果然，聽到羅傑的“報價”，帕妮絲-格裏芬直接楞在了原地。
哪怕是羅傑一直以來，對身邊的人都十分大方，帕妮絲-格裏芬也從來沒有想過，羅傑竟是會大方到這種程度。
僅僅基礎傭金就高達千萬美元，每獲得一個具有一定分量的獎項，還會有額外的獎金。
不需要太多，隻要拿下五六個比較重要的獎項，帕妮絲-格裏芬和她的團隊，就能在這一次的頒獎季中得到接近兩千萬美元的收入。
要知道，羅傑開出的這個“獎勵”，可不僅僅隻是格萊美，全美音樂獎同樣被包含在內。
雖然後者的獎項總數要少於前者，影響力也差了一些，但算得上“重要”的獎項，依然還是那幾座大同小異的獎杯，相當於是將“可以獲取獎金的目標獎項”數量翻了一倍。
若是像《月之暗麵》那樣，橫掃整個頒獎季的話，帕妮絲-格裏芬和她的團隊，在這一次的頒獎季，甚至可能拿到三千萬美元以上的收入。
這個數字，都要超過一些收入偏低的一線明星了！
僅僅隻是憑借著職業敏感性，帕妮絲-格裏芬瞬間就意識到，無論《逃離伊甸園》這張專輯在頒獎季取得怎樣的成績，僅僅隻看樂隊的巨大投入，就絕無可能通過“衝獎營銷”的方式取得什麽利潤。
哪怕是最好的預期，也頂多是不賠不賺，勉強保個本。
若是在衝獎和營銷兩個環節上，有任何一個失敗，那麽無論《逃離伊甸園》這張專輯在發行階段取得了什麽樣的成績，至少在頒獎季的投入，是會產生不小的虧損的。
而一個項目產生了虧損，該為此負責的人是誰？
答案是不言而喻的。
若是換成其它的什麽人，恐怕帕妮絲-格裏芬就要認為，是雇主對自己產生了什麽不滿，要製造一個解雇自己的“理由”。
不過，以帕妮絲-格裏芬對羅傑的了解，這絕對不是羅傑的行事風格。
金錢上的虧損，從來都不會成為羅傑開除手下的理由。
比如說【狂暴之路】的那次演出，麵對數千萬美元的巨額虧損，羅傑不但沒有因此而怪罪漢克-漢克斯的團隊，反而是給他們開出了一筆相當豐厚的獎金和長達三個月的帶薪假期，以這種方式來表達安撫。
不過，對於羅傑的這一決定，帕妮絲-格裏芬心裏仍然是有些疑慮的。
猶豫了一下，帕妮絲-格裏芬試探著問道：“您可能不太清楚現在的情況，格萊美獲獎專輯，對於營銷方麵的幫助已經沒有幾年前那麽大了，如果不控製成本，很可能產生虧損……”
“我知道。”
羅傑隨口說了一句。
雖然羅傑沒有太關注過近兩年的頒獎季，但卻也知道，在頒獎季投入過多的成本，必然會出現虧損。
即便是二三十年前，格萊美的光環，也無法讓一張專輯增加五千萬美元以上的利潤。
何況是格萊美影響力大不如前的今天？
尤其是對於更偏向於商業的【darkness】樂隊來說，格萊美光環，對於專輯銷量的幫助並不明顯。
之所以在頒獎季投入重金，為的並非是利，而是名。
到了今天這個地步，樂隊確實不怎麽需要格萊美的光環來增加自己的分量。
但這種東西，又會有誰，會嫌棄自己得到的太多了？
對於現在已經到了每前進一步，都千難萬難的地步的樂隊來說，哪怕能多一丁點微不足道的積累，也是好的。
至少在羅傑的觀念裏，為了讓樂隊在更進一步的道路上，多上一些積累，付出一些金錢上的代價，是絕對可以接受的。
這也從側麵體現出一件事：人的欲望是永無止境的。
在籍籍無名的時候，樂隊隻想成為明星，有足夠高的收入來過上奢侈優渥的生活。
成名了之後，樂隊又想要做大牌明星，住得起頂級豪宅，擁有自己的私人飛機。
當擁有了這一切之後，樂隊又希望能夠成為樂壇最為頂尖的超級巨星。
而當樂隊終於憑借著長達十年的積累，跨過了超級巨星的門檻之後，已經將目光瞄準了“曆史”，想要成為流行樂壇百年曆史當中，最為出色，無可爭議的第一。
