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拉斯維加斯中繼器內部到底有多大，哪怕我在這裏已經呆了相當一段時間也仍舊沒有弄明白，說起來，我根本就沒有走出過房間——並非隻是一個房間，我在中繼器內部醒來後，轉移過好幾個房間，但這些房間很少有窗戶，視野受到限製，給人一種“整個中繼器就是由這麽幾個房間構成”的感覺，不過也會另外有“應該更加廣闊一些”的想法。所見和感覺上的矛盾，讓人有些在意，即便如此，想要走出房間組成的迷宮也似乎不可能。
我不會在實踐和目測之前就下定論，多年的神秘事件經曆，讓我十分清楚，有的時候甚至就算目測和親身體會到了的情況也不能算是事實。因此，觀察房間，走廊和窗戶外的景象也是我一定會去做的。這麽說也許不恰當，我覺得自己所經過的房間，包括那些窗口位置不一樣的房間，其實都是同一個房間，從觀察所得到的表麵信息來看，似乎是走廊上陳列著許多房門，而走廊七拐八折，沒有個盡頭，但在我的直覺中，走廊其實隻有一條，房間也隻有一個，所目視到的不同，其實僅僅是視覺感官上產生了錯覺，不過，錯覺如此頻繁和真實，也實在透露出這個中繼器內部的詭異。
我對拉斯維加斯中繼器了解不多，或者說，我對所有的中繼器都了解不多。所知曉的情報和直覺感受到的信息，隻能讓我擁有“中繼器的原型是一種有意識的特殊臨時數據對衝空間，名為瓦爾普吉斯之夜，而這個臨時數據對衝空間的核心是精神統合裝置。”
我對“精神統合裝置”有所認知，但這並非是我從誰的口中獲知的情報——雖然在記憶裏像是從什麽人那裏得知的，但從個人感覺來說，更像是“早就存在於記憶中，隻是平時都沒在意，注意到的時候就冒出來的信息”。正因為對“精神統合裝置”有所認知，所以，對“人格保存裝置”的認知也就變得理所當然起來。當然，從邏輯上來說，我對“知曉精神統合裝置就會知曉人格保存裝置”這一情況抱有質疑，但我也不可能說自己什麽都不知道，是不是？
首先，將自己無法解答，但實際存在的問題當作既成事實來確認，當作是解決新問題的前提基礎，這才是我最習慣的做法。在拉斯維加斯中繼器裏，我也是這麽生活的。時間在這裏沒有意義，過去的事情也會變得無所謂，我不會忘記自己是如何來到這裏的，又是為何來到這裏。我決定向前看，而將已經過去的事情，經過戲劇化後，當作日記寫下來。因此，之後若有人看到我的日記，一定會吃驚於我這個寫日記的人，為什麽會將“其他人的事情”都寫出來吧，也許會有人猜想，莫非是親眼看到了不成？但其實答案很簡單：雖然其中有不少和實際情況相符的情節，但從寫作者的我的情況出發，大部分是我根據自己的感覺——有時是心血來潮，有時是模糊的夢境——編寫出來的，那真的是一種十分隨意的做法，甚至於，我有時也不會去考慮它是否符合“邏輯”。
說到底，當我觀測自己所經曆的事情時，就已經覺得自己的邏輯正在變得支離破碎，有太多自己沒能知曉，無法理解的情況發生，讓我對自身的生活之離奇和神秘也歎為觀止。既然我對自己的生活都不抱有“邏輯”的期待，那麽攥寫偽日記的小說，還有什麽邏輯可言呢？
我覺得真實與否，邏輯與否，並不是非常重要的事情。倘若有讀者看到我的“日記”，是否將身為作者的我視為一個精神病人，對我而言也同樣不是太過重要的事情。我僅僅是在抒寫我所看到的，感受到的，體驗到的經曆，並往其中添加了名為“戲劇化”的佐料而已。
