韓國樂天娛樂看中了日本作家市川拓司的《相約在雨季》，想改編成電影。
日本曾經拍過這個故事，叫《借著雨點說愛你》，又名《現在，很想見你》，由中村獅童和竹內結子領銜主演。
《相約在雨季》是本很暢銷的，借著04年電影上映的熱度，05年銷量突破百萬冊。
可是當樂天去找市川拓司要授權卻被告知，《相約在雨季》的影視版權賣給了中國貓眼公司，今年年初買的，授權有效期5年。
韓國佬耍了個鬼心眼兒，影視版權被作者賣給了中國電影公司，他們就買04年電影的翻拍版權。
找到電影版權所有方東寶，韓國人沒說他們已經找市川拓司談過，隻說他們要買《借著雨點說愛你》電影的翻拍版權。
東寶的製作人卻說，電影是改編，如今影視版權已經迴到了市川拓司手裏，翻拍需要得到作者授權，要韓國人去找市川拓司談。
韓國佬在日本碰了一鼻子灰，又不甘心，隻好來到中國，找貓眼買二手版權。
結果貓眼的相關負責人告訴樂天的製作人，貓眼隻負責《相約在雨季》的影視改編和製作，版權轉讓不歸貓眼負責，買下改編權的人是劉藝菲。
貓眼友情提示韓國人，不要試圖聯係劉藝菲買版權。
“因為這部戲劉藝菲打算自己演。起碼5年授權期內，劉藝菲不會把版權以任何形式賣二手。”
樂天的人知道劉藝菲，更知道她的丈夫張元君，兩人在韓國都有不錯數量的影迷。
不知道樂天？
就是那個給薩德部署提供場地的樂天。
樂天娛樂的人又隻好灰溜溜地離開中國。
《相約在雨季》版權確實在劉藝菲手上，也確實是劉藝菲買來準備自己演的。
已經交給韓嚴了，他拍這種撒狗血的家庭戲特別有得心應手。
不過不會這麽早，韓延手裏還有很多其他工作。5年授權期，劉藝菲一點都不急。
這天，電影局確定選送黃小明主演的《大唐玄奘》代表內地衝擊奧斯卡。
網上一片嘩然！
這部豆瓣評分5.4分的平庸之作，何以代表內地衝擊奧斯卡？
導演技巧？演員表演？還是攝影美術？
網友紛紛可憐起張元君來，在眾多網友看來，張元君身為華語第一影帝，距離封神隻差一座柏林或者奧斯卡獎杯。
作為演員，他天賦絕高，技藝精湛，他還如此年輕，是最能代表內地衝擊奧斯卡表演獎的演員。
但總局好像是故意的一樣，從來不選張元君的作品申報奧斯卡。
張元君拿戛納影帝的《超脫》走了灰色地帶，不好界定是國產還是港片，也就算了。
今年為張元君拿下威尼斯影帝的《救贖》可是妥妥的國產片，為什麽不送這部片子去奧斯卡？！
中間這幾年，張元君也是精品不斷，可沒有一部電影能被總局選中報送奧斯卡。
這也是很多影迷覺得遺憾的地方，不說獲獎，起碼要試試，但總局連試一試的機會都不給張元君。
張元君倒沒怨氣，總局真把《救贖》往奧斯卡送，他反而不知道怎麽辦。
他對奧斯卡真沒興趣，他文藝片走的明顯是歐洲三大路線，奧斯卡和三大多不待見；在美國玩的也多是中低成本獨立電影，跟好萊塢主流確實沒那麽親密——好萊塢主流大概也不大接受張元君。
《救贖》出品方華藝老總王忠磊一麵表示去不去奧斯卡不重要：“我們更看中觀眾的口碑，觀眾喜歡，觀眾給好評，就是我們最大的收獲。”
但一麵又說：“也有遺憾，當然不是為我們，我是覺得元君的表演值得去奧斯卡試試，我們希望他能有機會衝一衝奧斯卡。”
