這一邊，主人為過年舞龍獲勝給他們家族帶來名譽與福氣而殷勤待客，那一邊，國際長途對著電視中傳來了常迴家看看的歌聲，電話裏雙方抽泣成一片。
“爸媽希望你發財，更希望你迴來一家人團聚，好好地看一看兒子，早些迴來吧。”手機這頭，一位位媽媽語帶哭腔對著兒子喊，這一通電話通了一個多小時，大家才不舍地慢慢散開。金華斌心算了一下，雙向收費，這一個電話起碼得一千多元錢，而自個與她景計隻說了三句話。不過，這一幕確實感人至深。權當發紅包了，他微笑著收起發燙的手機。
通過手機，收了紅包，遠在國外的勞務輸出人員的情緒都非常的激動，把張桂芳抬著一次又一次地拋向天空，以示慶祝。中飯後，迴到房間，她盤了盤出國三個月來的經濟帳。本次工程是包工包吃住不包料，對方開出的工資是國內十倍，達到平均每人八千多，十多人以百分之二十作為管理費上交給自己，加上個人的工資，一月共有三萬多，可開支是國際電話費每月六千多，員工的日常每月貼二千，與華僑的應酬等每月五千，釆風設計等每月四千，加上給國外親朋好友帶的禮物等，共二萬多一月，國際長途雙向收費，加上家裏貼的，時不時還得請大家打牙奠，逢年過節給紅包等，扣完後每月隻淨賺大幾千元，與出國前比，隻賺了個名氣。所謂賺一套婚房錢，迴國結婚隻是個夢想。
手頭上單子倒不少，另外的華僑向她發出過祠堂修聳的邀請，等著她去簽合同，要賺這個錢，就得向國內召更多的石匠，同時，在材料費用本土化上再賺一筆。除了祠堂之外，還得把業務拓展。可是，石窗用於祠堂與花園的外牆，還有什麽地方可用呢？另外，除了華僑群體，其它馬來西亞人與自個有語言障礙，也無法溝通呀。
祠堂雖還沒有完全修聳完成，但已是番然一新。應氏家族經過百十年的生息，在馬來西亞的人丁興旺，大年三十到祠堂祭祖時，張桂芳粗略估計了一下，共二百餘人。作為文化協會的會長，家裏自然有幾件與中華文化相關的寶貝來壓軸，正堂上掛著祖宗像，客廳裏卻是一幅長近六尺的工筆的國畫，題跋為明代畫家仇英所作的《漢宮春曉圖》。
仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被後世並稱為“吳門四家“。他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，後從而業畫。年輕時以善畫結識了許多當代名家，為文征明、唐寅所器重。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體“畫，青綠山水和人物故事畫，仇英擅人物畫，尤工仕女，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。
張桂芳是美術出身，這些天在苦思如何拓展業務，雖不知這畫的真假，但看到圖畫後是猛然一震，這畫形象精確，工細雅秀，色彩鮮豔，含蓄蘊藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。更關鍵的是自個找到了一個靈感，可以用平鑲的彩石鑲嵌技法，把古代的工筆畫用另一種形式給複製出來。
張桂芳客氣地向應會長作了個揖說道：“東翁，可否允許我拍一張仇英漢宮春曉圖的照片，我有個想法，想把它用彩石鑲嵌的形式直接製作在牆壁上，可以向客人永久地展示。”
應會長興奮地迴答說：“古畫易壞，能製成彩石鑲嵌，這是大好事，盡管拍攝，玉石用材上有什麽缺少的盡管提，我家不差錢。就一個要求，這是應氏家傳的寶貝，天下獨一份，你得承諾，彩石鑲嵌作品製作完畢後，不得再給他人製作此圖。”
