《她》表麵上講得是“人機戀”，但卻是一個適合享受孤獨氛圍的故事。
萊曼一直認為索菲亞很擅長孤獨這種細膩情緒的傳達，電影的最後，西奧多又變成了一個人，但他不再對生活感到煩厭......
電影結束了。
嘉賓們或是喜歡，或是鼓勵的掌聲，持續了十幾秒。
不少導演都有些驚訝，不為別的，而是主辦方說得那句繼《迷失東京》後的成熟原來是真的。
欣賞完一部佳作後，又講了許多客套話，開幕式才結束。
一直到離場、迴去酒店，索菲亞的情緒都沒有平緩。激動的、開心的、喜悅的，諸多情緒。
影評人們也很喜歡這個調調，讚不絕口——
“這是一部骨子裏透著慵懶的作品。下雨天，一個人，打開影碟機，影片是《她》。安靜又愜意。適當的孤獨感，永遠不會過時。”
“故事以網絡技術不斷發展，很有新意的提出了薩曼莎這種可以汲取數據不斷進化的ai，像一個十分熟悉你一切的知己。借著這個殼子，索菲亞導演進行了巧妙的推演。ai對人類愛情的認知會是怎樣，且在敘事上一直平緩，氣質得宜。”
“《她》是一部很不尋常的愛情片。西奧多和薩曼莎的相處很有某些哲學的問題。
如，思想和肉體的關係？人的自我相處和社會相處？人類情感世界的歸屬感？
隻看了一遍，但還是有很多想聊的，不過好像電影的重點不是探討這些。
溫馨、憂傷、孤獨，輔以西奧多個人的生活穿插。
這種感覺，就像是導演講了一個很宏大的命題，結果結束的時候來了一句——
想那麽多幹嘛，天黑了，該熄燈睡覺了。”
“演員優秀，導演感性，這才塑造出了一部優秀作品。還有，薩曼莎的配音太有感覺，慵懶的聲線讓人著迷。”
次日，戛納的報刊雜誌引起了許多前來感受電影節範圍的電影愛好者興趣。
如果《她》是在院線放映，肯定不會有這麽大的轟動。
而恰巧，能來戛納的，已經是影迷中比較出挑的一批，在追求視覺享受之外，他們更喜歡精神上的享受。
你也可以單純的理解為，他們能大老遠跑來這，吃跑了沒事幹有這條件也好，閑得慌有些文青也罷，有些電影，是很挑觀眾的。
《她》當然不會讓所有人都滿意。
有些囉嗦的台詞，單一的場景，憨憨的說了一個中年離婚男人生活上的不適，對孤獨的煩憂。情緒起伏還不明顯，沒有劇情衝突帶來的爽感與高潮。
這種電影，注定票房高不起來。
畢竟，《迷失東京》的成績，已經是同類題材市場表現中的佼佼者，《她》可能還比不上《迷失東京》。
影評人的讚譽是對索菲亞拍攝細膩上的把控，反而因為《她》講得是人和ai談戀愛，沒有具體的相貌，給觀眾的代入感又要差些。
看完之後，薩曼莎除了聲音上的誘惑，是沒有形象可言的，當然沒有西奧多那麽真實。
但這是戛納，歐洲三大電影節中訪客量、交易量、影響力都是第一的地方。
開幕式之後，《她》又排了兩場，稱得上是一票難求，觀眾的反響十分熱烈。
采訪、座談、交流會、宴會、導演酒會。
索菲亞很快就忙得不行，每天都要收到許多邀請，且大部分她還拒絕不了。
這樣的圈子和人脈，是她不能錯過的。
尤其是科波拉家族的海外影響力比起北美差多了。
累嗎，累。
值得嗎，隻有高興。
從拍完電影到上映被人認可，這是一個很容易讓導演滿足的過程。
至於阿方索拍得那部《社會邊緣》，看著有些《羅馬》的影子。
隻不過對焦的話題是偷渡。
眾所周知，美國國內的移民人群問題不小，尤其美墨接壤，雙方圍繞這方麵的事情很是糟糕。
這部電影因為帶有反思、觸及陰暗麵，放映之後觀眾不太感興趣。
畢竟，大家都是成年人，不喜歡被說教非常正常。
