話說迴來。
就算被看出是贗品，麻煩一些，但是也比贗品被拍賣出去，再出事要好的多。
拍賣行的口碑，絕對是第一位的。一旦這個拍賣行拍出一件贗品，而且價值頗高，一定會被推到風口浪尖上。
隻要有人想要這個拍賣行完蛋，將這件拍品的底細一公布。
然後，拍賣行的結果就隻有一個。
那就是，粉身碎骨。
所以。
張易鑒定之後，便直接對王昶說。
“它雖然不是贗品，但是民國仿品，並非真正的陳鳴遠紫砂壺。”
“這個紫砂壺，表麵磚紅，其實，是黑泥所製。”
“這種黑泥紫砂，是民國以後才出現的一種紫砂泥。陳鳴遠是清代中期的製壺高手，所以，這個紫砂壺，並不符合清代的時代特征。”
聽到這話，王昶疑惑。
“不對吧，這紫砂壺不是磚紅色，怎麽會是黑泥所製？”
張易迴答。
“從表麵上看，它的確是磚紅色。但實際上，內裏是黑泥紫砂，外邊的磚紅，是有人用民國老壺，進行了現代工藝的加工，才變成了磚紅色。這種造假的方法，磚紅隻浮於表麵。從壺內的壺嘴凹陷處，就能看到黑泥胎體。”
“你可以看看。”
張易說完，王昶立刻拿了個小手電，仔細檢查。
取下壺蓋後。
把小手電光線打到裏邊。
果然，在內裏壺嘴凹陷處，靠裏邊非常隱蔽的地方，的確是黑色的。
王昶皺眉。
“真沒想到，這個陳鳴遠荷蓮青蛙紫砂壺，還真是贗品啊！”
“是啊，高仿贗品，這種手法，能夠騙過很多人。”
張易說道。
然後。
是第二件古董。
明代子岡詩文牌。
陸子岡，是明代嘉靖、萬曆年間的玉雕大師。
他非常擅長平麵減地的雕刻技法，起凸陽紋，鏤空透雕，陰線刻劃手法非常的巧妙，使得他手上的玉雕作品，往往能夠呈現出類似於淺浮雕的藝術效果。
當然。
三言兩語也難以說盡，陸子岡玉雕的高超水準。
另外。
他當年雕刻使用的“錕鋙刀”，沒有傳下來，而他的操刀之法，也沒有傳下來。
這就導致。
他的玉雕技藝高超，但是成了絕技，難以效仿。
清代以來。
模仿的人很多，但是，與真正的子岡玉雕，相差甚遠。
而這件子岡詩文牌，帶有一些傳世資料。
說是，當時萬曆皇帝召見陸子岡的時候，他為皇帝雕刻的。玉牌的規格比較大，有詩文，有山水，背麵倒是雕刻了一匹馬。
因為明朝等級森嚴，所以，給萬曆皇帝的玉牌，也不能留款。
所以。
這是一個無款的子岡牌。
估價在1200萬左右。
張易使用鑒定之後，就發現了其中的問題所在。
“資料古籍都是假的，彭專家應該知道，這種作假手法，與石林消夏圖暗款的作假手法，是如出一轍的。”
彭專家點頭。
然後，張易又說。
“王總，其實，這件子岡牌，在一些曆史古跡上的確有過記載，萬曆皇帝讓陸子岡製作玉牌這件事，應該也是真的。”
“但是，那件子岡牌，並非真的沒有款。陸子岡的每一件玉器，都會落款的。其實，玉牌被做成之後，有款，隻是別人沒發現在哪兒。後來，就在那件玉器的後邊的馬背上，發現了減地紋路之中的微雕字體。有三個字，子岡製。”
“萬曆皇帝發現之後，雖然，陸子岡的做法，有違禮法，但是，不但沒有處罰他，反而獎賞了他，誇他技藝精湛。其實，就是因為，在當時沒有人能夠做到那種程度的微雕，子岡製，那三個字宛如神來之刀。”
關於陸子岡的這故事。
其實，彭專家也是聽說過的，而王昶雖然不知道。
但是，彭專家說。
這些記載，他在一本明代古籍中確實看到過，而且，附帶的還有玉牌的圖片，與這塊玉牌，的確是一樣的。
另外，這種落款的方法，一般人還真的仿製不了。
然後。
王昶和彭專家，立刻開始檢查。
看玉牌背麵的馬鬃紋路中間，倒是有沒有那三個字。
當然。
張易很清楚。
他們肯定是找不到的。
因為，這塊子岡牌，張易鑒定過，是贗品無疑。
他們忙著找“子岡牌”三個字。
而張易這邊，則對剩下的三件古董，都做了個鑒定。
這第三件。
是西周早期的，青銅夔龍鳳紋父丁爵一對。
