不過好象calloway唯獨和“新人類”的 gillespie 臭味不合的樣子，兩個人的關係鬧得實在很僵，最後甚至發生 gillespie 抽出刀子要捅 calloway 的事件。一麵想到這些，一麵看《龍虎雙霸天》時，深深感覺到類似遙遠時光之流般的東西。
stan getz
史坦·蓋茲（1927—1991）
生於費城。43 年開始離開 jack teagarden 後，遍歷過許多名門樂團，於 49—52 年開始擁有自己的樂團，另一方麵並單身赴北歐旅行。後來經過 stan kenton 樂團和在歐洲活動後，60 年代初以 bossa nova 演出作品風靡於世。
64年後又迴到自己的樂團活動。他堪稱是以既酷又熱，散發無與倫比樂魂的天才式即興演奏聞名的中音薩斯克風樂手。
billie holiday
比莉·哈樂黛（1915—1959）
生於馬裏蘭州的巴爾的摩。10歲時被強暴，十幾歲就當過ji女等，少女時代嚐盡辛酸經歷，30年在紐約試唱合格，終於當上歌手。1938年開始真正以自己的名字出唱片。39年所錄的《奇妙的果實》獲得實質的評價，宛如器樂奏者即興般特徵的唱法，雖然帶給後來的摩登爵士演唱很大的影響，但因為沉溺於毒品，而縮短了歌手的生命。
。
插rles mingus
查爾士·明格斯（1922—1979）
生於亞歷桑那州。40年以貝斯手正式展開職業活動。52年和 maek roach 建立“debut”唱片公司，接著又和泰迪察爾斯組織 jazzposers workshop，以作曲家、編曲家埋頭於自己的音樂，從此產生了名作《直立猿人》。往後並對種族歧視等社會不公現象感到盛怒，陸續發表了許多擁有強烈主張的作品。
jack teagarden
傑克·提戈登（1905—1964）
生於德州。21年開始從事三重奏活動。27年進出紐約，30年代參加許多唱片的錄音。參加過 paul whiteman 樂團、louis armstrong 全明星樂隊，50年代後在自己的樂團主要從事 dixind 風格的演奏。確立了音色個性豐富和氣氛寬裕的伸縮喇叭爵士，被譽為“big t”，讓我們聽到感覺很溫暖的曲子。
bill evans
比爾·伊文斯（1929—1980）
生於紐西澤州。身為一個鋼琴家，初期令人感覺受到 bud powell 的影響，後來逐漸確立自己獨自的白人風格。經過58年參加邁爾士。戴維斯六重奏樂團之後，59年組成包括貝斯手 scottfaro 的三重奏。以優雅纖細而內省的觸感和緊密的相互間奏，顯示出鋼琴三重奏的新方向，留下歷史性的傑作，於61年因汽車事故而失去faro。
bix beiderbecke
畢克斯·比德貝克（1903—1931）
生於愛荷華州。從幼年期就開始學鋼琴，15歲時得到一把短號，幾乎是自己摸索學成的。1923年參加 the wolverines 樂團而廣受歡迎，後來活躍於 frankie trumbauer、paul whiteman 等幾個樂團。是爵士樂史上第一位確立白人爵士樂的天才，然而由於酒精中毒傷害了健康，使他的生涯短促，懷才未遇。
。
當我上大學時，曾經在水道橋一家叫做 [swing] 的爵士茶店打工。那是一九七o年代開始的前後。這家店專門放傳統爵士樂，完全忽略 bop 即興爵士之後風格的爵士樂，是一家很特別的店。連 插rlie parker 和 bud powell都不行。
那是 john coltrane 和 eric dolphy 被視為絕對神聖的時代。一般顧客當然不會進來這種店。因此這家店仿佛是靠一些誓言忠誠的死忠顧客在勉強支撐著似的。不知道應該說是因此或者但是才好？音樂的質卻非常高。每天從早到晚，從店裏已有相當年代的喇叭（左右大小不同）播出毫不妥協、令人心情愉悅的，古色蒼然的音樂。然而對構成世間大多數的人來說，那隻是無意義和缺乏效率的事而已。