一間咖啡廳內。
萊曼靠在椅子上，對帕爾曼說道：“這兩部的發行版權交易就交給你處理了，應該不會太好，但絕對不差，運作好了，《她》或許票房高些。”
“能留下拿獎嗎？”
從德國接觸發行商匆匆趕來的帕爾曼問道。
要走影展路線，沒點號召力肯定不行。
戛納電影節的獎項是比較不錯的加分項，準確一點來說應該是談判提價的籌碼。
“應該吧。要說大獎歸屬，我覺得《社會邊緣》比《她》機率大些。”
這裏，就不得不提一嘴評委喜好了。
硬要說表明政治立場也行。
其實從觀影體驗來看，《她》比《社會邊緣》強，哪怕是《羅馬》，其實也是很沉悶的。
此時的阿方索還沒有拍《羅馬》的那份敘事功力，那就更差點意思。
但偏偏這部影片的題材選取，和方向無比正確。
可能這就是一個電影人的嗅覺吧。
一部反映偷偷穿過美墨邊境，在美國生活的黑戶到處碰壁，卻又對生活充滿熱情的電影，和一部“人機戀”，描寫生活點滴，不太有波瀾的電影，肯定前者更有獲獎的希望。
再加上之前的拜訪、公關、本地加持，兩部電影肯定能有提名，都有可能拿到獎，但獎項的含金量就不太能猜測得到。
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技術獎也是獎嗎。
帕爾曼東奔西跑的，對類似的事情接觸的也多，點點頭讚同萊曼的猜測。
他也覺得《社會邊緣》這種電影更適合拿獎。
因為再怎麽有喜好上的差別，都很難對一部三觀正、屁股正的電影挑出太多毛病。
這就是政治正確。
或者說有競爭、由一個個人評選的平台，就沒有公平可言。題材當然是一個加分項。
晚上。
帕爾曼就領著索菲亞、阿方索跑去跟海外各大發行商拉關係去了。
這些人能來這，當然不願意空手而歸。
對這麽兩部電影節放映期間都很亮眼的電影，肯定能評估其中的市場潛力。
覺得值得，就談，不值得，交個朋友也是好的。
懷著友好親切的態度，帕爾曼很快就接到了各國片商的合作合同。
不得不說，戛納這樣的平台簡直給全世界的電影人提供了交際基礎。
......
轉眼到了閉幕式，一行人又走了一次紅毯。
《她》的觀眾人氣最高，哪怕電影節已經少了許多遊客，但還是有一部分人留下觀禮，當《她》劇組出現，博得了不少的歡唿。
但就像萊曼說得那樣，《社會邊緣》才更符合電影節的胃口。
最後，《她》拿到了評審團大獎，《社會邊緣》拿下金棕櫚，最佳導演被朱利安-施納貝爾收入囊中。
此君也是導演前輩了，再加上分蛋糕的原則，他比較合適。
一種關注大獎——《加州夢》。
競賽單元獎——《四月三周兩天》。
正戲過後，《藍莓之夜》什麽也沒撈著，讓墨鏡王有些失望。
不過他這片沒什麽誠意，萊曼想投票，都不好意思，還是給其他更優秀的吧。
索菲亞也有些失落，不過終究也獲得了很重的榮譽。
最激動的就是阿方索了。
他還不是後世那個拿獎拿到手軟、提名無數的奧斯卡常客，驚喜之下，狠狠抱了一下萊曼，邁著有些飄的腳步，上台領金棕櫚去了。
笑又感概，不知道說什麽。
腦袋空空，連準備好的發言小紙條都忘了掏出來。
隻是有些結巴道：“...這一刻就好像一場夢，我很感謝少年的我接觸了電影之後，踏進了這個圈子。謝謝大家的認可，感謝組委會的認可。當然，還有萊曼導演以及劇組所有為之努力的人。謝謝。”
萊曼一直認為索菲亞很擅長孤獨這種細膩情緒的傳達，電影的最後，西奧多又變成了一個人，但他不再對生活感到煩厭......
