心態上放鬆，但在工作上，羅傑並沒有得到多久的悠閑日子。
十二月初，隨著西奧多代表樂隊，與泰勒-斯威夫特的經紀人團隊簽訂了協議，《逃離伊甸園》和《愛的告白》兩張專輯確定會在宣傳、運作上形成聯動之後，羅傑的悠閑時光便是很快宣告結束，重新迴到了忙碌的工作當中去。
【量子娛樂】的事情，不需要羅傑過多地操心，隻要保持適當的關注即可。
但《逃離伊甸園》這張專輯的宣發，卻是有很多事情需要羅傑來拍板。
甚至於，在宣傳方麵，也需要羅傑經常在媒體上露麵。
而且由於安妮懷孕，不方便在大庭廣眾之下露麵的緣故，羅傑、胖子，甚至是樂隊裏的“小透明”賈森，都要承擔更多的宣傳工作。
按照【量子娛樂】市場部門的規劃，《逃離伊甸園》和《愛的告白》兩張專輯，總計會撥出高達六千萬美元的宣傳預算。
當然，這份預算當中，同樣也包含了對預計將在一年之後啟動的兩場巡迴演出的早期預熱式宣傳。
兩張專輯總計六千萬美元的預算，這個數字，對於頂級製作的項目來說並不算多。
平均下來，每張專輯的宣傳預算是三千萬美元。
這個數字，也就和樂隊過去的幾張專輯相當，甚至還要少一些。
但實際上，由於兩個項目會在宣傳時形成聯動和配合，因此在費用方麵，並不能簡單的用“平均法”來計算。
總體上來計算，這六千萬美元起到的效果，要比兩張專輯分開來宣傳，每張專輯花費四五千萬美元，還要好上一些。
十二月份，《逃離伊甸園》專輯當中的單曲《亡命之徒（desperado）》，和《愛的告白》專輯中的單曲《我們的故事（the.story.of.us）》，同時開始進行打榜宣傳。
前者可以說是《逃離伊甸園》當中的“第一主打歌”。
如果不算早在樂隊成立初期，就已經以單曲形式發行過的《加州旅館》的話，這首《亡命之徒》也可以說是《逃離伊甸園》這張專輯當中，最為經典、完成度最高的單曲。
（注：《desperado》這首歌可以說是老鷹樂隊在《加州旅館》之前的第一個巔峰，喜歡鄉村搖滾的可以聽一下，非常棒。）
而《我們的故事》，在《愛的告白》這張專輯當中的地位就要稍微差一點了。
連前三都排不進去，甚至可以被歸入“湊數單曲”的行列當中去。
和《逃離伊甸園》不同的是，泰勒-斯威夫特的《愛的告白》專輯，依然采用了流行樂壇比較普遍的，“用少量的好歌搭配十幾首質量一般的歌曲”的方式。
畢竟，不是每一張專輯，都有著《搖滾聖經》係列這樣的完成度。
也不是每一張專輯，都奔著極高的口碑而去。
事實上，除了極少數特例之外，絕大多數明星在製作專輯的時候，首先考慮的是整個“職業生涯”的利益。
哪怕手中有足夠完成一張專輯的高質量單曲，往往也不會全部拿出來。
萬一以後寫不出好的作品了怎麽辦？
像擠牙膏一樣，每次擠一點出來，然後再加入一些質量相對普通的歌來湊數，這才是利益最大化的做法。
當然，像羅傑這個開了掛的家夥，根本不擔心好歌不夠用這樣的問題，才會將一張專輯的十幾首歌，都用上足以在公告牌爭取單曲榜冠軍的經典之作。
讓《亡命之徒》和《我們的故事》同期進行打榜，是【量子音樂】市場部門的提議。
這是為了最大限度地避免“內鬥”，也就是【darkness】樂隊和泰勒-斯威夫特之間的競爭。
當這一輪打榜結束，下一輪的時候，就會變成是《愛的告白》專輯當中的一首主打歌，與《逃離伊甸園》當中一首衝榜潛力較差的歌曲進行同期打榜。
其實，原本像《我們的故事》這樣的歌，是沒有必要在專輯發行前進行打榜宣傳的。
畢竟這首歌的質量如何，不管是【量子音樂】，還是泰勒-斯威夫特自己，心裏都有數。