然後開始指責有關部門：“我覺得選送體製要改革一下，老實說我們做了這麽多電影，到現在我都不知道總局每年選送奧斯卡影片的標準。
“到底什麽片子能被選送，沒一個公開透明的標準。”
但《唐山大地震》是10年的選送影片。
“可我還是不知道規則，那天就是打我電話，告訴我說，我們打算把你們公司的《唐山大地震》送到奧斯卡去，就沒了。”
“我們都不知道要為衝擊奧斯卡做什麽，說要選送，然後我們也不知道後麵的流程，就稀裏糊塗沒了。”
“《救贖》是一部非常好的影片，毫不客氣地說，我覺得這部電影足以載入中國電影史，元君在裏麵表演值得每一個學表演的學生反複觀看反複學習。”
“沒能去成奧斯卡，我替顧常衛導演和張元君感到可惜。”
電影局根本不會迴應王忠磊對選送標準的質疑，這麽多年了，總局什麽時候怕過這些。
劉藝菲頭幾年還會為丈夫鳴不平，覺得張元君演得好，總局就應該把他的電影送去奧斯卡。
在劉藝菲眼裏，自己丈夫值得這世界上任何的電影獎。
但這幾年她逐漸認清現實了，奧斯卡基本不會帶華人玩，這是一；第二，領導部門也不是鐵板一塊，有人想把張元君打造成華語影壇的完美偶像金字招牌，但也有人不待見張元君，覺得張元君年紀輕資曆淺，能發展到現在這種程度就自個兒偷著樂去吧。
所以，為劉藝菲拿下聖塞影後的《白小姐》沒有金雞提名，為劉藝菲拿下威尼斯影後的《女人的碎片》也沒有金雞提名，再往前推，拿下戛納評審團大獎的《她》，華語第一部科幻文藝片，不給男主提名，給了配音的劉藝菲一個女主提名，全當鼓勵這種創新。
《救贖》沒有選送奧斯卡就不難理解了。
但是，張元君華語大滿貫了，劉藝菲還掛零呢。
“都怪你。”劉藝菲踢了丈夫一腳，“你還我金雞影後。”
張元君笑說：“明天你拿我獎杯去找個師傅把字改了，最佳男演員改成最佳女演員。”
“不希罕。”她還嘴硬了。(本章完)
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東寶的製作人卻說，電影是改編，如今影視版權已經迴到了市川拓司手裏，翻拍需要得到作者授權，要韓國人去找市川拓司談。
韓國佬在日本碰了一鼻子灰，又不甘心，隻好來到中國，找貓眼買二手版權。
結果貓眼的相關負責人告訴樂天的製作人，貓眼隻負責《相約在雨季》的影視改編和製作，版權轉讓不歸貓眼負責，買下改編權的人是劉藝菲。
貓眼友情提示韓國人，不要試圖聯係劉藝菲買版權。
“因為這部戲劉藝菲打算自己演。起碼5年授權期內，劉藝菲不會把版權以任何形式賣二手。”
樂天的人知道劉藝菲，更知道她的丈夫張元君，兩人在韓國都有不錯數量的影迷。
不知道樂天？
就是那個給薩德部署提供場地的樂天。
樂天娛樂的人又隻好灰溜溜地離開中國。
《相約在雨季》版權確實在劉藝菲手上，也確實是劉藝菲買來準備自己演的。
已經交給韓嚴了，他拍這種撒狗血的家庭戲特別有得心應手。
不過不會這麽早，韓延手裏還有很多其他工作。5年授權期，劉藝菲一點都不急。
這天，電影局確定選送黃小明主演的《大唐玄奘》代表內地衝擊奧斯卡。
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這部豆瓣評分5.4分的平庸之作，何以代表內地衝擊奧斯卡？
導演技巧？演員表演？還是攝影美術？