爵杯做的非常漂亮，紅斑綠繡也很自然。
在青銅爵杯的內部，有銘文“父丁”二字。
爵杯內部刻字，本來就十分的困難，因為，內部空間實在狹小。
所以，裏邊雕刻的字體，非常的拘謹，呆板，而且，字體的比劃，邊緣都有明顯的修刀痕，為的就是和古文字更加相像。
但，恰恰是這種痕跡，讓青銅爵杯的假，變得更加明顯。
然後。
是第四件和第五件。
這兩件，全都是乾隆年間的物件。
距離較近，所有，看起來都很新。
其中一件，是大清乾隆年製，琺琅彩花開富貴瓶。
是琺琅彩的瓷器。
清代的琺琅彩，是被皇宮壟斷的。
所以。
如果是真東西，一定是官窯的東西，規格極高。
而另外一件，就更加牛逼了。
入眼一片金黃。
珠寶光澤亂人眼。
這是一件，清乾隆禦製，鑲珠明黃緞“十二章紋”龍袍。
龍袍，古代皇上穿的。
沒想到，張易居然能夠在這裏見到。
不過。
就是不知道是真是假。
最終，還需要鑒定一下才行。
經過鑒定。
那件琺琅彩的瓷器，雖然看起來非常的精美，牡丹花，雍容華貴，栩栩如生。但是，這些彩，也並非是真正的傳統琺琅彩，而是一種現代化學料合成的彩料。
實際上。
這個大瓶的真相，是老胎新彩的造假方法。
可能，以前的老胎瓷器，工藝上比較差勁，或者，年久之後，釉上彩脫落，所以，有人就用了一些方法，將那些彩，全部去掉，重新上了彩。
真品琺琅彩，因為年代久遠，上邊的琺琅彩是會開片的，也就是彩麵之上，會有各種斑駁的小裂紋，分布會非常自然。
傳世的過程中，也會有很多夾灰的情況。
因為開片的形成，是循序漸進的，所以，開片縫隙之中的夾灰情況，也都是不一樣的。有多又少，開片紋路有深有淺。
是非常自然的狀態。
而這件琺琅彩。
因為是新彩，雖然也有開片，但是，顯然是人工做上去的開片，開片十分均勻統一，夾灰情況也很統一，是一件不折不扣的贗品！
接下來。
是那件龍袍。
就算被看出是贗品，麻煩一些，但是也比贗品被拍賣出去，再出事要好的多。
拍賣行的口碑，絕對是第一位的。一旦這個拍賣行拍出一件贗品，而且價值頗高，一定會被推到風口浪尖上。
隻要有人想要這個拍賣行完蛋，將這件拍品的底細一公布。
然後，拍賣行的結果就隻有一個。
那就是，粉身碎骨。
所以。
張易鑒定之後，便直接對王昶說。
“它雖然不是贗品，但是民國仿品，並非真正的陳鳴遠紫砂壺。”
“這個紫砂壺，表麵磚紅，其實，是黑泥所製。”
“這種黑泥紫砂，是民國以後才出現的一種紫砂泥。陳鳴遠是清代中期的製壺高手，所以，這個紫砂壺，並不符合清代的時代特征。”
聽到這話，王昶疑惑。
“不對吧，這紫砂壺不是磚紅色，怎麽會是黑泥所製？”
張易迴答。
“從表麵上看，它的確是磚紅色。但實際上，內裏是黑泥紫砂，外邊的磚紅，是有人用民國老壺，進行了現代工藝的加工，才變成了磚紅色。這種造假的方法，磚紅隻浮於表麵。從壺內的壺嘴凹陷處，就能看到黑泥胎體。”
“你可以看看。”
張易說完，王昶立刻拿了個小手電，仔細檢查。
取下壺蓋後。
把小手電光線打到裏邊。
果然，在內裏壺嘴凹陷處，靠裏邊非常隱蔽的地方，的確是黑色的。
王昶皺眉。
“真沒想到，這個陳鳴遠荷蓮青蛙紫砂壺，還真是贗品啊！”
“是啊，高仿贗品，這種手法，能夠騙過很多人。”
張易說道。
然後。
是第二件古董。
明代子岡詩文牌。
陸子岡，是明代嘉靖、萬曆年間的玉雕大師。
他非常擅長平麵減地的雕刻技法，起凸陽紋，鏤空透雕，陰線刻劃手法非常的巧妙，使得他手上的玉雕作品，往往能夠呈現出類似於淺浮雕的藝術效果。
當然。
三言兩語也難以說盡，陸子岡玉雕的高超水準。
另外。
他當年雕刻使用的“錕鋙刀”，沒有傳下來，而他的操刀之法，也沒有傳下來。
這就導致。
他的玉雕技藝高超，但是成了絕技，難以效仿。