電影結束了。
嘉賓們或是喜歡，或是鼓勵的掌聲，持續了十幾秒。
不少導演都有些驚訝，不為別的，而是主辦方說得那句繼《迷失東京》後的成熟原來是真的。
欣賞完一部佳作後，又講了許多客套話，開幕式才結束。
一直到離場、迴去酒店，索菲亞的情緒都沒有平緩。激動的、開心的、喜悅的，諸多情緒。
影評人們也很喜歡這個調調，讚不絕口——
“這是一部骨子裏透著慵懶的作品。下雨天，一個人，打開影碟機，影片是《她》。安靜又愜意。適當的孤獨感，永遠不會過時。”
“故事以網絡技術不斷發展，很有新意的提出了薩曼莎這種可以汲取數據不斷進化的ai，像一個十分熟悉你一切的知己。借著這個殼子，索菲亞導演進行了巧妙的推演。ai對人類愛情的認知會是怎樣，且在敘事上一直平緩，氣質得宜。”
“《她》是一部很不尋常的愛情片。西奧多和薩曼莎的相處很有某些哲學的問題。
如，思想和肉體的關係？人的自我相處和社會相處？人類情感世界的歸屬感？
隻看了一遍，但還是有很多想聊的，不過好像電影的重點不是探討這些。
溫馨、憂傷、孤獨，輔以西奧多個人的生活穿插。
這種感覺，就像是導演講了一個很宏大的命題，結果結束的時候來了一句——
想那麽多幹嘛，天黑了，該熄燈睡覺了。”
“演員優秀，導演感性，這才塑造出了一部優秀作品。還有，薩曼莎的配音太有感覺，慵懶的聲線讓人著迷。”
次日，戛納的報刊雜誌引起了許多前來感受電影節範圍的電影愛好者興趣。
如果《她》是在院線放映，肯定不會有這麽大的轟動。
而恰巧，能來戛納的，已經是影迷中比較出挑的一批，在追求視覺享受之外，他們更喜歡精神上的享受。
你也可以單純的理解為，他們能大老遠跑來這，吃跑了沒事幹有這條件也好，閑得慌有些文青也罷，有些電影，是很挑觀眾的。
《她》當然不會讓所有人都滿意。
有些囉嗦的台詞，單一的場景，憨憨的說了一個中年離婚男人生活上的不適，對孤獨的煩憂。情緒起伏還不明顯，沒有劇情衝突帶來的爽感與高潮。
這種電影，注定票房高不起來。
畢竟，《迷失東京》的成績，已經是同類題材市場表現中的佼佼者，《她》可能還比不上《迷失東京》。
影評人的讚譽是對索菲亞拍攝細膩上的把控，反而因為《她》講得是人和ai談戀愛，沒有具體的相貌，給觀眾的代入感又要差些。
看完之後，薩曼莎除了聲音上的誘惑，是沒有形象可言的，當然沒有西奧多那麽真實。
但這是戛納，歐洲三大電影節中訪客量、交易量、影響力都是第一的地方。
開幕式之後，《她》又排了兩場，稱得上是一票難求，觀眾的反響十分熱烈。
采訪、座談、交流會、宴會、導演酒會。
索菲亞很快就忙得不行，每天都要收到許多邀請，且大部分她還拒絕不了。
這樣的圈子和人脈，是她不能錯過的。
尤其是科波拉家族的海外影響力比起北美差多了。
累嗎，累。
值得嗎，隻有高興。
從拍完電影到上映被人認可，這是一個很容易讓導演滿足的過程。
至於阿方索拍得那部《社會邊緣》，看著有些《羅馬》的影子。
隻不過對焦的話題是偷渡。
眾所周知，美國國內的移民人群問題不小，尤其美墨接壤，雙方圍繞這方麵的事情很是糟糕。
這部電影因為帶有反思、觸及陰暗麵，放映之後觀眾不太感興趣。
畢竟，大家都是成年人，不喜歡被說教非常正常。
