成化鬥彩花蝶紋罐,罐高9.3厘米,口徑7.4厘米,足徑9.4厘米。這件瓷罐,直口,豐肩,扁圓腹,圈足,底款為“大明成化年製”。以青花、紅、黃、綠、赭組成鬥彩,圖案為花卉,其間數隻彩蝶飛舞。


    明成化鬥彩花蝶紋罐


    鬥彩之前說過又稱逗彩,創燒於明朝成化年間,是釉下(青花)與釉上彩相結合的一種裝飾品種。成化鬥彩是我國瓷器燒製的稀世珍品,瓷胎薄體輕,釉脂瑩潤,色彩鮮豔,畫麵清澹雅逸,代表作如雞缸杯、成化鬥彩三秋紋碗、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等,均為絕代精品。


    尤其是成化鬥彩,幾乎在成化以後的曆朝曆代都有仿製,而在清康熙、雍正、乾隆三朝則達到了最高峰。仿古三巨頭——乾隆、雍正、康熙,這爺仨是你仿完了我仿,我仿完了告訴兒子,要繼續仿!


    康熙、雍正、乾隆三朝仿品工藝各有千秋,個別作品已具很高的水平,後仿成化禦窯瓷器主要是指造型、紋飾、年款均模仿原作的一類仿品,如康熙朝仿成化鬥彩雞缸杯、雍正朝仿成化鬥彩海獸圖字罐、雍正朝仿成化鬥彩團蓮紋蓋罐等,無論造型、胎釉、紋飾、設色、款識等,均達到使人難辨真贗的水平,後世的i一些古董專家們,還編了詩句。


    成化鬥彩後代情,明仿鬥彩繁密濃。


    不夠疏朗色太豔,康熙仿品粗俗容。


    不夠精致不驕豔,雍正仿品最熟成。


    仿品如真又發展,價位更高是異型。


    仿品不可以真看,寓意欣賞人稱靈。


    清三代的仿品固然做得最好,但是與真正的成化鬥彩瓷器相比,依舊存在不同之處,達不到亂真的程度。其中,最大的不同就是,清三代仿製的成化鬥彩瓷器均帶著明顯的清代風格,比如色彩、工藝上都力求精細,並不像成化鬥彩瓷器往往呈現出一種粗放的風格。鑒別這類仿品主要還是應從造型、紋飾畫法、款字特點和器物底足處理工藝等方麵仔細觀察,尋其破綻。


    而顯然眼前這隻成化鬥彩花蝶紋罐,是康熙時代仿製的,而且從特點上不難看出,這就是一件官窯仿官窯!


    中年大哥看著陳陽一臉認真的樣子,順口問道,這件東西很好麽?


    “好東西,隻是不到代!”陳陽抬頭微微笑了一下,表示如果他早把這兩件物件拿出來,自己真不用費那麽多口舌了,這才是好物件。


    “陳老板,什麽叫不帶代?”


    聽到中年大哥這麽問,秦浩峰在旁邊微微笑了一下,這些專業術語,自己和柱子可是學了好久,開始陳陽倒是給兩人寫了一些術語的意思,兩人很快都記住了,關鍵是陳陽沒事就蹦出一個新鮮詞,弄的兩人還得現記。


    陳陽將罐子拿起來,伸手一指底部的款書,“看見你罐子下麵寫著的底款,大明成化年製了麽?不到代的意思就是說,不是大明成化年製的!”


    中年大哥聽完點點頭,跟自己想的一樣,就是一件仿品而已,隨後臉上有些惋惜說道,“哦,那就是仿品唄!”


    陳陽笑著搖搖頭,“大哥,別看這是仿品,但這物件絕對仿的好!”說著話,伸手一指剛才的道光年間的珊瑚紅地八寶纏枝蓮描金如意雙耳瓶,“比這個都好!”


    “啊!”中年大哥愣住了,怎麽仿的會比真的還好呢?


    陳陽一邊看著罐子,一邊向中年大哥講起了這裏麵的門道,“這隻罐子,從工藝上來看,是鬥彩花蝶紋罐!”


    “這種技術叫鬥彩,鬥彩又稱為逗彩,創於明成化年間,是釉下彩(青花)與釉上彩相結合的一種裝飾品種。這種工藝是預先在高溫1300°下燒成的釉下青花瓷器上,以豔麗的紅、綠、黃、紫等諸色填在釉上,填補釉下青花圖案留下的空白和塗染青花輪廓線內的空間,然後再次入小窯經過低溫(800°c)烘烤而成。”


    “因為釉上和釉上多種彩色,形成了爭鮮鬥豔鬥的場景,因此叫鬥彩。”


    成化以後的曆朝曆代都有仿製,其中以康熙、雍正、乾隆仿製最多,而且每個時期特點都不一樣,所以上眼不難看出,這是一件康熙年仿製的成化鬥彩罐。


    中年大哥聽完點點頭,好像有些明白了,既然這麽多朝代都在仿,那怎麽樣區分各個朝代呢?


    “別的朝代我就先不跟你講了,”陳陽將罐子放好,伸手撫摸著罐子,“我就給你講講成化和康熙如何區分!”