網友紛紛可憐起張元君來，在眾多網友看來，張元君身為華語第一影帝，距離封神隻差一座柏林或者奧斯卡獎杯。
作為演員，他天賦絕高，技藝精湛，他還如此年輕，是最能代表內地衝擊奧斯卡表演獎的演員。
但總局好像是故意的一樣，從來不選張元君的作品申報奧斯卡。
張元君拿戛納影帝的《超脫》走了灰色地帶，不好界定是國產還是港片，也就算了。
今年為張元君拿下威尼斯影帝的《救贖》可是妥妥的國產片，為什麽不送這部片子去奧斯卡？！
中間這幾年，張元君也是精品不斷，可沒有一部電影能被總局選中報送奧斯卡。
這也是很多影迷覺得遺憾的地方，不說獲獎，起碼要試試，但總局連試一試的機會都不給張元君。
張元君倒沒怨氣，總局真把《救贖》往奧斯卡送，他反而不知道怎麽辦。
他對奧斯卡真沒興趣，他文藝片走的明顯是歐洲三大路線，奧斯卡和三大多不待見；在美國玩的也多是中低成本獨立電影，跟好萊塢主流確實沒那麽親密——好萊塢主流大概也不大接受張元君。
《救贖》出品方華藝老總王忠磊一麵表示去不去奧斯卡不重要：“我們更看中觀眾的口碑，觀眾喜歡，觀眾給好評，就是我們最大的收獲。”
但一麵又說：“也有遺憾，當然不是為我們，我是覺得元君的表演值得去奧斯卡試試，我們希望他能有機會衝一衝奧斯卡。”
然後開始指責有關部門：“我覺得選送體製要改革一下，老實說我們做了這麽多電影，到現在我都不知道總局每年選送奧斯卡影片的標準。
“到底什麽片子能被選送，沒一個公開透明的標準。”
但《唐山大地震》是10年的選送影片。
“可我還是不知道規則，那天就是打我電話，告訴我說，我們打算把你們公司的《唐山大地震》送到奧斯卡去，就沒了。”
“我們都不知道要為衝擊奧斯卡做什麽，說要選送，然後我們也不知道後麵的流程，就稀裏糊塗沒了。”
“《救贖》是一部非常好的影片，毫不客氣地說，我覺得這部電影足以載入中國電影史，元君在裏麵表演值得每一個學表演的學生反複觀看反複學習。”
“沒能去成奧斯卡，我替顧常衛導演和張元君感到可惜。”
電影局根本不會迴應王忠磊對選送標準的質疑，這麽多年了，總局什麽時候怕過這些。
劉藝菲頭幾年還會為丈夫鳴不平，覺得張元君演得好，總局就應該把他的電影送去奧斯卡。
在劉藝菲眼裏，自己丈夫值得這世界上任何的電影獎。
但這幾年她逐漸認清現實了，奧斯卡基本不會帶華人玩，這是一；第二，領導部門也不是鐵板一塊，有人想把張元君打造成華語影壇的完美偶像金字招牌，但也有人不待見張元君，覺得張元君年紀輕資曆淺，能發展到現在這種程度就自個兒偷著樂去吧。
所以，為劉藝菲拿下聖塞影後的《白小姐》沒有金雞提名，為劉藝菲拿下威尼斯影後的《女人的碎片》也沒有金雞提名，再往前推，拿下戛納評審團大獎的《她》，華語第一部科幻文藝片，不給男主提名，給了配音的劉藝菲一個女主提名，全當鼓勵這種創新。
《救贖》沒有選送奧斯卡就不難理解了。
但是，張元君華語大滿貫了，劉藝菲還掛零呢。
“都怪你。”劉藝菲踢了丈夫一腳，“你還我金雞影後。”
張元君笑說：“明天你拿我獎杯去找個師傅把字改了，最佳男演員改成最佳女演員。”
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