一間咖啡廳內。
萊曼靠在椅子上，對帕爾曼說道：“這兩部的發行版權交易就交給你處理了，應該不會太好，但絕對不差，運作好了，《她》或許票房高些。”
“能留下拿獎嗎？”
從德國接觸發行商匆匆趕來的帕爾曼問道。
要走影展路線，沒點號召力肯定不行。
戛納電影節的獎項是比較不錯的加分項，準確一點來說應該是談判提價的籌碼。
“應該吧。要說大獎歸屬，我覺得《社會邊緣》比《她》機率大些。”
這裏，就不得不提一嘴評委喜好了。
硬要說表明政治立場也行。
其實從觀影體驗來看，《她》比《社會邊緣》強，哪怕是《羅馬》，其實也是很沉悶的。
此時的阿方索還沒有拍《羅馬》的那份敘事功力，那就更差點意思。
但偏偏這部影片的題材選取，和方向無比正確。
可能這就是一個電影人的嗅覺吧。
一部反映偷偷穿過美墨邊境，在美國生活的黑戶到處碰壁，卻又對生活充滿熱情的電影，和一部“人機戀”，描寫生活點滴，不太有波瀾的電影，肯定前者更有獲獎的希望。
再加上之前的拜訪、公關、本地加持，兩部電影肯定能有提名，都有可能拿到獎，但獎項的含金量就不太能猜測得到。
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帕爾曼東奔西跑的，對類似的事情接觸的也多，點點頭讚同萊曼的猜測。
他也覺得《社會邊緣》這種電影更適合拿獎。
因為再怎麽有喜好上的差別，都很難對一部三觀正、屁股正的電影挑出太多毛病。
這就是政治正確。
或者說有競爭、由一個個人評選的平台，就沒有公平可言。題材當然是一個加分項。
晚上。
帕爾曼就領著索菲亞、阿方索跑去跟海外各大發行商拉關係去了。
這些人能來這，當然不願意空手而歸。
對這麽兩部電影節放映期間都很亮眼的電影，肯定能評估其中的市場潛力。
覺得值得，就談，不值得，交個朋友也是好的。
懷著友好親切的態度，帕爾曼很快就接到了各國片商的合作合同。
不得不說，戛納這樣的平台簡直給全世界的電影人提供了交際基礎。
......
轉眼到了閉幕式，一行人又走了一次紅毯。
《她》的觀眾人氣最高，哪怕電影節已經少了許多遊客，但還是有一部分人留下觀禮，當《她》劇組出現，博得了不少的歡唿。
但就像萊曼說得那樣，《社會邊緣》才更符合電影節的胃口。
最後，《她》拿到了評審團大獎，《社會邊緣》拿下金棕櫚，最佳導演被朱利安-施納貝爾收入囊中。
此君也是導演前輩了，再加上分蛋糕的原則，他比較合適。
一種關注大獎——《加州夢》。
競賽單元獎——《四月三周兩天》。
正戲過後，《藍莓之夜》什麽也沒撈著，讓墨鏡王有些失望。
不過他這片沒什麽誠意，萊曼想投票，都不好意思，還是給其他更優秀的吧。
索菲亞也有些失落，不過終究也獲得了很重的榮譽。
最激動的就是阿方索了。
他還不是後世那個拿獎拿到手軟、提名無數的奧斯卡常客，驚喜之下，狠狠抱了一下萊曼，邁著有些飄的腳步，上台領金棕櫚去了。
笑又感概，不知道說什麽。
腦袋空空，連準備好的發言小紙條都忘了掏出來。
隻是有些結巴道：“...這一刻就好像一場夢，我很感謝少年的我接觸了電影之後，踏進了這個圈子。謝謝大家的認可，感謝組委會的認可。當然，還有萊曼導演以及劇組所有為之努力的人。謝謝。”