    既然是以青花為底,那我們就要先看青花,成化和康熙兩個時代,因為器物使用產自不同地區青料,青花呈色明顯不同。


    成化時期青花使用產自江西的平等青料,色調淺淡雅致,釉上五彩顯得較為柔麗;而康熙青花由於使用產自雲南的珠明青料,色調過於青翠亮麗,與釉上五彩相繪在一起略顯濃豔。


    罐子上的青花對比不明顯 ,用鬥彩杯進行對比,左邊成化,右邊康熙仿。


    看完青花之後,再觀察兩件器物的胎釉,成化器物胎釉溫潤如玉,釉呈亮青色,據說是瓷土中加入“麻倉土”所致。相傳明代弘治初年,也有說至嘉靖年的,此土就已用絕,所以後世之器胎釉再無此特征。


    康熙時期由於胎土淘洗充分,胎質細膩堅致,俗稱“糯米胎”,瓷器釉麵潔白光亮呈粉白色,胎體厚重,即使薄胎也有打手特征,這件瓷罐,胎釉白中泛青色,這也是鑒別真偽成化器的重要依據之一。


    打手?中年大哥聽完一愣,這物件拿在手裏還能打手麽?


    秦浩峰和柱子對視了一眼,得,又出來個新名詞!


    “大哥,不是那個意思!”陳陽笑著擺擺手,“這打手在我們行內,意思就是壓手,同等體積的物品,某個更沉。”


    “比如我知道一件物件應該是500克的重量,但是拿在手裏,感覺到重了。”


    中年大哥點點頭,表示自己明白了。


    “成化鬥彩填為貴,葉花隻把正麵繪。


    花心變色層次顯,款書鑒知對深重。”


    “這段話的意思是說,成化的鬥彩填色好的為貴,葉子,花朵隻給出正麵,不畫側麵。花蕊不一定用黃色,用各種顏色。款書沉重,深至胎表層。”


    說著話,陳陽指著罐子上麵的額花葉,向中年大哥解釋了一遍。中年大哥湊過來一看,這顏色填的好不好不知道,但是這花可都畫的是正麵,一朵側麵都沒有,這不是符合成化特征麽?


    陳陽嗬嗬一笑,“大哥,都說是仿的了,如果一點不像那還叫仿麽,那不是自己造麽?”


    “咱們不能隻看一處對就對,它得全對才行!”


    “康熙時期的枝葉描繪相比成化時期更為細長,青花發色更為深沉,且枝葉層次更為分明,這得益於當時水墨畫之技法對青花分水技法的影響,另外器胎相對與成化也更顯白淨。”


    康熙仿成化鬥彩花蝶紋罐


    說到這裏,陳陽正想繼續往下說,中年大哥打斷了陳陽,“陳老板,你剛才說康熙年間用的是珠明料,雖然我不知道什麽叫珠明料,但我看這葉子發色一般,也沒有你說的那種青翠亮麗的感覺呀!”


    “大哥,青花......葉子?”陳陽愣了一下,隨即想明白怎麽迴事了,這大哥是還沒分清青花是什麽顏色呢!


    “不是大哥,你理解錯了,”陳陽微微笑了一下,“青花指的是藍色,你看這裏的藍色!”說著話,陳陽將罐子底部的青花指給中年大哥看著。


    “天青色等煙......”算了,這不能說!


    “哦!”聽陳陽這麽一解釋,中年大哥猛的拍了一下額頭,“那我懂了,我說你剛才說用青花勾勒出圖案邊線,再往裏填充顏色,我怎麽沒看到綠色的邊線呢,原來是藍色的邊線,那有!”


    細節


    最後就是看底款了,陳陽將罐子抬起,指著底部款書說著成化底款特點。


    “大字尖圓頭非高,成字撇硬直倒腰。


    化字人七平微頭,製字衣橫少越刀。


    明日窄平年肥胖,成字一點頭肩腰。”


    這就是成化款的特點,第一句是說款識中大字之第二筆撇畫的出頭尖圓,但並不太高;第二句是說成字第五筆的撇畫直而生硬,第三筆則有直立向下者,寫成“]”,也有向左方彎倒者,寫成“〖”。


    第三句是說“化”字左邊的“亻”和右邊的“七”上端基本持平,或右邊略高,但高低差別不大;第四句是說製字下半部“衣”字之“橫”畫一般不越過右邊的立刀,製字大多上豐下斂。


    第五句是說“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下寬窄相同,與一般習慣寫法不太一樣。日、月頭部則基本持平,高、低差別不大;第六句是說成字末筆的點,有點在“橫”畫以上的(正常寫法,即頭部),有點在與“橫”畫持平部位的(即肩部),有點在橫畫以下的(即腰部)。


    再看這件瓷器的底款,明顯不符合成化底款的樣式,反倒是更像康熙年間的寫法。


    左邊成化,右邊康熙仿成化


    “綜上所有現象,大哥,我斷定,這是一件康熙年間仿製成化官窯鬥彩花蝶紋罐!”

章節目錄

閱讀記錄

開局一隻麻袋,古董全靠撿所有內容均來自互聯網,繁體小說網隻為原作者金生水起的小說進行宣傳。歡迎各位書友支持金生水起並收藏開局一隻麻袋,古董全靠撿最新章節