辦法當然是有的，在沈宇前世，應用範圍越來越廣泛的綠幕技術就能解決相當一部分問題。
但是，使用來綠幕拍攝，然後再進行摳圖與合成，雖然是一個提升影視作品製作效率的好辦法，但絕對不能濫用，更不能用爛。
其實摳圖本來是一個中性詞，甚至是代表影視製作技術進步的好詞，這詞是從早期電視製作中得來的。英文稱作“key”，意思是吸取畫麵中的某一種關鍵顏色作為透明色，將它從畫麵中摳去，從而使背景透出來，形成二層畫麵的疊加合成。
這樣在室內拍攝的人物經摳圖後與各種景物疊加在一起，形成神奇的藝術效果，也就是說一種數碼技術，讓人出現在沒在現場的背景上麵。
綠幕技術的好處，一是省錢省時間，比如沈宇租用了影視城的場景，可以一邊實景拍攝，一邊拍下空的場景，跟演員在綠幕裏的表演進行合成，這樣可以節約租用影視城的時間長度，減少整個劇組的長期開支。
第二呢，是綠幕技術在某些方麵的效果更好，場景、道具找不到，可以找特效哇。很多隻存在於編劇、導演構想中的場景和道具，尋找和搭配起來並不是那麽容易的，那麽用電腦特效這樣高效又簡便的方式就流行起來了。
所以，綠幕技術不僅能夠精準地剝離出前景和背景，而且還能製作大致的模型以供後期製作cg特效，不再需要花費大量的時間和人力物力去手工製作對應的實物模型、微縮模型等等，總結起來就是綠幕技術能夠大大壓縮影視作品製作的時間和成本。
綠幕技術早期隻是各種科幻、奇幻大片的專利，然而隨著技術的進步，現在不少劇情片同樣使用技術。因為有的時候，綠幕拍攝再加入後期合成的背景畫麵，成本更低，製作難度也比實景拍攝要更加容易。
沈宇前世比較喜歡的一位導演——大衛·芬奇最擅長的就是在一些常規現代都市片中使用合成特效，無論是《社交網絡》還是《消失的愛人》，都大量的在觀眾意向不到的地方使用了綠幕技術來合成一些場景。
比如街道上稍微遠一點的建築、招牌等等，就被導演通過特效用更加符合需要的建築、招牌代替了，方法就是演員在綠幕前表演，取景的人從不同的地方拍攝了許多素材，導演根據自己的需要來合成背景畫麵，然後再跟演員的表演鏡頭合成到一起。
還有就是大衛·芬奇還會在搭建好的攝影棚外麵弄一大片綠幕，將攝影棚包圍起來，觀眾最後看到的畫麵，就是主角房屋的窗戶外麵有好大一片草坪花園之類的。
雖然《紙牌屋》隻有第一季是大衛·芬奇導的，但其實也大量使用了類似的攝影棚搭景加特效合成，總不可能他們真的整天跑白宮去拍戲吧，也是申請了一個時間去取景，然後迴來合成的。
但是沈宇記憶中前世的一些熱門國產電影、電視劇裏麵也使用了相同綠幕技術，為什麽就被鄙視、被吐槽“摳圖”呢？難道真的是國外的月亮比較圓？
當然不是技術不行，好萊塢大片那些精致的特效畫麵，許多還是國內特效公司、特效工作室給做的呢。
但是效果越好、越真實的綠幕摳圖與後期合成特效，它們的前期準備和後期製作就做得越細致、越用心。綠幕拍攝的演員表演，最後是要跟背景畫麵相互合成的，那背景畫麵又是哪裏來的？自然是要去實地取景，牛逼如《阿凡達》也要去張佳界取景，酷炫如《變形金剛》也要去倵隆實拍。
綠幕技術的發明和發展都是為了在有限的時間、金錢限製下，盡可能的提高影片的製作水平和畫麵效果，而不是為了某些不走心的劇組足不出戶，全靠風景照片拚接外景，也不是為了某些不敬業的“演員”不親自上場，全靠替身演戲後期換頭。
而且，這些濫用綠幕合成、濫用替身的劇組和“演員”摳圖拚接也就罷了，關鍵是錢沒給夠，特效公司自然不會給他們精雕細琢，最後出來的那些辣眼睛的摳圖效果真的隻能給五毛錢，不能再多了。
