“八百萬左右的北美銷量，按照普遍的規律來看，全球銷量應該能達到兩千萬以上吧？”
胖子想了一會，問道：“這張專輯的海外發行，我們是賣給三大，還是等到百代的並購完成之後自己來做？”
“百代那邊的接觸很順利，花旗銀行隻是希望收迴貸款，沒有經營一家唱片公司的想法，【荊棘emi】集團也不願意繼續背負高額的債務，隻要在收購價格上達成一致，剩下的細節談判花不了多少時間就能完成。一旦並購完成，在全球渠道大規模發行專輯，可以加快兩家公司內部資源整合的速度。”
羅傑顯得有些猶豫，說幾句就停下來思考片刻，斷斷續續地說道：“不過我們自己做發行也有不好的地方，海外發行拖得太久，盜版會很大程度上衝擊正版的銷量，導致無法產生應有的價值。但是綜合來看，我認為還是我們自己做海外發行更劃算一些，在專輯上虧損一些銷量，損失的財富有限。能夠加快mad唱片和百代的資源整合效率，才是最重要的。”
“不過，再怎麽加速，至少也需要三年時間才能讓百代的業務走入正軌。”
胖子搖了搖頭，很好奇地問道：“你一直壓著前邊那幾張專輯的海外發行權，是不是就為了這件事？”
樂隊過去幾年的專輯裏，除了一張迷你專輯《最後的倒計時》之外，從2004年的《郊區的耶穌》至今，所有專輯都沒有在海外正式發行。
幾支單曲暫且不提，算上才發行不久的《迷途之家》，完整的專輯就有五張，其中四張屬於《搖滾聖經》係列。
而最早的《郊區的耶穌》發行至今，已經過去了快要三年時間，在海外市場上，這麽長時間過去，實體唱片的市場已經基本上快要被盜版完全占領。
這其中，也包含大部分版權保護體係十分完善的市場，例如歐洲。
如歐洲、北美等等，版權保護相關的法律十分完善，且執行嚴格的國家，並不代表就完全沒有盜版，隻是在同樣的條件之下，大多數人會優先選擇正版，而不是違法代價較高的盜版。
但如果沒有正版的實體唱片，等不及的歌迷就會在正版數字唱片和盜版cd之間二選一，無論如何，這部分購買力已經是消費了出去。
這麽長的時間過去，即使《郊區的耶穌》再推向海外市場，也無法在【正版實體專輯】市場上拿到多少銷量。
當然，發行時間偏短的《迷途之家》，暫時還不存在這個問題，但若是拖到幾個月以後再做海外發行，收益也會逐漸開始降低。
不過正如羅傑所說的，等到百代的並購完成，用這幾張專輯，為兩家唱片公司的資源整合鋪路，或許在銷量上會有所損失，但對於公司而言，反而是能夠節省大量的時間和資金。
別的不說，如果能夠用這幾張專輯的海外市場收入，換取提前兩年完成對百代唱片的資源整合，哪怕幾張專輯的海外總銷量降低到一百萬以內，羅傑都認為是值得的。
不過嘛……要說羅傑三年前就計劃好了這一切，卻是言過其實了。
羅傑老臉一紅，有些尷尬地說道：“咳，其實……我隻是單純嫌其它發行公司開的買斷價格太低，想要等公司自己建立起海外發行渠道再做打算，誰知道一等就是這麽久。”
這才是真正的原因。
從《郊區的耶穌》在北美和線上市場銷量大爆以來，樂隊對於這幾張專輯海外發行權的預期就高了許多。
但擁有海外發行能力的大廠牌，卻不願意付出太高的代價。
畢竟擁有全球發行能力的廠牌就那麽幾家，占據著龐大的渠道資源，自然是想要盡可能地壓低價格，抬高自己的利潤。
雙方一直談不攏，慢慢就拖了下來。
一直拖到現在，原本有興趣的買家，也因為時間過去太久，海外市場大量被盜版侵占，漸漸失去了興趣。
於是，這幾張專輯的海外發行權，就爛在了樂隊手裏。