我在這家店工作的期間，從零開始領教到古老爵士樂的興趣。sidney bechet、bunk johnson、pee wee pussell、buck yton……等。但對我而言，再怎麽說都是以能夠遇到 bix beiderbecke 的音樂為最大的幸福。活躍於一九二o年代，在混亂中僅以二十八歲的輕輕年紀就結束了生涯，那傳說性自我毀滅的酒鬼白人短號演奏者的聲音，一瞬間便已捕促住我的心。
bix音樂的卓越點，在於他的同時代性。當然音樂的風格是古老的。但他所紡織出、醞釀出的，卻真的是充滿原創性的聲音和樂句分節法，令人不覺得陳舊。那音樂所飄散的喜悅和哀傷實在非常鮮活生動，像汨汨湧出的清泉般滋潤，毫不遲疑、毫不羞澀地滲進此時此刻身在這裏的我們心中。那和懷古趣味是無緣的。聽過 bix 音樂的人，第一次很可能會感覺“這音樂不討好任何人”吧。短號的響法甚至奇妙得具有一種自立的、省察的程度。bix 所凝神注視的，既不是樂譜也不是聽眾，而是隱藏在生之深淵中秘密的音樂之芯似的東西。這種誠實是不分時代的。
要知道 bix 偉大的才華，隻要聽兩曲就夠了。《singin the blues》 和 《imin virginia》。其他還有很多傑出的演奏，但卻找不到能夠超越他和異常卓越的薩斯克風演奏者 frankie trumbauer 所搭檔演奏的這兩首曲子。那就像死亡、稅金或潮汐漲落般，是明確而不可動搖的真實。光在三分鍾的演奏中，就有一個宇宙存在。
這兩首曲子中，收錄在美國哥倫比亞的《bix beiderbecke story vo1.2》中 。我辭掉 [swing] 時，收到這張唱片當做紀念禮物，珍惜地愛藏著，但在多次搬家之下，不知不覺間竟然從唱片櫃裏消失了蹤影。很遺憾，我也不清楚到底遺失在什麽地方了。
不用說，現在 [swing]也不見了。
julian cannonbull adderley
朱利恩·加農咆·安德烈（1928--1975）
生於佛羅裏達州。55年仿佛與該年死去的查理·帕克交替般地開始進出紐約，以豪放慡快的中音薩斯克風演奏而受到注目。經歷與弟弟短號手納特阿得雷（nat adderley ）組團活動之後，在邁爾士。戴維斯之下，曾參與 [milestones]（58）[kind of blue]（59）等歷史性唱片的錄音。然後再度與納特搭檔，成為 funky jazz 風潮中的重要角色。
duke ellington
艾靈頓公爵（1899—1974）
生於華盛頓dc。1927年至1931年他以自己的樂團在紐約哈林區的“the cotton club棉花俱樂部”做專屬演奏，深受好評。40年前後他的樂團擁有響噹噹的成員，建立起黃金時期。之後直到死為止，他幾乎都沒有所謂停滯期而持續活躍。雖然他主要是擔任鋼琴演奏，但正如他自己所說的“樂團本身就像我的樂器”一般，他以一個優秀的樂團領導者統帥著整個交響樂團。不僅在爵士樂領域，即使在本世紀所有的作曲家中，他依然是最傑出者之一。
e fitzgerald
艾拉·費滋潔羅（1918—1996）
生於維吉尼亞州。34年在紐約哈林區的“阿波羅劇院”主辦的業餘比賽中，歌唱才華被挖掘，成為 chick webb 樂團的誌屬團員。以後以技巧性的 scat 即興唱法，產生所謂的包勃唱腔“bop vocal”這詞語，以潤澤而感情充沛的抒情曲，被譽為比莉。哈樂黛之後成就最高的歌手。在 da 和 verve等唱片公司留下無數名歌。