商業運作最怕的是沒有思路，有了這個思路，不僅僅局限於這張工筆圖畫，傳世的工筆畫不在少數，總能在雜誌上、書藉上、日曆上找到一些真跡的印刷品的。張桂芳點頭答應，用單反機從不同的角度攝下照片。
漢宮春曉圖雖美，但作為客廳中堂懸掛，卻略顯得小了些。張桂芳計劃用彩石鑲嵌讓圖畫比原圖在長與寬上更增一倍。雖說這是按比例放大，並不算再創作，但還是得先要畫好稿本，在牆定位，勾勒輪廓後，原工筆畫法中的填色便得以彩石鑲嵌來體現了，大塊的色澤還好辦，認真些總可以挑到類似色彩的玉石，過度色的就難辦了，由深入淺，玉石不僅得有漸漸的色彩變化，更難的是相鄰位置要保持色澤的統一。怎麽辦呢？張桂芳挑了一大筐的蜜蠟，都挑不出這麽多的相配的玉石。
石頭鑲嵌絕不可能做到象毛筆畫的一樣精細，色澤過度自然，怎樣才能補上這個缺點呢？在一開始的設計中，考慮到平嵌的衛生最易搞，所以，張桂芳選擇了這工藝，計劃利用玉石的自然紋理達到工筆畫的效果，現在看起來製作的難度太大，得用淺浮雕法，利用玉石的厚薄與雕工雕出細節，才能解決這個難題。這麽一想，張桂芳選擇了圖中的一個貴夫人試著用磨薄的蜜蠟鑲嵌了一下。幾天後，一個設色豔麗、沉著、明快、高雅，有統一的色調，具有濃鬱的中國民族色彩審美意趣的貴夫人出現在牆上。
“不錯，不錯，富麗工巧；有似徐熙獨創的不用勾廓，直接以色彩染出物象之形態與神韻，表達精致，清新脫俗的沒骨畫法。”看到貼出的貴婦人，應會長在邊上擊節稱讚道：“不知陰陽向背處，該用什麽玉石與雕刻技巧才能達到原圖中的效果呢？”
這應會長確有眼力架，提出這個難題，處理不好必會今整幅作品掉價。自個一下子沒想到什麽好的解決方法。張桂芳一時之間，沉吟著無法迴答。
“爸媽希望你發財，更希望你迴來一家人團聚，好好地看一看兒子，早些迴來吧。”手機這頭，一位位媽媽語帶哭腔對著兒子喊，這一通電話通了一個多小時，大家才不舍地慢慢散開。金華斌心算了一下，雙向收費，這一個電話起碼得一千多元錢，而自個與她景計隻說了三句話。不過，這一幕確實感人至深。權當發紅包了，他微笑著收起發燙的手機。
通過手機，收了紅包，遠在國外的勞務輸出人員的情緒都非常的激動，把張桂芳抬著一次又一次地拋向天空，以示慶祝。中飯後，迴到房間，她盤了盤出國三個月來的經濟帳。本次工程是包工包吃住不包料，對方開出的工資是國內十倍，達到平均每人八千多，十多人以百分之二十作為管理費上交給自己，加上個人的工資，一月共有三萬多，可開支是國際電話費每月六千多，員工的日常每月貼二千，與華僑的應酬等每月五千，釆風設計等每月四千，加上給國外親朋好友帶的禮物等，共二萬多一月，國際長途雙向收費，加上家裏貼的，時不時還得請大家打牙奠，逢年過節給紅包等，扣完後每月隻淨賺大幾千元，與出國前比，隻賺了個名氣。所謂賺一套婚房錢，迴國結婚隻是個夢想。
手頭上單子倒不少，另外的華僑向她發出過祠堂修聳的邀請，等著她去簽合同，要賺這個錢，就得向國內召更多的石匠，同時，在材料費用本土化上再賺一筆。除了祠堂之外，還得把業務拓展。可是，石窗用於祠堂與花園的外牆，還有什麽地方可用呢？另外，除了華僑群體，其它馬來西亞人與自個有語言障礙，也無法溝通呀。