並且，距離跨過這一門檻，隻有一步之遙。
但別看僅僅隻差一步，無論是前世還是今生，倒在最後這一步之前的超級巨星，不知道有多少。
真正完成了這一項成就的，嚴格算起來，也僅僅隻有兩個人。
或者說，一個人，以及一支樂隊。
五十年代的貓王，和六十年代的披頭士樂隊。
無論在任何一份涉及流行樂壇百年曆史的“排名”中，這兩者永遠是排在第一和第二，從來未曾動搖過。
但第三的位置，在每一個時代，都有極大的爭議。
搖滾女王蒂娜-特納（tina-turner）、流行天後麥當娜-西柯尼、民謠搖滾教父鮑勃-迪倫、嘻哈天王埃米納姆和2pac、號稱史上最出色的黑人巨星邁克爾傑克遜、以及2010年代的“四大”泰勒-斯威夫特dy-gaga、阿黛爾-阿德金斯，還有碧昂絲……
（注：關於蒂娜-特納可能很多人不熟悉，她是五十年代末到九十年代初的搖滾女王，在這三十多年裏從來沒有達到過當代第一，但一直都穩定在前五，並且直到今天依然是“獨唱歌手”職業生涯巡演總票房記錄的保持者。）
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有太多的超級巨星，距離最終的“王冠”就隻差一步，但卻是倒在了這臨門一腳之前，終其一生也無法跨越過去。
尤其是隨著互聯網的發展，越來越多的東西在吸引著人們的注意力，甚至就連流行樂壇之內，競爭的壓力也越來越大。
想要像幾十年前一樣，一個超級巨星就可以吸引全世界人的目光，是越來越困難了。
想要在這個時代，依然能夠超越六七十年代最頂尖的巨星，難度可想而知。
羅傑對此也並無多少把握，哪怕有著外掛的存在，想要做到這一點，很大程度上，也需要一定的運氣，才能有那麽一絲的機會。
當然，困難大、希望渺茫，這並不能成為讓樂隊不去努力的理由。
到了如今的地位上，若是沒有一點“具有挑戰性”的目標，樂隊也會失去繼續做音樂的動力。
當然，羅傑並不會將心裏的這些想法告訴帕妮絲-格裏芬就是了。
別說帕妮絲-格裏芬，就連西奧多，甚至是同為樂隊搭檔的胖子和賈森，都不知道羅傑還有這這樣的野心。
也隻有和羅傑關係更加親密的安妮，才隱約能夠從羅傑偶爾冒出的隻言片語中察覺到一點痕跡。
畢竟，那可是流行樂壇的兩大“標杆”。
就好像nba球員說要超越張伯倫、f1賽車手說要超越舒馬赫、喜劇演員說要超越卓別林一樣。
盡管或許有人在能力上，確實比這些“前輩”更加的出色，但卻絕無可能像他們一樣，成為一個“職業”的標杆。
超越貓王和披頭士樂隊，成為流行樂壇的“標杆”？
這個目標說出去，隻會讓人感到可笑而已。
事實上，在七八十年代，確實有不少頂尖巨星提出過這個口號。
但無論是誰，做出這樣的宣言之後，除了嘲笑之外，什麽都得不到。
甚至於，很多的嘲笑，還是來自於他們自己的粉絲。
從那之後，就再也沒有人如此做過了。
即使確實是有這樣一個目標，也隻會默默埋藏在心裏。
羅傑當然不會對帕妮絲-格裏芬說出自己的這個目標，不過對於在這次頒獎季投入上的“異常”，卻還是很容易找到一個理由的。
稍稍想了一下，羅傑開口道：“對於這次頒獎季，你不需要有太大的壓力。能做到什麽程度就做到什麽程度，哪怕最終隻拿到一兩個獎項也沒關係，隻要不是徹底陪跑就行。《逃離伊甸園》這張專輯，在頒獎季的所有動作，都是為了下一次頒獎季做鋪墊。”
頓了頓，羅傑沉聲道：“在2012或者2013年的頒獎季，格萊美名人堂、格萊美當代傳奇獎、格萊美終身成就獎，這三個獎項，我們至少要拿到其中的一個！”
