萬聖派對1
恐怖片BOSS對我念念不忘 作者：風色迷離 投票推薦 加入書簽 留言反饋
夢魘大學的活動很多。
蘇山入學當晚（10.23）參加了弗萊迪和枯萎者主導的《惡夜殺機》。
之後在《心醉魂迷》待滿7天，得到了惡靈發放的新手福利【簽到就送七頭鯊】。
再次迴到夢魘大學，時間來到了10月31日，萬聖節前夜。
全校師生都進入了備戰狀態。
因為這一天所有屠夫都可以自由活動。
不用等到晚上，他們白天就能出來殺人。
蘇山，你在聽嗎？
“老師，我的鯊魚身體不舒服。”
“……”
誰管你的鯊魚。
等等，鯊魚就是惡靈。
授課老師忽然想到一個傳聞。
據某不知名人士留下的手稿所言，惡靈每年都會來大姨媽，不，是得一次枯萎病。
具體表現為野外地圖開滿膿包花。
就是讓枯萎者上癮的那種花。
逃生者是正常人，根本不會碰那種惡心的植物，但結合暗金細胞是惡靈的細胞這個猜想，膿包花也可以理解成惡靈得了炎症。
因為惡靈身體不舒服，對屠夫的禁錮也放鬆了，所以他們才能自由行動。
隻是大部分人都被“萬聖夜”迷惑了，以為是惡靈搞出來的節日活動，完全沒想過惡靈可能真的生病。
惡靈能生什麽病，吃壞肚子嗎？
“它一直往外吐花瓣。”蘇山拿著手機向網友求助，網友迴複是花吐病。
據說隻有停止單戀，或和對方兩情相悅才能痊愈。
蘇山想跟老師請一天假跟鯊魚約會。
老師和同學：合著我們在學校過亡靈節，你和惡靈去其他地方過情人節是吧！
“不批。”勞瑞校長強硬地拒絕了蘇山。
理由是惡靈每年都這樣，要自己扛過去才能提高免疫力。
於是，蘇山又去網上搜怎麽治療炎症，結果入了《工作細胞》的大坑。
把逃生者代入紅細胞，把屠夫代入暴走的殺手細胞——把紅細胞當細菌追殺那種，蘇山得出一個結論，惡靈生病都是屠夫害的。
但逃生者又打不過屠夫，需要引入一個專門針對屠夫的“清潔工”幫惡靈調理腸胃。
逃生者：你對清潔工是不是有什麽誤解，不是所有清潔工都是太古屋的清潔工。
夢魘大學清潔工韋斯和他新來的助理艾倫·韋克表示很淦。
關於失蹤作家為什麽不任職學校老師而成為清潔工助理，還要從他被惡靈吸幹了靈感說起。
總之，他現在寫不出小說，隻能跟韋斯幹點清潔工作，沒事一起討論下劇本怎麽寫，恐怖電影怎麽拍。
知道黑暗魅影就是自己後，艾倫·韋克也不急著逃出去，鬼知道“自己”迴到現實後會對深愛的妻子做什麽。
噩夢世界是假的，但裏麵的人是真的，而艾倫的小說要改變現實就要讓真人介入，夢魘大學有那麽多素材，他可以慢慢收集。
逃生者不想成為作家筆下的棋子，但在噩夢世界，人死了也會複活，所以配合他們拍點實驗性質的短片也無所謂。
韋克斯勒教授的都市傳說殺手就是用類似的手法複活的。
簡單來說就是民俗課老師給學生上課，大家一起講述五花八門的都市傳說。
課後，他們要用最快的速度將都市傳說散布到整個學校，讓流言成真。
等到晚上做夢的時候，再根據具體噩夢召喚都市傳說殺手。
舉個例子，如果逃生者進入幽靈停車場，就通過講故事召喚“鐵鉤殺手”。
如果場景有鏡子，對手又是女性屠夫，那麽召喚“血腥瑪麗”再合適不過。
說到都市傳說，韋克斯勒教授好像還欠蘇山一個“哭泣的嬰兒”。
任何都市傳說都有其社會背景。
“哭泣的嬰兒”也不例外。
雖然蘇山把故事移植到了美國校園，但它的原型是日本的“寄物櫃嬰兒”。
主流說法是70年代日本經濟不景氣，社會無法提供足夠的包容和撫養條件。
