傳統媒體與流媒體的利益之爭確實貫穿奈飛的發展史。
無論是新渠道對舊渠道根切的對立，還是說互聯網資本、華爾街資本對創作圈的入侵，都意味著兩方不可能友善相處。
當然，傳統媒體方也不是看不到觀眾思潮的革新，隻是說他們希望慢一點，由他們主導第二次播放領域的改變，而不是具有互聯網精神的巨頭們發起的對舊有圈子的衝擊。
隻可惜，屁股決定腦袋。
曼恩傳媒沒有電視台、電視網，也受限於派拉蒙法案，不敢或不能有一絲絲的院線股份，可以說，這場新舊渠道的革命，對它一個內容製作商來說，完全沒什麽區別。
無論如何，用戶總是會對自己喜歡的用戶花錢，hbo也好，流媒體也罷，本質上都是主導並販賣內容。
從傑登-布萊恩走出房間的那一刻，萊曼其實就沒什麽其他的念頭了。
他肯定是要做自己的流媒體平台，附加內容更多的價值。
4月27日。
等到約翰遜打電話匯報收購事宜進入正軌，正在接受資產的時候，他很快就通知了帕爾曼，流媒體的內容庫也是版權運作的一部分，這項工作依舊他負責。
“我聯係了一家設計裝修公司，他們的測繪人員明天到伯班克，你帶他們去旁邊的產業園看一下，流媒體業務肯定是要從矽穀搬遷到這邊來。”
萊曼說道：“先不買樓，租個幾層用用，等未來有條件了再說。”
fotv隻是個小平台，沒有很大的辦公區域的空間需求。
帕爾曼說：“我已經讓人跟市政府打好招唿了，他們很歡迎互聯網公司進入，一些流程都疏通好了。”
“我們的版權庫情況怎麽樣？”萊曼又問。
“呃......漫威係列的影視劇包括電影跟奈飛是一年一簽，拿的是點播分成，想收迴來很簡單，《絕命毒師》等電視劇的話，也是同理，隻要不在電視頻道播出即可；唯獨跟獅門發行的《暮光》、喪屍三部曲；跟法國那邊合作的《無法觸碰》，還有《行屍走肉》（當初質押資金擴寬發行渠道，收益賣給了高蒙、歐羅巴）有些問題，前者的話，授權給了油管的長視頻服務，簽了3年，12年末才到期，後者的話，上線我們自己的流媒體還要通知一下他們，另外環太平洋怪獸宇宙的係列有一部分版權在中方、日方手裏，這部分也要談清楚才能直接進入線上片庫。”
“其他的呢，陸續收集的片源？”
“我們這些年一直在囤積一部分市麵上流通的版權，也在戛納、中方和純線下市場買了一些片源，總得來說，除開能在大銀幕上創造高額價值的版權，一共有4200多部，但大部分其實也不賺錢，至少在線下市場不賺錢。”這些都是屬於傳統媒體變現領域沒有價值的那8成。
大部分製作公司的片庫都是靠頭部賺取版權費，螢火蟲也不例外。
當然了，這些片源放到流媒體自然又不一樣，能收獲一個點擊，那也是一個點擊的流量，積小成多，對價值的判定也就不同——如果是賣dvd，爛片一個月都賣不出去幾份，隻能靠做成合集，比如喜劇合集、恐怖，驚悚合集的光盤，靠數量取勝，但其實也很難創造價值，畢竟刻錄成本也是成本，相對來說，流媒體這種載體不僅更能夠迎合大範圍人群的口味，其成本不過是占用一些帶寬而已，先期投入約等於無。
再者，蘿卜青菜各有所愛，所謂的低價值的片源推送到相應的用戶群體，未必沒有經濟效益，傳統渠道裏的價值之分，是基於拷貝、運輸成本之外的可估算輻射麵，而在流媒體，是平台對個人的內容公映，本質上，隻要一個人能接受，《阿凡達》跟《阿凡西》沒什麽區別（線下市場有很多這種打擦邊球的爛片，什麽《環大西洋》，《斯巴達三百乞丐》），用戶本人都是花費一定時間去看了，提供了他個人基於活躍度的流量價值或者實質的付費價值。
換句話說，二者，對平台方都是新增盈利點，隻不過一個上限很高更符合多數人的口味，而後者，推廣的空間相對狹隘。
和帕爾曼聊完，放下手機，又給獵頭公司打了個電話。
一件事：人才。