清代以來。
模仿的人很多，但是，與真正的子岡玉雕，相差甚遠。
而這件子岡詩文牌，帶有一些傳世資料。
說是，當時萬曆皇帝召見陸子岡的時候，他為皇帝雕刻的。玉牌的規格比較大，有詩文，有山水，背麵倒是雕刻了一匹馬。
因為明朝等級森嚴，所以，給萬曆皇帝的玉牌，也不能留款。
所以。
這是一個無款的子岡牌。
估價在1200萬左右。
張易使用鑒定之後，就發現了其中的問題所在。
“資料古籍都是假的，彭專家應該知道，這種作假手法，與石林消夏圖暗款的作假手法，是如出一轍的。”
彭專家點頭。
然後，張易又說。
“王總，其實，這件子岡牌，在一些曆史古跡上的確有過記載，萬曆皇帝讓陸子岡製作玉牌這件事，應該也是真的。”
“但是，那件子岡牌，並非真的沒有款。陸子岡的每一件玉器，都會落款的。其實，玉牌被做成之後，有款，隻是別人沒發現在哪兒。後來，就在那件玉器的後邊的馬背上，發現了減地紋路之中的微雕字體。有三個字，子岡製。”
“萬曆皇帝發現之後，雖然，陸子岡的做法，有違禮法，但是，不但沒有處罰他，反而獎賞了他，誇他技藝精湛。其實，就是因為，在當時沒有人能夠做到那種程度的微雕，子岡製，那三個字宛如神來之刀。”
關於陸子岡的這故事。
其實，彭專家也是聽說過的，而王昶雖然不知道。
但是，彭專家說。
這些記載，他在一本明代古籍中確實看到過，而且，附帶的還有玉牌的圖片，與這塊玉牌，的確是一樣的。
另外，這種落款的方法，一般人還真的仿製不了。
然後。
王昶和彭專家，立刻開始檢查。
看玉牌背麵的馬鬃紋路中間，倒是有沒有那三個字。
當然。
張易很清楚。
他們肯定是找不到的。
因為，這塊子岡牌，張易鑒定過，是贗品無疑。
他們忙著找“子岡牌”三個字。
而張易這邊，則對剩下的三件古董，都做了個鑒定。
這第三件。
是西周早期的，青銅夔龍鳳紋父丁爵一對。
爵杯做的非常漂亮，紅斑綠繡也很自然。
在青銅爵杯的內部，有銘文“父丁”二字。
爵杯內部刻字，本來就十分的困難，因為，內部空間實在狹小。
所以，裏邊雕刻的字體，非常的拘謹，呆板，而且，字體的比劃，邊緣都有明顯的修刀痕，為的就是和古文字更加相像。
但，恰恰是這種痕跡，讓青銅爵杯的假，變得更加明顯。
然後。
是第四件和第五件。
這兩件，全都是乾隆年間的物件。
距離較近，所有，看起來都很新。
其中一件，是大清乾隆年製，琺琅彩花開富貴瓶。
是琺琅彩的瓷器。
清代的琺琅彩，是被皇宮壟斷的。
所以。
如果是真東西，一定是官窯的東西，規格極高。
而另外一件，就更加牛逼了。
入眼一片金黃。
珠寶光澤亂人眼。
這是一件，清乾隆禦製，鑲珠明黃緞“十二章紋”龍袍。
龍袍，古代皇上穿的。
沒想到，張易居然能夠在這裏見到。
不過。
就是不知道是真是假。
最終，還需要鑒定一下才行。
經過鑒定。
那件琺琅彩的瓷器，雖然看起來非常的精美，牡丹花，雍容華貴，栩栩如生。但是，這些彩，也並非是真正的傳統琺琅彩，而是一種現代化學料合成的彩料。
實際上。
這個大瓶的真相，是老胎新彩的造假方法。
可能，以前的老胎瓷器，工藝上比較差勁，或者，年久之後，釉上彩脫落，所以，有人就用了一些方法，將那些彩，全部去掉，重新上了彩。
真品琺琅彩，因為年代久遠，上邊的琺琅彩是會開片的，也就是彩麵之上，會有各種斑駁的小裂紋，分布會非常自然。
傳世的過程中，也會有很多夾灰的情況。
因為開片的形成，是循序漸進的，所以，開片縫隙之中的夾灰情況，也都是不一樣的。有多又少，開片紋路有深有淺。
是非常自然的狀態。
而這件琺琅彩。
因為是新彩，雖然也有開片，但是，顯然是人工做上去的開片，開片十分均勻統一，夾灰情況也很統一，是一件不折不扣的贗品！
接下來。
是那件龍袍。