嚴格來說，格萊美名人堂並不能算是一個獎項，但卻也是個和獲獎差不多的榮譽頭銜，視作是一個獎項，也沒有太大的問題。
而另外兩項大獎，則屬於“非固定獎項”，也就是並非每一年都會頒發。
隻有當某個大牌明星的成就，大到四大……三大通獎和所有的分類獎項，都已經不足以體現出他的成功的時候，才會為其頒發當代傳奇獎，或者終身成就獎。
這三項獎項，都可以說是格萊美的最高榮譽。
單憑一張兩張專輯的成功，是絕對不可能獲得的。
隻有那些在樂壇經久不衰的大牌明星，才會在多年的“巔峰期”之後，獲得格萊美的肯定。
同時拿到這三個獎項的明星，即使經過了這麽多年的積累，數量也並不算多。
而且其中的絕大多數，都是在退出樂壇，或者是進入了衰退期，相當長時間沒有新的作品問世，快要或者已經是“過氣”的時候，才得到了這份肯定。
而出道僅僅十年出頭的【darkness】樂隊，如今還可以算是在巔峰期，就要向這三項大獎發起衝擊。
若是成功，哪怕樂隊如今已經是樂壇最頂尖的超級巨星，也同樣有足夠的資本，再向前跨越一小步。
盡管這一小步並不足以讓樂隊跨過羅傑所期望的那個門檻，但卻也是意義重大。
至於說為什麽是2012，或者2013年……
現在已經是2009年的九月末，即將進入十月。
無論如何，《逃離伊甸園》這張專輯，都不可能在明年，也就是2010年的頒獎季收錄截止期限到來之前推入發行階段。
也就是說，這張專輯要參加的，將會是2011年的格萊美。
而將這一次頒獎季作為“鋪墊”的話，真正衝擊重要獎項的時間就隻能再往後推，最快也得到2012年了。
這還有一個前提，那就是樂隊有一個完善的衝獎計劃，在《逃離伊甸園》之後，馬上就再推出一張質量更加出色，或者說更加適合出現在頒獎季的新專輯。
若是沒有相應的計劃，那衝擊三大獎項的時間，還要再往後拖。
帕妮絲-格裏芬第一時間就想到了這個問題，問道：“關於下一張專輯，你有什麽想法了嗎？”
“按照計劃，該輪到金屬搖滾分類了。”
依照原型搖滾金屬搖滾另類搖滾原型搖滾，這樣循環的方式，《逃離伊甸園》的鄉村搖滾風格，按照傳統意義上的搖滾樂分類方式，是屬於原型搖滾一類的。
那麽下一張專輯，自然是要在金屬搖滾中選擇一個分類。
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不過具體的計劃麽……
羅傑想了一會，搖了搖頭，說道：“我現在確實有一些想法，但還沒有做決定。不過我可以告訴你一點，這張專輯肯定不適合用來衝獎。”
事實上，金屬樂搖滾，絕大多數情況下，都是不適合用來衝擊頒獎季的。
暫且不考慮歌迷和粉絲的喜好，單就頒獎季的審美來說，在搖滾樂這個分類中，原型搖滾最受格萊美和全美音樂獎的歡迎，而另類搖滾要稍差一些。
至於金屬搖滾……好吧，如果不是在獎項分類中有“金屬樂”這個分支，恐怕十年都未必能夠在格萊美的舞台上，看到一支金屬樂隊登場領獎。
例外總是有的，但正是因為稀少，所以才是例外。
若是總能出現，那就不叫例外了。
“這樣的話……”
帕妮絲-格裏芬並沒有勸說，她很清楚，關於樂隊的專輯和巡演項目，隻有羅傑，才是唯一能夠做主的那個人。
當羅傑有了決定之後，沒有人能夠改變他的想法，哪怕是樂隊的搭檔都不行，更不要說自己這樣的“服務者”了。
既然無法改變羅傑已經確定下來的計劃，帕妮絲-格裏芬隻能從其它方向想辦法。
思考了片刻，帕妮絲-格裏芬開口道：“既然下一張專輯無法和《逃離伊甸園》在頒獎季形成連續的配合，隻能單獨運作《逃離伊甸園》這一張專輯，我需要發行部門的支持，尤其是在發行時間方麵，必須要選擇一個更加適合頒獎季的發行時間。”