養不起孩子又害怕輿論譴責不敢告訴別人的未婚母親便把孩子遺棄在寄物櫃。
這麽做的人很多，甚至不止一次這麽做。因此便誕生了“寄物櫃嬰兒”的都市傳說。
一般是這麽說的：深夜路過車站前麵的寄物櫃時，如果聽到嬰兒的哭聲，千萬不要打開櫃子，裏麵關著的不是被遺棄的嬰兒，而是被母親拋棄後死掉的嬰兒的鬼魂。
另一個說法則是：某個女性在寄物櫃前看到一個孩子在哭，便問對方為什麽哭，他媽媽在哪，孩子冷冷地說：“就是你啊。”
為什麽選擇寄物櫃而不是別的地方遺棄嬰兒和日本的法律有關，人流要丈夫或男友簽字，墮胎是犯罪，拋棄活體嬰兒以殺人和拋屍問罪，拋棄死胎隻算遺棄，而寄物櫃的嬰兒要經過數個月才會被人發現。
如果說“寄物櫃棄嬰”是日本的特色，那韓國的特色就是殺嬰，韓國有很多出生後沒有登記的嬰兒，他們被稱為“幽靈嬰兒”，因為墮胎違法，很多人選擇生下孩子後偷偷殺害。
除了日本棄嬰、韓國殺嬰，東亞怪物房還有因為性別歧視導致大量女嬰被殺害的例子，而福利院接收的棄嬰大多存在殘疾或其他疾病，沒有人救助的話很難存活。
所以亞洲怪談裏多為鬼嬰。
而美國都市傳說裏的屠夫基本是成人，因為棄嬰在美國很多地方都是重罪，後來，為了保護嬰兒，法律允許棄嬰者將孩子依法棄置在醫院、警察部門、消防部門等地點，目的是確保棄嬰生命安全並得到妥善照顧。
同樣的遺棄事件發生在美國，最大的可能就是孩子長大後找到自己的親生父母，認親被拒絕後產生報複心理，比如席德妮同母異父的哥哥。
或者生母沒有得到及時照料導致死亡，孩子被其他人收養，長大後報複和母親死亡有關的人，比如《尖叫皇後》裏的紅魔姐弟。
但蘇山編故事的初衷是坑弗蘭克，故事多半會按鬼嬰的走向發展，比如打開櫃子被鬼嬰撲臉。
如果針對弗蘭克個人傳播流言，鬼嬰就是弗蘭克的孩子，對弗蘭克存在特攻，遇到其他屠夫未必能成功召喚出來。
如果想讓鬼嬰成為逃生者的救命稻草，就要把它改寫成逃生者父母被屠夫殺死以至於沒法出生的孩子。
因為沒有出生，理論上任何人都能成為鬼嬰的爸爸媽媽。
韋克斯勒教授的本意是讓某些小情侶定向培養自己的“嬰兒”，畢竟逃生者現在不會老也不會“死”，當然也沒法生孩子，正好通過養育“鬼嬰”積累做父母的經驗。
萬一以後有機會離開噩夢世界，可以做個有擔當的大人。
韋克斯勒教授甚至打算把培育“鬼嬰”作為學生考試的一種。如果真的能夠培育出不同的鬼嬰，基本可以證明逃生者體內存在暗金細胞，它們會根據逃生者的想法，創造出新的“生命”。
就當是做父母的考試吧，如果別人養出來了，你沒有，說明你不適合做家長。大家找對象時眼睛擦亮點。
聽到老師的話，某些仗著逃生者不會得病亂搞關係的學生慌了。
按照蘇山的初始設定，他們都符合渣男弗蘭克的人設，那鬼嬰出生後不是第一個找他們？
“你們知道恐怖片為什麽喜歡搞死小情侶嗎？”韋克斯勒教授提了提眼鏡，“就是為了提醒青少年不要亂搞。”
都市傳說之所以能夠流行起來就是因為它會引起共情，而人們在傳播都市傳說的過程中也會按照自己的理解添油加醋。
噩夢世界本身就由逃生者的噩夢構成，如果逃生者對鬼嬰產生恐懼，那麽召喚出來的鬼嬰肯定會成為逃生者的噩夢。
“趁蘇山現在忙著和他的七頭鯊玩耍，我先不講故事，你們抽空好好整理下自己的人際關係，可別把自己套進去了。”
某些海王學生已經腦補出自己被鬼嬰分屍後藏到儲物櫃的畫麵了。
——
老師的腦洞：幽靈寶寶！
學生的腦洞：鬼娃恰吉！
惡靈的腦洞：未知惡物！