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stan getz
史坦·蓋茲（1927—1991）
生於費城。43 年開始離開 jack teagarden 後，遍歷過許多名門樂團，於 49—52 年開始擁有自己的樂團，另一方麵並單身赴北歐旅行。後來經過 stan kenton 樂團和在歐洲活動後，60 年代初以 bossa nova 演出作品風靡於世。
64年後又迴到自己的樂團活動。他堪稱是以既酷又熱，散發無與倫比樂魂的天才式即興演奏聞名的中音薩斯克風樂手。
billie holiday
比莉·哈樂黛（1915—1959）
生於馬裏蘭州的巴爾的摩。10歲時被強暴，十幾歲就當過ji女等，少女時代嚐盡辛酸經歷，30年在紐約試唱合格，終於當上歌手。1938年開始真正以自己的名字出唱片。39年所錄的《奇妙的果實》獲得實質的評價，宛如器樂奏者即興般特徵的唱法，雖然帶給後來的摩登爵士演唱很大的影響，但因為沉溺於毒品，而縮短了歌手的生命。
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插rles mingus
查爾士·明格斯（1922—1979）
生於亞歷桑那州。40年以貝斯手正式展開職業活動。52年和 maek roach 建立“debut”唱片公司，接著又和泰迪察爾斯組織 jazzposers workshop，以作曲家、編曲家埋頭於自己的音樂，從此產生了名作《直立猿人》。往後並對種族歧視等社會不公現象感到盛怒，陸續發表了許多擁有強烈主張的作品。
jack teagarden
傑克·提戈登（1905—1964）
生於德州。21年開始從事三重奏活動。27年進出紐約，30年代參加許多唱片的錄音。參加過 paul whiteman 樂團、louis armstrong 全明星樂隊，50年代後在自己的樂團主要從事 dixind 風格的演奏。確立了音色個性豐富和氣氛寬裕的伸縮喇叭爵士，被譽為“big t”，讓我們聽到感覺很溫暖的曲子。
bill evans
比爾·伊文斯（1929—1980）
生於紐西澤州。身為一個鋼琴家，初期令人感覺受到 bud powell 的影響，後來逐漸確立自己獨自的白人風格。經過58年參加邁爾士。戴維斯六重奏樂團之後，59年組成包括貝斯手 scottfaro 的三重奏。以優雅纖細而內省的觸感和緊密的相互間奏，顯示出鋼琴三重奏的新方向，留下歷史性的傑作，於61年因汽車事故而失去faro。
bix beiderbecke
畢克斯·比德貝克（1903—1931）
生於愛荷華州。從幼年期就開始學鋼琴，15歲時得到一把短號，幾乎是自己摸索學成的。1923年參加 the wolverines 樂團而廣受歡迎，後來活躍於 frankie trumbauer、paul whiteman 等幾個樂團。是爵士樂史上第一位確立白人爵士樂的天才，然而由於酒精中毒傷害了健康，使他的生涯短促，懷才未遇。
。
當我上大學時，曾經在水道橋一家叫做 [swing] 的爵士茶店打工。那是一九七o年代開始的前後。這家店專門放傳統爵士樂，完全忽略 bop 即興爵士之後風格的爵士樂，是一家很特別的店。連 插rlie parker 和 bud powell都不行。
那是 john coltrane 和 eric dolphy 被視為絕對神聖的時代。一般顧客當然不會進來這種店。因此這家店仿佛是靠一些誓言忠誠的死忠顧客在勉強支撐著似的。不知道應該說是因此或者但是才好？音樂的質卻非常高。每天從早到晚，從店裏已有相當年代的喇叭（左右大小不同）播出毫不妥協、令人心情愉悅的，古色蒼然的音樂。然而對構成世間大多數的人來說，那隻是無意義和缺乏效率的事而已。