哪怕是羅傑一直以來，對身邊的人都十分大方，帕妮絲-格裏芬也從來沒有想過，羅傑竟是會大方到這種程度。
僅僅基礎傭金就高達千萬美元，每獲得一個具有一定分量的獎項，還會有額外的獎金。
不需要太多，隻要拿下五六個比較重要的獎項，帕妮絲-格裏芬和她的團隊，就能在這一次的頒獎季中得到接近兩千萬美元的收入。
要知道，羅傑開出的這個“獎勵”，可不僅僅隻是格萊美，全美音樂獎同樣被包含在內。
雖然後者的獎項總數要少於前者，影響力也差了一些，但算得上“重要”的獎項，依然還是那幾座大同小異的獎杯，相當於是將“可以獲取獎金的目標獎項”數量翻了一倍。
若是像《月之暗麵》那樣，橫掃整個頒獎季的話，帕妮絲-格裏芬和她的團隊，在這一次的頒獎季，甚至可能拿到三千萬美元以上的收入。
這個數字，都要超過一些收入偏低的一線明星了！
僅僅隻是憑借著職業敏感性，帕妮絲-格裏芬瞬間就意識到，無論《逃離伊甸園》這張專輯在頒獎季取得怎樣的成績，僅僅隻看樂隊的巨大投入，就絕無可能通過“衝獎營銷”的方式取得什麽利潤。
哪怕是最好的預期，也頂多是不賠不賺，勉強保個本。
若是在衝獎和營銷兩個環節上，有任何一個失敗，那麽無論《逃離伊甸園》這張專輯在發行階段取得了什麽樣的成績，至少在頒獎季的投入，是會產生不小的虧損的。
而一個項目產生了虧損，該為此負責的人是誰？
答案是不言而喻的。
若是換成其它的什麽人，恐怕帕妮絲-格裏芬就要認為，是雇主對自己產生了什麽不滿，要製造一個解雇自己的“理由”。
不過，以帕妮絲-格裏芬對羅傑的了解，這絕對不是羅傑的行事風格。
金錢上的虧損，從來都不會成為羅傑開除手下的理由。
比如說【狂暴之路】的那次演出，麵對數千萬美元的巨額虧損，羅傑不但沒有因此而怪罪漢克-漢克斯的團隊，反而是給他們開出了一筆相當豐厚的獎金和長達三個月的帶薪假期，以這種方式來表達安撫。
不過，對於羅傑的這一決定，帕妮絲-格裏芬心裏仍然是有些疑慮的。
猶豫了一下，帕妮絲-格裏芬試探著問道：“您可能不太清楚現在的情況，格萊美獲獎專輯，對於營銷方麵的幫助已經沒有幾年前那麽大了，如果不控製成本，很可能產生虧損……”
“我知道。”
羅傑隨口說了一句。
雖然羅傑沒有太關注過近兩年的頒獎季，但卻也知道，在頒獎季投入過多的成本，必然會出現虧損。
即便是二三十年前，格萊美的光環，也無法讓一張專輯增加五千萬美元以上的利潤。
何況是格萊美影響力大不如前的今天？
尤其是對於更偏向於商業的【darkness】樂隊來說，格萊美光環，對於專輯銷量的幫助並不明顯。
之所以在頒獎季投入重金，為的並非是利，而是名。
到了今天這個地步，樂隊確實不怎麽需要格萊美的光環來增加自己的分量。
但這種東西，又會有誰，會嫌棄自己得到的太多了？
對於現在已經到了每前進一步，都千難萬難的地步的樂隊來說，哪怕能多一丁點微不足道的積累，也是好的。
至少在羅傑的觀念裏，為了讓樂隊在更進一步的道路上，多上一些積累，付出一些金錢上的代價，是絕對可以接受的。
這也從側麵體現出一件事：人的欲望是永無止境的。
在籍籍無名的時候，樂隊隻想成為明星，有足夠高的收入來過上奢侈優渥的生活。
成名了之後，樂隊又想要做大牌明星，住得起頂級豪宅，擁有自己的私人飛機。
當擁有了這一切之後，樂隊又希望能夠成為樂壇最為頂尖的超級巨星。
而當樂隊終於憑借著長達十年的積累，跨過了超級巨星的門檻之後，已經將目光瞄準了“曆史”，想要成為流行樂壇百年曆史當中，最為出色，無可爭議的第一。