綠幕技術的應用，這將是沈宇在今後的創作中，又一個需要學習和掌握的技能。
僅僅不到兩個星期的時間，大量出乎沈宇預料之外的麻煩和意外，以及李惠珠導演的應對方法，再加上自己的學習和思考，讓他有一種自己每天都在進步的感覺。
但是沈宇現在的學習過程必須要暫時中斷一下了，因為沈曦從美國打來電話，通知他之前跟布萊茲約定好的事情，到了兌現的時候了。
於是沈宇隻好請了兩天的假，將事情完全托付給李惠珠導演之後，登上了前往美國紐約的航班。
911事件的周年紀念日就要到了，根據之前與福克斯探照燈達成的約定，沈宇必須過去參加一係列的紀念活動，並且還要去看望死難者家屬，通過慈善機構對傷勢較重的幸存者繼續捐款，這一切都會被福克斯安排的跟拍隊伍記錄下來，以待後用。
口嗨一時爽，但沈宇也需要為自己不合時宜的言論付出代價，不過當時那種情況，沈宇先顧自己，追求收視率也是人之常情，由此帶來的後果，沈宇都能坦然接受。
沈宇到了紐約以後，沈曦也及時從加州飛了過來，跟他交流起最近的工作來。
自從《貧民窟的百萬富翁》在洛迦諾國際電影節拿下金豹獎的消息傳迴國內之後，想要發行這部電影的公司就多了起來，陸陸續續的將電話打到剛剛成立沒多久的環宇影視，詢問有沒有合作的可能。
這種具體的事務，沈宇是不怎麽去管的，而很不巧的是，管這事兒的沈曦又不在國內，真能跟她聯係上的發行公司還真沒幾家。
其中，中影作為國字頭的老大哥，沈曦的那些助理自然不敢怠慢，第一時間就將中影這邊的合作意向轉達了過去。
此外，當前民營電影公司的領頭羊華薏兄弟，也對《貧民窟的百萬富翁》的發行權比較感興趣，同樣也跟沈曦取得了聯係。
最後，還有伯納影業，這家電影發行公司跟香江娛樂圈的關係一向不錯，直接弄到了沈曦的工作郵箱，把自己的發行意向通過電子郵件發了過去。
但是，使用來綠幕拍攝，然後再進行摳圖與合成，雖然是一個提升影視作品製作效率的好辦法，但絕對不能濫用，更不能用爛。
其實摳圖本來是一個中性詞，甚至是代表影視製作技術進步的好詞，這詞是從早期電視製作中得來的。英文稱作“key”，意思是吸取畫麵中的某一種關鍵顏色作為透明色，將它從畫麵中摳去，從而使背景透出來，形成二層畫麵的疊加合成。
這樣在室內拍攝的人物經摳圖後與各種景物疊加在一起，形成神奇的藝術效果，也就是說一種數碼技術，讓人出現在沒在現場的背景上麵。
綠幕技術的好處，一是省錢省時間，比如沈宇租用了影視城的場景，可以一邊實景拍攝，一邊拍下空的場景，跟演員在綠幕裏的表演進行合成，這樣可以節約租用影視城的時間長度，減少整個劇組的長期開支。
第二呢，是綠幕技術在某些方麵的效果更好，場景、道具找不到，可以找特效哇。很多隻存在於編劇、導演構想中的場景和道具，尋找和搭配起來並不是那麽容易的，那麽用電腦特效這樣高效又簡便的方式就流行起來了。
所以，綠幕技術不僅能夠精準地剝離出前景和背景，而且還能製作大致的模型以供後期製作cg特效，不再需要花費大量的時間和人力物力去手工製作對應的實物模型、微縮模型等等，總結起來就是綠幕技術能夠大大壓縮影視作品製作的時間和成本。
綠幕技術早期隻是各種科幻、奇幻大片的專利，然而隨著技術的進步，現在不少劇情片同樣使用技術。因為有的時候，綠幕拍攝再加入後期合成的背景畫麵，成本更低，製作難度也比實景拍攝要更加容易。
沈宇前世比較喜歡的一位導演——大衛·芬奇最擅長的就是在一些常規現代都市片中使用合成特效，無論是《社交網絡》還是《消失的愛人》，都大量的在觀眾意向不到的地方使用了綠幕技術來合成一些場景。