這樣一首歌，在正常的時候，不說絕對，但衝進《公告牌》單曲榜前二十名的可能性並不高。
對於泰勒-斯威夫特這個等級的明星來說，一首打榜單曲衝不進前二十，本身就是一種失敗。
但當《逃離伊甸園》和《愛的告白》兩張專輯進行聯動，或者說【darkness】樂隊和泰勒-斯威夫特之間的合作，本身就會帶來極大的話題性。
而在這一“話題性”所引起的關注之下，《我們的故事》這首歌，卻是有很大的可能，會取得一個不錯的成績。
畢竟，打榜這件事，比拚的除了歌曲的質量之外，宣傳和營銷，同樣也占了極大的比重。
甚至於，在很多時候，後者比前者更重要。
若是一家擁有龐大資源的唱片公司，比如【量子音樂】，不惜成本地去推一張專輯或者一首單曲，在沒有其它同樣“不惜血本”的競爭對手的前提下，哪怕是一首爛得透頂的歌，也能被硬生生地推到《公告牌》榜首的位置上去。
當然，這種做法是很不劃算的，產出的迴報根本不可能收得迴投入的成本，因此也不會有人這麽去幹。
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在《公告牌》的影響力最大的那幾年，或許有的歌手會為了爭奪名氣，自掏腰包去為自己的某一首歌衝榜。
但在現在這個年頭裏，卻是幾乎不會有人這麽做。
當然，隻是“幾乎”。
但即便是偶爾會出現的個例，在這方麵所投入的資源也會嚴格進行控製。
在《亡命之徒》和《我們的故事》兩首單曲的拷貝被送往各個電台、數字音樂平台，開始進行打榜的時候。
【量子音樂】也以【darkness】樂隊和泰勒-斯威夫特的名義，召開了一場新聞發布會。
這場新聞發布會理所當然地吸引了大半個娛樂圈，尤其是流行樂壇的關注。
【darkness】樂隊，是二十一世紀以來，最出色的搖滾巨星，甚至已經有人在拿他們和巔峰時期的king-普雷斯利相提並論。
——在這個沒有出現過【披頭士】樂隊的世界，那位和羅傑前世的貓王一樣，引領了這個世界搖滾風潮的超級巨星，就是流行樂壇唯一的王者。
這種影響力，不是出幾張大賣的專輯、開上幾場大獲成功的巡演，就能夠做到的。
即使是在羅傑的前世，那個超級巨星層出不窮的時代，一直到羅傑重生到這個世界之前，除了那仿佛來自外星球的【披頭士】樂隊之外，單論在全球範圍的影響力，從來沒有哪位樂壇巨星能夠超越貓王。
甚至連接近都很難。
商業化最成功的搖滾樂隊u2沒有做到、縱橫樂壇超過五十年的老炮滾石樂隊沒有做到、流行樂壇第一流行女王麥當娜沒有做到、那位善於利用一切資源向上爬的黑人天王，同樣也沒有做到。
至於後麵的泰勒-斯威夫特、阿黛爾-阿德金斯dy-gaga和碧昂絲這“四大天後”，雖然也都是超a，但單個拎出來，比前邊的幾位都還要差點，更不要說挑戰貓王的地位了。
唯一接近的人是北美的鄉村天王加思-布魯克斯，但他也隻是在北美地區勉強達到了貓王的影響力，但放到海外，尤其是歐洲，卻還是差了不少。
king-普雷斯利，在這個世界的地位，大致上就相當於羅傑前世的貓王。
甚至因為這個世界沒有【披頭士】樂隊這個來自外星球的怪物的緣故，king-普雷斯利在流行樂壇上的地位還要更高一些。
畢竟，那是引領了整整一個時代的風潮的人物。
也真正開創了“超級巨星”這個名詞。
人們將【darkness】樂隊和king-普雷斯利相提並論，盡管更多的人並不認可這一點，但這仍然是一個極大的殊榮。
當然，在榮譽之外，更多的，是一種壓力。
樂隊必須要做點什麽，來證明自己配得上這樣的榮譽。