並且，距離跨過這一門檻，隻有一步之遙。
但別看僅僅隻差一步，無論是前世還是今生，倒在最後這一步之前的超級巨星，不知道有多少。
真正完成了這一項成就的，嚴格算起來，也僅僅隻有兩個人。
或者說，一個人，以及一支樂隊。
五十年代的貓王，和六十年代的披頭士樂隊。
無論在任何一份涉及流行樂壇百年曆史的“排名”中，這兩者永遠是排在第一和第二，從來未曾動搖過。
但第三的位置，在每一個時代，都有極大的爭議。
搖滾女王蒂娜-特納（tina-turner）、流行天後麥當娜-西柯尼、民謠搖滾教父鮑勃-迪倫、嘻哈天王埃米納姆和2pac、號稱史上最出色的黑人巨星邁克爾傑克遜、以及2010年代的“四大”泰勒-斯威夫特dy-gaga、阿黛爾-阿德金斯，還有碧昂絲……
（注：關於蒂娜-特納可能很多人不熟悉，她是五十年代末到九十年代初的搖滾女王，在這三十多年裏從來沒有達到過當代第一，但一直都穩定在前五，並且直到今天依然是“獨唱歌手”職業生涯巡演總票房記錄的保持者。）
這章沒有結束^.^，請點擊下一頁繼續閱讀！
有太多的超級巨星，距離最終的“王冠”就隻差一步，但卻是倒在了這臨門一腳之前，終其一生也無法跨越過去。
尤其是隨著互聯網的發展，越來越多的東西在吸引著人們的注意力，甚至就連流行樂壇之內，競爭的壓力也越來越大。
想要像幾十年前一樣，一個超級巨星就可以吸引全世界人的目光，是越來越困難了。
想要在這個時代，依然能夠超越六七十年代最頂尖的巨星，難度可想而知。
羅傑對此也並無多少把握，哪怕有著外掛的存在，想要做到這一點，很大程度上，也需要一定的運氣，才能有那麽一絲的機會。
當然，困難大、希望渺茫，這並不能成為讓樂隊不去努力的理由。
到了如今的地位上，若是沒有一點“具有挑戰性”的目標，樂隊也會失去繼續做音樂的動力。
當然，羅傑並不會將心裏的這些想法告訴帕妮絲-格裏芬就是了。
別說帕妮絲-格裏芬，就連西奧多，甚至是同為樂隊搭檔的胖子和賈森，都不知道羅傑還有這這樣的野心。
也隻有和羅傑關係更加親密的安妮，才隱約能夠從羅傑偶爾冒出的隻言片語中察覺到一點痕跡。
畢竟，那可是流行樂壇的兩大“標杆”。
就好像nba球員說要超越張伯倫、f1賽車手說要超越舒馬赫、喜劇演員說要超越卓別林一樣。
盡管或許有人在能力上，確實比這些“前輩”更加的出色，但卻絕無可能像他們一樣，成為一個“職業”的標杆。
超越貓王和披頭士樂隊，成為流行樂壇的“標杆”？
這個目標說出去，隻會讓人感到可笑而已。
事實上，在七八十年代，確實有不少頂尖巨星提出過這個口號。
但無論是誰，做出這樣的宣言之後，除了嘲笑之外，什麽都得不到。
甚至於，很多的嘲笑，還是來自於他們自己的粉絲。
從那之後，就再也沒有人如此做過了。
即使確實是有這樣一個目標，也隻會默默埋藏在心裏。
羅傑當然不會對帕妮絲-格裏芬說出自己的這個目標，不過對於在這次頒獎季投入上的“異常”，卻還是很容易找到一個理由的。
稍稍想了一下，羅傑開口道：“對於這次頒獎季，你不需要有太大的壓力。能做到什麽程度就做到什麽程度，哪怕最終隻拿到一兩個獎項也沒關係，隻要不是徹底陪跑就行。《逃離伊甸園》這張專輯，在頒獎季的所有動作，都是為了下一次頒獎季做鋪墊。”
頓了頓，羅傑沉聲道：“在2012或者2013年的頒獎季，格萊美名人堂、格萊美當代傳奇獎、格萊美終身成就獎，這三個獎項，我們至少要拿到其中的一個！”
嚴格來說，格萊美名人堂並不能算是一個獎項，但卻也是個和獲獎差不多的榮譽頭銜，視作是一個獎項，也沒有太大的問題。