fotv在他的戰略裏隻是個架子，內容曼恩傳媒本身可以生產，但算法、數據分析應用這一塊是流媒體服務的另一個重要領域，但看過技術團隊配置的他，發現還缺一個有行業經驗整合班底的人——都是老實的編程人才而沒有實質的市場經驗，肯定不行
這種需求他已經溝通了許久。
電話接通，那邊很快就給了一個較為具體的目標：主要也是獵頭平台本身做這個，信息資源當然不會缺少。
“先生，這周末他會去伯班克一趟。”
提前發到郵箱的基本簡曆裏，是一個名叫羅恩-布蘭登的白人：1979年出生，美國人，就讀於斯坦福大學，數學及計算機科學專業，畢業後靠著校內成績順利進入思科，05年跳槽到亞馬遜，成為網絡傳輸及存儲部門的資深工程師，10年末離職，至今閑散。
萊曼問：“你們跟他溝通過了嗎？就職意願如何？”
“這個不能保證，我隻能說他滿足貴公司的招聘高級經理人的需求，另外，他去年離職的原因是家事，而非工作或身體原因，現在重新準備尋找相關領域的工作，已經有多家公司遞了offer，所以這方麵，他本人的態度很重要。”
“好了，我知道了。”
電話掛斷，萊曼沒再說什麽。
這樣的一個雙向選擇，無非是工作崗位、上升前景以及薪資空間去打動，其他也沒什麽好去了解的。
對當下來說，曼恩傳媒的流媒體業務一經推出，肯定會成為頭部導流、資源傾向的部門，也不愁條件不優渥。
雖說互聯網編程他不懂，但他也不需要很懂技術，這並不妨礙他擺明車馬招聘專業人才。
此事略過。
下午三點，萊曼又去參加了一場由凱文-費奇組織的《銀河護衛隊》的開拍籌備事項例會，會上，除了確定主創人員、幕後部門的管理人員，以及大致1.6億到1.8億的製作預算，諸如外景地的選擇、攝影棚的搭建等瑣事也是安排的清晰。
按照劇組籌建的設想，應該是5月中旬完全所有的前期事宜，5月末主創進組，並正式開機，拍攝與特效工作結合著來，預定在10月左右轉入剪輯，瞄準年末檔期的時段公映。
夜晚，伊娃迴來，聊了一會《猩球崛起》的工作，便睡下了。
無論是新渠道對舊渠道根切的對立，還是說互聯網資本、華爾街資本對創作圈的入侵，都意味著兩方不可能友善相處。
當然，傳統媒體方也不是看不到觀眾思潮的革新，隻是說他們希望慢一點，由他們主導第二次播放領域的改變，而不是具有互聯網精神的巨頭們發起的對舊有圈子的衝擊。
隻可惜，屁股決定腦袋。
曼恩傳媒沒有電視台、電視網，也受限於派拉蒙法案，不敢或不能有一絲絲的院線股份，可以說，這場新舊渠道的革命，對它一個內容製作商來說，完全沒什麽區別。
無論如何，用戶總是會對自己喜歡的用戶花錢，hbo也好，流媒體也罷，本質上都是主導並販賣內容。
從傑登-布萊恩走出房間的那一刻，萊曼其實就沒什麽其他的念頭了。
他肯定是要做自己的流媒體平台，附加內容更多的價值。
4月27日。
等到約翰遜打電話匯報收購事宜進入正軌，正在接受資產的時候，他很快就通知了帕爾曼，流媒體的內容庫也是版權運作的一部分，這項工作依舊他負責。
“我聯係了一家設計裝修公司，他們的測繪人員明天到伯班克，你帶他們去旁邊的產業園看一下，流媒體業務肯定是要從矽穀搬遷到這邊來。”
萊曼說道：“先不買樓，租個幾層用用，等未來有條件了再說。”
fotv隻是個小平台，沒有很大的辦公區域的空間需求。
帕爾曼說：“我已經讓人跟市政府打好招唿了，他們很歡迎互聯網公司進入，一些流程都疏通好了。”
“我們的版權庫情況怎麽樣？”萊曼又問。
“呃......漫威係列的影視劇包括電影跟奈飛是一年一簽，拿的是點播分成，想收迴來很簡單，《絕命毒師》等電視劇的話，也是同理，隻要不在電視頻道播出即可；唯獨跟獅門發行的《暮光》、喪屍三部曲；跟法國那邊合作的《無法觸碰》，還有《行屍走肉》（當初質押資金擴寬發行渠道，收益賣給了高蒙、歐羅巴）有些問題，前者的話，授權給了油管的長視頻服務，簽了3年，12年末才到期，後者的話，上線我們自己的流媒體還要通知一下他們，另外環太平洋怪獸宇宙的係列有一部分版權在中方、日方手裏，這部分也要談清楚才能直接進入線上片庫。”
