名字。
通常人藝話劇的編劇要領讀劇本，要在連排的現場，對定演員也有發言權。但季宇寧這幾個月一直沒時間，所以直到彩排的時候他才過來看看。
演出結束後，季宇寧被邀請現場做點評。
“我小時候在京城很喜歡看戲，看京戲，看北昆，看咱們人藝的話劇。
人藝的話劇，我最喜歡的是茶館。
當年茶館恢複演出的首場，我記得是3月12日，我就在現場。
我覺得也隻有咱們人藝能演好這出戲，也隻有第1代茶館的演員可以演好那第1幕戲。
這出戲就相當於是給咱們人藝定製的。
所以年初的時候，夏導想讓我給人藝寫一出戲，我想到的就是給咱們人藝也定製一出戲。
既然是定製，所以這出戲有幾個人物在咱們人藝是有模板的。
一是羅大頭，他的模板就是韓善旭。所以無論是舞台上，還是未來的熒幕上，他都是本色演出。
然後是二櫃王子西，這是照著修宗迪寫的。因為修先生呢，平常總有點兒要皺眉頭的感覺，所以我把二櫃寫成了有高血壓，所以他喜歡吃剛出爐的熱蘿卜絲餅啊。
不過這出戲他演的唐大少，包括現在台上的二櫃，也都演得很好，挑不出毛病來。
還有一個就是克五爺。這是專門給任寶賢寫的。隻是可惜這個克五爺的台詞寫的少了點兒。
其他的角色就沒有特定的模板了，我主要是從電影導演的角度出發的。
當然，這出戲所有的演員我認為都挑不出毛病來，都演得非常精彩。
而且細節也做得很出色，就像夥計穿著二尺半，上菜時候的動作也都是無懈可擊的。
我在這出戲定稿之前，就在腦海裏反複排練了一二十遍，而且我還找了當時二三十年代的一些五子行，特別是曾經在鴨子樓做勤行的人，反複確認過當時的語言、行為、穿著、打扮等。
今天的演出我很滿意，甚至超出了我的預想，感謝大家在這幾個月來為這出戲作出的的辛勤努力。”
季宇寧現場的一番好言好語，引來了台上台下熱烈的掌聲。
他又接著說。
“這出戲和茶館不一樣，它寫的是人，是人生，強調的是人性，體現出的是文化。
劇中沒有小人物，也沒有明顯的正麵人物和反麵人物。
在那個等級階層固化的社會裏，每個人都在尋找平等和尊嚴，都是在不斷的體味著人生的蒼涼，和命運的撥弄。”