“師傅,怎麽樣?”謝明軒指著擺放在桌麵上的物件,笑著向陳陽問道。


    陳陽手裏把玩著馬蹄杯,不由微微一笑,輕輕點點頭,“以你現在的眼力,能買到這樣的仿品,已經很厲害了!”


    “那是,你也不看看我是誰的...... ”撇著大嘴的謝明軒突然反應過來了,“師傅,你說什麽?這是仿品?”


    “當然,”陳陽把嘴一撇,“地地道道的樊家井仿古瓷!”


    “樊家井?”謝明軒聽完一愣,“那是什麽地方?”


    景德鎮樊家井仿古村它在景德鎮的知名度不亞於京城的潘家園,南陽鎮平縣的石佛寺,後世國內藏家、古董商家,無人不知,無人不曉。


    樊家井仿古瓷


    這裏本是城鄉結合部的一條小通道,是原來的仿古瓷一條街。隨著後世古陶瓷收藏的熱潮,個體瓷器作坊如雨後春筍般崛起,幾年的功夫,這裏便很快形成了一個店鋪鱗次櫛比的仿古瓷器市場。


    這條街由北向南約有兩華裏左右,但聚集著幾百間瓷器店鋪和作坊。街道兩旁岔道交錯,沿著每條岔道往下走,各體仿古瓷小作坊數不勝數。


    “包老不包代,包舊不包真!”陳陽向謝明軒介紹著樊家井,這是樊家井每一家瓷器店鋪所遵循的道理,也就是說,一切都是公開的,一切都不迴避顧客,這是他們的原則。


    “原則?”謝明軒皺著眉頭看向陳陽,“這不是就是明目張膽的造假麽?怎麽會沒人管呢?”


    “錯,不叫造假!”陳陽手裏擺弄著馬蹄杯,臉上帶著微笑說著,“我糾正一下,人家那叫仿古瓷,是藝術品!”


    “而且人家賣給你的時候,也不是按照古董價格賣的,而是按照仿古瓷價格賣的,你願意當成古董,跟人家有什麽關係!”


    在樊家井很多店鋪門口,都擺放著盛滿泥漿水,就是用來塗抹瓷器的,用來做舊,或者用來蝕褪瓷器光鮮的氫氟酸和高錳酸鉀,以及用來擦拭瓷器,使其變得陳舊的稻草和草木灰等等。


    自己隨便挑選,選完直接可以做舊


    “他們透明不避諱,有時候做的是自己的瓷器,有時候也會接一些匠人們的瓷器,為瓷器做舊也是樊家井的一大景觀,在那裏你可以身臨其境感受到,一件嶄新的瓷器是如何變成老的全部過程。”


    謝明軒聽完之後,嘴巴張的老大,“這都行?現場造假?”


    想要啥都有


    樊家井,一切皆有可能!在這兒你可以看到曆朝曆代的瓷器,而且還都是名窯的。宋代汝、官、哥、鈞、定5大名窯和耀州窯、磁州窯、鈞窯、定窯、景德鎮窯及龍泉窯6大窯係的仿品;你想要什麽彩就有什麽彩,影青瓷、青花瓷、青花釉裏紅、粉彩、鬥彩、五彩、琺琅彩,想要啥彩有啥彩;元朝的,明朝的,清朝的,想怎麽朝就怎麽朝。要官窯有官窯,要民窯有民窯,你想要那個窯就能造那個窯,款識和真品一模一樣,錯了走樣了包換。


    “人家主打的就是個誠信!”陳陽在桌麵上轉悠著成化鬥彩梅瓶,這麽大一隻成化鬥彩梅瓶,謝明軒這傻小子也真敢買!


    “都造假了,還誠信個屁呀!”謝明軒一臉泄氣的罵了一句,隨後看看手裏的馬蹄杯,疑惑的向陳陽問道,“師傅,你是怎麽一眼就看出這是贗品的?”


    “我看著挺好的呀,你看看這釉色、這胎質都沒有問題,器形也算規矩,怎麽能是贗品呢?”


    這就是樊家井老工匠們的厲害之處了,陳陽拿過馬蹄杯,給謝明軒講了起來。景德鎮傳統的製瓷工藝十分複雜,有“共計一坯工力,過手七十二方克成器”之說,意思就是說,一隻小小的瓷杯,也需要七十二道工序才可以完成。


    “七十二道工序,都是什麽你應該學過吧?”