讀者是否能夠從這真真假假的，神神叨叨的，充滿神秘性又缺乏邏輯性的情節中，分辨出真相，對作者我本人來說，也算是一種樂趣——一種在擁有讀者之前，在下筆之時，就能感受到的樂趣。
轉迴正題，我在拉斯維加斯中繼器裏平複心理和身體上的疲乏和傷口，探索著中繼器內部的情況，在這個過程中，存思自身存在的意義，堅定自己繼續前進的信念，記錄自己的過往，以及獲取自己所能獲取到的情報——大多數時間，我都用來思考，而並非是身體力行，在察覺到拉斯維加斯中繼器內部的環境就宛如一個重複性的迷宮後，我的大部分時間都呆在如今所在的房間裏，而我也無法說明這個房間到底有什麽特殊，說到底，我隻是在那仿佛會無限延伸的走廊和多處房間中，選擇了其中一個房間而已，並沒有什麽特別的目的性。
這個房間是少數有窗戶的房間之一，或許這是我那仿佛心血來潮的選定時，所下意識參考的重要指標之一。從窗口可以看到另一個房間。我所見過的，有窗口的房間，從窗口向外往，也都會看到另一個房間的內部。不過，我十分肯定，最初我進入這個房間的時候，窗口對麵的房間裏一如這邊的房間，空蕩蕩的隻有幾個無法遮蔽視野的固定家具，然而，當我決定在這裏住下來之後，不知何時，窗口對麵的房間裏就有了什麽人出入居住的跡象。
一開始是有動靜，之後，會冒出食物、茶水或咖啡的香味，在之後，可以清晰聽到翻書和筆在紙上滑動的沙沙聲，我一開始並沒有太過於在意，但是，之後的某個時間，朝窗口看向對麵的房間時，那邊整一個變成了黑白色——有一種老舊黑白電影的感覺，原本存在的那些還算生動幹淨的色彩，全都被擦去了——有時會出現噪點，一種宛如幻覺的噪點。
在那樣單調陳舊又充滿了噪點的黑白色中，人影逐漸清晰起來，那是阮黎醫生的身影——我並非是第一次在這個中繼器內部看到阮黎醫生。實際上，當我最初蘇醒過來，躺在宛如醫療室的房間裏時，就和阮黎醫生對過話，而那段時間，哪怕是正處當時的我自己看來，也宛如是和自己的幻覺對話一般。
“阮黎醫生已經死了”這樣的認知，哪怕在注視著她的身影，不由自主地和她對話時，一直都十分強烈。對我來說，阮黎醫生會出現在末日幻境中，無論是在中繼器裏還是在中繼器外，都是不可思議的情況，盡管可以猜測到多個理由，去嚐試理解這種情況，但是，這些理由本身並不足以讓我無動於衷。
我必須承認，哪怕在表麵上不表達出來，但我在末日幻境中看到阮黎醫生時，心中十分動搖。而在之後所發生的事情，更是讓我有一種不詳的感覺。“阮黎醫生已經死了”這樣的認知，正是在這種動搖和不詳中，變得越來越清晰。
阮黎醫生已經死亡的認知，不僅僅針對末日幻境中的阮黎醫生，而更深入到病院現實的阮黎醫生——簡單來說，哪怕眼下還能以這種不可思議的方式看到阮黎醫生，與她對話，我也仍舊覺得，她實際已經死亡，而自己所看到的，不過是一個幻覺，哪怕這個幻覺依舊如往常那般關懷著我。
透過窗口看到的黑白電影般的場景中，如同幻覺一樣存在著的阮黎醫生，就像是在觀測著隔離病人一樣，時而伏案工作，時而凝視著我，其一舉一動充滿了生活化的規律性，從而讓人可以清晰感覺到，什麽時候她是在認真工作，什麽時候是在歇息。
和當初醒來時，在治療室所看到的阮黎醫生不同，這個充滿了噪點，宛如老電影重放般的場景中，阮黎醫生並不會刻意和我對話。由我主動向她搭話，又是另一迴事，哪怕向她搭話，她會迴答的問題也極其有限，局限在生活方麵的一般問題，大都有迴應，但是，所有對“當下的情況”提出的問題，都會被她無視或轉開話題。