“這也不能怪你一個，我們以前討論過好幾次這個問題，大家都同意不能低價賤賣。”
胖子說到一半，忽然露出心痛的表情，問道：“這幾張專輯的海外發行，我們大概會損失多少錢？”
“海外和北美不一樣，如果隻計算實體唱片的話，平均下來，海外銷量收入，發行方和版權方加起來，最多也就拿到百分之三十到四十之間。”
羅傑迴憶了一會，開口道：“我記得去年的時候麥克唐納提交過一份報告，認為海外發行拖延超過六個月的話，預期銷量會降低到原本的三分之二，兩年之後降低到三分之一左右，三年之後就隻剩下十分之一，你按這個比例大概算算吧。”
“這樣算的話，幾張專輯加起來，我們的損失要以億來計算了。”
胖子搖了搖頭，顯得很是心痛：“至少三四億美元！這可不是一筆小數目！”
“沒有那麽多，會有一部分打算購買實體專輯的歌迷轉而去購買數字版本，數字版本又沒有國界的區別。實際的損失，應該是不到三億美元。”
安妮忽然插話道：“如果這幾張專輯能夠在百代的並購中起到效果，哪怕隻是提前三個月完成資源整合，並且扭虧為盈，我們就不會虧。”
——根據mad唱片打探到的情況來看，百代唱片如今每年的虧損在13億美元左右。
也就是說，僅僅隻是一個季度，就會虧損超過三億美元。
樂隊對於收購之後，如何調整百代唱片的業務重心，已經有了明確的規劃，但這項工作卻需要一段不短的時間才能完成。
無論是任何行業，收購一家大型的公司，並不是說改變一下經營策略，立刻就能從虧損扭轉為盈利。
越是臃腫的大公司，想要改變原有的方向就越是困難。
在樂隊的計劃中，收購完成之後，需要第一時間剝離百代原有的“劣質資產”，但這隻能是減少虧損的數字。
接下來，需要將百代唱片和現在的mad唱片進行整合，用三到五年的時間，讓百代唱片擺脫原本的困境。
不算收購和百代本身債務所產生的成本，僅僅隻是這幾年裏，樂隊在百代唱片身上，就要持續性地投入二十到三十億美元。
若是用幾張專輯少賺三億美元的代價，將這二十到三十億美元的投入縮減一部分，哪怕是很小的一部分，也未必就是虧本的買賣。
就算賬麵上依舊是虧損，但提前讓百代唱片扭虧為盈，哪怕隻是提前幾個月，這幾個月的時間，就價值無限。
“對了。”
羅傑忽然想起了什麽，中斷了這個話題，開口道：“百代那邊的收購基本可以確定下來，我們應該做一個長期的規劃。”
聽到“長期規劃”幾個字，胖子和安妮都來了興趣，不約而同地看向羅傑。
“個人的投資不算，隻說樂隊共有的資產，我們現在主要有兩個方向上的業務。”
羅傑拿出紙筆，在紙上寫下幾個單詞：“唱片業，還有好萊塢。”
然後，羅傑在兩個單詞的下方，又寫下幾個單詞，繼續道：“在唱片業，我們的主要產業是mad唱片，還有即將收購完成的百代唱片。至於好萊塢那邊的投資，目前是純粹的製作業務，以臨時工作室的名義掛在樂隊名下，每個項目完成之後就解散，沒有固定的製作廠牌和發行渠道。”
頓了頓，羅傑抬起頭，看向兩個搭檔，開口道：“唱片業和好萊塢一向聯係緊密，比如說環球和華納，就是以電影公司為基礎，建立起音樂廠牌和唱片發行渠道。而以前的寶麗金，則是反過來，以音樂廠牌為基礎，建立了電影發行公司。為什麽，我們不能這麽做呢？”
紙上畫出一個金字塔一般的圖形，但在最下麵一層，唱片製作、發行，以及電影製作、發行的四個格子裏，卻是用幾條虛線，互相連接在了一起。
“但是，這需要很多錢吧？”