蘇山的腦洞：乖寶寶，不要哭，我帶你去揍弗蘭克。
蘇山入學當晚（10.23）參加了弗萊迪和枯萎者主導的《惡夜殺機》。
之後在《心醉魂迷》待滿7天，得到了惡靈發放的新手福利【簽到就送七頭鯊】。
再次迴到夢魘大學，時間來到了10月31日，萬聖節前夜。
全校師生都進入了備戰狀態。
因為這一天所有屠夫都可以自由活動。
不用等到晚上，他們白天就能出來殺人。
蘇山，你在聽嗎？
“老師，我的鯊魚身體不舒服。”
“……”
誰管你的鯊魚。
等等，鯊魚就是惡靈。
授課老師忽然想到一個傳聞。
據某不知名人士留下的手稿所言，惡靈每年都會來大姨媽，不，是得一次枯萎病。
具體表現為野外地圖開滿膿包花。
就是讓枯萎者上癮的那種花。
逃生者是正常人，根本不會碰那種惡心的植物，但結合暗金細胞是惡靈的細胞這個猜想，膿包花也可以理解成惡靈得了炎症。
因為惡靈身體不舒服，對屠夫的禁錮也放鬆了，所以他們才能自由行動。
隻是大部分人都被“萬聖夜”迷惑了，以為是惡靈搞出來的節日活動，完全沒想過惡靈可能真的生病。
惡靈能生什麽病，吃壞肚子嗎？
“它一直往外吐花瓣。”蘇山拿著手機向網友求助，網友迴複是花吐病。
據說隻有停止單戀，或和對方兩情相悅才能痊愈。
蘇山想跟老師請一天假跟鯊魚約會。
老師和同學：合著我們在學校過亡靈節，你和惡靈去其他地方過情人節是吧！
“不批。”勞瑞校長強硬地拒絕了蘇山。
理由是惡靈每年都這樣，要自己扛過去才能提高免疫力。
於是，蘇山又去網上搜怎麽治療炎症，結果入了《工作細胞》的大坑。
把逃生者代入紅細胞，把屠夫代入暴走的殺手細胞——把紅細胞當細菌追殺那種，蘇山得出一個結論，惡靈生病都是屠夫害的。
但逃生者又打不過屠夫，需要引入一個專門針對屠夫的“清潔工”幫惡靈調理腸胃。
逃生者：你對清潔工是不是有什麽誤解，不是所有清潔工都是太古屋的清潔工。
夢魘大學清潔工韋斯和他新來的助理艾倫·韋克表示很淦。
關於失蹤作家為什麽不任職學校老師而成為清潔工助理，還要從他被惡靈吸幹了靈感說起。
總之，他現在寫不出小說，隻能跟韋斯幹點清潔工作，沒事一起討論下劇本怎麽寫，恐怖電影怎麽拍。
知道黑暗魅影就是自己後，艾倫·韋克也不急著逃出去，鬼知道“自己”迴到現實後會對深愛的妻子做什麽。
噩夢世界是假的，但裏麵的人是真的，而艾倫的小說要改變現實就要讓真人介入，夢魘大學有那麽多素材，他可以慢慢收集。
逃生者不想成為作家筆下的棋子，但在噩夢世界，人死了也會複活，所以配合他們拍點實驗性質的短片也無所謂。
韋克斯勒教授的都市傳說殺手就是用類似的手法複活的。
簡單來說就是民俗課老師給學生上課，大家一起講述五花八門的都市傳說。
課後，他們要用最快的速度將都市傳說散布到整個學校，讓流言成真。
等到晚上做夢的時候，再根據具體噩夢召喚都市傳說殺手。
舉個例子，如果逃生者進入幽靈停車場，就通過講故事召喚“鐵鉤殺手”。
如果場景有鏡子，對手又是女性屠夫，那麽召喚“血腥瑪麗”再合適不過。
說到都市傳說，韋克斯勒教授好像還欠蘇山一個“哭泣的嬰兒”。
任何都市傳說都有其社會背景。
“哭泣的嬰兒”也不例外。
雖然蘇山把故事移植到了美國校園，但它的原型是日本的“寄物櫃嬰兒”。
主流說法是70年代日本經濟不景氣，社會無法提供足夠的包容和撫養條件。
養不起孩子又害怕輿論譴責不敢告訴別人的未婚母親便把孩子遺棄在寄物櫃。