    謝明軒點點頭,表示這玩意可複雜了,從勘山、開礦開始,一直到最後的寫款、烤花。自己開始一直以為是從燒製開始算七十二道工序,沒想到連勘山建礦運石都算上了。


    “你以為呢,”陳陽微微一笑,“《天工開物》中有這樣的記載:高梁山,出粳米土,其性粢軟,兩土和含,瓷器方成。”


    高梁山即高嶺山。1869 年,法國地質學家李希霍芬來此考察,在對景德鎮高嶺村所產的一種白色瓷土作了詳細介紹。他說,這是他所知道的最優質的瓷土,並用了產地高嶺來給這種土命名。


    在世界上已知的 153 種非金屬礦中,唯有高嶺土以地名命名,這也是景德鎮得天獨厚的優勢。


    樊家井的工匠,把古代所用的二元配方,即瓷石+高嶺土按比例進行混合,形成瓷泥。進而用腳有規律地踩踏,排除泥料中的空氣,之後再向揉麵一樣揉搓,再次將泥料中的氣泡趕出,最後製成瓷泥,然後是拉坯,把瓷泥拉成古代瓷器的器型,從起步的第一項,他們就用了古老的方式。


    之後就是繪製:瓷坯晾曬好後,就開始在上麵繪畫,主要分為勾畫和分水兩步,也就是描繪線條和渲染填色,這玩意在樊家井根本就不是難事,你到了樊家井就知道了,很多看店、帶孩子的附近,一邊給你介紹仿古瓷,手裏還畫著,沒等你看好一件瓷器,人家已經畫好一大部分了。


    在樊家井,隨便一個人都能畫


    “而且這種情況,在樊家井可以說在家家鋪子都能看到,你就知道人家有多熟練了。”


    接下來就是施釉燒煉:畫好的瓷坯要進行施釉,進而滿窯燒煉。窯火的控製十分關鍵,燒製要嚴格按照古代的條件,溫度不能高於 1300 度,時間大約在 12 小時。


    什麽環境下都可以畫


    “這件梅瓶就不是柴窯燒出來的,應該是氣窯燒出來的!”陳陽將梅瓶放在謝明軒麵前,所謂柴窯就是用木頭燒架火燒造的,而氣窯就是用煤氣燒製的,兩種窯口燒出來的瓷器釉麵的光是不一樣的。


    “雖然說這件梅瓶也在釉麵上做了處理,但是處理的不到位。”陳陽拿著梅瓶跟謝明軒講著,正常來說,想要將釉麵變的老化,一般都是用酸腐蝕釉麵,使其釉麵失光,這是拙劣的,不符合自然規律的老化現象,很容易辨認。


    但這件梅瓶卻采用了另一種辦法,用茶葉水煮,雖然說不如用酸腐蝕釉麵快,但看起來確實更自然一些,主要的問題出在釉麵自然劃痕牛毛紋痕跡上。


    “老瓷器上的牛毛紋,往往是雜亂無章的,”陳陽指著釉麵上輕微的摩擦痕跡和劃痕解釋著,“你應該在電視裏看到,大戶人家有專門的傭人,打掃院子的,有整理屋子的。”


    “其實在過去,傭人也分檔次三六九等,隻有手巧心細的才能在屋裏幹活,傭人每天必須把家裏的陳設、家具瓷器,地板,用抹布擦一遍,傳世瓷器由於在日常生活中的陳設使用或把玩,在瓷器表麵留下了千絲萬縷的摩擦痕跡與氧化層包漿,給瓷器的釉麵留下了抹不去的歲月滄桑,行裏把這種千絲萬縷的摩擦痕跡稱為牛毛紋,也是老器的一大重要特征。”


    “而你這件梅瓶上的牛毛紋,是規律有序,近似平行繞圈劃紋。如果我沒有猜測的話,這應該是用老牛皮夾砂子磨釉麵,使瓷器退火光,形成牛毛紋的古拙工藝。”


    謝明軒聽完仔細看了一下梅瓶上的細微的劃痕,還真是像陳陽說的,非常有規律,“師傅,我現在真是越來越佩服你了,就看了一眼,居然能看這麽細致。”


    “你都不看什麽釉色、畫工、胎質什麽的麽?一眼怎麽會看全這麽多東西?”


    陳陽嗬嗬一笑,自己當然一眼看不全那麽多地方,一眼隻要看出一處錯誤,那這物件有多少處對的地方,都沒用。


    “按照規矩,梅瓶最大也就是150件,成化年間的官窯梅瓶,一般不會超過100件,而你這梅瓶都要達到500件了,首先從器形上來說,就大了!”


    陳陽說完之後,謝明軒一臉懵的看著陳陽,“師傅,你說啥呢?這不就一件梅瓶麽?什麽一百、兩百件的?”


    “你......”陳陽狐疑的看了看謝明軒,“你不懂?”

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