觀察阮黎醫生的房間，就會發現，那個房間裏的擺設也逐漸豐滿起來。大都是資料文件，也有一些奇形怪狀的掛畫，構成一種詭異的令人不由自主會避開注視那邊的氛圍。我有時也會覺得，呆在房間那邊的，應該是江而不是阮黎醫生才對。
也許，是和“江”有些關係的……
我沒有深思，因為，所有和“江”扯上關係的情況，最終都會牽扯到“病毒”，進而進入一個無法捉摸又讓人絕望的狀況。
我無法確定，我所看到的，和我所感受到的這一切，到底有什麽意義。但是，我已經將它記敘在“日記”中，也許在很久很久以後，會有什麽聰明人將真相燒給已經進入墓碑的我吧。這麽想，多少也有點期待，毋寧說，這在我的感覺中，其實並不算恐怖，而偏向於“浪漫”。
中繼器內部的不可思議還有很多，我便不一一列舉了。當我覺得自己的一切都已經恢複到了最佳的狀態時，一種強烈的直覺，就猛然鑽進了我的腦子裏。我仿佛可以看到什麽，聽到什麽，仿佛冥冥中有一種身體感受不到，但意識卻被觸及的震蕩，瞬間掃過自己。然後，我突然就明白了一件事：末日真理教的聖地和五十一區中繼器的碰撞。
究竟是如何才明白的，也無從去解釋。總而言之，這個情報先是以“感覺”的方式出現在腦海中，然後變成更具體的認知，再變成一個恍惚中可見的幻象。我感到有什麽東西，在這個幻象中唿喚著自己，那就像是夜晚在森林裏迷途，在一片漆黑中，聽到了熟悉卻想不起是誰的聲音，但因為沒有更多的選擇，所以下意識想要追尋那個時近時遠的聲音。然後，一個聲音在我的內心深處發出警告，那是誘餌，可我從來都不會因為那可能是“誘餌”就拋下不理會。
反過來說，既然如此強烈的感覺是一種“誘餌”，那麽，我到是對這“誘餌”的背後，乃至於可以充當“誘餌”本身的東西很感興趣。
我當然清楚其中的危險，但其實迴顧自己的人生，自己早就處於一種讓人倍感沮喪絕望的危險中。眼前的危險，其實不會讓我的處境更糟糕了。不，準確來說，是不會讓“高川”變得更加糟糕了。因此，我也沒有特別想要避開的念頭。
通過中繼器順著感覺的引導，就能抵達那個地方——在這樣的直覺情報中，我覺得拉斯維加斯中繼器開始移動。哪怕移動空間被限製在房間裏，我也仍舊可以感受到一些外部的情況，從宇宙到地球表麵，所有的爭端，都以這種直覺信息的方式呈現出來，並讓我下意識就能理解。而“中繼器在移動”的認知，便是通過這種“不需要看到就能感受並理解”的信息參照出來的。
拉斯維加斯中繼器究竟位於怎樣一個地方，究竟是如何移動的，究竟是怎樣的形態，這些問題都無需過問，能夠感受到“接近”就是最好的答案。在這個“接近”的過程中，我可以感受到另一個自己的存在：那個本該是這個末日幻境中唯一的“高川”的自己。
越是接近，身為高川的我和另一個高川之間，所隱約存在的聯係就越是變得緊密，就像是有無數條絲線將我們縫在一起，這種連接足以跨越任何形式的間隙。而靠著這種聯係，更多的仿佛是另一個高川所知道的情報，也在流入我的認知中。近江、桃樂絲、瑪索、八景、咲夜、超級係等等耳語者的狀況，而是尤其清晰：另一個我的進度很快，人格保存裝置已經應用在了八景她們身上，讓耳語者獲得了跳躍式的發展。而這樣強大起來的眾人，正在執行一個針對全世界的計劃，而我當然不可避免的，也在她們的算計之中。
這些朦朧的感知，無法為我提供更加詳細的信息，不過，大致信息卻和我寫入“日記”中的情況沒有太大區別——從這個角度來說，我所寫下的日記，就像是窺視到了她們的行動一樣準確。(未完待續。)