胖子聽懂了羅傑的意思，想要以mad唱片、百代唱片為基礎，在音樂發行的基礎上，建立一家具備電影發行能力的公司。
現在樂隊在好萊塢的業務，僅僅隻涉及電影、電視劇的製作。
而發行的部分，卻是交給了其它發行公司來代理。
無論是唱片業還是好萊塢，最賺錢的業務永遠不是製作，而是發行。
在唱片業，大部分發行公司，可以從一張專輯中無條件地拿走百分之三十到四十的收入。
再扣去零售終端環節的利潤，留給製作方的利潤就所剩無幾。
而在好萊塢，發行公司對製作公司的剝削甚至還要更嚴重幾分，比如說《郊區的耶穌》這部電影，樂隊和環球影業所簽訂的發行協議，抽成就是除了原聲大碟以外的全版權收入抽成，而非僅僅隻是票房抽成。
這也是好萊塢最為普遍的現象。
無論是唱片還是電影，做發行，看起來很簡單，隻是和零售商、院線方打打電話，談一下分成比例。
但若是沒有一點關係，卻是連對方的秘書那一關都過不了，電話根本就打不過去。
“這是未來的長遠規劃，如果沒有合適的時機和足夠的資金，完全可以不啟動這個計劃，但我們現在就應該有所準備。”
羅傑考慮了一會，繼續說道：“我們過去的模式太過於粗糙了，我們應該成立一家正式的控股公司，重新對樂隊名下的資產進行調整。”
胖子考慮了片刻，若有所思地說道：“你的意思是，成立一家新的公司，取代【黑暗樂隊工作室】？”
——樂隊名下的所有非版權類資產，都掛在這家工作室的名下。
“不僅僅如此，內容製作和渠道，這兩方麵的業務也要完全分開。”
羅傑想了想，舉例道：“比如說唱片業這一塊，在並購完成之後，我們應該把兩家公司拆分出來，保留原有的廠牌，但業務重新分配。例如mad唱片隻負責專輯製作，而百代唱片則負責發行，藝人的唱片合約同樣拆分成製作和發行兩個部分，分別掛在兩家公司名下。至於版權部門，則單獨獨立出來，成立一家新的公司。好萊塢那邊目前隻涉及製作業務，暫時不用管，但應該先注冊好相應的空殼公司，以後也按照這個模式來運作。”
“業務拆分，有這個必要嗎？”
胖子有些疑惑：“那些大公司這麽做，是為了對外融資的時候玩一些左右倒右手的把戲，增加賬麵成本，減少賬麵利潤。但我們，好像沒有這方麵的需求吧？”
安妮卻是插話道：“現在沒有，不代表以後沒有。”
幾家子公司負責不同的業務，財務往來無比的複雜，若是某一個項目對外融資，完全可以將一個大賺的項目合法地運作成巨額虧損。
而這筆數目不菲的差值，自然就落到樂隊的口袋裏了。
舉個栗子，製作公司a對外融資1000萬美元，運作一個專輯項目“x”。
專輯製作完成後，再交給自家的發行公司b來做發行。
一般而言，發行方抽取的發行抽成都在百分之三十到四十之間，但這通常是包含宣發成本的。
而如果想要讓這個項目的盈利減少，甚至是變成虧損，隻需要將發行抽成提高，甚至於宣發成本也由製作公司a來承擔。
在賬麵上，發行公司b就得到了巨額的利潤，但這筆利潤和投資方卻沒有任何的關係。
而需要與投資方分錢的製作公司a，賬麵上卻產生了巨額的虧損。
這樣一番操作，就可以合法地將錢從投資方的口袋裏掏出來。
而在實際操作中，唱片業和好萊塢，坑投資方的錢的手段要比這複雜無數倍，各種名目的費用層出不窮，哪怕是最專業的會計師，也很難從賬目上查出什麽問題來。
當然，這種操作，並不僅僅隻是為了坑投資方的錢。
很多情況下，大牌明星往往會在自己參與的項目中要求巨額的利潤分成，因而，製作方同樣存在“將盈利項目在賬麵上做成虧損”的需求，以減少分成方麵的開支。