我在這家店工作的期間，從零開始領教到古老爵士樂的興趣。sidney bechet、bunk johnson、pee wee pussell、buck yton……等。但對我而言，再怎麽說都是以能夠遇到 bix beiderbecke 的音樂為最大的幸福。活躍於一九二o年代，在混亂中僅以二十八歲的輕輕年紀就結束了生涯，那傳說性自我毀滅的酒鬼白人短號演奏者的聲音，一瞬間便已捕促住我的心。
bix音樂的卓越點，在於他的同時代性。當然音樂的風格是古老的。但他所紡織出、醞釀出的，卻真的是充滿原創性的聲音和樂句分節法，令人不覺得陳舊。那音樂所飄散的喜悅和哀傷實在非常鮮活生動，像汨汨湧出的清泉般滋潤，毫不遲疑、毫不羞澀地滲進此時此刻身在這裏的我們心中。那和懷古趣味是無緣的。聽過 bix 音樂的人，第一次很可能會感覺“這音樂不討好任何人”吧。短號的響法甚至奇妙得具有一種自立的、省察的程度。bix 所凝神注視的，既不是樂譜也不是聽眾，而是隱藏在生之深淵中秘密的音樂之芯似的東西。這種誠實是不分時代的。
要知道 bix 偉大的才華，隻要聽兩曲就夠了。《singin the blues》 和 《imin virginia》。其他還有很多傑出的演奏，但卻找不到能夠超越他和異常卓越的薩斯克風演奏者 frankie trumbauer 所搭檔演奏的這兩首曲子。那就像死亡、稅金或潮汐漲落般，是明確而不可動搖的真實。光在三分鍾的演奏中，就有一個宇宙存在。
這兩首曲子中，收錄在美國哥倫比亞的《bix beiderbecke story vo1.2》中 。我辭掉 [swing] 時，收到這張唱片當做紀念禮物，珍惜地愛藏著，但在多次搬家之下，不知不覺間竟然從唱片櫃裏消失了蹤影。很遺憾，我也不清楚到底遺失在什麽地方了。
不用說，現在 [swing]也不見了。
julian cannonbull adderley
朱利恩·加農咆·安德烈（1928--1975）
生於佛羅裏達州。55年仿佛與該年死去的查理·帕克交替般地開始進出紐約，以豪放慡快的中音薩斯克風演奏而受到注目。經歷與弟弟短號手納特阿得雷（nat adderley ）組團活動之後，在邁爾士。戴維斯之下，曾參與 [milestones]（58）[kind of blue]（59）等歷史性唱片的錄音。然後再度與納特搭檔，成為 funky jazz 風潮中的重要角色。
duke ellington
艾靈頓公爵（1899—1974）
生於華盛頓dc。1927年至1931年他以自己的樂團在紐約哈林區的“the cotton club棉花俱樂部”做專屬演奏，深受好評。40年前後他的樂團擁有響噹噹的成員，建立起黃金時期。之後直到死為止，他幾乎都沒有所謂停滯期而持續活躍。雖然他主要是擔任鋼琴演奏，但正如他自己所說的“樂團本身就像我的樂器”一般，他以一個優秀的樂團領導者統帥著整個交響樂團。不僅在爵士樂領域，即使在本世紀所有的作曲家中，他依然是最傑出者之一。
e fitzgerald
艾拉·費滋潔羅（1918—1996）
生於維吉尼亞州。34年在紐約哈林區的“阿波羅劇院”主辦的業餘比賽中，歌唱才華被挖掘，成為 chick webb 樂團的誌屬團員。以後以技巧性的 scat 即興唱法，產生所謂的包勃唱腔“bop vocal”這詞語，以潤澤而感情充沛的抒情曲，被譽為比莉。哈樂黛之後成就最高的歌手。在 da 和 verve等唱片公司留下無數名歌。
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