拉斯維加斯中繼器內部到底有多大，哪怕我在這裏已經呆了相當一段時間也仍舊沒有弄明白，說起來，我根本就沒有走出過房間——並非隻是一個房間，我在中繼器內部醒來後，轉移過好幾個房間，但這些房間很少有窗戶，視野受到限製，給人一種“整個中繼器就是由這麽幾個房間構成”的感覺，不過也會另外有“應該更加廣闊一些”的想法。所見和感覺上的矛盾，讓人有些在意，即便如此，想要走出房間組成的迷宮也似乎不可能。
我不會在實踐和目測之前就下定論，多年的神秘事件經曆，讓我十分清楚，有的時候甚至就算目測和親身體會到了的情況也不能算是事實。因此，觀察房間，走廊和窗戶外的景象也是我一定會去做的。這麽說也許不恰當，我覺得自己所經過的房間，包括那些窗口位置不一樣的房間，其實都是同一個房間，從觀察所得到的表麵信息來看，似乎是走廊上陳列著許多房門，而走廊七拐八折，沒有個盡頭，但在我的直覺中，走廊其實隻有一條，房間也隻有一個，所目視到的不同，其實僅僅是視覺感官上產生了錯覺，不過，錯覺如此頻繁和真實，也實在透露出這個中繼器內部的詭異。
我對拉斯維加斯中繼器了解不多，或者說，我對所有的中繼器都了解不多。所知曉的情報和直覺感受到的信息，隻能讓我擁有“中繼器的原型是一種有意識的特殊臨時數據對衝空間，名為瓦爾普吉斯之夜，而這個臨時數據對衝空間的核心是精神統合裝置。”
我對“精神統合裝置”有所認知，但這並非是我從誰的口中獲知的情報——雖然在記憶裏像是從什麽人那裏得知的，但從個人感覺來說，更像是“早就存在於記憶中，隻是平時都沒在意，注意到的時候就冒出來的信息”。正因為對“精神統合裝置”有所認知，所以，對“人格保存裝置”的認知也就變得理所當然起來。當然，從邏輯上來說，我對“知曉精神統合裝置就會知曉人格保存裝置”這一情況抱有質疑，但我也不可能說自己什麽都不知道，是不是？
首先，將自己無法解答，但實際存在的問題當作既成事實來確認，當作是解決新問題的前提基礎，這才是我最習慣的做法。在拉斯維加斯中繼器裏，我也是這麽生活的。時間在這裏沒有意義，過去的事情也會變得無所謂，我不會忘記自己是如何來到這裏的，又是為何來到這裏。我決定向前看，而將已經過去的事情，經過戲劇化後，當作日記寫下來。因此，之後若有人看到我的日記，一定會吃驚於我這個寫日記的人，為什麽會將“其他人的事情”都寫出來吧，也許會有人猜想，莫非是親眼看到了不成？但其實答案很簡單：雖然其中有不少和實際情況相符的情節，但從寫作者的我的情況出發，大部分是我根據自己的感覺——有時是心血來潮，有時是模糊的夢境——編寫出來的，那真的是一種十分隨意的做法，甚至於，我有時也不會去考慮它是否符合“邏輯”。
說到底，當我觀測自己所經曆的事情時，就已經覺得自己的邏輯正在變得支離破碎，有太多自己沒能知曉，無法理解的情況發生，讓我對自身的生活之離奇和神秘也歎為觀止。既然我對自己的生活都不抱有“邏輯”的期待，那麽攥寫偽日記的小說，還有什麽邏輯可言呢？
我覺得真實與否，邏輯與否，並不是非常重要的事情。倘若有讀者看到我的“日記”，是否將身為作者的我視為一個精神病人，對我而言也同樣不是太過重要的事情。我僅僅是在抒寫我所看到的，感受到的，體驗到的經曆，並往其中添加了名為“戲劇化”的佐料而已。