胖子想了一會，問道：“這張專輯的海外發行，我們是賣給三大，還是等到百代的並購完成之後自己來做？”
“百代那邊的接觸很順利，花旗銀行隻是希望收迴貸款，沒有經營一家唱片公司的想法，【荊棘emi】集團也不願意繼續背負高額的債務，隻要在收購價格上達成一致，剩下的細節談判花不了多少時間就能完成。一旦並購完成，在全球渠道大規模發行專輯，可以加快兩家公司內部資源整合的速度。”
羅傑顯得有些猶豫，說幾句就停下來思考片刻，斷斷續續地說道：“不過我們自己做發行也有不好的地方，海外發行拖得太久，盜版會很大程度上衝擊正版的銷量，導致無法產生應有的價值。但是綜合來看，我認為還是我們自己做海外發行更劃算一些，在專輯上虧損一些銷量，損失的財富有限。能夠加快mad唱片和百代的資源整合效率，才是最重要的。”
“不過，再怎麽加速，至少也需要三年時間才能讓百代的業務走入正軌。”
胖子搖了搖頭，很好奇地問道：“你一直壓著前邊那幾張專輯的海外發行權，是不是就為了這件事？”
樂隊過去幾年的專輯裏，除了一張迷你專輯《最後的倒計時》之外，從2004年的《郊區的耶穌》至今，所有專輯都沒有在海外正式發行。
幾支單曲暫且不提，算上才發行不久的《迷途之家》，完整的專輯就有五張，其中四張屬於《搖滾聖經》係列。
而最早的《郊區的耶穌》發行至今，已經過去了快要三年時間，在海外市場上，這麽長時間過去，實體唱片的市場已經基本上快要被盜版完全占領。
這其中，也包含大部分版權保護體係十分完善的市場，例如歐洲。
如歐洲、北美等等，版權保護相關的法律十分完善，且執行嚴格的國家，並不代表就完全沒有盜版，隻是在同樣的條件之下，大多數人會優先選擇正版，而不是違法代價較高的盜版。
但如果沒有正版的實體唱片，等不及的歌迷就會在正版數字唱片和盜版cd之間二選一，無論如何，這部分購買力已經是消費了出去。
這麽長的時間過去，即使《郊區的耶穌》再推向海外市場，也無法在【正版實體專輯】市場上拿到多少銷量。
當然，發行時間偏短的《迷途之家》，暫時還不存在這個問題，但若是拖到幾個月以後再做海外發行，收益也會逐漸開始降低。
不過正如羅傑所說的，等到百代的並購完成，用這幾張專輯，為兩家唱片公司的資源整合鋪路，或許在銷量上會有所損失，但對於公司而言，反而是能夠節省大量的時間和資金。
別的不說，如果能夠用這幾張專輯的海外市場收入，換取提前兩年完成對百代唱片的資源整合，哪怕幾張專輯的海外總銷量降低到一百萬以內，羅傑都認為是值得的。
不過嘛……要說羅傑三年前就計劃好了這一切，卻是言過其實了。
羅傑老臉一紅，有些尷尬地說道：“咳，其實……我隻是單純嫌其它發行公司開的買斷價格太低，想要等公司自己建立起海外發行渠道再做打算，誰知道一等就是這麽久。”
這才是真正的原因。
從《郊區的耶穌》在北美和線上市場銷量大爆以來，樂隊對於這幾張專輯海外發行權的預期就高了許多。
但擁有海外發行能力的大廠牌，卻不願意付出太高的代價。
畢竟擁有全球發行能力的廠牌就那麽幾家，占據著龐大的渠道資源，自然是想要盡可能地壓低價格，抬高自己的利潤。
雙方一直談不攏，慢慢就拖了下來。
一直拖到現在，原本有興趣的買家，也因為時間過去太久，海外市場大量被盜版侵占，漸漸失去了興趣。
於是，這幾張專輯的海外發行權，就爛在了樂隊手裏。