至於羅傑隻在私下裏提起過一次，從來沒有在任何公開場合透露過的野心：超越king-普雷斯利，成為這個世界，流行樂壇有史以來，最為頂尖的超級巨星。
想要達成這一點，樂隊所需要付出的東西，就更多了。
咳咳，扯遠了。
總之，作為這場新聞發布會的主角之一，單單隻是【darkness】樂隊這個名字，就足以讓所有對流行樂壇有興趣的娛樂媒體爭破頭都想要弄到一張新聞發布會的邀請函了。
況且，作為新晉的當紅一線巨星，泰勒-斯威夫特雖然在影響力上不如【darkness】樂隊，但活躍程度上卻是要遠遠超出後者。
再加上泰勒善於“炒作”的作風，天然就是一個吸引話題的高手。
在娛樂媒體的圈子內，甚至有這麽一種說法：單單隻是泰勒-斯威夫特和曆任男友們的緋聞，就足以養活一百家八卦小報了。
這個說法並不誇張，甚至說“一百家”這個數字，都還謙虛了些。
在利用緋聞炒作方麵，泰勒-斯威夫特確實是此道高手。
【量子音樂】的藝人“服務”部門，對此也有過詳細的評估。
該報告認為，若是泰勒-斯威夫特不利用自己的緋聞進行炒作，如今的人氣至少要減少三分之一。
以泰勒的粉絲基數而言，這三分之一，絕對不是什麽小數目。
所代表的，至少也是每年數千萬美元的“價值”。
在娛樂圈，無論是流行樂壇還是好萊塢，亦或者是其它的領域，都有很多的明星不願意對自己的私生活進行過度的曝光，用來炒作。
像是泰勒-斯威夫特這樣，不但喜歡，而且擅長用自己的私生活進行炒作的明星，某種程度上來說，也是一種“稀缺資源”。
在娛樂圈，有實力、有才華的人多了，但並非每一個都能成名。
甚至於，其中的絕大多數，一輩子都是籍籍無名地過完一生。
反而，一些在天賦和才華上稍微差一些的人能夠在這個圈子取得成功，這就要歸功於心機、手腕等等。
用更加好聽一些的話來說，應該是要具備某種“優勢資源”。
對於泰勒-斯威夫特來說，她本人的私生活，以及一支極為擅長利用明星私生活進行炒作的公關團隊，就是她的“優勢資源”，甚至於在某種程度上具備“不可替代性”。
當然，僅僅隻是靠這些，是不可能成為一名巨星的。
希爾頓家族的那位千金，比泰勒更喜歡拿自己的私生活出來炒作，但卻根本沒辦法在這個圈子內取得任何成就，終其一生，頂多也就是個小網紅而已。
能夠走到如今這一步，泰勒-斯威夫特所依靠的，不僅僅隻是炒作的本事。
同時，在音樂方麵的才華，才是根本原因。
不過，媒體可從來不管這些。
他們隻會去報道公眾想要看到的東西。
絕對不要高估媒體的節操，為了“話題性”，他們可以犧牲一切，尤其是“臉皮”這種在這個行業裏一錢不值的東西。
【darkness】樂隊和泰勒-斯威夫特聯合召開的新聞發布會，在通告剛剛發出去的時候，就立刻吸引力整個娛樂媒體行業的關注。
北美大大小小的媒體很多，那些大媒體自然是理所當然地能夠得到一份邀請函。
而和【量子音樂】合作密切的媒體，也不用擔心這一點。
但更多的小媒體，卻是急白了頭發，為了獲得一張新聞發布會的入場券而四處奔走。
新聞，哪怕是緋聞，也是具有“時效性”的。
誰能夠先一步發布新聞，就能比競爭對手領先一步。
為了搞到一個具備足夠價值的新聞，任何一個媒體從業者，都會不惜一切代價。
新聞發布會的通告發出去之後，一直到正式召開的前幾天，【量子音樂】的宣傳部門和公關部門，都不得不硬著頭皮，去應付一個個瘋狂的媒體。
一直到新聞發布會召開的當天，這些員工們才終於鬆了一口氣，甚至有一種劫後餘生的感覺。
總算是熬過來了！