讀者是否能夠從這真真假假的，神神叨叨的，充滿神秘性又缺乏邏輯性的情節中，分辨出真相，對作者我本人來說，也算是一種樂趣——一種在擁有讀者之前，在下筆之時，就能感受到的樂趣。
轉迴正題，我在拉斯維加斯中繼器裏平複心理和身體上的疲乏和傷口，探索著中繼器內部的情況，在這個過程中，存思自身存在的意義，堅定自己繼續前進的信念，記錄自己的過往，以及獲取自己所能獲取到的情報——大多數時間，我都用來思考，而並非是身體力行，在察覺到拉斯維加斯中繼器內部的環境就宛如一個重複性的迷宮後，我的大部分時間都呆在如今所在的房間裏，而我也無法說明這個房間到底有什麽特殊，說到底，我隻是在那仿佛會無限延伸的走廊和多處房間中，選擇了其中一個房間而已，並沒有什麽特別的目的性。
這個房間是少數有窗戶的房間之一，或許這是我那仿佛心血來潮的選定時，所下意識參考的重要指標之一。從窗口可以看到另一個房間。我所見過的，有窗口的房間，從窗口向外往，也都會看到另一個房間的內部。不過，我十分肯定，最初我進入這個房間的時候，窗口對麵的房間裏一如這邊的房間，空蕩蕩的隻有幾個無法遮蔽視野的固定家具，然而，當我決定在這裏住下來之後，不知何時，窗口對麵的房間裏就有了什麽人出入居住的跡象。
一開始是有動靜，之後，會冒出食物、茶水或咖啡的香味，在之後，可以清晰聽到翻書和筆在紙上滑動的沙沙聲，我一開始並沒有太過於在意，但是，之後的某個時間，朝窗口看向對麵的房間時，那邊整一個變成了黑白色——有一種老舊黑白電影的感覺，原本存在的那些還算生動幹淨的色彩，全都被擦去了——有時會出現噪點，一種宛如幻覺的噪點。
在那樣單調陳舊又充滿了噪點的黑白色中，人影逐漸清晰起來，那是阮黎醫生的身影——我並非是第一次在這個中繼器內部看到阮黎醫生。實際上，當我最初蘇醒過來，躺在宛如醫療室的房間裏時，就和阮黎醫生對過話，而那段時間，哪怕是正處當時的我自己看來，也宛如是和自己的幻覺對話一般。
“阮黎醫生已經死了”這樣的認知，哪怕在注視著她的身影，不由自主地和她對話時，一直都十分強烈。對我來說，阮黎醫生會出現在末日幻境中，無論是在中繼器裏還是在中繼器外，都是不可思議的情況，盡管可以猜測到多個理由，去嚐試理解這種情況，但是，這些理由本身並不足以讓我無動於衷。
我必須承認，哪怕在表麵上不表達出來，但我在末日幻境中看到阮黎醫生時，心中十分動搖。而在之後所發生的事情，更是讓我有一種不詳的感覺。“阮黎醫生已經死了”這樣的認知，正是在這種動搖和不詳中，變得越來越清晰。
阮黎醫生已經死亡的認知，不僅僅針對末日幻境中的阮黎醫生，而更深入到病院現實的阮黎醫生——簡單來說，哪怕眼下還能以這種不可思議的方式看到阮黎醫生，與她對話，我也仍舊覺得，她實際已經死亡，而自己所看到的，不過是一個幻覺，哪怕這個幻覺依舊如往常那般關懷著我。
透過窗口看到的黑白電影般的場景中，如同幻覺一樣存在著的阮黎醫生，就像是在觀測著隔離病人一樣，時而伏案工作，時而凝視著我，其一舉一動充滿了生活化的規律性，從而讓人可以清晰感覺到，什麽時候她是在認真工作，什麽時候是在歇息。
和當初醒來時，在治療室所看到的阮黎醫生不同，這個充滿了噪點，宛如老電影重放般的場景中，阮黎醫生並不會刻意和我對話。由我主動向她搭話，又是另一迴事，哪怕向她搭話，她會迴答的問題也極其有限，局限在生活方麵的一般問題，大都有迴應，但是，所有對“當下的情況”提出的問題，都會被她無視或轉開話題。