“這也不能怪你一個，我們以前討論過好幾次這個問題，大家都同意不能低價賤賣。”
胖子說到一半，忽然露出心痛的表情，問道：“這幾張專輯的海外發行，我們大概會損失多少錢？”
“海外和北美不一樣，如果隻計算實體唱片的話，平均下來，海外銷量收入，發行方和版權方加起來，最多也就拿到百分之三十到四十之間。”
羅傑迴憶了一會，開口道：“我記得去年的時候麥克唐納提交過一份報告，認為海外發行拖延超過六個月的話，預期銷量會降低到原本的三分之二，兩年之後降低到三分之一左右，三年之後就隻剩下十分之一，你按這個比例大概算算吧。”
“這樣算的話，幾張專輯加起來，我們的損失要以億來計算了。”
胖子搖了搖頭，顯得很是心痛：“至少三四億美元！這可不是一筆小數目！”
“沒有那麽多，會有一部分打算購買實體專輯的歌迷轉而去購買數字版本，數字版本又沒有國界的區別。實際的損失，應該是不到三億美元。”
安妮忽然插話道：“如果這幾張專輯能夠在百代的並購中起到效果，哪怕隻是提前三個月完成資源整合，並且扭虧為盈，我們就不會虧。”
——根據mad唱片打探到的情況來看，百代唱片如今每年的虧損在13億美元左右。
也就是說，僅僅隻是一個季度，就會虧損超過三億美元。
樂隊對於收購之後，如何調整百代唱片的業務重心，已經有了明確的規劃，但這項工作卻需要一段不短的時間才能完成。
無論是任何行業，收購一家大型的公司，並不是說改變一下經營策略，立刻就能從虧損扭轉為盈利。
越是臃腫的大公司，想要改變原有的方向就越是困難。
在樂隊的計劃中，收購完成之後，需要第一時間剝離百代原有的“劣質資產”，但這隻能是減少虧損的數字。
接下來，需要將百代唱片和現在的mad唱片進行整合，用三到五年的時間，讓百代唱片擺脫原本的困境。
不算收購和百代本身債務所產生的成本，僅僅隻是這幾年裏，樂隊在百代唱片身上，就要持續性地投入二十到三十億美元。
若是用幾張專輯少賺三億美元的代價，將這二十到三十億美元的投入縮減一部分，哪怕是很小的一部分，也未必就是虧本的買賣。
就算賬麵上依舊是虧損，但提前讓百代唱片扭虧為盈，哪怕隻是提前幾個月，這幾個月的時間，就價值無限。
“對了。”
羅傑忽然想起了什麽，中斷了這個話題，開口道：“百代那邊的收購基本可以確定下來，我們應該做一個長期的規劃。”
聽到“長期規劃”幾個字，胖子和安妮都來了興趣，不約而同地看向羅傑。
“個人的投資不算，隻說樂隊共有的資產，我們現在主要有兩個方向上的業務。”
羅傑拿出紙筆，在紙上寫下幾個單詞：“唱片業，還有好萊塢。”
然後，羅傑在兩個單詞的下方，又寫下幾個單詞，繼續道：“在唱片業，我們的主要產業是mad唱片，還有即將收購完成的百代唱片。至於好萊塢那邊的投資，目前是純粹的製作業務，以臨時工作室的名義掛在樂隊名下，每個項目完成之後就解散，沒有固定的製作廠牌和發行渠道。”
頓了頓，羅傑抬起頭，看向兩個搭檔，開口道：“唱片業和好萊塢一向聯係緊密，比如說環球和華納，就是以電影公司為基礎，建立起音樂廠牌和唱片發行渠道。而以前的寶麗金，則是反過來，以音樂廠牌為基礎，建立了電影發行公司。為什麽，我們不能這麽做呢？”
紙上畫出一個金字塔一般的圖形，但在最下麵一層，唱片製作、發行，以及電影製作、發行的四個格子裏，卻是用幾條虛線，互相連接在了一起。
“但是，這需要很多錢吧？”
胖子聽懂了羅傑的意思，想要以mad唱片、百代唱片為基礎，在音樂發行的基礎上，建立一家具備電影發行能力的公司。