十二月初，隨著西奧多代表樂隊，與泰勒-斯威夫特的經紀人團隊簽訂了協議，《逃離伊甸園》和《愛的告白》兩張專輯確定會在宣傳、運作上形成聯動之後，羅傑的悠閑時光便是很快宣告結束，重新迴到了忙碌的工作當中去。
【量子娛樂】的事情，不需要羅傑過多地操心，隻要保持適當的關注即可。
但《逃離伊甸園》這張專輯的宣發，卻是有很多事情需要羅傑來拍板。
甚至於，在宣傳方麵，也需要羅傑經常在媒體上露麵。
而且由於安妮懷孕，不方便在大庭廣眾之下露麵的緣故，羅傑、胖子，甚至是樂隊裏的“小透明”賈森，都要承擔更多的宣傳工作。
按照【量子娛樂】市場部門的規劃，《逃離伊甸園》和《愛的告白》兩張專輯，總計會撥出高達六千萬美元的宣傳預算。
當然，這份預算當中，同樣也包含了對預計將在一年之後啟動的兩場巡迴演出的早期預熱式宣傳。
兩張專輯總計六千萬美元的預算，這個數字，對於頂級製作的項目來說並不算多。
平均下來，每張專輯的宣傳預算是三千萬美元。
這個數字，也就和樂隊過去的幾張專輯相當，甚至還要少一些。
但實際上，由於兩個項目會在宣傳時形成聯動和配合，因此在費用方麵，並不能簡單的用“平均法”來計算。
總體上來計算，這六千萬美元起到的效果，要比兩張專輯分開來宣傳，每張專輯花費四五千萬美元，還要好上一些。
十二月份，《逃離伊甸園》專輯當中的單曲《亡命之徒（desperado）》，和《愛的告白》專輯中的單曲《我們的故事（the.story.of.us）》，同時開始進行打榜宣傳。
前者可以說是《逃離伊甸園》當中的“第一主打歌”。
如果不算早在樂隊成立初期，就已經以單曲形式發行過的《加州旅館》的話，這首《亡命之徒》也可以說是《逃離伊甸園》這張專輯當中，最為經典、完成度最高的單曲。
（注：《desperado》這首歌可以說是老鷹樂隊在《加州旅館》之前的第一個巔峰，喜歡鄉村搖滾的可以聽一下，非常棒。）
而《我們的故事》，在《愛的告白》這張專輯當中的地位就要稍微差一點了。
連前三都排不進去，甚至可以被歸入“湊數單曲”的行列當中去。
和《逃離伊甸園》不同的是，泰勒-斯威夫特的《愛的告白》專輯，依然采用了流行樂壇比較普遍的，“用少量的好歌搭配十幾首質量一般的歌曲”的方式。
畢竟，不是每一張專輯，都有著《搖滾聖經》係列這樣的完成度。
也不是每一張專輯，都奔著極高的口碑而去。
事實上，除了極少數特例之外，絕大多數明星在製作專輯的時候，首先考慮的是整個“職業生涯”的利益。
哪怕手中有足夠完成一張專輯的高質量單曲，往往也不會全部拿出來。
萬一以後寫不出好的作品了怎麽辦？
像擠牙膏一樣，每次擠一點出來，然後再加入一些質量相對普通的歌來湊數，這才是利益最大化的做法。
當然，像羅傑這個開了掛的家夥，根本不擔心好歌不夠用這樣的問題，才會將一張專輯的十幾首歌，都用上足以在公告牌爭取單曲榜冠軍的經典之作。
讓《亡命之徒》和《我們的故事》同期進行打榜，是【量子音樂】市場部門的提議。
這是為了最大限度地避免“內鬥”，也就是【darkness】樂隊和泰勒-斯威夫特之間的競爭。
當這一輪打榜結束，下一輪的時候，就會變成是《愛的告白》專輯當中的一首主打歌，與《逃離伊甸園》當中一首衝榜潛力較差的歌曲進行同期打榜。
其實，原本像《我們的故事》這樣的歌，是沒有必要在專輯發行前進行打榜宣傳的。
畢竟這首歌的質量如何，不管是【量子音樂】，還是泰勒-斯威夫特自己，心裏都有數。
這樣一首歌，在正常的時候，不說絕對，但衝進《公告牌》單曲榜前二十名的可能性並不高。