比如街道上稍微遠一點的建築、招牌等等，就被導演通過特效用更加符合需要的建築、招牌代替了，方法就是演員在綠幕前表演，取景的人從不同的地方拍攝了許多素材，導演根據自己的需要來合成背景畫麵，然後再跟演員的表演鏡頭合成到一起。
還有就是大衛·芬奇還會在搭建好的攝影棚外麵弄一大片綠幕，將攝影棚包圍起來，觀眾最後看到的畫麵，就是主角房屋的窗戶外麵有好大一片草坪花園之類的。
雖然《紙牌屋》隻有第一季是大衛·芬奇導的，但其實也大量使用了類似的攝影棚搭景加特效合成，總不可能他們真的整天跑白宮去拍戲吧，也是申請了一個時間去取景，然後迴來合成的。
但是沈宇記憶中前世的一些熱門國產電影、電視劇裏麵也使用了相同綠幕技術，為什麽就被鄙視、被吐槽“摳圖”呢？難道真的是國外的月亮比較圓？
當然不是技術不行，好萊塢大片那些精致的特效畫麵，許多還是國內特效公司、特效工作室給做的呢。
但是效果越好、越真實的綠幕摳圖與後期合成特效，它們的前期準備和後期製作就做得越細致、越用心。綠幕拍攝的演員表演，最後是要跟背景畫麵相互合成的，那背景畫麵又是哪裏來的？自然是要去實地取景，牛逼如《阿凡達》也要去張佳界取景，酷炫如《變形金剛》也要去倵隆實拍。
綠幕技術的發明和發展都是為了在有限的時間、金錢限製下，盡可能的提高影片的製作水平和畫麵效果，而不是為了某些不走心的劇組足不出戶，全靠風景照片拚接外景，也不是為了某些不敬業的“演員”不親自上場，全靠替身演戲後期換頭。
而且，這些濫用綠幕合成、濫用替身的劇組和“演員”摳圖拚接也就罷了，關鍵是錢沒給夠，特效公司自然不會給他們精雕細琢，最後出來的那些辣眼睛的摳圖效果真的隻能給五毛錢，不能再多了。
綠幕技術的應用，這將是沈宇在今後的創作中，又一個需要學習和掌握的技能。
僅僅不到兩個星期的時間，大量出乎沈宇預料之外的麻煩和意外，以及李惠珠導演的應對方法，再加上自己的學習和思考，讓他有一種自己每天都在進步的感覺。
但是沈宇現在的學習過程必須要暫時中斷一下了，因為沈曦從美國打來電話，通知他之前跟布萊茲約定好的事情，到了兌現的時候了。
於是沈宇隻好請了兩天的假，將事情完全托付給李惠珠導演之後，登上了前往美國紐約的航班。
911事件的周年紀念日就要到了，根據之前與福克斯探照燈達成的約定，沈宇必須過去參加一係列的紀念活動，並且還要去看望死難者家屬，通過慈善機構對傷勢較重的幸存者繼續捐款，這一切都會被福克斯安排的跟拍隊伍記錄下來，以待後用。
口嗨一時爽，但沈宇也需要為自己不合時宜的言論付出代價，不過當時那種情況，沈宇先顧自己，追求收視率也是人之常情，由此帶來的後果，沈宇都能坦然接受。
沈宇到了紐約以後，沈曦也及時從加州飛了過來，跟他交流起最近的工作來。
自從《貧民窟的百萬富翁》在洛迦諾國際電影節拿下金豹獎的消息傳迴國內之後，想要發行這部電影的公司就多了起來，陸陸續續的將電話打到剛剛成立沒多久的環宇影視，詢問有沒有合作的可能。
這種具體的事務，沈宇是不怎麽去管的，而很不巧的是，管這事兒的沈曦又不在國內，真能跟她聯係上的發行公司還真沒幾家。
其中，中影作為國字頭的老大哥，沈曦的那些助理自然不敢怠慢，第一時間就將中影這邊的合作意向轉達了過去。
此外，當前民營電影公司的領頭羊華薏兄弟，也對《貧民窟的百萬富翁》的發行權比較感興趣，同樣也跟沈曦取得了聯係。
最後，還有伯納影業，這家電影發行公司跟香江娛樂圈的關係一向不錯，直接弄到了沈曦的工作郵箱，把自己的發行意向通過電子郵件發了過去。