現在樂隊在好萊塢的業務，僅僅隻涉及電影、電視劇的製作。
而發行的部分，卻是交給了其它發行公司來代理。
無論是唱片業還是好萊塢，最賺錢的業務永遠不是製作，而是發行。
在唱片業，大部分發行公司，可以從一張專輯中無條件地拿走百分之三十到四十的收入。
再扣去零售終端環節的利潤，留給製作方的利潤就所剩無幾。
而在好萊塢，發行公司對製作公司的剝削甚至還要更嚴重幾分，比如說《郊區的耶穌》這部電影，樂隊和環球影業所簽訂的發行協議，抽成就是除了原聲大碟以外的全版權收入抽成，而非僅僅隻是票房抽成。
這也是好萊塢最為普遍的現象。
無論是唱片還是電影，做發行，看起來很簡單，隻是和零售商、院線方打打電話，談一下分成比例。
但若是沒有一點關係，卻是連對方的秘書那一關都過不了，電話根本就打不過去。
“這是未來的長遠規劃，如果沒有合適的時機和足夠的資金，完全可以不啟動這個計劃，但我們現在就應該有所準備。”
羅傑考慮了一會，繼續說道：“我們過去的模式太過於粗糙了，我們應該成立一家正式的控股公司，重新對樂隊名下的資產進行調整。”
胖子考慮了片刻，若有所思地說道：“你的意思是，成立一家新的公司，取代【黑暗樂隊工作室】？”
——樂隊名下的所有非版權類資產，都掛在這家工作室的名下。
“不僅僅如此，內容製作和渠道，這兩方麵的業務也要完全分開。”
羅傑想了想，舉例道：“比如說唱片業這一塊，在並購完成之後，我們應該把兩家公司拆分出來，保留原有的廠牌，但業務重新分配。例如mad唱片隻負責專輯製作，而百代唱片則負責發行，藝人的唱片合約同樣拆分成製作和發行兩個部分，分別掛在兩家公司名下。至於版權部門，則單獨獨立出來，成立一家新的公司。好萊塢那邊目前隻涉及製作業務，暫時不用管，但應該先注冊好相應的空殼公司，以後也按照這個模式來運作。”
“業務拆分，有這個必要嗎？”
胖子有些疑惑：“那些大公司這麽做，是為了對外融資的時候玩一些左右倒右手的把戲，增加賬麵成本，減少賬麵利潤。但我們，好像沒有這方麵的需求吧？”
安妮卻是插話道：“現在沒有，不代表以後沒有。”
幾家子公司負責不同的業務，財務往來無比的複雜，若是某一個項目對外融資，完全可以將一個大賺的項目合法地運作成巨額虧損。
而這筆數目不菲的差值，自然就落到樂隊的口袋裏了。
舉個栗子，製作公司a對外融資1000萬美元，運作一個專輯項目“x”。
專輯製作完成後，再交給自家的發行公司b來做發行。
一般而言，發行方抽取的發行抽成都在百分之三十到四十之間，但這通常是包含宣發成本的。
而如果想要讓這個項目的盈利減少，甚至是變成虧損，隻需要將發行抽成提高，甚至於宣發成本也由製作公司a來承擔。
在賬麵上，發行公司b就得到了巨額的利潤，但這筆利潤和投資方卻沒有任何的關係。
而需要與投資方分錢的製作公司a，賬麵上卻產生了巨額的虧損。
這樣一番操作，就可以合法地將錢從投資方的口袋裏掏出來。
而在實際操作中，唱片業和好萊塢，坑投資方的錢的手段要比這複雜無數倍，各種名目的費用層出不窮，哪怕是最專業的會計師，也很難從賬目上查出什麽問題來。
當然，這種操作，並不僅僅隻是為了坑投資方的錢。
很多情況下，大牌明星往往會在自己參與的項目中要求巨額的利潤分成，因而，製作方同樣存在“將盈利項目在賬麵上做成虧損”的需求，以減少分成方麵的開支。