對於泰勒-斯威夫特這個等級的明星來說，一首打榜單曲衝不進前二十，本身就是一種失敗。
但當《逃離伊甸園》和《愛的告白》兩張專輯進行聯動，或者說【darkness】樂隊和泰勒-斯威夫特之間的合作，本身就會帶來極大的話題性。
而在這一“話題性”所引起的關注之下，《我們的故事》這首歌，卻是有很大的可能，會取得一個不錯的成績。
畢竟，打榜這件事，比拚的除了歌曲的質量之外，宣傳和營銷，同樣也占了極大的比重。
甚至於，在很多時候，後者比前者更重要。
若是一家擁有龐大資源的唱片公司，比如【量子音樂】，不惜成本地去推一張專輯或者一首單曲，在沒有其它同樣“不惜血本”的競爭對手的前提下，哪怕是一首爛得透頂的歌，也能被硬生生地推到《公告牌》榜首的位置上去。
當然，這種做法是很不劃算的，產出的迴報根本不可能收得迴投入的成本，因此也不會有人這麽去幹。
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在《公告牌》的影響力最大的那幾年，或許有的歌手會為了爭奪名氣，自掏腰包去為自己的某一首歌衝榜。
但在現在這個年頭裏，卻是幾乎不會有人這麽做。
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但即便是偶爾會出現的個例，在這方麵所投入的資源也會嚴格進行控製。
在《亡命之徒》和《我們的故事》兩首單曲的拷貝被送往各個電台、數字音樂平台，開始進行打榜的時候。
【量子音樂】也以【darkness】樂隊和泰勒-斯威夫特的名義，召開了一場新聞發布會。
這場新聞發布會理所當然地吸引了大半個娛樂圈，尤其是流行樂壇的關注。
【darkness】樂隊，是二十一世紀以來，最出色的搖滾巨星，甚至已經有人在拿他們和巔峰時期的king-普雷斯利相提並論。
——在這個沒有出現過【披頭士】樂隊的世界，那位和羅傑前世的貓王一樣，引領了這個世界搖滾風潮的超級巨星，就是流行樂壇唯一的王者。
這種影響力，不是出幾張大賣的專輯、開上幾場大獲成功的巡演，就能夠做到的。
即使是在羅傑的前世，那個超級巨星層出不窮的時代，一直到羅傑重生到這個世界之前，除了那仿佛來自外星球的【披頭士】樂隊之外，單論在全球範圍的影響力，從來沒有哪位樂壇巨星能夠超越貓王。
甚至連接近都很難。
商業化最成功的搖滾樂隊u2沒有做到、縱橫樂壇超過五十年的老炮滾石樂隊沒有做到、流行樂壇第一流行女王麥當娜沒有做到、那位善於利用一切資源向上爬的黑人天王，同樣也沒有做到。
至於後麵的泰勒-斯威夫特、阿黛爾-阿德金斯dy-gaga和碧昂絲這“四大天後”，雖然也都是超a，但單個拎出來，比前邊的幾位都還要差點，更不要說挑戰貓王的地位了。
唯一接近的人是北美的鄉村天王加思-布魯克斯，但他也隻是在北美地區勉強達到了貓王的影響力，但放到海外，尤其是歐洲，卻還是差了不少。
king-普雷斯利，在這個世界的地位，大致上就相當於羅傑前世的貓王。
甚至因為這個世界沒有【披頭士】樂隊這個來自外星球的怪物的緣故，king-普雷斯利在流行樂壇上的地位還要更高一些。
畢竟，那是引領了整整一個時代的風潮的人物。
也真正開創了“超級巨星”這個名詞。
人們將【darkness】樂隊和king-普雷斯利相提並論，盡管更多的人並不認可這一點，但這仍然是一個極大的殊榮。
當然，在榮譽之外，更多的，是一種壓力。