祠堂雖還沒有完全修聳完成，但已是番然一新。應氏家族經過百十年的生息，在馬來西亞的人丁興旺，大年三十到祠堂祭祖時，張桂芳粗略估計了一下，共二百餘人。作為文化協會的會長，家裏自然有幾件與中華文化相關的寶貝來壓軸，正堂上掛著祖宗像，客廳裏卻是一幅長近六尺的工筆的國畫，題跋為明代畫家仇英所作的《漢宮春曉圖》。
仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被後世並稱為“吳門四家“。他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，後從而業畫。年輕時以善畫結識了許多當代名家，為文征明、唐寅所器重。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體“畫，青綠山水和人物故事畫，仇英擅人物畫，尤工仕女，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。
張桂芳是美術出身，這些天在苦思如何拓展業務，雖不知這畫的真假，但看到圖畫後是猛然一震，這畫形象精確，工細雅秀，色彩鮮豔，含蓄蘊藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。更關鍵的是自個找到了一個靈感，可以用平鑲的彩石鑲嵌技法，把古代的工筆畫用另一種形式給複製出來。
張桂芳客氣地向應會長作了個揖說道：“東翁，可否允許我拍一張仇英漢宮春曉圖的照片，我有個想法，想把它用彩石鑲嵌的形式直接製作在牆壁上，可以向客人永久地展示。”
應會長興奮地迴答說：“古畫易壞，能製成彩石鑲嵌，這是大好事，盡管拍攝，玉石用材上有什麽缺少的盡管提，我家不差錢。就一個要求，這是應氏家傳的寶貝，天下獨一份，你得承諾，彩石鑲嵌作品製作完畢後，不得再給他人製作此圖。”
商業運作最怕的是沒有思路，有了這個思路，不僅僅局限於這張工筆圖畫，傳世的工筆畫不在少數，總能在雜誌上、書藉上、日曆上找到一些真跡的印刷品的。張桂芳點頭答應，用單反機從不同的角度攝下照片。
漢宮春曉圖雖美，但作為客廳中堂懸掛，卻略顯得小了些。張桂芳計劃用彩石鑲嵌讓圖畫比原圖在長與寬上更增一倍。雖說這是按比例放大，並不算再創作，但還是得先要畫好稿本，在牆定位，勾勒輪廓後，原工筆畫法中的填色便得以彩石鑲嵌來體現了，大塊的色澤還好辦，認真些總可以挑到類似色彩的玉石，過度色的就難辦了，由深入淺，玉石不僅得有漸漸的色彩變化，更難的是相鄰位置要保持色澤的統一。怎麽辦呢？張桂芳挑了一大筐的蜜蠟，都挑不出這麽多的相配的玉石。
石頭鑲嵌絕不可能做到象毛筆畫的一樣精細，色澤過度自然，怎樣才能補上這個缺點呢？在一開始的設計中，考慮到平嵌的衛生最易搞，所以，張桂芳選擇了這工藝，計劃利用玉石的自然紋理達到工筆畫的效果，現在看起來製作的難度太大，得用淺浮雕法，利用玉石的厚薄與雕工雕出細節，才能解決這個難題。這麽一想，張桂芳選擇了圖中的一個貴夫人試著用磨薄的蜜蠟鑲嵌了一下。幾天後，一個設色豔麗、沉著、明快、高雅，有統一的色調，具有濃鬱的中國民族色彩審美意趣的貴夫人出現在牆上。
“不錯，不錯，富麗工巧；有似徐熙獨創的不用勾廓，直接以色彩染出物象之形態與神韻，表達精致，清新脫俗的沒骨畫法。”看到貼出的貴婦人，應會長在邊上擊節稱讚道：“不知陰陽向背處，該用什麽玉石與雕刻技巧才能達到原圖中的效果呢？”
這應會長確有眼力架，提出這個難題，處理不好必會今整幅作品掉價。自個一下子沒想到什麽好的解決方法。張桂芳一時之間，沉吟著無法迴答。