觀察阮黎醫生的房間，就會發現，那個房間裏的擺設也逐漸豐滿起來。大都是資料文件，也有一些奇形怪狀的掛畫，構成一種詭異的令人不由自主會避開注視那邊的氛圍。我有時也會覺得，呆在房間那邊的，應該是江而不是阮黎醫生才對。
也許，是和“江”有些關係的……
我沒有深思，因為，所有和“江”扯上關係的情況，最終都會牽扯到“病毒”，進而進入一個無法捉摸又讓人絕望的狀況。
我無法確定，我所看到的，和我所感受到的這一切，到底有什麽意義。但是，我已經將它記敘在“日記”中，也許在很久很久以後，會有什麽聰明人將真相燒給已經進入墓碑的我吧。這麽想，多少也有點期待，毋寧說，這在我的感覺中，其實並不算恐怖，而偏向於“浪漫”。
中繼器內部的不可思議還有很多，我便不一一列舉了。當我覺得自己的一切都已經恢複到了最佳的狀態時，一種強烈的直覺，就猛然鑽進了我的腦子裏。我仿佛可以看到什麽，聽到什麽，仿佛冥冥中有一種身體感受不到，但意識卻被觸及的震蕩，瞬間掃過自己。然後，我突然就明白了一件事：末日真理教的聖地和五十一區中繼器的碰撞。
究竟是如何才明白的，也無從去解釋。總而言之，這個情報先是以“感覺”的方式出現在腦海中，然後變成更具體的認知，再變成一個恍惚中可見的幻象。我感到有什麽東西，在這個幻象中唿喚著自己，那就像是夜晚在森林裏迷途，在一片漆黑中，聽到了熟悉卻想不起是誰的聲音，但因為沒有更多的選擇，所以下意識想要追尋那個時近時遠的聲音。然後，一個聲音在我的內心深處發出警告，那是誘餌，可我從來都不會因為那可能是“誘餌”就拋下不理會。
反過來說，既然如此強烈的感覺是一種“誘餌”，那麽，我到是對這“誘餌”的背後，乃至於可以充當“誘餌”本身的東西很感興趣。
我當然清楚其中的危險，但其實迴顧自己的人生，自己早就處於一種讓人倍感沮喪絕望的危險中。眼前的危險，其實不會讓我的處境更糟糕了。不，準確來說，是不會讓“高川”變得更加糟糕了。因此，我也沒有特別想要避開的念頭。
通過中繼器順著感覺的引導，就能抵達那個地方——在這樣的直覺情報中，我覺得拉斯維加斯中繼器開始移動。哪怕移動空間被限製在房間裏，我也仍舊可以感受到一些外部的情況，從宇宙到地球表麵，所有的爭端，都以這種直覺信息的方式呈現出來，並讓我下意識就能理解。而“中繼器在移動”的認知，便是通過這種“不需要看到就能感受並理解”的信息參照出來的。
拉斯維加斯中繼器究竟位於怎樣一個地方，究竟是如何移動的，究竟是怎樣的形態，這些問題都無需過問，能夠感受到“接近”就是最好的答案。在這個“接近”的過程中，我可以感受到另一個自己的存在：那個本該是這個末日幻境中唯一的“高川”的自己。
越是接近，身為高川的我和另一個高川之間，所隱約存在的聯係就越是變得緊密，就像是有無數條絲線將我們縫在一起，這種連接足以跨越任何形式的間隙。而靠著這種聯係，更多的仿佛是另一個高川所知道的情報，也在流入我的認知中。近江、桃樂絲、瑪索、八景、咲夜、超級係等等耳語者的狀況，而是尤其清晰：另一個我的進度很快，人格保存裝置已經應用在了八景她們身上，讓耳語者獲得了跳躍式的發展。而這樣強大起來的眾人，正在執行一個針對全世界的計劃，而我當然不可避免的，也在她們的算計之中。
這些朦朧的感知，無法為我提供更加詳細的信息，不過，大致信息卻和我寫入“日記”中的情況沒有太大區別——從這個角度來說，我所寫下的日記，就像是窺視到了她們的行動一樣準確。(未完待續。)