樂隊必須要做點什麽，來證明自己配得上這樣的榮譽。
至於羅傑隻在私下裏提起過一次，從來沒有在任何公開場合透露過的野心：超越king-普雷斯利，成為這個世界，流行樂壇有史以來，最為頂尖的超級巨星。
想要達成這一點，樂隊所需要付出的東西，就更多了。
咳咳，扯遠了。
總之，作為這場新聞發布會的主角之一，單單隻是【darkness】樂隊這個名字，就足以讓所有對流行樂壇有興趣的娛樂媒體爭破頭都想要弄到一張新聞發布會的邀請函了。
況且，作為新晉的當紅一線巨星，泰勒-斯威夫特雖然在影響力上不如【darkness】樂隊，但活躍程度上卻是要遠遠超出後者。
再加上泰勒善於“炒作”的作風，天然就是一個吸引話題的高手。
在娛樂媒體的圈子內，甚至有這麽一種說法：單單隻是泰勒-斯威夫特和曆任男友們的緋聞，就足以養活一百家八卦小報了。
這個說法並不誇張，甚至說“一百家”這個數字，都還謙虛了些。
在利用緋聞炒作方麵，泰勒-斯威夫特確實是此道高手。
【量子音樂】的藝人“服務”部門，對此也有過詳細的評估。
該報告認為，若是泰勒-斯威夫特不利用自己的緋聞進行炒作，如今的人氣至少要減少三分之一。
以泰勒的粉絲基數而言，這三分之一，絕對不是什麽小數目。
所代表的，至少也是每年數千萬美元的“價值”。
在娛樂圈，無論是流行樂壇還是好萊塢，亦或者是其它的領域，都有很多的明星不願意對自己的私生活進行過度的曝光，用來炒作。
像是泰勒-斯威夫特這樣，不但喜歡，而且擅長用自己的私生活進行炒作的明星，某種程度上來說，也是一種“稀缺資源”。
在娛樂圈，有實力、有才華的人多了，但並非每一個都能成名。
甚至於，其中的絕大多數，一輩子都是籍籍無名地過完一生。
反而，一些在天賦和才華上稍微差一些的人能夠在這個圈子取得成功，這就要歸功於心機、手腕等等。
用更加好聽一些的話來說，應該是要具備某種“優勢資源”。
對於泰勒-斯威夫特來說，她本人的私生活，以及一支極為擅長利用明星私生活進行炒作的公關團隊，就是她的“優勢資源”，甚至於在某種程度上具備“不可替代性”。
當然，僅僅隻是靠這些，是不可能成為一名巨星的。
希爾頓家族的那位千金，比泰勒更喜歡拿自己的私生活出來炒作，但卻根本沒辦法在這個圈子內取得任何成就，終其一生，頂多也就是個小網紅而已。
能夠走到如今這一步，泰勒-斯威夫特所依靠的，不僅僅隻是炒作的本事。
同時，在音樂方麵的才華，才是根本原因。
不過，媒體可從來不管這些。
他們隻會去報道公眾想要看到的東西。
絕對不要高估媒體的節操，為了“話題性”，他們可以犧牲一切，尤其是“臉皮”這種在這個行業裏一錢不值的東西。
【darkness】樂隊和泰勒-斯威夫特聯合召開的新聞發布會，在通告剛剛發出去的時候，就立刻吸引力整個娛樂媒體行業的關注。
北美大大小小的媒體很多，那些大媒體自然是理所當然地能夠得到一份邀請函。
而和【量子音樂】合作密切的媒體，也不用擔心這一點。
但更多的小媒體，卻是急白了頭發，為了獲得一張新聞發布會的入場券而四處奔走。
新聞，哪怕是緋聞，也是具有“時效性”的。
誰能夠先一步發布新聞，就能比競爭對手領先一步。
為了搞到一個具備足夠價值的新聞，任何一個媒體從業者，都會不惜一切代價。
新聞發布會的通告發出去之後，一直到正式召開的前幾天，【量子音樂】的宣傳部門和公關部門，都不得不硬著頭皮，去應付一個個瘋狂的媒體。
一直到新聞發布會召開的當天，這些員工們才終於鬆了一口氣，甚至有一種劫後餘生的感覺。
總算是熬過來了！