而另外兩項大獎，則屬於“非固定獎項”，也就是並非每一年都會頒發。
隻有當某個大牌明星的成就，大到四大……三大通獎和所有的分類獎項，都已經不足以體現出他的成功的時候，才會為其頒發當代傳奇獎，或者終身成就獎。
這三項獎項，都可以說是格萊美的最高榮譽。
單憑一張兩張專輯的成功，是絕對不可能獲得的。
隻有那些在樂壇經久不衰的大牌明星，才會在多年的“巔峰期”之後，獲得格萊美的肯定。
同時拿到這三個獎項的明星，即使經過了這麽多年的積累，數量也並不算多。
而且其中的絕大多數，都是在退出樂壇，或者是進入了衰退期，相當長時間沒有新的作品問世，快要或者已經是“過氣”的時候，才得到了這份肯定。
而出道僅僅十年出頭的【darkness】樂隊，如今還可以算是在巔峰期，就要向這三項大獎發起衝擊。
若是成功，哪怕樂隊如今已經是樂壇最頂尖的超級巨星，也同樣有足夠的資本，再向前跨越一小步。
盡管這一小步並不足以讓樂隊跨過羅傑所期望的那個門檻，但卻也是意義重大。
至於說為什麽是2012，或者2013年……
現在已經是2009年的九月末，即將進入十月。
無論如何，《逃離伊甸園》這張專輯，都不可能在明年，也就是2010年的頒獎季收錄截止期限到來之前推入發行階段。
也就是說，這張專輯要參加的，將會是2011年的格萊美。
而將這一次頒獎季作為“鋪墊”的話，真正衝擊重要獎項的時間就隻能再往後推，最快也得到2012年了。
這還有一個前提，那就是樂隊有一個完善的衝獎計劃，在《逃離伊甸園》之後，馬上就再推出一張質量更加出色，或者說更加適合出現在頒獎季的新專輯。
若是沒有相應的計劃，那衝擊三大獎項的時間，還要再往後拖。
帕妮絲-格裏芬第一時間就想到了這個問題，問道：“關於下一張專輯，你有什麽想法了嗎？”
“按照計劃，該輪到金屬搖滾分類了。”
依照原型搖滾金屬搖滾另類搖滾原型搖滾，這樣循環的方式，《逃離伊甸園》的鄉村搖滾風格，按照傳統意義上的搖滾樂分類方式，是屬於原型搖滾一類的。
那麽下一張專輯，自然是要在金屬搖滾中選擇一個分類。
這章沒有結束^.^，請點擊下一頁繼續閱讀！
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羅傑想了一會，搖了搖頭，說道：“我現在確實有一些想法，但還沒有做決定。不過我可以告訴你一點，這張專輯肯定不適合用來衝獎。”
事實上，金屬樂搖滾，絕大多數情況下，都是不適合用來衝擊頒獎季的。
暫且不考慮歌迷和粉絲的喜好，單就頒獎季的審美來說，在搖滾樂這個分類中，原型搖滾最受格萊美和全美音樂獎的歡迎，而另類搖滾要稍差一些。
至於金屬搖滾……好吧，如果不是在獎項分類中有“金屬樂”這個分支，恐怕十年都未必能夠在格萊美的舞台上，看到一支金屬樂隊登場領獎。
例外總是有的，但正是因為稀少，所以才是例外。
若是總能出現，那就不叫例外了。
“這樣的話……”
帕妮絲-格裏芬並沒有勸說，她很清楚，關於樂隊的專輯和巡演項目，隻有羅傑，才是唯一能夠做主的那個人。
當羅傑有了決定之後，沒有人能夠改變他的想法，哪怕是樂隊的搭檔都不行，更不要說自己這樣的“服務者”了。
既然無法改變羅傑已經確定下來的計劃，帕妮絲-格裏芬隻能從其它方向想辦法。
思考了片刻，帕妮絲-格裏芬開口道：“既然下一張專輯無法和《逃離伊甸園》在頒獎季形成連續的配合，隻能單獨運作《逃離伊甸園》這一張專輯，我需要發行部門的支持，尤其是在發行時間方麵，必須要選擇一個更加適合頒獎季的發行時間。”