這麽做的人很多，甚至不止一次這麽做。因此便誕生了“寄物櫃嬰兒”的都市傳說。
一般是這麽說的：深夜路過車站前麵的寄物櫃時，如果聽到嬰兒的哭聲，千萬不要打開櫃子，裏麵關著的不是被遺棄的嬰兒，而是被母親拋棄後死掉的嬰兒的鬼魂。
另一個說法則是：某個女性在寄物櫃前看到一個孩子在哭，便問對方為什麽哭，他媽媽在哪，孩子冷冷地說：“就是你啊。”
為什麽選擇寄物櫃而不是別的地方遺棄嬰兒和日本的法律有關，人流要丈夫或男友簽字，墮胎是犯罪，拋棄活體嬰兒以殺人和拋屍問罪，拋棄死胎隻算遺棄，而寄物櫃的嬰兒要經過數個月才會被人發現。
如果說“寄物櫃棄嬰”是日本的特色，那韓國的特色就是殺嬰，韓國有很多出生後沒有登記的嬰兒，他們被稱為“幽靈嬰兒”，因為墮胎違法，很多人選擇生下孩子後偷偷殺害。
除了日本棄嬰、韓國殺嬰，東亞怪物房還有因為性別歧視導致大量女嬰被殺害的例子，而福利院接收的棄嬰大多存在殘疾或其他疾病，沒有人救助的話很難存活。
所以亞洲怪談裏多為鬼嬰。
而美國都市傳說裏的屠夫基本是成人，因為棄嬰在美國很多地方都是重罪，後來，為了保護嬰兒，法律允許棄嬰者將孩子依法棄置在醫院、警察部門、消防部門等地點，目的是確保棄嬰生命安全並得到妥善照顧。
同樣的遺棄事件發生在美國，最大的可能就是孩子長大後找到自己的親生父母，認親被拒絕後產生報複心理，比如席德妮同母異父的哥哥。
或者生母沒有得到及時照料導致死亡，孩子被其他人收養，長大後報複和母親死亡有關的人，比如《尖叫皇後》裏的紅魔姐弟。
但蘇山編故事的初衷是坑弗蘭克，故事多半會按鬼嬰的走向發展，比如打開櫃子被鬼嬰撲臉。
如果針對弗蘭克個人傳播流言，鬼嬰就是弗蘭克的孩子，對弗蘭克存在特攻，遇到其他屠夫未必能成功召喚出來。
如果想讓鬼嬰成為逃生者的救命稻草，就要把它改寫成逃生者父母被屠夫殺死以至於沒法出生的孩子。
因為沒有出生，理論上任何人都能成為鬼嬰的爸爸媽媽。
韋克斯勒教授的本意是讓某些小情侶定向培養自己的“嬰兒”，畢竟逃生者現在不會老也不會“死”，當然也沒法生孩子，正好通過養育“鬼嬰”積累做父母的經驗。
萬一以後有機會離開噩夢世界，可以做個有擔當的大人。
韋克斯勒教授甚至打算把培育“鬼嬰”作為學生考試的一種。如果真的能夠培育出不同的鬼嬰，基本可以證明逃生者體內存在暗金細胞，它們會根據逃生者的想法，創造出新的“生命”。
就當是做父母的考試吧，如果別人養出來了，你沒有，說明你不適合做家長。大家找對象時眼睛擦亮點。
聽到老師的話，某些仗著逃生者不會得病亂搞關係的學生慌了。
按照蘇山的初始設定，他們都符合渣男弗蘭克的人設，那鬼嬰出生後不是第一個找他們？
“你們知道恐怖片為什麽喜歡搞死小情侶嗎？”韋克斯勒教授提了提眼鏡，“就是為了提醒青少年不要亂搞。”
都市傳說之所以能夠流行起來就是因為它會引起共情，而人們在傳播都市傳說的過程中也會按照自己的理解添油加醋。
噩夢世界本身就由逃生者的噩夢構成，如果逃生者對鬼嬰產生恐懼，那麽召喚出來的鬼嬰肯定會成為逃生者的噩夢。
“趁蘇山現在忙著和他的七頭鯊玩耍，我先不講故事，你們抽空好好整理下自己的人際關係，可別把自己套進去了。”
某些海王學生已經腦補出自己被鬼嬰分屍後藏到儲物櫃的畫麵了。
——
老師的腦洞：幽靈寶寶！
學生的腦洞：鬼娃恰吉！
惡靈的腦洞：未知惡物！
蘇山的腦洞：乖寶寶，不要哭，我帶你去揍弗蘭克。