“其他的呢，陸續收集的片源？”
“我們這些年一直在囤積一部分市麵上流通的版權，也在戛納、中方和純線下市場買了一些片源，總得來說，除開能在大銀幕上創造高額價值的版權，一共有4200多部，但大部分其實也不賺錢，至少在線下市場不賺錢。”這些都是屬於傳統媒體變現領域沒有價值的那8成。
大部分製作公司的片庫都是靠頭部賺取版權費，螢火蟲也不例外。
當然了，這些片源放到流媒體自然又不一樣，能收獲一個點擊，那也是一個點擊的流量，積小成多，對價值的判定也就不同——如果是賣dvd，爛片一個月都賣不出去幾份，隻能靠做成合集，比如喜劇合集、恐怖，驚悚合集的光盤，靠數量取勝，但其實也很難創造價值，畢竟刻錄成本也是成本，相對來說，流媒體這種載體不僅更能夠迎合大範圍人群的口味，其成本不過是占用一些帶寬而已，先期投入約等於無。
再者，蘿卜青菜各有所愛，所謂的低價值的片源推送到相應的用戶群體，未必沒有經濟效益，傳統渠道裏的價值之分，是基於拷貝、運輸成本之外的可估算輻射麵，而在流媒體，是平台對個人的內容公映，本質上，隻要一個人能接受，《阿凡達》跟《阿凡西》沒什麽區別（線下市場有很多這種打擦邊球的爛片，什麽《環大西洋》，《斯巴達三百乞丐》），用戶本人都是花費一定時間去看了，提供了他個人基於活躍度的流量價值或者實質的付費價值。
換句話說，二者，對平台方都是新增盈利點，隻不過一個上限很高更符合多數人的口味，而後者，推廣的空間相對狹隘。
和帕爾曼聊完，放下手機，又給獵頭公司打了個電話。
一件事：人才。
fotv在他的戰略裏隻是個架子，內容曼恩傳媒本身可以生產，但算法、數據分析應用這一塊是流媒體服務的另一個重要領域，但看過技術團隊配置的他，發現還缺一個有行業經驗整合班底的人——都是老實的編程人才而沒有實質的市場經驗，肯定不行
這種需求他已經溝通了許久。
電話接通，那邊很快就給了一個較為具體的目標：主要也是獵頭平台本身做這個，信息資源當然不會缺少。
“先生，這周末他會去伯班克一趟。”
提前發到郵箱的基本簡曆裏，是一個名叫羅恩-布蘭登的白人：1979年出生，美國人，就讀於斯坦福大學，數學及計算機科學專業，畢業後靠著校內成績順利進入思科，05年跳槽到亞馬遜，成為網絡傳輸及存儲部門的資深工程師，10年末離職，至今閑散。
萊曼問：“你們跟他溝通過了嗎？就職意願如何？”
“這個不能保證，我隻能說他滿足貴公司的招聘高級經理人的需求，另外，他去年離職的原因是家事，而非工作或身體原因，現在重新準備尋找相關領域的工作，已經有多家公司遞了offer，所以這方麵，他本人的態度很重要。”
“好了，我知道了。”
電話掛斷，萊曼沒再說什麽。
這樣的一個雙向選擇，無非是工作崗位、上升前景以及薪資空間去打動，其他也沒什麽好去了解的。
對當下來說，曼恩傳媒的流媒體業務一經推出，肯定會成為頭部導流、資源傾向的部門，也不愁條件不優渥。
雖說互聯網編程他不懂，但他也不需要很懂技術，這並不妨礙他擺明車馬招聘專業人才。
此事略過。
下午三點，萊曼又去參加了一場由凱文-費奇組織的《銀河護衛隊》的開拍籌備事項例會，會上，除了確定主創人員、幕後部門的管理人員，以及大致1.6億到1.8億的製作預算，諸如外景地的選擇、攝影棚的搭建等瑣事也是安排的清晰。
按照劇組籌建的設想，應該是5月中旬完全所有的前期事宜，5月末主創進組，並正式開機，拍攝與特效工作結合著來，預定在10月左右轉入剪輯，瞄準年末檔期的時段公映。
夜晚，伊娃迴來，聊了一會《猩球崛起》的工作，便睡下了。